Se7en今天挑的片子是北野武的《花火》。有些空曠的教室，零散地坐著十幾個(gè)人，四周很沉重的黑色，一直很安靜。時(shí)而沉郁時(shí)而濃烈的色彩，時(shí)而大段沉默時(shí)而暴烈出現(xiàn)的聲響，那些絕望而深沉的情感，就是今夜的花火。十年之前在第54屆威尼期國(guó)際電影節(jié)上，這部電影獲得金獅獎(jiǎng)，據(jù)說(shuō)在公映式上觀眾們深受感動(dòng)，鼓掌聲長(zhǎng)達(dá)十分鐘之久。而我們現(xiàn)在只是靜靜地散去，消失在暮色中。也許我該留下點(diǎn)什么。
    北野武自編自導(dǎo)自演了這部片名原文為《HANA-BI》的電影，HANA是日語(yǔ)的花，BI是火。這部影片用美麗的鮮花和燃燒的烈火來(lái)象征愛(ài)與暴力，來(lái)體現(xiàn)生與死的主題。北野武飾演的是一個(gè)面目冷峻沉默寡言的中年刑警西佳敬，剛剛失去了孩子，妻子也罹患白血病。而他一直的伙伴兼搭檔堀部有個(gè)表面上美滿的家庭。故事在西的主線展開(kāi)，而堀部的經(jīng)歷是對(duì)西的命運(yùn)的解釋與暗示。
    為了追捕一個(gè)嫌疑犯，堀中槍導(dǎo)致下肢癱瘓，家人為此離開(kāi)他。而西和同事在對(duì)嫌疑犯的圍捕中又目睹一位殉職一位受傷，他認(rèn)為是自己失誤導(dǎo)致了這一切。所以會(huì)對(duì)已死的罪犯再補(bǔ)上四槍，為此而離職。為了朋友和家人，這位昔日刑警向黑幫借了高利貸，為愛(ài)人治病，給同事遺孀提供幫助，給堀買(mǎi)他想買(mǎi)而又買(mǎi)不起的畫(huà)筆和帽子（堀在海邊的輪椅上曾經(jīng)提到想畫(huà)畫(huà)排解憂愁），只為了讓厭世欲死的堀有意義地活下去。這讓西自己陷入窘境。但面對(duì)黑幫嘍羅的討債，他從來(lái)就不曾屈膝過(guò)，總是以暴力說(shuō)話來(lái)捍衛(wèi)著自己的尊嚴(yán)。
    最后西用一次優(yōu)雅而霸道的搶劫銀行的錢(qián)償還了債務(wù)，和妻子做了最后一次旅行。為了不讓旅行受打擾，他甚至只身一人解決了為錢(qián)而來(lái)的黑幫老大一伙。兩個(gè)一直沉默相依的生命，就如同途中為她燃放的煙火一樣，絢爛盛開(kāi)在最后的路上。但就像堀部的畫(huà)一樣，滿目雪白的地上出現(xiàn)血字“自決”，那觸目的驚心就是西的命運(yùn)，殘酷至烈。在那個(gè)藍(lán)得深邃但自由翻騰的美麗大海旁，兩人安詳鎮(zhèn)定地看著一個(gè)少女在徒勞而快樂(lè)地嘗試放飛永遠(yuǎn)也飛不起來(lái)的風(fēng)箏，身后是兩個(gè)來(lái)逮捕西的警官，西的昔日同事。鏡頭拉遠(yuǎn)，在九石讓空闊優(yōu)雅的音樂(lè)中，只剩下突兀而出的兩聲槍響，和少女茫然的臉。
    十年之前的鏡頭運(yùn)用，現(xiàn)今看來(lái)都依然個(gè)性十足。雖然很多手法如情景轉(zhuǎn)接現(xiàn)下已被用濫，但《花火》絲毫沒(méi)有匠氣之感。他呈現(xiàn)的是不完整破碎的情節(jié)，但卻分明訴說(shuō)了一個(gè)完整內(nèi)斂的故事。北野武九五年因摩托車(chē)事故受傷的臉令片中的西的眼角總是神經(jīng)質(zhì)地抽動(dòng)，冷峻，寡言，但充盈著不可言喻的力量，一種近乎絕種的男人的氣質(zhì)。還有通過(guò)堀部，鏡頭展現(xiàn)出來(lái)的北野武親自繪就的花形擬人擬物畫(huà)，對(duì)電影的畫(huà)面起到了一個(gè)近乎完美的豐富和調(diào)節(jié)，超級(jí)驚艷的想象力。
    最喜歡的是那場(chǎng)旅行。面對(duì)的是不宣自明即將來(lái)臨的死亡，要告別的是，是沉悶悲傷的過(guò)去。西的妻子有孩童般天真美麗的笑容，盡管沉浸著悲傷的容顏幾近蒼白。但北野武不甘心生命就此淡去，所以安排了很多有生命傳承意義的孩子的相關(guān)鏡頭。比如那個(gè)童車(chē)，那雙小鞋子，畫(huà)紙上不時(shí)出現(xiàn)的小孩，西敲鐘給那小孩聽(tīng)，還有最后放風(fēng)箏的那個(gè)少女。而在旅行中那些溫馨的畫(huà)面，是生命之花，生命之火，盡管短暫但絢爛至極。
    那是花火，那是最美麗的絕望。

