《斷橋》講的是人性，每個人都有恐懼 憤怒 無力的時刻，尤其是兩頭困獸般的靈魂，被自各自內心的創(chuàng)傷所困，相遇后相互舔舐，相互治愈，相互救贖的故事。 “老子已經(jīng)仁至義盡了！ 你這個人哈迷日眼的！” 小心謹慎對所有人戒備 卻愿意放下堅硬的軀殼告訴曉雨真相，是因為孟超本性中帶著淳樸道義與善良。剛開始小心翼翼的掩藏與氣憤無奈，真的好讓人心疼，從中不難窺見孟超的身世背景帶來的內心創(chuàng)傷，他孤僻 警戒，像個流浪的受了驚嚇的貓，在這世間茍活。 “那是一條死人走的路！ 我已經(jīng)是一個活死人了你曉得不！” 不讓曉雨重蹈覆轍，這是孟超一生最大的期望與光亮。他為什么要幫曉雨，因為從第一眼他就覺得曉雨像她姐姐，他的靈魂可以棲息的一方歸處。除此之外，他的良善與道義不必再說，對孤獨逃亡的人來說，安全感與陪伴是不曾擁有的東西，但是曉雨可以給他，盡管似真似假，他不敢放下卻很渴望放下。靠著曉雨的背在摩托車上，他說，“我想我姐姐咯……”。 他們兩個人的感情是很朦朧很復雜的，親情中帶著惺惺相惜的那種陪伴與守護，最后還有那么一點喜歡。孟超說：“不怕臉紅的說，我是喜歡她的，但是我覺得我不配……” 令人心疼的告白與否定，逃亡八年的小孩只是不自主的想要靠近一個像他姐姐一樣能帶來溫暖的人。 「黑雨滴一樣的鳥群 從黃昏飛入黑夜 黑夜一無所有 為何給我安慰 走在路上 放聲歌唱 大風刮過山崗 上面是無邊的天空」 孟超多次提到的，在酒吧里喝醉念過，以及結尾獨白所念，出自海子《黑夜的獻詩》。這是一種怎樣的絕望與生命的苦苦掙扎。最后的獨白，越是風輕云淡，越是苦難與波濤洶涌。溫柔下的爆發(fā)力，苦難氣息中的淳樸與善良。 孟超會背詩，會牢牢記得八年前的事情，可是這么聰明的他，寫字是要用拼音的，不知道有“正當防衛(wèi)”的判處，錯位的人生，心靈的困境，只能留下一聲嘆息。 有人評價：“能把題材如此沉重，還能拍出向死而生的詩意”，“以孟超這個卑微入塵的人物，托起了這部電影最輕盈的質感”。我只能說，故事遠沒有表面上看到的這么簡單。 結尾當孟超抬頭望向天空的時候，畫面變亮了，他的眼睛里有了光，這種光是自己生命終于迸發(fā)出價值的希望與欣慰，是他被毀滅的人生得到解脫的釋然與感嘆，他選擇這個結局，“不僅是要保護曉雨，更是他最后一點希望的燃燒，這一次，是他最光明的時候”，他的內心終于可以平靜與坦蕩了。 “我這一生沒過好，不期望來生”。 再見，孟超。

上面是無邊的天空

從黃昏飛入黑夜（出自海子的詩）

斷·橋 (2022)

5.8

2022 / 中國大陸 / 劇情 犯罪 / 李玉 / 馬思純 王俊凱

真想給男女主普法!!女主讓男主拿優(yōu)盤揭穿犯罪說不定還能戴罪立功減刑!男主殺人的主觀惡性也并不大!這樣算下來估計男主都做不了幾年牢!我真是服了。OMG這部電影最大的感受是哭笑不得還為男女主的智商擔憂!好吧多去看看羅翔老師的課就不至于這么慘的結局了。??????????。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

《斷橋》有后勁，越到尾聲越復雜。整體形容是“潸然淚下 用心良苦”，說的是主創(chuàng)團隊，也是故事本身。 我覺得影片本身是不怕劇透的，因為它是犯罪片，不是一部懸疑片，它沒有義務給大家制造爽感、多重反轉?！稊鄻颉肥且挥洂炄髣派蟻砹四愕男呐K胸口神經(jīng)才感受到牽扯著的一陣窒痛。 我想談談細節(jié)和一些延伸的理解猜想。

