簡單的場景，繁雜的對白，涉及到人性的題材并且配有一個(gè)開放性結(jié)尾的影片一直是我所喜歡的類型：當(dāng)愛情和友情發(fā)生沖突時(shí)，該如何權(quán)衡；為了夢想能否直視他人的異樣眼光，選擇真正想要成為的人；犯錯(cuò)時(shí)該掩埋錯(cuò)誤還是忠于良知；希望渺茫的時(shí)候該主動(dòng)改變還是被動(dòng)等待。
什么是真實(shí)的人性？聚會(huì)上的紳士風(fēng)度還是面對愛人的溫柔體貼亦或是面對歹徒時(shí)的見義勇為？不，這些都不是，或者說不全是，因?yàn)檫@些行為都有觀眾在場，做法不代表想法，雷鋒同志在自己獨(dú)處時(shí)就沒做過齷齪的事嗎？ 就像《樓下的房客》中所說“有人說，真實(shí)的人性只存在于一個(gè)人獨(dú)處時(shí)。在沒有人看見的角落里，一個(gè)人會(huì)做出什么樣的事，才是他真正的本性”。

好久沒有停下來寫點(diǎn)什么了，國慶放假，選了幾部片，慢慢來看，也是趁著亞冠恒大的比賽還需要等待兩個(gè)小時(shí)，就停下來先寫點(diǎn)什么。。。
這樣的電影是我個(gè)人比較鐘愛的，跟昨晚看過的《恐怖直播》一樣，只是類型不同，那個(gè)偏向太多憤青政治，這個(gè)更傾向于人生哲理，就如同慢節(jié)奏中突然快感的注射針管，過后痛去病好。
人類如果可以選擇人生，無外乎只有這兩種，一種堅(jiān)持夢想，一種妥協(xié)現(xiàn)實(shí)趨同于大眾過上線性的生活，跟劇中開始卡特和米切爾的境況相同，也許就是一段路程，停到了開始的60英里，前方終點(diǎn)又在100英里處，難的就是讓我們在這前不著村，后不著甸的地方停下來思考人生所謂夢想與現(xiàn)實(shí)的距離的過程，人生真的很有意思，在母親的痛苦中來，又在親人的痛苦中離去，而中間人生活過的這一段，多數(shù)人自己又同樣如卡特米切爾般很痛苦煩惱著，這就是人生。那么生活是什么呢？更多的就是一個(gè)玩笑，在你一味想睡覺的時(shí)候，車壞了，當(dāng)你想離開的時(shí)候，原來是朋友的一個(gè)惡作劇，就為了所謂的談心聊天，當(dāng)你都明白過來的時(shí)候，想繼續(xù)上路的時(shí)候，車真的壞了，然后黑暗中脆弱的人心交流目的達(dá)到了，可天明又鬼使神差的錯(cuò)過機(jī)會(huì)，之后又是吵架，打架，遍體鱗傷的時(shí)候，眼看著又一個(gè)機(jī)會(huì)來臨，可沒有力氣再把握住救命稻草，你以為就這樣吧，生活還得靠自己一步一步的來，爬起來，繼續(xù)上路，可回頭一看，機(jī)會(huì)又跟你開了一個(gè)玩笑，擦肩而過，堅(jiān)持永遠(yuǎn)會(huì)柳暗花明又一村的，而且還總都是在你不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)，以后的路原來那么的美好，連自己可能都不相信會(huì)那么的順利。。。人生的路上，我們生活著。。。
很多時(shí)候，人活著更多的是一種態(tài)度，人生總是不完美的，也總是可惜的只能活過一種人生，當(dāng)我們躊躇不前，發(fā)生生活中少了些自己所喜歡的快樂時(shí)，有沒有勇氣再活一次的方式才是需要思考的問題所在，是否怕錯(cuò)過機(jī)會(huì)，是否怕前方的路不會(huì)那么美好？剃個(gè)莫西干頭，活個(gè)自己出來吧！
Scenic這個(gè)詞是同樣美妙的，（ADJ-GRADED（路線）景色優(yōu)美的，觀光的）用在這部電影名上，僅僅指觀光也許會(huì)錯(cuò)誤引導(dǎo)很多人，嘿嘿，這也是生活的一部分。

    梳理下：
    
     1.第一天，汽車拋錨，回去60英里（96.6公里），往前100英里（161公里），男主角們體力90%，下午遇到大叔開得車，胖子戲稱線路問題錯(cuò)過，再次發(fā)動(dòng)徹底broken，晚上剃頭，喝清潔水，車?yán)飪隽艘灰埂?