暴力的起源我們無(wú)從談起，早在生物誕生之初就已產(chǎn)生，所謂‘物競(jìng)天擇，適者生存’。然則電影史上的“暴力美學(xué)”，是指起源于美國(guó)，在中國(guó)香港發(fā)展成熟的一種藝術(shù)趣味和形式探索。1967年阿瑟?佩恩導(dǎo)演的《邦尼和克萊德》，1969年薩姆?佩金?帕導(dǎo)演的《野蠻的一伙》，1971年斯坦利?庫(kù)布里克導(dǎo)演的《發(fā)條橘子》，1976年馬丁?斯科西思導(dǎo)演的《出租車(chē)司機(jī)》等“暴力美學(xué)”僅僅是一種形式主義的藝術(shù)觀念，其實(shí)是一種把美學(xué)選擇和道德判斷還給觀眾的電山姆?派金帕是暴力美學(xué)的開(kāi)山鼻祖，發(fā)明了用慢鏡頭、圣歌包裝血腥射殺場(chǎng)面的技巧影觀。最后由香港的導(dǎo)演吳宇森其浪漫化、詩(shī)意的武打、動(dòng)作的極度夸張走向徹底的形式主義，而最終完成其美學(xué)定義。反哺美國(guó)，經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)昆廷?塔倫蒂諾的發(fā)揚(yáng)又啟發(fā)了奧里佛?斯通等人的一些影片如：《英雄本色》、《低俗小說(shuō)》、《殺手雷昂》、《變臉》、《天生殺人狂》、《黑客帝國(guó)》等影片都是暴力美學(xué)的代表性作。

    而本文僅僅以《火花》（日本以“暴力美學(xué)”所著稱的導(dǎo)演之一——北野武的巔峰之作）來(lái)闡述作者對(duì)“暴力美學(xué)”的些許淺薄的認(rèn)知。

Hana-bi
 

又名: Fireworks / 火花 / 煙火
導(dǎo)演: 北野武 (Takeshi Kitano)
上映年度: 1997
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
音樂(lè)導(dǎo)演：久石讓
制片人：森昌行、柘植靖司、吉田多喜男
副導(dǎo)演：清水浩
主要演員：北野武(西佳敬)、
放映時(shí)間：105分鐘
1997年獲第54屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)