……還有許多許多…… 為什么長篇談完后卻不曾提及每位演員的演技、主創(chuàng)團隊的制作呢？看似未談，其實我已處處在談?！笆е晾逯囈郧Ю铩?，但凡演技不夠水準、制作不夠水平的演員及團隊，絕不可能讓觀眾感受到這么多。作為王俊凱的影迷，我感覺很榮幸。作為《斷橋》的觀眾，我感覺很驚喜。謝謝《斷橋》。

人性是各類文藝作品中一個永恒的命題。我國古代儒家有善惡之辯，西方很多哲學家主張普遍的人性，對于這個歷史長期爭持不下的問題，至今沒有完整系統(tǒng)的論述，“人性”帶來的哲學思辨與審美價值歷久彌新。

現(xiàn)代社會中，隨著問題意識的發(fā)展與審美認知方式的改變，人們不再滿足于簡單粗糙的二元論。電影《斷·橋》化繁為簡，依靠敘事內容、人物形象和審美符號構建出一個復雜、自足的人性世界，揭示其中幽微的黑暗，不斷追問人生的意義，呈現(xiàn)了各組矛盾關系的對抗與相生。

《斷·橋》男主人公孟超與光明相對又相生。如果觀眾試圖解答電影所呈現(xiàn)的問題、捕捉電影想表達的情感，勢必繞不開孟超的存在。

電影選取了海子的單篇詩歌《黑夜的獻詩——獻給黑夜的女兒》作為情感和審美的基本質素之一，本文以此入手，從人物行動邏輯、情感線索、精神價值三個方面出發(fā)，討論、鑒賞孟超這一角色與這首意象重重的詩歌所具有的高度同構性。

一、孟超對法律的抵觸

“黑夜”是海子詩歌的核心意象，它和“大地”“天空”等宏大意象的集體展示，呈現(xiàn)了遼闊、遙遠、虛無的時空感。

這部分主要通過一個客觀存在的問題來解讀孟超的行動邏輯，即他對國家機器權力系統(tǒng)的抵觸，這是他人生大地上升起來的第一幕“黑夜”，也是他未能徹底突圍的一道障壁。

現(xiàn)代性的社會體系下，人類將每一次暴力都安置于規(guī)則體系之內，如法律體系和執(zhí)法機關，監(jiān)獄就是權力技術的一個淵藪。福軻強調：“權力通過一種類似網(wǎng)絡的組織被運用和實行。它與每個社會人息息相關，個人不僅在權力的脈絡之間流轉，而且永遠處于一種既體驗到被權力支配又同時執(zhí)行著新權力的狀態(tài)?！边@是現(xiàn)代人必要的生活方式之一。

起初，孟超放棄了現(xiàn)代社會的司法保障，選擇了一種更為原始的手段維護公平。孟超的身世是電影敘事邏輯的一個留白，但從現(xiàn)有信息可以推斷出，他原先生活在云南的一個村落，殺死侵犯姐姐的村霸后一路逃亡，來到四川，從此隱姓埋名，在一處爛尾樓筑起了自己的巢穴。

姐姐的死亡作為一個事實，與孟超的殺人行徑存在因果邏輯。無論是過失還是故意犯罪，孟超從那時起已經(jīng)從理性的統(tǒng)治下脫離出來，進入到一種相對矇昧混沌的狀態(tài)。他不相信以法律、警察為代表的權力系統(tǒng)能保護自己，相反的，在逃亡的漫長八年里，他非常固執(zhí)地認為自己一旦被納入這套結構，就會失去生存的基本權利。

這種態(tài)度的定型有兩方面原因。首先它與姐姐的遭遇存在聯(lián)系。村霸的惡行未能受到約束，得到懲罰，直接或間接導致了姐姐的死亡、孟超的恐懼，“執(zhí)行權力”對孟超一家而言成了一件遙不可及的事。以“村霸”為代表的黑惡勢力猖獗于孟超成長的一個階段，且這個階段是孟超人生觀和價值觀初步建立的青少年時期，“黑夜從大地上升起/遮住了光明的天空”。

