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劇照
詳細(xì)劇情
伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，來自美國德州的19歲技術(shù)兵比利·林恩（喬·阿爾文 Joe Alwyn 飾）因?yàn)橐欢闻既慌臄z的視頻而家喻戶曉。那是一次規(guī)模不大卻激烈非常的遭遇戰(zhàn)，戰(zhàn)斗中林恩所在的B班班長（范·迪塞爾 Vin Diesel 飾）遭到當(dāng)?shù)匚溲b分子的伏擊和劫持，而林恩為了營救班長不惜鋌而走險(xiǎn)沖鋒陷陣。視頻公布于世讓他成為全美民眾所崇拜的英雄，然而卻鮮有人理解他和戰(zhàn)友們所經(jīng)歷的一切。為了安葬班長，B班得到了短暫的休假，因此他們得以受邀參加一場(chǎng)在德州舉行的橄欖球比賽。林恩的姐姐因某事件深感愧疚，她希望弟弟能借此機(jī)緣回歸普通生活。而周圍的經(jīng)紀(jì)人、球迷、大老板、普通民眾則對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、衛(wèi)國、士兵有著各種各樣想當(dāng)然的理解。球場(chǎng)上的慶典盛大開幕，林恩和戰(zhàn)友們的心卻愈加沉重與焦躁……
本片根據(jù)作家本·方丹（Ben Fountain）的同名小說改編。
長篇影評(píng)
1 ) 能進(jìn)入比利·林恩視角，60幀也能進(jìn)入；進(jìn)入不了，這只是一部特別清晰的紀(jì)錄片
雙十一除了要清空購物車，對(duì)很多人來說，還要第一時(shí)間去影院看李安的新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》。 這兩天，李安在中國內(nèi)地為這部電影做宣傳。李安為它革命性地運(yùn)用了120幀／4K／3D技術(shù)拍攝，內(nèi)地就北京和上海兩家影城可以放映此版本。11月6日，北京媒體場(chǎng)提前觀影，11月8日，上海提前觀影。 上海場(chǎng)在上海影城一號(hào)廳。上次李安在上海國際電影節(jié)做演講，就在隔壁的酒店。 其實(shí)李安也來影廳戴著3D眼鏡站著看了電影，看完之后，覺得“稍微有點(diǎn)紅”，于是后來還去調(diào)試了機(jī)器。 先說下觀感。 可能之前宣傳120幀／4K／3D這種全新技術(shù)說得太多了，過于邪乎。我坐在13排最邊上（當(dāng)然，也許你們可以買更前面，更中間的票感受一下），要說感知到新技術(shù)，那就是真的非常非常非常非常（值得強(qiáng)調(diào)四遍）清楚。 畫面清晰到什么程度呢？就是現(xiàn)在所有網(wǎng)上的劇照都沒有120幀銀幕呈現(xiàn)的那么清楚。就是有一場(chǎng)戲是比利·林恩回家，鏡頭在前門，觀眾可以一直看到他家后院…… 但是李安又不是卡梅隆，《比利·林恩》也不是《阿凡達(dá)》，沒有那么多炫技的鏡頭，帶著觀眾如坐過山車的體驗(yàn)。 以至于下午的發(fā)布會(huì)上，李安甚至這樣講：“技術(shù)，可能不需要再說了，大家就去影院看吧”。 那他為什么要做120幀／4K／3D呢？ 就像當(dāng)年用3D技術(shù)是為《少年派》服務(wù)一樣。李安說這次用120幀／4K／3D也完全是為了拍《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》：“如果不是這個(gè)技術(shù)，可能選別的書?！?有必要先來了解下《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的故事。19歲的美國大兵比利·林恩因?yàn)樵谝晾藨?zhàn)爭(zhēng)中的英勇表現(xiàn)，和他的戰(zhàn)友都成為美國英雄的代表。這一天他要在感恩節(jié)橄欖球公開賽的中場(chǎng)和戰(zhàn)友們一起做表演。 然后同時(shí)，不停閃回他腦海中的畫面：有戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)事；有回家與家人的團(tuán)聚，姐姐勸他不要再去伊拉克了；有戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的恐慌、成長與失去…… 有一張海報(bào)特別有意思，遠(yuǎn)處是中場(chǎng)表演的煙火，近處是比利·林恩獨(dú)自倚在墻角，墻上的影子是他舉槍在戰(zhàn)場(chǎng)上的姿勢(shì)。 本·芳汀這個(gè)小說是一部很意識(shí)流的小說，幾乎沒什么故事性，事情就發(fā)生在一天內(nèi)，很多情節(jié)都是比利·林恩的主觀想法。 李安說：“我如果不是鉆研這個(gè)新技術(shù)，不會(huì)想拍這個(gè)小說，因?yàn)檫@個(gè)小說都是內(nèi)在的觀察，一般技術(shù)很難做到第一人稱的表達(dá)?！?他說：“年輕的男孩第一次打仗，他的感官是全開的，非常敏感，非常尖銳。你把這樣一個(gè)感官突然放到回到美國虛假的一場(chǎng)活動(dòng)里面的時(shí)候，對(duì)他來講是過度的刺激，所以有這樣的反差?！?他說：“我當(dāng)然希望大家看了一些新的東西以后你根本沒有注意，你就看它的故事，沉浸在那個(gè)故事里面最好。但我不用這個(gè)技術(shù)就沒辦法拍這個(gè)思緒性的故事?！? 李安希望的是通過120幀／4K／3D這樣更清晰，更浸入的新技術(shù)，讓觀眾可以更好地進(jìn)入到比利·林恩的視角。從他的視角去看戰(zhàn)事，去看中場(chǎng)，去看戰(zhàn)友，去看家人，去看那些想要利用他們的人，去看那些嘴上對(duì)他說著“我愛你”的人…… 如果你能進(jìn)入到比利·林恩的視角，你就會(huì)了解到李安的苦心。 他當(dāng)然不是要拍一個(gè)簡(jiǎn)單的歌頌英雄主義的故事，也不是要拍一個(gè)粗暴的反戰(zhàn)的主題。 電影有“對(duì)英雄的投射，主流的價(jià)值，體育場(chǎng)里面像一大鍋主流在里面，它在里面攪合。我覺得這個(gè)反主流的思索，一方面要跟著它，一方面又要反它，這個(gè)反反復(fù)復(fù)不太順暢的這么一個(gè)程序”。然而就是這么復(fù)雜與矛盾，才是真實(shí)人生的寫照。 電影有些情節(jié)很諷刺，比如比利·林恩對(duì)著國旗敬禮，看臺(tái)上的大銀幕對(duì)著他，他淚流滿面?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾一定被他的愛國情懷所感染了?？蓪?shí)際上，李安的鏡頭一轉(zhuǎn)，還是處男的比利·林恩腦海中正在想象和剛剛認(rèn)識(shí)的啦啦隊(duì)女孩在自家的床上翻云覆雨。 電影有些情節(jié)很無奈，比如比利·林恩說：“有人來表揚(yáng)你這輩子最慘的一天”。他成為英雄是因?yàn)橐欢螒?zhàn)場(chǎng)上舍身救隊(duì)長的視頻。那一天他為了救隊(duì)長與敵人近身肉搏，終于把敵人殺了。然后一回頭，早已中槍的隊(duì)長也已經(jīng)咽氣。沒有什么勝利可言，大家都一敗涂地。 