   一說(shuō)到北野武人們的第一反應(yīng)就是他影片的中的暴力，在北野武的電影中，打人、踢人、殺人的血腥場(chǎng)面繁多，而且這些暴力往往是突然間滿不在乎地發(fā)生的，來(lái)的精準(zhǔn)而直接略帶些許飄然。輕盈而扎實(shí)的落到我們的眼睛里，往往我們還沒(méi)弄清楚是怎么回事就已經(jīng)結(jié)束。那些暴力場(chǎng)面十分血腥卻是那么干凈利落，毫無(wú)拖泥帶水的輜重感覺(jué)。
接下來(lái)我們從《火花》本身說(shuō)起：整個(gè)影片是以嚴(yán)肅與幽默穿插進(jìn)行的敘事風(fēng)格來(lái)拍攝的，典型的北野氏“暴力美學(xué)”的作品。影片一出場(chǎng)就是北野武那個(gè)木然的臉龐對(duì)著兩個(gè)工人模樣的藍(lán)制服用局部特寫(xiě)和遠(yuǎn)鏡頭穿插施以暴力，以其中一個(gè)藍(lán)制服鼻子上帶著血跡為北野武洗車(chē)結(jié)局，而暴力的具體過(guò)程予以省略。而當(dāng)藍(lán)制服在汽車(chē)的前蓋滑下來(lái)時(shí)，北野武一腳踹向他的屁股打翻了旁邊的水桶，整個(gè)過(guò)程沒(méi)有一句對(duì)白和背景音樂(lè)，安靜、黑色。而接下來(lái)北野氏的御用演員接連出場(chǎng)——岸本加世子 (美幸) 大杉漣(飾堀部泰助)、寺島進(jìn)(中村靖)、白龍(飾東城正次)。白龍還是一樣的對(duì)上恭敬玲瓏、對(duì)下魯莽粗暴。他的暴力顯得樸實(shí)真誠(chéng)。其習(xí)慣動(dòng)作就是拍打下屬的頭部并粗口連篇。與北野氏沉默而迅速的暴力形成一個(gè)反差，再加上岸本加世子的純真的微笑，大杉漣略帶悲戚的表情。是整個(gè)演員陣容在安靜而嚴(yán)肅的大背景里顯得微妙豐富。

   北野武在影片里的那副小墨鏡配合著他鄭重的沉默把一個(gè)有著人格分裂癥的警察扮演的惟妙惟肖。這樣他的迅速而干脆的暴力方式就顯得十分自然。而對(duì)于前后的判若兩人的角色轉(zhuǎn)變也毫無(wú)矯飾之感，無(wú)論是買(mǎi)警燈、喇叭、改裝偷來(lái)的出租車(chē)——去搶銀行，殺高利貸者。成為大盜，逃犯。都是應(yīng)為那次同事在眼前被嫌疑犯殘忍殺害，使得自己對(duì)著已死的嫌疑犯連續(xù)開(kāi)槍直到?jīng)]有子彈為止。之后這一切的暴力行為導(dǎo)演都在這次同事的慘死上做夠了道德上的鋪墊，其次加上最好的搭檔中村靖在剛剛給家人打完電話后就被犯罪嫌疑人打成的下身癱瘓的情況。使觀眾堅(jiān)決的站到了北野氏這邊，不知覺(jué)中對(duì)北野氏的暴力行為給與了完全正面的肯定，從而在北野氏進(jìn)行暴力的過(guò)程充滿的正義感。當(dāng)“壞人“被殺死，銀行劫案成功等鏡頭完成，使觀眾心底的快感隨著北野氏干凈利落的暴力一起升華成一種暢快淋漓的道德美感。（其實(shí)這樣的手段在之前香港無(wú)論是浪漫的武俠題材，還是現(xiàn)實(shí)的黑幫暴力題材都會(huì)使用這一套道德蒙太奇來(lái)改變觀眾的審美判斷，不過(guò)北野武用的也是那么得心應(yīng)手不露痕跡。）

   當(dāng)然，作為一個(gè)負(fù)有盛名的導(dǎo)演其自己的拍攝風(fēng)格自然有期獨(dú)特之除，其暴力的講敘出來(lái)剛剛上面說(shuō)的用劇情去鋪墊去美化之外，更通過(guò)述說(shuō)的語(yǔ)氣、鏡頭的剪輯、演員的個(gè)性出演、久石讓的音樂(lè)、唯美的畫(huà)面和精簡(jiǎn)巧妙的對(duì)白等等來(lái)強(qiáng)化主題和烘托影片的氛圍，最終達(dá)到以暴力的美感去打動(dòng)觀眾，使觀眾在這短短的100來(lái)分鐘內(nèi)體會(huì)一場(chǎng)殘酷而充滿希望的視覺(jué)和心靈之旅。