其次是孟超流浪時的印象深化。孟超不得不隱瞞自己的真實姓名，無法通過正當手段繼續(xù)生存，他的工作環(huán)境和生活環(huán)境都相當糟糕，惹人同情。丹納提出：“作品一朝陳列在群眾面前，只有在表現(xiàn)哀傷的時候才受到賞識。”孟超作為社會底層，在各處輾轉流離，八年的時間里經(jīng)受的孤獨、冷眼和屈辱更讓他無法相信社會存在公正與合理，以至于活在一個非常極端的環(huán)境里。

孟超成了一名各種意義上的游離者。主要涉及兩方面，一是身份認同，二是權力歸屬，此部分討論后者。對于法律的審判，孟超的態(tài)度是敬畏的，且“畏懼”“抵觸”“逃避”的成分始終多于“崇敬”“理解”“接納”。他拒絕與外界接觸，因為權力無孔不入。

參與到聞曉雨父親的事件后，他逐漸更新了對權力所在的暴力機關的認識。從阻止聞曉雨報警以防連累自己，到為了揭露真相愿意自首，他嘗試過回到新的權力體系里。但這個觀念轉變并不是徹底的，所以孟超最后還是撤步了：經(jīng)過一番思想掙扎，他選擇與朱方正在爆破中同歸于盡，再一次拒絕了用文明的權力來保護自己，保護聞曉雨。

對規(guī)則和壓力的恐懼如永夜，一直籠罩在孟超年輕而短暫的生命里，這是一個值得深思現(xiàn)象，也應該引起警惕。

二、“姐姐”存在的意義

“豐收后荒涼的大地/黑夜從你內部上升”，外部的黑夜遮蔽了孟超一部分的天空，但是內在的疏離與虛無才是他需要突圍的黑暗。這部分來看孟超社會人際關系網(wǎng)絡的邊緣化與黏著性。

在影片中，孟超是一個始終處于邊緣狀態(tài)的形象，其他人物都有一張完整復雜的關系網(wǎng)，唯獨孟超與社會存在一種疏離感。

“姐姐”的身份指認對于孟超的社會關系而言作用非凡，甚至一度構成了他得以延伸的中心。故事的起因是他因為姐姐的事故成為潛逃罪犯，結尾停在了他保護姐姐的“化身”聞曉語而身亡于爆破。

影片不乏塑造了一系列典型而立體的女性形象，而孟超姐姐是被遮蔽的潛在人物。她喜歡讀詩，有一個專門摘抄詩歌、記錄靈感的筆記本，而且時常與弟弟進行分享，哪怕對方不理解，她也依舊樂此不疲。不難看出，孟超姐姐是一名有一定文化水平的浪漫的勞動女性。她靈動、憂郁、溫柔、充滿詩意，而且在歲月的沖刷下日漸模糊，成了一個飄逸的幻象。

她在年幼的孟超心中占據(jù)著非比尋常的地位，孟超對于知識、美麗和執(zhí)著的最初印象恐怕就來自于自己的姐姐。姐姐被強奸，身體、人格和權利都受到了嚴重的傷害，這也直接破壞了孟超對美的認知，詩意的生存棲居被毀滅了，孟超被迫或是選擇了一種野蠻的方式結束“瀆神者”的生命，開始了漫長的逃亡。

孟超愿意不遺余力幫助聞曉雨，原因在他自己說來，是因為對方像他姐姐。我們無法從樣貌、性格等方面推斷，影片唯一呈現(xiàn)是兩個人的遭際，且這“兩個人”不是姐姐與聞曉雨，而是孟超與聞曉雨：聞曉雨失去至親的痛苦孟超感同身受。孟超的情感有了兩條線索，一是當年自己無法保護姐姐的悔恨，二是如今對計劃報復殺父仇人的聞曉雨的同情。

“姐姐”成了一個幌子。孟超用“她”來掩飾自己幫聞曉雨報仇的贖罪感，也用這個名頭來修飾他對聞曉雨曖昧不清的感情——作為一個始終壓抑著生理沖動的青年，對闖入自己生活的成熟異性有好感是很合理的。結尾的信中，孟超也承認了自己對聞曉雨的情感，“是有點喜歡她的”，坦率中隱含著羞澀。