電影有些情節(jié)很傷感，比如比利·林恩對(duì)那個(gè)主動(dòng)投懷送抱，對(duì)他表現(xiàn)出各種不舍的啦啦隊(duì)女孩佐恩深情地說：“我差點(diǎn)帶著你跑掉！” 結(jié)果佐恩的反應(yīng)是：“你怎么可以說這種話？怎么可以說不回伊拉克，你是英雄??！” 于是比利·林恩只能表示自己其實(shí)是開的一個(gè)玩笑。佐恩這才心滿意足離去。 哪怕是對(duì)你說“我愛你”的人，有可能愛的也只是他們想要的那個(gè)你。 《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》甚至幾乎沒有設(shè)置懸念，不走大片慣有的邏輯。就像李安說的：“觀眾一開始就知道他不可能不回去（伊拉克）的，可是我們還是要思索這個(gè)問題，想知道他發(fā)生了什么。基本上他的決定不是決定，而是一個(gè)了解，對(duì)他命運(yùn)本身的了解。” 比利·林恩最后對(duì)開車來想接他去找心理醫(yī)生努力讓他留在美國的姐姐說：“我想這就是我的命運(yùn)”。 所以這就是一部非常李安的電影。 我們當(dāng)然知道高偉同最后會(huì)辦喜宴，李安想要拍出的是他發(fā)生了什么。 我們當(dāng)然知道王佳芝一定會(huì)放了易先生，李安想要拍出的是她發(fā)生了什么。 我們當(dāng)然知道比利·林恩還是要回到戰(zhàn)場(chǎng)……李安從來拍的不只是故事，而是情緒，而是一個(gè)個(gè)鮮活飽滿，甚至矛盾重重，但卻是真實(shí)的人。 是他們的選擇，和他們的別無選擇。 可是如果你對(duì)此并不感興趣，并不想探討以上，也并不會(huì)為比利·林恩最后的走向（是的，不是選擇，只是走向）動(dòng)容，那么確實(shí)不建議花高票價(jià)甚至昂貴的路費(fèi)去看120幀。 因?yàn)榭赡軐?duì)你來說就是一部特別清晰的紀(jì)錄片而已。 而且貼心的李安其實(shí)為每個(gè)版本都費(fèi)了心力。60幀／2K／3D，24幀／3D…… “我想一個(gè)影院能夠供應(yīng)什么，我就再重新創(chuàng)造一次，以那個(gè)媒體的特色來做它的藝術(shù)的表達(dá)。所以這個(gè)片子我做的非常辛苦，最后有兩三個(gè)月我就光做這件事情?！?每一個(gè)版本都有它每一個(gè)版本的命運(yùn)。 只是，120幀／4K／3D的技術(shù)革新，到底拓展了電影的可能性，“我可以做更大的空間，我的伸縮性大了”，從此不是可以拍第一人稱電影了，而是可以從第三人稱到第一人稱，“這個(gè)中間的伸縮力我覺得大了很多”。這是一個(gè)電影人的戰(zhàn)事。 然后電影上映，面對(duì)市場(chǎng)，面對(duì)受眾。有人眼晴盯在橫空出世的新技術(shù)；有人希望看到刺激的視效呈現(xiàn)；有人以為可以看到一部身臨其境激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)片；有人挖空心思為營銷出更高票房；有人想拿它再得一樽奧斯卡……當(dāng)然也有人欣喜還是那個(gè)熟悉的李安，還是熟悉的味道。這是他和比利·林恩一樣也都要面對(duì)的中場(chǎng)。 李安的話說得十分誠懇：“我已經(jīng)62歲了，等不及了，我可能一步走了好幾步，因?yàn)槲易约阂膊荒贻p了。我希望在我還在服役的這段時(shí)間能夠見到它（電影）發(fā)展到某一個(gè)程度。”
（我們的小小花園，你要不要來轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？）
2 ) 記錄一個(gè)史上最喪觀影體驗(yàn)
“You risked your life for something bigger than yourself. How many people can say that? Maybe you didn’t understand why we were at war. Maybe you never will. But it doesn’t matter. You held your hand up and said, ‘I’m willing to die for these worthless civilians.’”
—Phil Klay, Redeployment
我出了電影院，擠上地鐵，感覺路人的一顰一笑都非常不真實(shí)。
在電影院的黑暗里，我被色彩極其強(qiáng)烈的畫面沖擊和擠壓，幻象好像都變成了真的——這是一個(gè)并沒有專業(yè)知識(shí)的感性觀眾對(duì)120幀技術(shù)最直觀的感受。我在看完第一時(shí)間給好朋友的評(píng)價(jià)是，這是一次大型PTSD VR體驗(yàn)。我跟著男主角在禮炮轟響的一瞬間回到伊拉克的戰(zhàn)壕里，跟著他死死扼住死敵的咽喉，跟著他抱住犧牲的上級(jí)掉眼淚。最后等我回到真實(shí)的紐約的時(shí)候，我反而覺得所有東西都很虛幻了：Grocery shopping? Who goes grocery when your fellow Americans are giving their lives away for the greed of those handful of privileged individuals? 完全像一個(gè)剛離開戰(zhàn)場(chǎng)的老兵一樣審視這個(gè)庸常得嚇人的世界。很久以前看的《拆彈部隊(duì)》里，男主角站在超市里面對(duì)突如其來的物質(zhì)豐盈不知所措，我估計(jì)我走在大街上也是帶了一副和他一樣蒼白可怕的表情。
這是一個(gè)十九歲的男孩的故事。因?yàn)榧彝サ淖児市枰┥宪娧b，他去到陌生的國家，聽著長官的指令，把槍指向那些陌生的阿拉伯面孔，男人咆哮，女人哭喊，孩子嚇得跑開，他不知道這一切是為了什么。他因?yàn)橐粋€(gè)偶然的鏡頭成了國家的英雄，在那同時(shí)，他曾經(jīng)最信任的人正在他懷里慢慢死去。他看到手上的鮮血，有戰(zhàn)友的，有敵人的。他那么年輕，卻已經(jīng)飽經(jīng)風(fēng)霜。
家人不允許任何人質(zhì)疑他參軍的意義，他們還在把他當(dāng)做孩子一樣保護(hù)。只有姐姐說，別賣命了，回家吧。
可是回家了能怎么樣呢？去漢堡王打工？去社區(qū)學(xué)院讀書？繳稅，付保險(xiǎn)費(fèi)和醫(yī)藥賬單，談戀愛，結(jié)婚，帶小孩，看著他長成一個(gè)像自己一樣的大人……面對(duì)這個(gè)世界所有的不公平，面對(duì)生活中所有的不可能，面對(duì)他無法掙脫的平庸和窘困，面對(duì)失望，面對(duì)悲傷，面對(duì)無能為力……
起碼在扣動(dòng)扳機(jī)的時(shí)候，他是在實(shí)實(shí)在在地做些什么。曾經(jīng)的上級(jí)說過，他們所為之奉獻(xiàn)的，不一定是國家，不一定是上帝，是任何大于自身的東西。
在達(dá)拉斯的體育場(chǎng)，在那個(gè)本應(yīng)讓他光芒四射的半場(chǎng)秀上，他看到了這個(gè)東西是什么。是捧著熱狗漢堡的肥胖男人，是喜歡挑釁的保安，是被訓(xùn)練著快樂或悲傷的拉拉隊(duì)員，是在國家主義的宣傳下已經(jīng)充盈在了每個(gè)人心中的榮譽(yù)。國歌響起，他的臉出現(xiàn)在大銀幕上，觀眾們熱淚盈眶，可是一切粉飾太平的喧囂都讓神經(jīng)已經(jīng)極其脆弱的他想到戰(zhàn)場(chǎng)，想到他即將回去面對(duì)的死亡。