    具體說(shuō)來(lái)整個(gè)影片充滿了幽默的場(chǎng)面，特別是到影片的后半部分，、從那個(gè)廢舊汽車(chē)回收站的老板撞到那個(gè)面包車(chē)司機(jī)的爭(zhēng)執(zhí)，斥責(zé)偷出租車(chē)的小偷，到賣(mài)車(chē)給北野武搶銀行，都以一種純真憨厚而霸道的性格配合那滿臉的橫肉和螃蟹一般八字步，著實(shí)可愛(ài)。北野氏開(kāi)著自己改裝的警車(chē)去搶銀行的那一段，堪稱黑色經(jīng)典，他一反香港與好萊塢劫銀行其看似訓(xùn)練有素和專業(yè)的劫犯形象，用警察的模樣（經(jīng)典的反諷）連蒙臉的絲襪也省卻掉光明正大的打劫，一言不發(fā)，仿佛只是去取本屬于那身制服本身的錢(qián)一般坦然自若。（讓泥巴想到《天下無(wú)賊》里的經(jīng)典片段——打、打、打劫拉啊~~，嚴(yán)、嚴(yán)、嚴(yán)肅點(diǎn)、點(diǎn)。）這樣的為了給朋友買(mǎi)畫(huà)具、給殉職的同事家小補(bǔ)償?shù)拇蚪傩袨榈倪M(jìn)行方式，是泥巴第一次看到，當(dāng)時(shí)真不知道是怎么回事，完后卻大笑不止。當(dāng)然除了這樣的黑色幽默之外，還有許多溫暖感人的幽默場(chǎng)面比如：北野氏在“取款“成功后，配妻子旅行時(shí)放煙花，但煙花被點(diǎn)著之后很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)了反應(yīng)，北野氏與妻子相視一笑之后，只好走進(jìn)看卻就在北野氏湊近身子看的同時(shí)眼花卻飛了出來(lái)，把他一下嚇得后仰躺在草地上；還有在汽車(chē)內(nèi)通過(guò)反光鏡猜牌；在自動(dòng)快門(mén)牌照的最后一秒一輛汽車(chē)從他們前面駛過(guò)；在寺院的中午為了讓那孩子聽(tīng)到鐘聲而去敲本來(lái)是幫王才能敲的大鐘等等一系列的幽默都充滿的童趣而無(wú)比溫暖。而這些幽默為那些血腥而暴力的畫(huà)面與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗殘酷進(jìn)行調(diào)和，使觀眾的情緒在暴力里得到些許的放松，既揭露了現(xiàn)實(shí)和人性丑惡的一面，也不斷的給與人們以溫暖和安慰。這種幽默搞笑而并非周星馳里那般無(wú)厘頭的搞笑，而是有所指的深刻反諷，也許這和導(dǎo)演的人生履歷有關(guān)（當(dāng)過(guò)計(jì)程車(chē)司機(jī)、脫衣舞秀場(chǎng)的喜劇演員，1973年與兼子清組成對(duì)口相聲團(tuán)體〈Two Beat〉，活躍于電視及廣播界，并以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。）所以北野這幽默感是那么自然而深刻。就如他的暴力正義而發(fā)人深思。