“天空一無所有/為何給我安慰”，“姐姐”們是與孟超的“黑夜”同構的“天空”。聞曉雨自身難保，卻給了孟超獨身八年之后的第一絲光明，那個一直處于夢境中的幻想，有一天突然真實降臨到了他的人生里。天空、大地與光明似乎應與黑夜相對，但黑夜與天空實際上具有相似性，黑夜無邊無際，就和無窮無盡的天空一樣。孟超看出了兩者的同質性，如果聞曉雨踏上自己的那一條路，手刃殺父仇人，那黑夜與天空的無奈、荒誕、空虛就會成為他們共同的宿命。孟超對聞曉雨的情感超過了他的贖罪感，他推開了聞曉雨，讓背負人命的自己與罪孽深重的朱方正同歸于盡。

孤獨的孟超一直在以“姐姐”為媒介與外界發(fā)生碰撞，甚至觸發(fā)了他的種種生存路徑：殺死強奸犯后跨省流竄，爆破身亡后魂歸故里。與正常社會存在厚重隔膜的孟超，他唯二的黏著就是姐姐和聞曉雨。

“你從遠方來/我到遠方去/遙遠的路程經(jīng)過這里”，海子詩歌中的“遠方”是一個巨大的虛空，孟超是一個過去、現(xiàn)在、未來都飄渺無依的社會邊緣人。姐姐死后，他只是往前走去，并不在乎遠方有什么，而聞曉雨的出現(xiàn)某種程度上改變了這樣的狀態(tài)，孟超開始有了各種執(zhí)念。

各行各路的孟聞兩人本應互不相接，卻共同溺于一片茫茫之中。

三、自我價值的追尋之路

《斷·橋》是一個疊合了情感和犯罪的寫實故事，鋪展了親情、友情、愛情等復雜情愫的糾葛。但是從深層的情感結構看，在真實的殘酷下，人物堅實的情感和堅定的內心世界為影片的灰調增添了暖色，孟超是最突出的代表。

孟超的生存空間一直處于被擠壓的狀態(tài)，環(huán)境的不確定性造成了他身體與精神上的雙重漂泊，他善良、正義，不斷追尋著自我的意義，拷問善與惡、公正與偏畸的現(xiàn)實，在黎明與黑夜的限度之外，實現(xiàn)了他的毀滅與重生。

影片呈現(xiàn)了人性深處的不同糾葛，而孟超卻獨立于這套價值系統(tǒng)之外。這并不是在說明孟超內心缺乏掙扎，而是他幾乎不會主動表露自己的內心，甚至他的大部分行動都是受到聞曉雨的影響才發(fā)生的。這點與前文提到的孟超這個人物身上冷漠疏離的審美特質是一脈相承的，他干脆利落的外在表現(xiàn)是對內在精神結構最好的詮釋。

“豐收之后荒涼的大地/人們取走了一年的收成/取走了糧食騎走了馬”，聞曉雨復仇成功就意味著豐收來臨，而豐收之后孟超的大地就會陷入荒涼。人們取走了糧食，騎走了馬，所有的生命象征會在一瞬間消失，大地重歸一片蒼涼，唯有天空和黑夜面面相覷。孟超非但一無所有，還會遭受牢獄之災，他本能地害怕這個結局。唯一的聞曉雨也會離開他，他們無論如何豐收，都會面臨空乏，如同死滅，而孟超“在豐收中看到了閻王的眼睛”。

孟超在工地上做過臨時工，如今整日與汽油和污垢為伴，他的人生逐漸空茫，缺失了意義。一個本應具有無限生命力的年紀，卻被黑夜、大雨、灰色連綴的一張大網(wǎng)所籠罩，他就是“留在地里的人”。

“黑雨滴一樣的鳥群”這一句在影片中反復出現(xiàn)，與凝寒陰怖的鏡頭語言互為補充，呈現(xiàn)了一幅壓抑的畫面，孟超的天空被密集的黑暗所遮蔽，從而進入了永夜。