這是你的國家，把你像木偶一樣隨意操縱的權(quán)力機(jī)構(gòu)。這個(gè)充滿了虛假的感動(dòng)，繁華浮夸到化成半場(chǎng)秀的煙花猛一下炸裂的地方，你把它的標(biāo)志印在胸前，為它出生入死，你甚至沒辦法輕聲表達(dá)自己對(duì)它的不滿，盡管你知道從小的教育都讓你學(xué)會(huì)了要一心為它好。
這是你的人民，他們?yōu)榱怂接奶幈济?。假裝理解你的人，譏誚你為政治工具的人，說愛你不是因?yàn)槟闶钦l，而只是因?yàn)槟闵砩现品托厍蔼?jiǎng)?wù)碌娜恕?br>所以你說，你還要為它付出一切嗎？
他說是的。對(duì)他來說，現(xiàn)在他的一切就是部隊(duì)了。他選擇愛他的戰(zhàn)友，選擇把槍口對(duì)準(zhǔn)可能是平民的異國男人，與此同時(shí)他選擇離開蔓延到家庭晚餐桌上的政治爭(zhēng)端，離開因?yàn)橐粓?chǎng)意外搖搖欲墜的家，離開平凡生活里所有瑣碎的失敗的可能。沒有人是完全的利他主義者，也沒有人是完全自私的。他的選擇或許二者兼有，可是誰能指責(zé)他呢。
畢竟他只是一個(gè)十九歲的孩子，一個(gè)為了保護(hù)姐姐參軍的孩子，一個(gè)甚至沒到年齡在自己國家合法飲酒的孩子啊。他只是國家機(jī)器上的一顆小小螺絲釘。他將為他早已認(rèn)識(shí)到的無意義付出全部的青春。他以后的人生里，每一刻都無法逃離爆炸，硝煙和鮮血。他會(huì)去屠殺，并在之后無數(shù)次的自我審視里回憶起那些消失在他手上的生命。
然而他認(rèn)了命。這是他的人生，選擇了就必須繼續(xù)面對(duì)的人生。
沒有人可以逃脫生活。我們只能回到生活中去。
一些小數(shù)據(jù)：
美國17%的流浪人口是退役軍人。
曾在伊拉克和阿富汗服役的160萬退役軍人中，有45%正在申請(qǐng)殘疾補(bǔ)助。33%已確認(rèn)具有和役期相關(guān)的殘疾。
這些軍人里，20%左右被確診患有PTSD或抑郁癥，剩下的80%里有許多人不愿意進(jìn)醫(yī)院，不愿意看心理醫(yī)生，不愿意承認(rèn)自己”有問題“。
我查不下去了。我不知道有多少人此時(shí)此刻和我看著同樣的一個(gè)google文本框，敲下同樣的字，為了確認(rèn)自己有沒有病，為了看一看自己還是不是一個(gè)正常人。
一位生活在俄國和蘇聯(lián)的交叉口的詩人說過, “We must love this poor earth, for we have seen no other.” 這個(gè)千瘡百孔的世界，明天早上我睜開眼睛的時(shí)候，你會(huì)不會(huì)變得美好一點(diǎn)？
大風(fēng)從東吹到西，從北刮到南，無視黑夜和黎明……告訴我，你所說的曙光究竟是什么意思？
3 ) 革新，還是倒退？
這便是《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》產(chǎn)生觀影不適的原因。尤其是李安仍然用傳統(tǒng)的電影制作模式（也即依賴蒙太奇講故事），更加放大了這種不適。如果李安能夠提前發(fā)現(xiàn)幀數(shù)變化隨身帶來的這個(gè)陷阱，那么他很可以借某些方式（比如減少剪輯頻率）掩蓋這一缺陷。但事實(shí)是，為了突出高幀技術(shù)能夠帶來的觀影革命，李安非但沒有讓剪輯的頻率降低，反而增多了。
這其實(shí)也可以理解。因?yàn)橐層^眾更清晰地觀察到畫面的全部細(xì)節(jié)，全景與遠(yuǎn)景便失去了實(shí)際的效用，近景與特寫應(yīng)當(dāng)盡可能地多一些。因而，我們看到在《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中從頭至尾展示的臉部特寫，再加之場(chǎng)景對(duì)話以直接又機(jī)械的正反打完成，便產(chǎn)生了一種時(shí)間的停滯感跟場(chǎng)景的平面化，而這與電影本身追求的敘事性和3D影像的立體感具有不可調(diào)和的矛盾。
觀眾停滯于每一個(gè)鏡頭中，總是不經(jīng)意地被人物臉部的細(xì)微表情所吸引，但還沒等他們適度地沉浸其中，便立馬被快速的剪輯運(yùn)動(dòng)推入下一組鏡頭。這種被卷入、拋出，再次卷入、拋出的反復(fù)遭遇構(gòu)成了觀眾在《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這部電影中獲得的觀影體驗(yàn)。與此同時(shí)，近景和特寫不斷瓦解了對(duì)話的場(chǎng)景感，變成平面化的呈示，這與影片所采用的3D拍攝理念背道而馳。
這是整部電影的兩個(gè)內(nèi)在矛盾，來自于傳統(tǒng)的敘事方式已經(jīng)不再能適應(yīng)新技術(shù)提出的要求。為了保護(hù)高幀技術(shù)帶來的清晰優(yōu)勢(shì)，李安按著時(shí)間線亦步亦趨地安排整個(gè)故事的講述，然后在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)通過閃回不斷回溯。這不是電影的未來，反而有一種退化在其中。閃回這種極為機(jī)械的敘述方式雖然是默片慣常采用的手法，但出現(xiàn)在這兩類電影中有本質(zhì)區(qū)別。比如《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中的特寫 ／表情未能產(chǎn)生《圣女貞德蒙難記》中特寫 ／表情具有的動(dòng)情力量的原因就在于前者的影像以現(xiàn)實(shí)為衡量準(zhǔn)則，而后者通過一種表現(xiàn)的方式獲致更高級(jí)的真實(shí)。
但同時(shí)，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》似乎也以一個(gè)反面教訓(xùn)為我們指出了電影的某條未來之路。高幀技術(shù)當(dāng)然值得稱頌，不應(yīng)當(dāng)放棄任何技術(shù)變化可能對(duì)觀影體驗(yàn)帶來的革命。但它似乎更加適用于一種長鏡頭的塑造，而不是蒙太奇的講訴。長鏡頭保證了影像時(shí)間的綿延，這樣能更強(qiáng)力地為觀影給予浸透式體驗(yàn)，同時(shí)長鏡頭的使用必然在某種程度上削減剪輯的頻率與數(shù)量，這樣便能讓高幀技術(shù)本身固有的（不可克服的）剪輯斷裂不那么明顯地被感知到。
更清晰并不意味著更真實(shí)，藝術(shù)的真實(shí)總是重構(gòu)的。正如佩索阿所言：“詩人是造假者／假造得如此徹底／以致能假造／真切感受到的痛／那些讀他作品的人/充分感受到的痛/不是他有過的兩種痛/而僅是他們所沒有的”。這里的詩人同樣可以是其他藝術(shù)家：虛假往往比照搬現(xiàn)實(shí)能產(chǎn)生更大的強(qiáng)力。
4 ) 用120幀靠近角色的靈魂
我并沒有感覺到4K 120幀3D版本和普通的24幀2D版本在本質(zhì)上有太大的不一樣，我前后看過這兩版，真正讓我記住的都只是故事本身。