   其次鏡頭的剪接就如北野武的黑色幽默的敘說(shuō)與嚴(yán)肅的悲哀交接出現(xiàn)，對(duì)本片來(lái)說(shuō)就如悲慘事件的出現(xiàn)毫無(wú)征兆，顯得十分突兀而殘忍的，當(dāng)剛給老婆孩子快樂(lè)打完電話后，被嫌疑犯槍殺成半身不遂，而在此同時(shí)北野武正坐在寬敞的辦公室里外面燦爛的陽(yáng)光下微風(fēng)溫柔撫摸著窗外密集樹(shù)葉，安詳而夢(mèng)幻。醫(yī)生在說(shuō)其妻子時(shí)日不多了，外面的搭檔卻被無(wú)情的被槍殺。這樣的畫(huà)面剪接在影片中有多處應(yīng)用：用美麗的自然風(fēng)景和殘酷血腥的鏡頭相互交疊出現(xiàn)；用蒙太奇鏡頭組接順序的不同；暴力特寫(xiě)與唯美遠(yuǎn)鏡頭迅速穿插；安靜的長(zhǎng)鏡頭與晃動(dòng)的特寫(xiě)剪輯的連續(xù)交替使用；外加背景音樂(lè)里小提琴與貝司、鍵盤(pán)的一唱一和。整個(gè)把暴力的殘酷、快感同時(shí)訴諸觀眾。加強(qiáng)其真實(shí)程度，讓觀眾在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)甚至觸覺(jué)上都浸泡在暴力的快感和正義的喜悅中。
    
  影片的另外一大特色就是在人物的對(duì)白上的精簡(jiǎn)和靜音處理的暴力場(chǎng)面，特別是北野武本人不是飛到迫不得已絕不說(shuō)話，無(wú)論是是在病房在家與妻子的相對(duì)無(wú)語(yǔ)，用同事的嘴去道出自己的前后因果和處境，還是在同事面前的沉默，特別是在“壞人”面前更加是不浪費(fèi)半句。能用畫(huà)面去講敘的絕不會(huì)用臺(tái)詞和音樂(lè)，能用聲音表達(dá)準(zhǔn)確的就不會(huì)去用鏡頭其直接拍攝之用畫(huà)外音省略畫(huà)面的直指，最典型的是影片結(jié)束時(shí)鏡頭對(duì)著海面毫無(wú)表情的海浪的兩聲槍響，間接的道出悲情結(jié)尾和第一次出現(xiàn)同事殉職的血腥場(chǎng)面的靜音處理。給觀眾一種隔離感和陌生化處理，使悲傷來(lái)的不那么強(qiáng)烈，甚至給觀眾一種希望，那個(gè)放風(fēng)箏的孩子純真的奔跑帶走的那些關(guān)注，那兩聲槍響的種種可能性。畫(huà)面外的槍聲和靜音的處理無(wú)一不再淡化悲情淡化暴力淡化絕望。通過(guò)很多其他道具的能指與所指，來(lái)詮釋人生的現(xiàn)實(shí)和理想的差距，如那只在孩子手中永遠(yuǎn)也飛不起來(lái)的只能上下亂串的風(fēng)箏，最后被北野武扯下了爽翅，卻也沒(méi)有停止對(duì)飛翔的渴望和實(shí)踐，經(jīng)管注定會(huì)失敗但不曾放棄，使得其結(jié)局更加撲朔迷離，完全交給了觀眾自己去選擇。把接受美學(xué)的觀念完美的運(yùn)用到了作品當(dāng)中，讓觀眾一起來(lái)完成了這份暴力人生，根據(jù)自己的需要去給作品下最后的定義，可謂東方人的智慧巧妙的展示出來(lái)。奪得當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)是理所當(dāng)然的了。
 
   值得特別一提的是影片中那些北野武自己的繪畫(huà)作品，那些鮮艷的顏色一點(diǎn)也不熱情，相反的卻給人以巨大的沉寂感，悲愴感。特別是那些以花為頭的人魚(yú)鳥(niǎo)獸，驚秫的感覺(jué)混合著希臘悲劇的力量使人一下被 震懾住，意識(shí)瞬間空白后突然充滿一種反抗的無(wú)窮力量，英雄的使命感油然而生。在久石讓煽情的音樂(lè)的鼓舞下一種對(duì)美的向往和崇拜壓倒了一切占據(jù)著觀眾的整個(gè)意識(shí)，不斷升華成為心底一股永恒的旋律。這里的暴力仿佛已經(jīng)沒(méi)收了道德的社會(huì)屬性，成為了一堵華而不實(shí)城墻。在自由女神的指引下沖進(jìn)了“美”的殿堂。怡然自得。
                      