他“從黃昏飛入黑夜”，這看似是一個主動的過程，實際上充滿了無奈。歷時方面，他從風華正茂提前步入了得過且過，共時方面，他無法活在陽光下，只能被迫遁入黑暗。光漸漸被鳥群驅逐，光明與希望死了，黑暗逼視所有。孟超卻在黑夜中收獲了一絲獨特的慰藉，也就是“黑夜一無所有/為何給我安慰”。

面臨死亡的最后一刻，孟超迎來了精神世界的高峰體驗，完成了自我價值的追尋。他身著白色，他將自己暴露在狹窄的天空之下，接受光明的灼燒。

以“黑夜”為殼的孟超與光明存在兩種相克相生的意義關系。一種是與光明相對的，即“黎明給你”。孟超將光和希望留給了他的天空，他以一顆真誠的赤子之心完成了對世界的理解和寬宥。

另一種是與光明相生的，即“黑夜給我”。死亡在傳統(tǒng)意義上被視為生命的終結，直面自己是殘忍的，每個生存?zhèn)€體都有自己幽微的創(chuàng)痛，但生存與死并非是絕對的對立，光明和黑夜也不是。走向死亡與黑夜的虛無，也是走向更深的自我。

海德格爾指出，傳統(tǒng)形而上學把死亡固化、概念化，他讓生死二元論在此在的出位狀態(tài)下得到了統(tǒng)一，這也意味著，人生是一個不斷實現(xiàn)“可能性”的過程，在潛在的結果尚未出現(xiàn)之前，人生就是不完整的。把死看作生的一種“懸欠”，也和其他可能性一樣，等待著人們去終結。與死亡息息相關的“黑夜”是孟超人生的底色，他從中嗅到了死亡的氣息，也得到了安慰和依偎。

孟超試圖在凝固的環(huán)境中找尋自己作為人流動的意義，顯然他成功了。犧牲并不值得歌頌，黑夜也不一定需要逃離，當孟超艱難仰起頭望向天空和遠方，禁錮他一生的無邊黑暗溫柔地托起他，如潮水般將他包裹。

這種人性的堅韌、寬廣、溫暖，超越了日常倫理的規(guī)約，甚至屏蔽了簡單的道德判斷，如巖隙中的甘泉，從生命里自然而然地緩緩涌出。

《斷·橋》是一部引人深思的電影，孟超的世界一直在黑夜中下雨，他的希望是低微的，而虛妄是高蹈的。魯迅在《墓碣文》中說：“于浩歌狂熱之際中寒；于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有；于無所希望中得救?！泵铣奶撏秊樗峁┝嗽丛床粩嗟木駝恿?，讓這個形象躍出了銀幕，走在路上，放聲歌唱，大風刮過山崗，上面是無邊的天空。

附海子詩《黑夜的獻詩——獻給黑夜的女兒》

黑夜從大地上升起

遮住了光明的天空

豐收后荒涼的大地

黑夜從你內部上升

你從遠方來

我到遠方去

遙遠的路程經(jīng)過這里

天空一無所有

為何給我安慰

豐收之后荒涼的大地

人們取走了一年的收成

取走了糧食騎走了馬

留在地里的人

埋的很深

草叉閃閃發(fā)亮

稻草堆在火上

稻谷堆在黑暗的谷倉

谷倉中太黑暗

太寂靜

太豐收

也太荒涼

我在豐收中看到了閻王的眼睛

黑雨滴一樣的鳥群

從黃昏飛入黑夜

黑夜一無所有

為何給我安慰

走在路上

放聲歌唱

大風刮過山崗

上面是無邊的天空

簡單影評（含劇透，慎點～）

畫面質感運鏡，非常李玉（導演）的風格，雖然已經(jīng)記不清導演以前的電影《觀音山》的劇情，但是鏡頭語言和敘述感很像，有明顯的個人風格；也喜歡導演女性視角的表達；

是一部很壓抑的電影，情緒漸漸積累到最后爆發(fā)；淚點：孟超在摩托車后座半醉想姐姐；一個甘小漾抱緊女兒的鏡頭，令人揪心和心碎；爆破是早已埋好的伏筆，到了那個點還是不得不淚奔。