對(duì)于120幀的版本，眼睛所能察覺到的不一樣，只是它更亮，更立體，多了一層泛藍(lán)的光（應(yīng)該是特制眼鏡的緣故吧）。反正第一感覺是一切從未如此清晰過，眼睛很快適應(yīng)了之后，看電影就像你以前看過了DVD，一下子給你換上了藍(lán)光碟，可以看到了更多的細(xì)節(jié)，眼睛也不累了。從觀看的角度，它是有益的，但不會(huì)給你一種從未見過的奇觀式的差異，你甚至最后感覺不到有什么差別。
李安導(dǎo)演一直在提這個(gè)120幀的新技術(shù)，新技術(shù)不是問題，問題是為了這個(gè)新技術(shù)，他在電影拍攝上的調(diào)整。作為第一個(gè)吃螃蟹的人，它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都要靠李安自己探索。
這不是《阿凡達(dá)》《奇異博士》那類奇觀式的電影，我們不知道它拍起大片是什么感覺，不過這項(xiàng)技術(shù)讓銀幕上的細(xì)節(jié)異常清晰，演員臉上的毛孔、斑點(diǎn)，眼睛里的血絲都看的清清楚楚。從細(xì)節(jié)來講，那些燒錢做特效的片子，很難想象真做120幀時(shí)需要多花多少錢。像DC的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》那類黑漆漆的電影，電影高潮時(shí)的夜戲大戰(zhàn)根本就看不到細(xì)節(jié)，省不少錢。
因?yàn)?20幀的畫面實(shí)在太清晰，所以演員基本上就是素顏，因?yàn)槠つw的一丁點(diǎn)瑕疵都會(huì)被鏡頭捕捉放大。所以片中的燈光都盡可能的模擬自然光，看不到具有電影感的打光，整個(gè)畫面非常的明亮，這讓一切顯得異常真實(shí)，不知道用這樣的技術(shù)，打很戲劇化的光，片子的觀感會(huì)不會(huì)變得很假。
不過《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的燈光足以提名奧斯卡，它的難度就像格斯·范·桑特當(dāng)年拍《哈維·米克》，看著沒有打光，其實(shí)大家都知道，真正到了片場(chǎng)，實(shí)際的光都不能用，都需要模擬自然光，看著還要像沒打光。
有些人可能覺得不打光的問題就是容易感覺像紀(jì)錄片，缺少所謂的電影感，像高清電視，其實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)純粹是瞎扯淡。
為了這項(xiàng)新技術(shù)，片子用了很多固定鏡頭，就連阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)也是很穩(wěn)定很流暢的攝影，沒有手提或者肩扛鏡頭。120幀的流暢畫面，眼睛已經(jīng)察覺不到脫幀和卡頓的現(xiàn)象，這時(shí)候太晃動(dòng)的畫面容易讓人產(chǎn)生眩暈的感覺。
想象一下，你在萬里無云的大白天，乘坐電梯快速爬升到828米的迪拜的哈利法塔頂端，如果你的眼睛從透明玻璃往外看，估計(jì)大部分人都會(huì)雙腿發(fā)軟。當(dāng)電影清晰逼真到這種情況，就會(huì)產(chǎn)生同樣的效果。
攝影上還用了大量的近景和特效鏡頭，畫面的景深很深，可能是為了畫面足夠的曝光，攝影機(jī)的光圈開的太大。這也是所謂電影感變?nèi)醯脑颍贿^在我看來，這些相應(yīng)的技術(shù)調(diào)整都不是問題，這樣一個(gè)中場(chǎng)表演的故事，就是一場(chǎng)大型的直播秀，120幀的畫面剛好足夠有現(xiàn)場(chǎng)感，讓人有如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺，和全景VR直播有的一拼。
用3D 120幀拍演員的表演，就像把你放到一個(gè)話劇表演的舞臺(tái)上，你隱形于演員之間，他們?cè)谫u力的表演，你可以近距離，甚至趴到他們臉上觀看。對(duì)于表演，這樣的距離有點(diǎn)近的可怕，想象一把刀子刺入一個(gè)人的脖子，你看到他在掙扎，看到的眼睛圓睜，白眼球在慢慢充血，一絲絲的從白變紅。
這樣的技術(shù)一旦遇到壞品味的導(dǎo)演，絕對(duì)可以讓人做惡夢(mèng)。好在李安在新技術(shù)面前相對(duì)保守，選擇了很安全的做法，它在細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)和臨場(chǎng)感上逼真到可怕。
這個(gè)新技術(shù)之外，這是一部非常李安化的電影，以前你可能覺得李安并沒有鮮明的作者化的導(dǎo)演風(fēng)格。直到這一部，你會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)李安的導(dǎo)演風(fēng)格不像其他人一樣，在燈光、美術(shù)、攝影或者音樂上辨識(shí)度很高，李安的風(fēng)格在于他看待故事的方式。比如片子的配樂用了云淡風(fēng)輕感的吉他，配樂非常的克制，和《斷背山》如出一轍。
以前大家開玩笑套用李安那句“每個(gè)人心里都有一座斷背山”“每個(gè)人的心里都有一把青冥劍”“每個(gè)人心里都有一個(gè)綠巨人”等等，其實(shí)這就是李安的執(zhí)迷和套路，他每次講故事的套路。就連他在文化上融匯東方和西方，會(huì)在表達(dá)上如何走鋼絲，滿足東西方觀眾，都是同一種套路。
如今這些在《比利·林恩》之后，你突然能摸清李安的套路了，我覺得在這部電影之后，李安也是我心目中作者化風(fēng)格極強(qiáng)的大師了。李安講故事，每次都是個(gè)體的選擇，也不是理智上最正確的選擇，每個(gè)故事到了李安那里，都有他看待世界，都有他思考的方式。
李安對(duì)這個(gè)故事的看法還是他那套要靠個(gè)人去領(lǐng)悟的講法，他用120幀的新技術(shù)，讓你離男主角比利·林恩足夠的近，讓你盡可能的去站在他的角度，去感同身受。
它提到牛仔、石油、戰(zhàn)爭(zhēng)、反恐、愛國和個(gè)人自由，但這不是一部傳統(tǒng)意義的反戰(zhàn)電影，更不是《美國狙擊手》《拯救大兵瑞恩》《父輩的旗幟》那類的美式主旋律。它對(duì)美國社會(huì)主流的意識(shí)形態(tài)提出了質(zhì)疑，但并沒有給出答案，最后他聰明的選擇回歸到比利·林恩這個(gè)個(gè)體，給這個(gè)普通的個(gè)體指出方向，但當(dāng)個(gè)體的悟性擴(kuò)大到群體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)方向好像就不管用了。所以李安這次的鋼絲走的不夠穩(wěn)，美國主流觀眾可能不太買賬，但對(duì)反恐戰(zhàn)爭(zhēng)沒什么經(jīng)驗(yàn)的海外觀眾，特別是東方觀眾應(yīng)該更很容易接受。