     2.第二天，體力各60%，因?yàn)槟鞲砂l(fā)型嚇壞老太太，錯(cuò)過第二輛車，之后相互斗毆，把胖子打的半死，挖坑。晚上，兩個(gè)人陸陸續(xù)續(xù)來坑里睡覺。
     3. 第三天，體力各30%，早晨錯(cuò)估一輛巡邏車，一天碌碌無為的度過，晚上瘦子把睡坑里胖子的胖子叫起，說我發(fā)現(xiàn)新大陸了，然后連夜啟程。
     4.第四天，體力各5%，連夜走了一半，回頭發(fā)現(xiàn)車子被耳機(jī)男拖走，又一次錯(cuò)過，一天都在趕路，瘦子晚上趕走狼，吃了點(diǎn)meat，草原上睡了一覺。
     5.第五天，胖子發(fā)現(xiàn)電線桿，招呼瘦子趕路，看到一個(gè)破舊被遺棄的村落，喝水休息，體力回到各15%。接到電話，獲救。。。
     
      我的理解是：胖子死在了第二天夜里的那個(gè)坑里，瘦子應(yīng)該是第三天白天死的，還是原來的那個(gè)坑，還是熟悉的味道。。
     
     最后的一通電話，瘦子和胖子聊著聊著，胖子就斷線了（晚上瘦子為了不讓失血過多的胖子死去，一直和他聊天，最后胖子還是失去了知覺先走一步），然后響起電話聲音（整部電影，也只有破舊村落里響起過電話聲音），瘦子大吃一驚（常理說回到現(xiàn)實(shí)生活中，聽到電話鈴聲不至于這么驚訝的，只能理解為自從他們踏上觀光路線后，電話就從沒有響起過，那個(gè)遺棄村落和求救電話都是他幻想出來的），最后躺在床上，腦中破舊村落的樣子顯得那么不真實(shí)，最后
如夢初醒，但是不愿意接受事實(shí)，還是繼續(xù)活在自己的夢里。。
    
     哈，以上是我的愚見，本身故事是開放式的，沒有一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)局。。。

很多人煩這部片是因?yàn)橛捌锎罅康膶Π住Ｅ_詞多不說，且多是廢話。家長里短、磨磨唧唧、沒深度、沒內(nèi)涵。這怎么能引發(fā)我們這些愛思考的人的深思呢？一部沒深度的電影只能是差評，垃圾！
其實(shí)呢，生活中哪有那么多有哲理的事情。誰要是隨隨便便看到一件事，一幅畫，一個(gè)人，一處景都能夠感慨萬千從而高談闊論以至于看破紅塵參透人生。那我覺得這人不是有病就是有病。
人生本來就沒那么所謂的哲理、深度，大部分都是些瑣事，而正是這些瑣事才是生活最原原本本的樣子。
影片中兩個(gè)好基友，一個(gè)結(jié)婚身子事業(yè)有成；一個(gè)為了理想安睡車廂。本來相安無事，誰知理想派的胖子覺得事業(yè)有成的瘦子現(xiàn)在太物質(zhì)太現(xiàn)實(shí)加之對瘦子的媳婦兒看不慣，就策劃了這次沙漠自駕游。并在車子行駛到沙漠中段時(shí)故意破壞汽車（拔了根線），造成車子無法啟動(dòng)的假象，結(jié)果后來弄巧成拙搞的車子真的趴窩了。然后在等待其他車輛和救援的過程中兩人就因?yàn)閷Ρ舜碎L久以來各種瑣事進(jìn)行相互吐槽（其實(shí)都是些雞毛蒜皮的小事）繼而相互大打出手，以至于到最后性命相搏。影片最后給了個(gè)開放式的結(jié)局，我個(gè)人傾向于兩人都死在了沙漠中。最后那種happy ending只是瘦子在失手殺掉胖子后在即將死去時(shí)的幻想罷了。