       
                       本文為泥巴之原創(chuàng)
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學(xué)校里面有一群喜歡電影的孩子，組織了一個(gè)社團(tuán)，名字亦是很特別，叫做“新影瓦肆”。最新一期的主題是“四月四，與北野武過(guò)招”。


之前在論壇上看過(guò)北野武的介紹，覺(jué)得是個(gè)純粹的日本男人。酷烈自我。以為自己不會(huì)喜歡日本人的東西。很久以前看過(guò)日本的偵探小說(shuō)，唯一的感覺(jué)是陰森。

關(guān)于日本民族性的東西不想去研究，當(dāng)然也不感興趣。只是想說(shuō)些自己的想法而已。有印象看過(guò)的日本片是《情書(shū)》，原著、編劇、導(dǎo)演都是巖井俊二。博子家的庭院里秋葉飄落。所有的一切都成為過(guò)往的時(shí)候，這種隱隱的疼痛像是舊傷被陰風(fēng)勾起。那群高中生給藤井樹(shù)送來(lái)那本有當(dāng)年樹(shù)的畫(huà)像的《追憶似水年華》，無(wú)言以對(duì)。愛(ài)過(guò)的人容貌相似。群山亦在呼應(yīng)博子的呼喚，她只對(duì)著遠(yuǎn)山叫他。他已消失在那里。

而北野武是另一種隱忍的疼痛。

是做好準(zhǔn)備以足夠的能量浸入到血腥的海洋中去的。我以為他會(huì)以一種近乎殘暴的方式把那些該直刺人心的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)。然而不是。

日本的海，我難以確定那是哪一個(gè)沿海城市。海浪總是在翻涌。不是普希金說(shuō)的那些深色的帶著憤怒的海，亦不是平靜過(guò)度死氣沉沉的海。它總是在放縱自己的浪頭，但是從來(lái)不是激進(jìn)的突顯的憤怒。就像一個(gè)中年的男子。彼得武。
山田和山田的三個(gè)朋友都是警察。但是陰差陽(yáng)錯(cuò)。何度殘疾。田中死去。都是工作中同生共死的朋友。山田始終逃不脫良心譴責(zé)。妻子已經(jīng)癌癥晚期。中年男子。陰郁的臉龐。無(wú)多化。神經(jīng)質(zhì)抽搐著的眼角。
我以為應(yīng)該是傳統(tǒng)的以忍為上的角色。然而不是，山田從來(lái)沒(méi)有在別人的嘲諷下黯然走掉。他利索地用筷子戳向高利貸者的眼睛。一拳又一拳。沉靜而兇狠。我不是有暴力傾向的人。然而此刻卻無(wú)比歡喜于山田這樣決然地反擊。

我仿佛是望見(jiàn)了結(jié)尾時(shí)候，山田是注定與世無(wú)緣與生無(wú)緣。但是這一切更像是進(jìn)入一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道以后，你知道總有一刻你會(huì)走穿這條黑暗的通道。你總是知道在隧道的另一端又有明晃晃的艷陽(yáng)天，又有潮濕的帶著細(xì)微動(dòng)物體腥的空氣迎面撲來(lái)，又有滿樹(shù)滿樹(shù)的櫻花飄落惹得你傷逝不已。北野武也好，彼得武也好只是在那條黑暗無(wú)際的隧道里點(diǎn)燃了一束細(xì)微的花火。它一點(diǎn)點(diǎn)的星光告訴你將要來(lái)的彼岸如此美麗。