在對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度上，比利·林恩最后終于主動(dòng)選擇了，但戰(zhàn)爭(zhēng)和愛國這事，終究還是屬于大眾的。身為士兵，他只能回到戰(zhàn)場(chǎng)，拿起槍，去盡自己的職責(zé)。在這個(gè)故事里，比利·林恩周圍的人不能了解他，他的家人不能，一見鐘情的拉拉隊(duì)女孩不能，他最親密的姐姐也不能。人們對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)，都有自己的理解，這一次李安用120幀的高清畫面讓你近距離的觀看戰(zhàn)爭(zhēng)，認(rèn)識(shí)比利·林恩，你也同樣很難理解戰(zhàn)爭(zhēng)是什么，只有像比利·林恩一樣，親自上了戰(zhàn)爭(zhēng)，你才能真正明白，這就是電影真正想說的。
最后我們看到的是一個(gè)男孩的成長，用去參加橄欖球比賽中場(chǎng)秀的時(shí)間，看這個(gè)男孩在人生的重要節(jié)點(diǎn)上，學(xué)會(huì)主動(dòng)的選擇，走一條自己認(rèn)為正確的路，其中透著的不是愛國，不是軍人的職責(zé)，不是英雄主義，是一個(gè)出身社會(huì)底層的美國小鎮(zhèn)青年在生活面前的無奈。他需要?dú)w宿感，他需要在生活中找到一個(gè)比自我更大的東西，最后他覺得他找到了。
5 ) 當(dāng)大家都在談?wù)?20之時(shí)，這里來卻要分析一下這片要表現(xiàn)的內(nèi)核
看這部電影之前，心里一直很疑惑，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》究竟是一部怎樣的電影。因?yàn)閲@這部電影的全都是120幀、3D、4K這些字眼，依我看來，電影是蒙太奇的一門藝術(shù)，所有圍繞在電影內(nèi)外的元素都可以成為藝術(shù)表現(xiàn)形式，當(dāng)然技術(shù)手段也不例外。但之前還從未有一部在未公映之前如此大張旗鼓的無數(shù)次將技術(shù)手段擺在第一。
一度我以為，這部電影只有技術(shù)看點(diǎn)而已，但是，120幀，又不是所有人能看到，全球只有五家電影院能夠罩得住，也是老生常談。
不，這很不李安
這有一句話叫做“3D，是商人賺錢的道具，是大師拍電影的工具”，用于形容李安再恰當(dāng)不過。 作為一名電影營銷人士，等看完這部電影之后，我才了解到，為這部電影造勢(shì)的唯一方式，或許只有技術(shù)手段。因?yàn)檎嬲暮秒娪?，就是看完有千言萬語，但是卻常常無從說起。這些不是電影賣點(diǎn)，卻是《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》（以下簡(jiǎn)稱《中場(chǎng)戰(zhàn)事》）的內(nèi)涵。
這部電影看了兩遍，一遍120幀，一遍普通版，至于二者區(qū)別，大家說得太多了我這也無需多言了。但當(dāng)所有人在力挺技術(shù)革新、120幀、3D、4K等等。我偏不，我就是要研究這部有著高新技術(shù)的作品技術(shù)之外的內(nèi)容。 那么這部電影，究竟講了一個(gè)怎樣的故事呢。這部電影《中場(chǎng)戰(zhàn)事》，究竟想表達(dá)怎樣的內(nèi)涵呢？ 李安，是迄今為止，唯一一個(gè)，既能拍好中國片，又能拍好外國片的華人導(dǎo)演。
這個(gè)頗具人文精神的導(dǎo)演，用句俗話來說就是“文化人”。他的作品中有著深諳中式傳統(tǒng)文化的《喜宴》《飲食男女》，也有用武俠文化打開世界之窗的《臥虎藏龍》?！稊啾成健贰渡倌昱伞纷屗麅啥确馍駣W斯卡。在東西方文化差異的面對(duì)。對(duì)于這個(gè)能夠通吃東西方的導(dǎo)演，他最大的殺手锏就是人文。
反戰(zhàn)嗎？不！主旋律嗎？不！
一場(chǎng)華麗麗的中場(chǎng)秀，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的國家英雄，被邀請(qǐng)至球賽的中場(chǎng)休息時(shí)亮相，就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但表達(dá)的內(nèi)容多種多樣。有人認(rèn)為，這是一部反戰(zhàn)電影，老生常談。也有人認(rèn)為，電影是在向西方世界諂媚，美國的主旋律。這其中無非是一個(gè)左或者右的站位。
但對(duì)于一位人文系導(dǎo)演，想必來自東方的李安，沒有必要在西方世界站隊(duì)。人文精神，是這部電影的核心。 電影中，這群來自伊拉克的英雄在中場(chǎng)表演中都面對(duì)了什么呢？ 滿嘴跑火車的制片人，利益為上的老板，萍水相逢的拉拉隊(duì)員，在短短的一天之內(nèi)中，經(jīng)歷了從受捧、受擁護(hù)、被邀請(qǐng)、被開玩笑、被遺棄、被圍毆，這幫大兵們，用一句北方方言來形容，就是“生瓜蛋”。來的時(shí)候一無所知，走的時(shí)候一臉懵逼，很多人或許都搞不清這一天都發(fā)生了什么事。然而結(jié)束之后，他們還要匆匆趕回伊拉克。 按理說，血?dú)夥絼偟男』镒觽?，乘興而來敗興而歸，遇到這種事情，想必很多人都會(huì)脫口而出“老子不干了，愛誰誰”。那么這部電影就成為稀松平常的反戰(zhàn)片了。
然而最后，比利·林恩還是放棄了假的醫(yī)療證明，跟大伙回到了戰(zhàn)場(chǎng)上，難道是在歌頌這幫平民英雄，不計(jì)酬勞，也要為國效力嗎？那就成了主旋律了。
兩個(gè)世界的奇幻漂流
在這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事下，電影的信息量其實(shí)很大。 從槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)，到載歌載舞的中場(chǎng)秀，以比利·林恩為視角，這幫大兵們來到一個(gè)陌生的世界，那些無法與世界產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的感覺，在大量情節(jié)中被一一展示?；蛟S當(dāng)所有故事結(jié)束之后，所有人的腦中都是一個(gè)個(gè)“黑人問號(hào)臉”。
我們打仗究竟為了誰？我們應(yīng)該是英雄，為什么如今卻成了這個(gè)樣子？ 之所以成為這樣的原因就是，就是因?yàn)楫?dāng)下這個(gè)美國大環(huán)境，任何人無法左右的事實(shí)，就是“Who care”你是誰。 就像美國大選針鋒相對(duì)一樣，不妨讓我們回溯當(dāng)年伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，美國的民間意愿，有的支持有的反對(duì)，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，能讓美國政界從中獲利，也能讓華爾街那幫人怨聲載道。在這個(gè)時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的光臨，是正確的人出現(xiàn)在錯(cuò)誤的時(shí)間上。 殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和荒誕的表演，雙面人生究竟哪個(gè)是真實(shí)的，哪個(gè)是真正的歸宿，我們究竟有沒有選擇。主角與大兵們?cè)谝惶靸?nèi)的遭遇，卻是整個(gè)美國社會(huì)的剪影。