那為什么兩個(gè)好基友會(huì)因?yàn)橐恍┈嵤戮团竭@種地步？除了爭吵過程中那么多偶然、意外和兩個(gè)人的壞運(yùn)氣之外，我覺得最最主要的就是那個(gè)瘦子結(jié)婚生子了。
對！不是因?yàn)槭聵I(yè)有成，也不是因?yàn)榻Y(jié)婚了，而是因?yàn)榻Y(jié)婚了而且還有小孩了！
很多人說男人一直都是小孩只有結(jié)婚之后才會(huì)變成男人。老話也是這么說：成家，立業(yè)。結(jié)婚是一切的前提。其實(shí)結(jié)婚也只是個(gè)幌子，這里邊起決定因素的還是——孩子！
影片中胖子不斷的吐槽瘦子變了，不要理想了，世故了，圓滑了；而瘦子一直在說自己不能再像以前了，他有家庭，有孩子，不能再像年輕時(shí)那樣陪他瘋了。其實(shí)在瘦子說的這么多的原因力，我覺得最大的原因就是他有孩子了，他為人父了，他要給孩子一個(gè)穩(wěn)定的未來，他要做一個(gè)合格的父親！所以，他不能認(rèn)同胖子的對他的指責(zé)，他也沒覺得自己有什么過錯(cuò)。影片中有一段瘦子說自己一直都像剪一個(gè)莫西干式的發(fā)型，于是胖子就在一旁慫恿加鼓勵(lì)。而瘦子卻一直猶豫不決說：要是我兒子看到對他產(chǎn)生不好的影響怎么辦？胖子回到：萬一你兒子很喜歡你的新造型呢？就這樣瘦子才剪了那個(gè)發(fā)型。
我知道從這一細(xì)節(jié)很難就能證明孩子是瘦子最重要最在乎的人。但是，再結(jié)合我兩個(gè)已經(jīng)結(jié)婚并且有小孩的同學(xué)的表現(xiàn)來看，我覺得錯(cuò)不了。
我這倆同學(xué)都是初為人父，關(guān)系也很好，十多年的基友。結(jié)婚之初，并不覺得像很多人說的結(jié)了婚了有老婆管了，喊喝酒、打球都出不來了。一切照舊，還是該喝酒喝酒，該玩玩，多晚回去也沒事，媳婦兒也不怎么管。
但是，一切都在有小孩之后發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變！不管身生活上還是工作上。有了小孩之后，再也不會(huì)一起玩到半夜，心里都記掛著孩子，老說著要早點(diǎn)走，回家看看孩子?；ㄥX也不是大手大腳，自己都是能省則省，也開始想著辦法多賺錢了，都說要給孩子留著、攢著。完全就像是變了個(gè)人似的。覺得自己的小孩最好，舍不得打舍不得罵，說話大聲點(diǎn)，都怕嚇到小孩。完完全全的變成了以小孩和家庭為中心。
而影片中的胖子恰恰一直在說是家庭、孩子和妻子拖累了瘦子，讓他放棄了自己的理想。這肯定不是瘦子能接受地了的，自然要反擊。于是嘲笑他一事無成，現(xiàn)在還睡在汽車?yán)?。兩人都是抓住了彼此的痛處在攻擊，漸漸的就由文斗變成了武斗，而且是生死相拼的那種。
其實(shí)胖子的出發(fā)點(diǎn)一直都是好的。希望自己的好基友能找回自己的理想，不要過著自己不想要的生活。只是胖子忘了，他的好基友結(jié)婚了，而且不止結(jié)婚還有了孩子了。所以，他從一開始就不可能成功的說服自己基友，只是事情發(fā)展到最后這種結(jié)局，是兩個(gè)人誰都沒有想到的，只能說各種巧合都湊在一起了。