全片里面，從來(lái)沒(méi)有用愚拙而刻意的手法用過(guò)絢爛的花火而落入俗套。只一次，山田帶著妻子做最后旅行。他們的車(chē)子停在荒蕪的草地。妻子坐在車(chē)子旁邊。山田點(diǎn)燃了煙花。只是許久，它都沒(méi)有反應(yīng)。山田疑惑而無(wú)奈地走過(guò)去。剎那間，火光閃現(xiàn)，天空中如花般絢爛的輝煌。山田轉(zhuǎn)過(guò)頭，與妻子對(duì)視而笑。而此時(shí)的他已經(jīng)背負(fù)搶劫銀行，暴力傷人等等罪名。而煙花綻現(xiàn)的這一刻，他與妻子會(huì)心而愉快地笑了。放映廳里面年輕的孩子們亦為這一刻寒冷中依舊能夠苦中作樂(lè)的歡樂(lè)而歡笑。我卻看到那個(gè)男人。橘狀褶皺的皮膚，瀕臨衰老，深陷的眼眸。神經(jīng)質(zhì)地抽搐著的左眼角。他只是在償還。
良心與道義，北野武以自己的方式在揮灑和敘述。一切都是絕望的。我們終要面對(duì)死亡。然而我們?cè)诿Ｃ５娜ネ税兜暮诎抵Ｉ峡吹搅巳计鸬幕ɑ稹?br>那些對(duì)抗著生之愉悅死之恐懼的花火。只是一瞬間，已經(jīng)夠美好。但是我們相信隧道盡頭那一端，滿樹(shù)滿樹(shù)的櫻花，陽(yáng)光會(huì)如同嬰兒的皮膚一樣柔軟讓人沉湎，還有鋪天蓋地足以讓你盲失的雪。十二歲的時(shí)候曾經(jīng)在左手腕上那些脆弱的皮膚上用生銹小刀刻下“雪”，而當(dāng)時(shí)的好友亦在同一部位刻下“光”。然而現(xiàn)在我在《花火》里面竟看到何度在那片白雪茫茫的畫(huà)布上寫(xiě)下無(wú)數(shù)個(gè)光和雪。六年前小女孩類(lèi)似于宗教崇拜的舉動(dòng)與北野武的電影當(dāng)然無(wú)關(guān)。只是那一刻我終于明白，光與雪是多么美好的事情。這是在惶惶陽(yáng)世抵抗寂寞與黑暗的最好方法。
只是只一個(gè)詞 ：絕望！我們?cè)缇徒^望，所以對(duì)生對(duì)死都已經(jīng)不再關(guān)懷。重要的我們?cè)谏烂媲斑€是做著拙劣的表演，我們鄙視死亡。男主人公神經(jīng)質(zhì)地抽搐眼角，妻子跌落雪坑?？鞓?lè)而無(wú)奈地笑。這部片子比我看過(guò)的任何喜劇片都讓我開(kāi)心。在那些無(wú)理頭的喜劇里面，我像傻瓜一樣開(kāi)懷大笑?？墒窃凇痘ɑ稹防锩?，我只在心里面笑出來(lái)。是真的舒心的快樂(lè)。北野武替我們放了人世間少有的花火，它沒(méi)有在夜空璀璨不止。但是它在我心里盛放，這一刻我感覺(jué)絕望是一件快樂(lè)的事情。

最后一刻，我們又看見(jiàn)海，海潮。音樂(lè)。嘎然而止。槍聲。山田大概到達(dá)彼岸，隧道的盡頭。
感謝北野，那一刻，花火為你燃。

過(guò)馬路的時(shí)候我經(jīng)常緊張地左右看，然后腦海里就浮現(xiàn)出自己被飛馳而來(lái)的汽車(chē)撞飛的場(chǎng)景。還沒(méi)到血淋淋那一階段，光停留在感受疼痛上了。我越想越疼，想得肋條骨都快斷了，嚇得自己一抖。

但無(wú)論如何我是想象不出自己的臉被飽以天馬流星老拳或者在顴骨上吃了一顆銅槍子兒的滋味兒。那恐怕不是疼痛或者恐懼能形容的了。在我人生體驗(yàn)里缺乏的這一素材，經(jīng)常被北野武嫻熟到麻木地運(yùn)用。

《花火》這部電影叫做《Hana-Bi》而非《はなび》自然是有它的道理的。

花與火難以并存。花溫暖絢爛，如愛(ài)?；鹧该捅┝?，如暴力。然而北野武在《花火》中扮演的警官西佳敬的軀體里，卻同時(shí)種植了它們。它們非但沒(méi)有消亡，且生生不息。和愛(ài)妻相處時(shí)，他便散發(fā)出花般的香郁；面對(duì)黑手黨時(shí)，就噴射出火樣的暴戾。我目睹這樣一個(gè)男人，難以相信前一秒和后一秒截然不同的他，是同一個(gè)人。