現(xiàn)在正在打仗嗎？跟我無關(guān)。 我管你是什么戰(zhàn)爭(zhēng)英雄還是什么高級(jí)人物，我們所關(guān)心的，就是作為老板的我，能不能掙到更多錢。作為制片人的我，能不能接到下一單有噱頭的生意。作為工作人員的我，能不能順利讓中場(chǎng)秀順利結(jié)束。作為粉絲的我，能不能看到真命天女，能不能讓我支持的球隊(duì)獲勝。 你們從哪來，回哪兒去吧，該干什么干什么
戰(zhàn)爭(zhēng)與表演，你都無法左右
中國有句俗語：“用得著你，你就是孫猴子；用不著你，你就是猴孫子?！? 不比二戰(zhàn)時(shí)期美國民眾群情激昂，不比越戰(zhàn)時(shí)期一邊倒的反對(duì)。如今這個(gè)時(shí)代，美國人的危機(jī)感不在強(qiáng)烈，“戰(zhàn)爭(zhēng)英雄”這個(gè)頭銜已經(jīng)好久不見了。 你之所以上戰(zhàn)場(chǎng)，就是因?yàn)槟闶且幻勘?，你救人，是你?yīng)該的。我之所以揍你，就是你們裝逼，阻礙我們的工作。 總之，他們不該在這里出現(xiàn) 就像比利·林恩，之所以參軍，是因?yàn)榻o姐姐報(bào)仇，而不得不入伍。電影開場(chǎng)悍馬車中，幾位都將自己入伍的原因說了一遍，理由五花八門，但沒有一個(gè)是傳統(tǒng)意義上的那種“熱血青年”。
電影傳達(dá)的，有著人生的選擇，也有著無法左右的環(huán)境。 只是一場(chǎng)作秀，比利·林恩們已經(jīng)被作秀哄抬到這個(gè)地步，假如這個(gè)時(shí)候選擇退伍，這才是大新聞。 擺在他面前的只有一條路，身為士兵，理應(yīng)回到戰(zhàn)場(chǎng)，也不得不回到戰(zhàn)場(chǎng)。
一場(chǎng)作秀，幾位所謂的“戰(zhàn)斗英雄”，終究是政治家、商人賺錢眼球和商機(jī)的道具而已。用完之后，就沒人管你們了。
李安的人文情結(jié)
在這個(gè)大環(huán)境下，沒人在乎你究竟干了什么。舉個(gè)例子，好比鍵盤俠，無論你費(fèi)了多大勁干了怎樣怎樣的大事，自我感覺很良好。然而對(duì)方打一行字就可以否定你的一切，你上哪說理去？ 李安在這部電影里，關(guān)注的就是這里。既不反戰(zhàn)也不是主旋律，而是平心氣和的描述一個(gè)事實(shí)。而120幀，只是一個(gè)讓你身臨其境，切身感受的角色心境的手段而已。
有個(gè)特殊的設(shè)定，當(dāng)處于第一人稱視角時(shí)與對(duì)方交談時(shí)，鏡頭拉得很近，幾乎就是面對(duì)面的感覺，對(duì)方臉上的痦子皺紋看得一清二楚。這在很多電影中都不會(huì)見到這類取景，就是為了讓你擁有一種VR體驗(yàn)一樣。 大兵們來了又走了，用徐志摩的話說“不帶走一片云彩”，當(dāng)然也沒有留下任何印象。唯一的牽掛，就是家人盼望大兵們的回歸，至于那個(gè)萍水相逢的拉拉隊(duì)員呢，得知對(duì)方的想法之后一臉失望，是與愛人分別的那種失望？或許，她只是覺得你最后的想法不夠英雄，我的少女心想要的，只是一個(gè)“英雄”的你而已。
或許，在如今這個(gè)時(shí)代，“英雄”這的名字，只有在應(yīng)付這件事上管用。 沒人在乎你是誰，真正關(guān)注你的，只有你身邊的人。但卻又不得不與他們的期望背道而馳。 還記得片中，伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上，有一尊人身象頭的佛像嗎？這是象頭神迦尼薩，在印度教中代表著命運(yùn)之神。傳說是一尊兇猛之惡鬼神，后來依佛法，引率九千八百大鬼軍，鎮(zhèn)壓三千世界，奉守三寶，成就一切善事，在印度很多地方，也將其奉為財(cái)神?；蛟S這尊佛像，代表著士兵們所期望達(dá)到的一種境界。戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵，載譽(yù)而歸，收獲人財(cái)。 但是，命運(yùn)之下，這個(gè)期望在中場(chǎng)表演之后，又剩下什么呢？恐怕從返程中，悍馬車中鴉雀無聲的大兵身上能夠體會(huì)。
愛人與戰(zhàn)友，家庭與戰(zhàn)場(chǎng)，一場(chǎng)亂入的中場(chǎng)秀，就像一場(chǎng)夢(mèng)一樣，一名士兵，更清楚的認(rèn)識(shí)到自己，其實(shí)只是小角色、小把戲。120幀？則是讓這場(chǎng)夢(mèng)更真實(shí)而已。
6 ) 誰此時(shí)告別故鄉(xiāng)，誰就將永遠(yuǎn)流浪
為什么要哭？不知道唉，不過這讓我想起有一次做綠妖老師的電臺(tái)節(jié)目，我說我看托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》的時(shí)候，有一段，是列文在一個(gè)政治場(chǎng)合遇到一個(gè)鄰居，兩個(gè)地主就聊起天來，我讀著讀著就哭了。綠妖老師就說，為什么要哭？我想了想說，大概是因?yàn)槟嵌魏芷匠５膶?duì)話，充滿了人生的無奈和艱難，是平時(shí)人們都注意不到的?？墒峭袪査固┳⒁獾搅?，記在心里，還寫了出來。我當(dāng)時(shí)覺得托爾斯泰如果連地主都能懂得，大概也一定會(huì)懂得我吧。看比利·林恩的故事就有這樣一種相似的感覺，鏡頭其實(shí)就是導(dǎo)演的目光，一個(gè)導(dǎo)演是什么樣的人，就決定了他自己能看到什么，能讓觀眾看到什么?？础侗壤ち侄鳌返臅r(shí)候，我感受到了李安的目光，他真的能看到哎，我們這些小小心靈的世界，我們心中那些不可言說也根本說不清楚的尷尬，痛苦，為難，困惑。他真的全都看得到。我不僅隨著他看到了比利的內(nèi)心，也感覺自己的內(nèi)心被看到了，我所有說不出的委屈和為難，不用一言一語，他全都懂得，這目光太溫柔，于是我哭得像個(gè)孩子。
小小士兵比利·林恩的故事并不復(fù)雜，所謂“戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷”這種理論性的名詞，我們也都聽說過，但是真正的感同身受，恐怕沒人能做到。汶川大地震的時(shí)候，學(xué)會(huì)了一條心理學(xué)知識(shí)，不要隨便對(duì)經(jīng)歷過苦難的人說“我能理解你的心情?！保?yàn)槟憷斫獠涣?。也不要?duì)他們說”我懂你的感受”，因?yàn)槟愀惺懿坏?。比利從遙遠(yuǎn)的敵國，回到自己的祖國，他從前是一個(gè)普通人家的不引人注目的男孩，他的內(nèi)心也許是孤獨(dú)的。但是他現(xiàn)在成為了整個(gè)美國家喻戶曉的英雄，他終于被人看見了，人人都知道他的名字，可他的孤獨(dú)沒有消失，反而膨脹起來，變成了和他的名氣一樣的大的東西。榮譽(yù)，愛情，金錢……在短短的幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)一一從他身邊經(jīng)過，但是他感到的卻是越來越孤獨(dú)，人人覺得自己懂他，他們贊揚(yáng)他，評(píng)價(jià)他，定義他，人人看到他站在眼前，但是沒有誰真的能體會(huì)他的感受，人人在看他這他，卻沒有人看得到，他的悲傷那么大。（寫下這句話，真是好想配張搞笑的圖片，配合一下我們這個(gè)荒唐的人生?。?。用他自己的話來講，人們?cè)谫潛P(yáng)你生命中最慘的一天，那感覺真是……