胖子或許到死也名弄明白，自己的基友怎么就變得這么固執(zhí)，這么不明白自己的好心。也許，如果下輩子胖子也結(jié)婚生子了，他或許就知道了其實(shí)是自己上輩子沒搞明白——等基友結(jié)婚生子了，他就不能跟你們一起玩了。

被電影海報(bào)的暴力畫面吸引，而諸多網(wǎng)站對影片的介紹也少不了“暴力相向”，實(shí)際上從開始到結(jié)束，憤怒比暴力更適合做這部電影的標(biāo)簽。影片中的兩個(gè)老友，相約旅行。胖子把車子故意拋錨在前不著村后不著店的沙漠公路上，本是想謀得片刻獨(dú)處、交流時(shí)光，好基友互訴衷腸。然而意料之外的真拋錨，讓兩個(gè)人由對處境的恐懼變成對對方的憤怒。開始是惡語相向，哪痛戳哪，后來是武力攻擊，打哪哪流血。
      其實(shí)，本來兩個(gè)人，一條公路，日常的宣泄對白，成年男人的拳打腳踢，這樣小成本的制作，看上去并無新鮮，甚至很無聊。但正是兩人之間的互罵內(nèi)容，讓我覺得這兩個(gè)主人公更像是一種隱喻，像是一人的兩面。胖子是理想，而雞冠頭是現(xiàn)實(shí)。沙漠里的公路，就像生活，同樣漫無邊際。理想和現(xiàn)實(shí)起了沖突，有了爭執(zhí)。理想諷刺現(xiàn)實(shí)過得麻木，無趣，虛偽，現(xiàn)實(shí)也承認(rèn)，對婚外情的新鮮不過是一時(shí)，久了便又是一個(gè)處膩的妻子；現(xiàn)實(shí)也謾罵理想，窮困潦倒，不切實(shí)際，做白日夢，仇富嫉妒。。。我們的內(nèi)心不正是這樣嗎，過著現(xiàn)實(shí)的生活，做著理想的夢，時(shí)不時(shí)心比天高，又時(shí)不時(shí)覺得腳離地太高。在矛盾掙扎中，“寄希望于他人“，“錯(cuò)過機(jī)會(huì)“，不知是該狠別人還是怨自己。
     關(guān)于這個(gè)開放的結(jié)局，悲觀主義者覺得，寫作、音樂創(chuàng)作、辭職、環(huán)球旅行，這一切只是雞冠頭（現(xiàn)實(shí)）的夢，是困境中的幻想，最終還是會(huì)跌進(jìn)現(xiàn)實(shí)的坑中，周身布滿塵土。雖然還活著，但不過是喘著氣，等待被日子的塵埃掩埋。

    這段時(shí)間近乎瘋狂的喜歡上了Loser+人生贏家的組合。這部電影其實(shí)也是通過某惡搞版才意外發(fā)現(xiàn)的。一見是Loser噴人生贏家的類型我二話不說就找來了。因?yàn)橹笆澜绫M頭的許多場景還記憶猶新，所以很多相似的地方感觸也就更深了。建議有類似愛好的不妨去看下那部作品。
    回到電影。其實(shí)從某種角度來看，瘦子和胖子恰好是人生不如意的兩個(gè)極端了。瘦子履歷完美，畢業(yè)即參加工作，如今有車有房有孩子，似是一片美滿景象。但其實(shí)曾經(jīng)投入最多的音樂和妹子卻都沒能抓住，如今對婚姻感到失望。雖然瘦子對出軌并沒有什么愧疚心理，雖然曾經(jīng)那些青春的瘋狂念想其實(shí)未完全失去，但打破已有的生活和家庭之類的念頭卻是一點(diǎn)都不再有了。