片中不乏一些看似好笑的片段，但是隨著故事的推進會顯出深意和心酸，比如甘在家練拳擊，大紅色的衣物和凌亂的房間給人帶來強烈的視覺沖擊和錯位感；還有桶里的魚，海里的魚，“魚”也是一個貫穿了大部分情節(jié)的線。

三個主演演技都飆了，對范偉的印象之前還停留在《賣拐》，這次被兩幕嚇到，1??穿雨衣坐在路邊吃飯，背后是曉雨領著藍莓買吃的 2??在錄像里看到他不假思索的開閘放水泥；不用再多一個字形容了，僅這兩個鏡頭朱方正絕對十惡不赦的惡人！馬思純和范偉對戲，給范過生日那段看的很過癮“今天是來給你過生日 我們不說這些”“你饒了我吧”不斷重復了幾個來回，張力看得汗毛豎起；個人最喜歡王俊凱的一段戲，是在歌廳里喝酒肆意唱歌的一段，在逃亡了八年后遇見了像姐姐一樣的人，短暫的松弛，之后更想姐姐了，淚腺被攻陷……

本來想給兩星，因為范偉演的特別好，王俊凱也很不賴，結果好家伙，微博一搜一水的營銷號評論，那么喜歡買營銷做數(shù)據(jù)，那就關起門來自己看得了，要什么真實觀眾呢？果斷一星?。?！本來就不打算看，但是npy想看，去看了，果然不出我所料！演技而言，馬思純真的40%的情況下老是呈現(xiàn)出那個天然呆發(fā)呆的表情，拜托！你在演一個人物?。?！你不是觀影的影評人，就真的很像那個在看電影中的一個人，透過這個人想到心里的另外一個人在構思寫讀后感的那種表情！你要置身事內！她那個表情老表現(xiàn)出來她作為局外人在看著這一切發(fā)呆想著自己的事。劇本而言，我真的謝，為什么把女主寫的這么弱智！人家都殺了兩個人了，女主走到警局又折返去給反派過生日？？？腦子是不是進水了？？？直接告訴反派你想死得了唄，其次，王俊凱演的孟超，他有什么理由全心全意幫女主？單純看不過去？單純覺得女主長得像他姐？感情線都不清楚，我想不明白他喜歡女主啥，說什么女主在白天他在黑夜，這讓我瞬間想到白夜行，白夜行里男主幫女主是因為他通過某某某件事喜歡女主，結果發(fā)現(xiàn)女主被自己的父親傷害很痛苦殺了自己的爸爸，從此兩人徹底一個在白天一個在黑夜了，電影里真的有強行沾邊的意思，邏輯都不清楚，總結，如果我是女主，我會因為我的蠢而讓男主死亡愧疚一輩子。

ps:劇情穿幫鏡頭：背景設置在2011年，有一個鏡頭里有共享單車??，而共享單車從2014年才有的

還有一個邏輯上的小問題，孟超的房間里，被子很白很干凈（聞曉雨給孟超買衣服讓他穿的時候也說“你衣服都餿了”，好多個鏡頭也顯示孟超睡覺不脫外套）如果他衣服是臟到餿的程度，他被子是不可能干凈的。

雖然戲里戲外分開，但是就馬思純這個戀愛腦，指望她能挑到什么好劇本？估計里面男主為了女主犧牲了自己而感動不已吧，說不定她默認女主就該這么蠢。以后馬思純演的電影慎重，她不清醒，她就永遠會選這么蠢的角色和劇情?。?！

最后補充一點給王俊凱的部分粉絲（不是全部粉，是部分不理智的粉），我發(fā)這個影評僅僅是我看了電影，我覺得不好看，記錄的文字，我歡迎不同的聲音，你覺得好可以心平氣和的講好在哪，畢竟每個人的感受都不同，但是?。?！評論里個別那些好為人師（主頁里或者評論里自曝是王俊凱粉絲的）的粉絲，居高臨下的發(fā)表大意為“你覺得不好看就是你沒看懂，你覺得劇情垃圾就是你沒看到電影的內涵”這種類似的言論，你可以覺得好，但是你不能控制說不好的人說不好?。?！

最后我再說一次，我覺得電影不好看，我發(fā)表評論，但是我再遇到那些過激言論的評論，見一次刪除一次！想引戰(zhàn)麻煩去別處，慢走不送。