看到即慈悲，被看到就是被撫慰。看到不容易，同床共枕的夫妻，深愛著對(duì)方的父母和子女，同學(xué)，朋友，同事，每天都和你生活在一起的人，卻彼此看不到，走在這人世間，四周都是明眼的人，卻像個(gè)隱形人，內(nèi)心無比孤獨(dú)。很多人說李安這部電影的態(tài)度很模糊，甚至是沒有態(tài)度，我覺得他當(dāng)然有他的態(tài)度，但爭(zhēng)論李安是什么樣的態(tài)度，對(duì)于我來說并不是十分重要的一件事。看電影這種事，有時(shí)候不僅是需要走腦的，還需要走心，有很多時(shí)候需要的是去感受和體會(huì)，而不是去用邏輯思考和思辨。有些人就是只能走腦，無法走心，無法去感受和體會(huì)，或者天生如此，或者后天被各種學(xué)習(xí)和訓(xùn)練得如此。這很神奇，完全不能靠邏輯思維的討論方法去達(dá)成共識(shí)的，走心這種事，如果誰的心門是緊閉的，眼睛是閉上的，他感受不到，看不到，那也確實(shí)沒辦法去強(qiáng)求。
說回到文章開頭提到的那個(gè)關(guān)于120幀的問題，到底這樣一個(gè)故事值得不值得去拍去看120幀？我的答案是，值得。未來我們會(huì)看到很多探索宇宙的大電影用120幀去拍攝，我們將來有的是機(jī)會(huì)去看，而且可以見各種視覺效果會(huì)層出不窮。但是把一個(gè)普通人的小小內(nèi)心世界，看得和整個(gè)宇宙一樣重要，認(rèn)為我們每個(gè)人都值得用這樣的方式被看到的，也許只有李安這個(gè)人，這樣的電影，也許在今后很長一段時(shí)間內(nèi)，也只有這一部了。
士兵比利·林恩最后做出了他的選擇，在和姐姐告別的時(shí)候，他說自己可能到死都是個(gè)處男了。這一天對(duì)于他來說，其實(shí)是一生中十分重要的時(shí)刻。也是文學(xué)里常提到的一個(gè)精神頓悟的時(shí)刻，這個(gè)小故事像極了喬伊斯的小說，在故事的最開始，作為一個(gè)旁觀者，我是希望比利能做出留下來的選擇的。這有什么難得呢，不應(yīng)該是自然而然的事嗎，他是戰(zhàn)斗英雄，有足夠正當(dāng)?shù)睦碛呻x開部隊(duì)，愛他的姐姐，用力的在抓緊他，新認(rèn)識(shí)的姑娘也許能發(fā)展一段美好的愛情，他可以把他的故事賣給好萊塢換一筆錢，他的好形象讓他找到一份體面的工作不是難事，而最重要的是能夠在和平的世界里活下去，他不是一個(gè)家國觀念深重的小伙子，經(jīng)歷過了這短短的一天后，也已深知戰(zhàn)爭(zhēng)的無意義和虛無。那么，他為什么要選擇回到戰(zhàn)爭(zhēng)中去呢？
因?yàn)樗墓陋?dú)太巨大了啊，他的悲傷也太大了，好像房間里的大象，已經(jīng)大到了他身邊的人都看不到，姐姐很愛他，雖然不懂他，但是給他找了心理醫(yī)生，可心理醫(yī)生能幫他什么呢？薩特說，他人即地獄。那么對(duì)于比利·林恩來說，這一天如果不是還有隊(duì)友，隊(duì)長陪伴在他身邊，這一天就可以說是一個(gè)由所有贊揚(yáng)他，關(guān)注他卻不懂得他的人組成的一個(gè)巨大的地獄。所以，在電影的最后，他回到了他的隊(duì)友身邊，回到戰(zhàn)爭(zhēng)中去，那不是什么為了榮譽(yù)為了國家的選擇。那是他，一個(gè)求生的人，唯一能做出的選擇。因?yàn)檫@個(gè)世界上，祖國已不是家，伊拉克更不可能是，此時(shí)的比利，能做到的決定，可能只是回到那輛裝甲車上，回到他的隊(duì)伍中去，一個(gè)叫比利·林恩的士兵的內(nèi)心，才能感到自己與這個(gè)世界真正的鏈接，才能覺得自己真正被看見和被懂得。雖然小伙子們都不太會(huì)說話，但也只有這樣彼此珍惜著，相依為命的走下去了吧。這是孤獨(dú)的少年在茫茫大海上能看到的唯一的一點(diǎn)光亮，他只能盡力的游過去。是啊，我們就是會(huì)不顧一切的去抓住人世間這一點(diǎn)點(diǎn)僅存的光亮和溫暖，因?yàn)槲覀儾粌H孤獨(dú)，而且脆弱啊。就像王佳芝最后的選擇，是因?yàn)榇嗳醢 ?br>
也許有一天，比利·林恩能活著回到故鄉(xiāng)，但是他恐怕也知道，此刻他這一腳踏出去，告別家鄉(xiāng)父老，告別原來的生活，從此后萬水千山，那個(gè)從前的比利，恐怕就再也回不來了，也許，從他當(dāng)兵的第一天，他就已經(jīng)回不來了，再往前推的話，也許從他姐姐出車禍的那一天，就會(huì)有今天的結(jié)果。所以死去的隊(duì)長才對(duì)他說，這就是命運(yùn)。突然的車禍，山洪暴發(fā)，這種事當(dāng)然是命運(yùn)，但人生的很多時(shí)候，當(dāng)你面對(duì)抉擇，以為自己這回終于可以選擇自己的命運(yùn)了，結(jié)果很多年后卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)你只是又一次被命運(yùn)選擇?？v使一切從來，再給你一百次機(jī)會(huì)，在當(dāng)年，當(dāng)時(shí)那樣的情境之下，還是會(huì)做出同樣的選擇，盡管事情過后你也許會(huì)后悔，也許覺得自己再有一次機(jī)會(huì)，一定會(huì)選擇另一個(gè)答案，但其實(shí)并不會(huì)，這也是命運(yùn)。在電影的最后，比利懂了，也接受了，所以他走了，這和愛國無關(guān)，反戰(zhàn)無關(guān)，只和一個(gè)叫做比利·懷恩的小小士兵的命運(yùn)有關(guān)。作為一個(gè)普通的觀眾，我看到了，也被看到了，這就可以了。
電影結(jié)束之后，我在街上走了一會(huì)，腦海里一直回想起里爾克的那句詩：誰此時(shí)孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú)。我想接一句：誰此時(shí)告別了故鄉(xiāng)，就將永遠(yuǎn)的流浪。如果孤獨(dú)也是一種命運(yùn)，那么我們也只能接受它，不是嗎？但是我愛你啊，在孤獨(dú)中靜靜的用目光陪伴著我的朋友，謝謝你看到我，我想告訴你，我也看到了你。
比利林恩們的痛苦被大眾無恥無情地消費(fèi) 家人不理解 制片商利用 還有各種猥瑣的譏諷和挑釁 就連喜歡的姑娘也只是愛自己英雄的頭銜 沒人在乎他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上到底經(jīng)歷了什么 再漫長的中場(chǎng)休息也只是孤獨(dú)的煎熬 一旦入了軍營 就再也出不來了 也許只有戰(zhàn)死才是歸宿 感謝安叔親身經(jīng)歷般的120幀4K體驗(yàn) 電影的未來
3D電影的未來一定是高幀數(shù)的天下。這部電影就算沒打開未來的大門，也指出了明確的方向。
最觸動(dòng)我的是結(jié)尾處林恩對(duì)拉拉隊(duì)女孩只透露出一點(diǎn)離開軍隊(duì)的念頭，女孩就瞬間變臉，全然不似剛才甜美的模樣。我想起大學(xué)時(shí)我最喜歡的電影“她比煙花寂寞”，大提琴家杜普蕾患上絕癥后用難以聽清的口音艱難說出“When you play,everyone loves you;when you stop,you are alone.”