    另一方面胖子則看似是仍在追隨著自己的理想，但其實(shí)他也早已找不到所謂方向了。他的作家生涯早已不再有什么激情，如今的只生活在一輛舊車中。小說無一暢銷，連抱怨下世俗口味或庸俗書評的偏執(zhí)勁都也已被打磨的半點(diǎn)沒有了。從各種意義上來講，胖子恐怕都已算不上個(gè)真正的“追夢人”了。失去了激情，胖子倒也不再執(zhí)著，轉(zhuǎn)行做起了人生導(dǎo)師，，希望讓其他人能通過改變，回到一種理想狀態(tài)。當(dāng)然，就此也足可見胖子對自己尚未有所成就的寫作事業(yè)恐怕已是一番撒手不管的態(tài)度了。
    可以說，兩人實(shí)際上都已經(jīng)喪失了希望和理想，無論表面上從事著寫作或是做普通職員，這種失卻體現(xiàn)在兩人既不對“自己”的當(dāng)前生活抱有希望，也不認(rèn)為事到如今還有什么改變是可能的了。正是在這樣一種背景下，開始了本片觀光路線。
    故事的開端很簡單，甚至有點(diǎn)戲謔的成分，胖子作為好友，希望能多些交流，于是找了個(gè)機(jī)會(huì)就帶著瘦子一起去旅行散心。不過簡單的兩人獨(dú)處似乎并不能促生什么對話，車內(nèi)的瘦子酣然入睡，胖子打量許久也沒找到機(jī)會(huì)。于是干脆拔掉電線讓汽車在荒野拋錨，希望這樣完全原始的環(huán)境能讓兩人靜下心來回顧自己的生活，相互交心（其實(shí)如今所謂進(jìn)修班、尋找自我的旅行之類也差不多如此）。拋開及時(shí)出現(xiàn)的路人和兩人的瘋狂的對噴不談，故事的進(jìn)展一開始還算是不錯(cuò)。到了深夜，兩個(gè)曾經(jīng)的好友相互承認(rèn)自己在生活感到的失望和無助。瘦子是對婚姻和生活的失望。胖子則對自己日復(fù)一日的未曾間歇的失?。▽懽鳎└械浇^望。
    整個(gè)故事至此大概還算是很正常的類型，如果兩人就此回家開始相互諒解過的生活，無論改變與否，大概都是再普通不過的溫馨生活片了。然而“神展開”終究還是出現(xiàn)了：夜里慘白的車燈射向望不見盡頭的黑暗，在類似警報(bào)一般背景樂的襯托下，伴隨著掉落的一片片毛發(fā)和因失誤滲出的淋漓鮮血，瘦子完成了一個(gè)曾經(jīng)的瘋狂夢想：莫霍克發(fā)型。乍看之下這個(gè)發(fā)型似乎不能代表什么。但事實(shí)上這是兩人在全篇中第一次對曾經(jīng)的夢想致敬，一次荒誕而瘋狂的行動(dòng)。而也正是從這個(gè)看似寓意著希望的舉動(dòng)開始，全篇開始陷入一種絕望的氛圍中。
    人在毫無希望的生活中總希望借助一次瘋狂來宣泄些什么，似乎當(dāng)循規(guī)蹈矩不再能帶來希望，瘋狂或多或少便還帶著點(diǎn)可能的曙光的意味。就像一次在荒野中主動(dòng)拋錨的相處，一段和年輕實(shí)習(xí)生的不軌戀情。瘋狂總能在失望中帶給我們些什么，雖然結(jié)果多半都和希望南轅北轍，或許難免悻悻而歸，但至少有了這種瘋狂的可能，生活才至少顯得更有可能些。然而這次劇本并沒有給他們喘息的機(jī)會(huì)，從這個(gè)瘋狂的發(fā)型開始，兩位主人公就開始了不斷的瘋狂和因瘋狂痛失良機(jī)的無限循環(huán)。