火的西佳敬是果斷冷峻的警察。若非擁有冷酷的個(gè)性和硬拳，他早就不知道死過(guò)多少回了。為了給老婆治病欠了黑社會(huì)一屁股債，卻在他們老巢里也敢和黑社會(huì)老大動(dòng)手；追擊歹徒的時(shí)候直接朝臉往死里打，要不就把叉子直接捅進(jìn)對(duì)方眼睛；殺人的時(shí)候他粗暴不堪，對(duì)著死尸也要連開(kāi)N槍；為了還債去搶銀行，把出租車(chē)噴漆成警車(chē)冒充警署查帳，手段夠老到的；即便是作為債主，黑社會(huì)成員見(jiàn)了他也當(dāng)即喪膽奪路而逃。畢竟誰(shuí)也不想在顴骨上莫名挨上一槍。

花的西佳敬是溫情脈脈的丈夫。他為了給妻子治病向黑社會(huì)借高利貸；陪妻子在夜海邊看焰火，去北海道看雪；妻子倒車(chē)時(shí)甚至不小心壓斷了他因放置防滑鏈不及收回的手指他都不吭一聲；他陪妻子玩七巧板，猜?lián)淇伺疲_(kāi)小玩笑，在旅館看著妻子安睡的臉龐；守候妻子長(zhǎng)時(shí)間地釣魚(yú)，把冒犯妻子的男子打得滿地找牙；把子彈扔進(jìn)火里，子彈爆出火花，聲音像燃放焰火，妻子驚喜地抬頭時(shí)，他該如頑童般欣慰地笑吧。

他穿黑西裝戴墨鏡,很少說(shuō)話很少笑，從不告訴人自己想什么。他只把心底最柔軟的部分敞開(kāi)給妻，無(wú)聲地。如戰(zhàn)火中的帳篷一般，他獨(dú)立為妻撐起一座毫無(wú)傷害的開(kāi)滿花的世界。妻卻不知道，推門(mén)出來(lái)，到處都燃燒著死亡的火，保護(hù)她的帳篷，也早已傷痕累累了。

沒(méi)有人是孤島。如西佳敬般單純執(zhí)拗的人生，妻也是他的桃源地。這座桃源于旁人來(lái)看，可能了無(wú)生趣，有如默片的寂寥和單調(diào)。但他冷硬的火在此熄滅，繼而綻放在空中，又成為花。此時(shí)西村敬的朋友因?yàn)樗倪^(guò)失下身癱瘓，兩位同事追捕他的仇家時(shí)遭槍擊身亡，借了債搶了銀行，他心明自己的世界即將傾覆，妻子病重時(shí)日無(wú)多，她撒手人寰之時(shí)也指日可見(jiàn)。于這樣悲劇色彩的境況下，他才用盡全身力氣成為妻子的守護(hù)妻子的花，挽回他們所失去的，最平凡的人幸福。

最后西村敬與妻在海灘自殺時(shí)，他的一生已不存有任何遺憾。他生而為火，就必須要走過(guò)火一樣的生命。他全力燃燒過(guò)了，盡管在人生的前半段由于過(guò)于熾烈，傷害了朋友和家人，但這就是火應(yīng)該經(jīng)歷的，不是嗎？正義，邪惡，殺戮，逃亡，冷漠，溫情，統(tǒng)統(tǒng)在他的生命里上演過(guò)。顛簸的命數(shù)只應(yīng)該慘烈地消亡，無(wú)疾而終是對(duì)這種命運(yùn)的諷刺和嘲笑。

久石讓的音樂(lè)給了這部敘述結(jié)構(gòu)混亂的電影主題感和歸屬感。但此時(shí)，我想給西村敬的，是Blur樂(lè)隊(duì)的《Tender》。