很多人說李安是用東方人的情感，表達(dá)西方人的故事；用西方人的技術(shù)，拍東方人的哲學(xué)。其實(shí)在人性深處，哪有什么東方西方，我們的焦慮，我們的恐懼，我們的困惑，我們的憤怒，以及我們的愛，都是一樣的。痛苦是個(gè)人的，痛苦也是全人類的。
從未離電影中的角色這么近，都能看到演員眼睛里的血絲，這不是一部主旋律，也不是一部反戰(zhàn)片，這就是一個(gè)男孩的成長，在人生的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，學(xué)會(huì)主動(dòng)的做出自己的選擇，走自己的路。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，片子每個(gè)人都有自己的看法，終究不是士兵們眼里的戰(zhàn)爭(zhēng)，士兵們的戰(zhàn)爭(zhēng)，只有上過戰(zhàn)場(chǎng)的他們才會(huì)懂。
李安要說的一直以來都是選擇！高偉同選擇順從父母，還是舉行了喜宴；王佳芝選擇還是放走了易先生；比利·林恩選擇依舊回到伊拉克……其實(shí)李安一直想說的是人生的別無選擇啊！我想，沒有比天秤座更知道選擇的重要，和選擇的痛苦，以及選擇的無奈了。#可能因?yàn)槲也皇羌夹g(shù)控，120幀不影響我的觀感。#
120幀+4K+3D，攝影機(jī)每秒都很誠實(shí)，1秒120次。劇情和技術(shù)是交互的，拍法有代入，主觀鏡頭和碎碎念不像電影，更像一種生活體驗(yàn)。兩個(gè)空間的平行剪輯，混淆了戰(zhàn)場(chǎng)與生活，大眾看到的戰(zhàn)爭(zhēng)不過是被媒體“包裝”出來的，唯有士兵自己才知道戰(zhàn)爭(zhēng)的真正意義。相比中場(chǎng)，戰(zhàn)場(chǎng)似乎更安全，很諷刺。
美國人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度幾十年來一直在倒退，當(dāng)年批判越戰(zhàn)的電影可不是這樣。一邊回放殘酷的血淋淋的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，一邊又和戰(zhàn)友們打趣說笑，“戰(zhàn)友情義”就能讓一切的懷疑消解嗎？那懷疑的意義在哪里。不知男主的姐姐有未被說服，反正我沒有。另外一味批評(píng)高幀率有什么意義，換成正常幀率內(nèi)容也不變啊
和想象中的不一樣，一種慢慢浸透的真實(shí)感，在戰(zhàn)爭(zhēng)戲和Half time show這種需要現(xiàn)場(chǎng)感的場(chǎng)景非常有效。李安說自己拋磚引玉，每次看李安的電影都是種享受，不論從拍攝方面還是人生方面都會(huì)學(xué)到很多。能看這種導(dǎo)演的電影實(shí)在是榮幸
開場(chǎng)前李安一直說，我們做得還不夠好，我反倒覺得，技術(shù)已經(jīng)夠好了，情節(jié)反而大大削弱。
“人們忘性大，在好萊塢過兩周就像過了兩年” 120幀初體驗(yàn)，文戲部分無直觀差別，每個(gè)人的臉都清晰如潮紅，纖毫畢現(xiàn)，太挑戰(zhàn)演員的皮膚。最明顯的是5分鐘戰(zhàn)場(chǎng)戲，槍林彈雨，身臨其境，但太短了…開頭戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間“2004.10.23”植入了安叔生日，兒子李淳相對(duì)醬油?！拔业拿恳豢潭际悄愕摹?/p>
看到中間差點(diǎn)悲憤得奪門而出。有人為了6000刀的補(bǔ)貼賭上性命奔赴沙場(chǎng)，有人隨便花幾萬刀就為了搶一場(chǎng)球賽的前排座位。軍人在戰(zhàn)場(chǎng)每日面對(duì)生死和炸彈，而你所保衛(wèi)的國家的人，他們只關(guān)心你們是不是搞同性戀。
4K 120幀 RealD3D 將觀眾瞬間拉近電影里 開啟電影的新紀(jì)元 字符子彈煙花全都飛出屏幕 浮現(xiàn)在眼前 這不是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的電影 更是一個(gè)男孩在地球另一側(cè)的成長 短暫的中場(chǎng)休息 卻讓他意識(shí)到更為遠(yuǎn)大的人生和目標(biāo) 這才是其真正的含義吧
我暈幀
三星半，120幀的確是非常不同，非常獨(dú)特的體驗(yàn)，亮度，清晰度，立體感都是前所未有的，感覺之前看的3D大多是垃圾。不過，我的問題還是無法入戲，過度關(guān)注視覺，而在情感共鳴不多。反而是看24幀的渣版，在劇情和情緒有了更多收獲
2.5。安叔也有能力拍奧運(yùn)開幕式。像第一次看真人秀像家里大人帶著第一次去逛大中電器的液晶電視區(qū)。高幀率的愿望也許是身臨其境卻依然用淺景深拍攝。清晰的前景與虛化的背景讓高清畫面顯得更假。技術(shù)更新了新的電影語言也應(yīng)該配套升級(jí)。探索可敬余勇可賈。
都嗷嗷什么鬼120幀啊，有幾個(gè)真的在看電影啊，為毛沒人說這個(gè)電影就是沒什么故事，或者說講了個(gè)特別土的故事，從事件人物到價(jià)值觀都土，李安以往最會(huì)的那種，在有限的電影空間里傳達(dá)無限曖昧可能性的神手筆幾乎沒用上。四星給穩(wěn)定的制作水平和眼珠子美得想攢在手里偷走的鮮肉男主
這部電影讓我想在結(jié)束前沖出影院大哭一場(chǎng)，很久沒看到這么沉重的電影了。那場(chǎng)show里的真命天女組合從頭到尾都是背影，主角站在大屏幕前，頭腦里浮現(xiàn)出伊拉克的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，而此時(shí)此刻，周圍是明星、焰火、歡呼的美國人，那一刻，我真想大哭一場(chǎng)。李安把人更深的孤獨(dú)（想不出更好的詞）拍得那么好！
不管技術(shù)怎么樣，李安始終是李安，除了幾個(gè)太過于匠氣的鏡頭，故事全程平滑流利又抓人耳目。中場(chǎng)表演那一段戲真是震撼到頭皮發(fā)麻，幾場(chǎng)文戲也是一如既往的高水準(zhǔn)。女孩愛的不是男孩，只是英雄，群眾愛英雄，然而只是自我滿足的愛慕，他確實(shí)沒得選擇，人間地獄好像才是容身之處。
時(shí)間會(huì)證明這是電影史的一座里程碑。