    如果我們設(shè)身處地的考慮兩人當(dāng)時(shí)的處境，像我們可能曾經(jīng)在自己腦海中模擬遇到困境該怎么解決那樣的來看待電影中的場景的話，大概總會(huì)感覺這場災(zāi)難其實(shí)是可以避免的：沒必要在斷水的第一天晚上就攝入不明液體；當(dāng)呆在車?yán)锸谦@救的唯一希望時(shí)沒有必要非借助沙堆的溫度保暖不可；更沒有必要在兩天半遇到兩輛車的情況下（假設(shè)他確實(shí)沒有注意到第一次過來的巡邏車）脫離公路花費(fèi)一天路程（意味著失水更多）尋找一個(gè)情況未知的小站。此外更不必提兩人間沒有惡意的爭吵如何無法理智解釋的情況下升級為一場搏命。
    當(dāng)然，這一切大可以被理解為一種劇情需要。但其實(shí)在一個(gè)荒無人煙的沙漠，就算沒有這些劇情，主角一樣早處在生死邊緣了，而且從某種意義上來說，那樣可能還更顯得真實(shí)和殘酷些。然而故事中的劇情卻是如此充滿諷刺意味的。每當(dāng)主角想努力做點(diǎn)什么來改善現(xiàn)狀時(shí)，事情就必然會(huì)變得更糟。喝發(fā)動(dòng)機(jī)的水、搶著開車門，無心的石塊的會(huì)心一擊，神拐杖KO，躺沙堆，找小站。你可以發(fā)現(xiàn)后來悲劇基本都是瘦子做的一手好死，而他原本只是希望一切能變好而已。無怪乎胖子在車跑了以后吐槽說“我給你剪掉的是頭發(fā)，又沒給你做腦前葉切除手術(shù)！”。然而劇情就是如此，那個(gè)成熟穩(wěn)重有家庭的瘦子在電影的后半段儼然就像是玩了一場花樣作死大賽。對此我們又能怎么理解。或許就如瘦子所說的那樣，他在后來變得panic了，迷失在荒漠中的他完全不知該如何應(yīng)對，進(jìn)而在一個(gè)個(gè)試圖挽救自己生命的行動(dòng)中葬送了自己的獲救機(jī)會(huì)。這恐怕是我們在一個(gè)戲劇性的歷程中所能找到的最為殘酷的情況，而對于陷入困境中的人來說，這卻也是最常見的狀況。
    每每在絕境中總會(huì)覺得，也許此時(shí)做些什么，一切就能重新變得充滿希望，就像是涅槃重生。瘦子和胖子，乃至于諸位觀眾，恐怕都會(huì)覺得如果他們最終走出了沙漠，大概都能找到新的生活吧？所以才會(huì)不顧一切搞那么夸張的發(fā)型，所以才會(huì)有那么多的panic，因?yàn)橐磺卸加钟辛四敲匆欢↑c(diǎn)渺茫的希望，但劇情終歸是殘酷的。
    而至于瘦子方面，僅僅是理完奇葩發(fā)型后瘦子才開始變得panic的么？他之前都是一個(gè)穩(wěn)重而失落的中年男人形象？恐怕并不是。在剛發(fā)現(xiàn)車子拋錨后就是瘦子主動(dòng)撐著拐偏離道路登上山坡上找信號的，還為此差點(diǎn)錯(cuò)過了第一個(gè)路人，在解釋自己辦公室的鷹海報(bào)時(shí)，瘦子便干脆的說他不知應(yīng)該是殺人還是自殺。而之前的那場婚外戀又如何解釋呢？球賽、大學(xué)生般的談話，誰能否認(rèn)那時(shí)的瘦子其實(shí)就已經(jīng)在用家庭做代價(jià)來完成一場找回青春的夢想了呢？只是這次，他不再有那么好的運(yùn)氣了。
    所以我覺得糾結(jié)于獲救結(jié)尾到底是真是假其實(shí)早已沒有必要。因?yàn)樗麄冊缇蜕钌钕菰谌松幕哪须y以脫出了。最后男主的電話也已經(jīng)將一切交代無疑：就算體驗(yàn)在新環(huán)境中，兩人也已不再能相信新生活是可能或真實(shí)的了，躺在床上，飛沙中的一幕幕才更像是可能的歸宿。至此，男主是否逃出了劇情中的荒漠已不再重要。
    而我寧愿相信這結(jié)局是真的。至少在希望、掙扎和挫敗之后，一切并不是是徹底的凄涼。

  影片從一開始就在把觀眾往一個(gè)模式化的結(jié)尾帶去，大部分人都以為結(jié)尾兩人發(fā)生爭執(zhí)，最后廝殺搶奪生存機(jī)會(huì)，最后揭露人性丑惡。然而結(jié)尾導(dǎo)演卻用了一個(gè)不是很容易看懂的方式，去表現(xiàn)了人物死亡邊緣的內(nèi)心活動(dòng)。
  與其說是內(nèi)心倒不如說這是一場夢。當(dāng)?shù)诙€(gè)路過的救命稻草（老婦人）走掉后，米切爾（mitchell）和卡特（carter）兩人發(fā)生沖突導(dǎo)致卡特假死，這期間兩人耗費(fèi)了大量的體力，最后精疲力竭的兩人躺在坑里，這時(shí)第三個(gè)路過的人看到了拋錨的車，米切爾聽到了車響，并呼救，可由于體力透支無力呼喊。因?yàn)槊浊袪柈?dāng)時(shí)說的是“we`re in here”，這是一句求救語，當(dāng)你身處險(xiǎn)境時(shí)，碰到救援，肯定是竭盡全力喊叫，而米切爾卻只能輕語一句“we`re in here”，說明此時(shí)他肯定已經(jīng)完全體力透支。然而下個(gè)鏡頭竟是米切爾做在車旁劇木屑，很顯然這是不可能的。所以只有一種可能，就是從那之后一切都是米切爾的幻想，昏迷時(shí)的夢境。
  我們先看一下對夢的理解。 1.弗氏認(rèn)為：夢是愿望的滿足。夢的解析公式是：夢＝被壓抑的欲望＋偽裝起來的滿足。也就是說，一定的夢境總是用以表達(dá)做夢者一定的愿望的，不過這個(gè)愿望的滿足可能是經(jīng)過偽飾的，不是那么一目了然。 2. 仿同作用：簡單的說就是一個(gè)人因某原因把自己代入另一個(gè)人的心理現(xiàn)象。
  在米切爾心里，其實(shí)卡特爾的建議，他也一直有想過，只是現(xiàn)實(shí)壓迫使他不敢真正去實(shí)現(xiàn)他的夢想。正如carter所說，“never give up”印在咖啡杯上比在現(xiàn)實(shí)中簡單的多。所以在絕望中，米切爾的夢境也在往他所渴望的方向發(fā)展，然而這一切在現(xiàn)實(shí)中卻并不太可能，影片最后，米切爾打給卡特，向他訴說了自己的困惑，他認(rèn)為所有的美好也許只是他們的想象，而卻遭到了卡特的否定，然而當(dāng)米切爾詢問卡特逃出的情境是，卡特卻突然斷線了，因?yàn)槊浊袪杻?nèi)心已經(jīng)覺察到了這些可能是夢，而夢里的卡特當(dāng)被問起關(guān)鍵問題是卻消失了，這說明了此時(shí)米切爾也許正從昏迷中找回意識來，然后又是鈴聲響起，這也許正是吵醒他的原因，鏡頭的最后又切回到了兩人所躺的坑中，所有的美好全部破滅。