（原載威尼斯電影節(jié)期間的騰訊娛樂(lè)報(bào)道）
維姆.文德斯新片的媒體場(chǎng)首映狀況不斷。先是播映了5分鐘后，法語(yǔ)對(duì)白拉開(kāi)劇情后，因觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)沒(méi)有英文字幕，而重頭再來(lái)。接著又是一個(gè)沒(méi)有意大利文字幕的版本，主場(chǎng)觀(guān)眾剛以噓聲表達(dá)些許抗議，就有一個(gè)德國(guó)記者站起以德英雙語(yǔ)大聲喝止：“大家就別耽誤時(shí)間了，我既不懂法語(yǔ)也不懂意大利語(yǔ)，英語(yǔ)也一般，但現(xiàn)在的英文字幕版已經(jīng)是能看下去的最優(yōu)選擇了”。乖巧的意大利媒體人竟再?zèng)]鬧場(chǎng)。

這樣也好，觀(guān)眾們可以跟著徐緩鏡頭中空無(wú)一人的香榭麗舍大道，再多欣賞一遍L(zhǎng)ou Reed那首通過(guò)《猜火車(chē)》被影迷熟知的名曲《完美的一天》（Perfect Day）。文德斯的這位搖滾老友逝世已近3年，是時(shí)候以漂亮的畫(huà)面紀(jì)念一下了。“在公園里喝著桑格里亞，天黑后回家；在動(dòng)物園喂著野獸，看一場(chǎng)電影后回家”，這是歌曲里“完美的一天”；在巴黎郊外花園別墅的夏日午后，以老式打字機(jī)虛構(gòu)出一對(duì)閑聊著性經(jīng)歷、植物學(xué)、難忘旅程的男女，也是“完美第一天”——阿蘭胡埃斯的美好日子。

可接下來(lái)的英文字幕時(shí)間，即便對(duì)英文寫(xiě)作的《好萊塢報(bào)道》影評(píng)人來(lái)說(shuō)，也是一支難以跟上的“法語(yǔ)饒舌曲”，“完全不間歇的法語(yǔ)對(duì)白，只有字幕閱讀速度最快的觀(guān)眾才能跟上”。

唱片機(jī)的《Perfect Day》播完，置身大宅的德國(guó)作家面對(duì)著花園桌椅，開(kāi)始用打字機(jī)創(chuàng)作出一對(duì)并非情侶關(guān)系的中年男女。男人循循善誘著，讓女人進(jìn)入一輪輪“真心話(huà)游戲”。女人情感充沛著回憶起自己第一次性經(jīng)歷、過(guò)往羅曼史以及與身體相關(guān)的哲學(xué)思辨，她語(yǔ)速飛快，還時(shí)不時(shí)糾正著表述和記憶，導(dǎo)致鏡頭搖回書(shū)房，讓作家不得不重寫(xiě)對(duì)話(huà)。而男人從不提及自身情感，如一個(gè)毫無(wú)相關(guān)卻同等比重的聲部，打斷女人后穿插進(jìn)來(lái)，激情講述著鳥(niǎo)類(lèi)知識(shí)、各類(lèi)草莓以及一段難忘的西班牙小鎮(zhèn)阿蘭胡埃斯旅行經(jīng)歷。在這些彼此不相關(guān)的意識(shí)流的對(duì)話(huà)（自白）中，也偶爾產(chǎn)生一些趣味對(duì)應(yīng)幽默。比如當(dāng)唱機(jī)響起The Trogg樂(lè)隊(duì)曲子《愛(ài)滿(mǎn)溢周?chē)罚↙ove is all around）時(shí)，女人描述著一次當(dāng)伴侶進(jìn)入她身體時(shí)的失望經(jīng)歷。

90分鐘頗具催眠效果的各說(shuō)各話(huà)，讓《阿蘭胡埃斯的美好日子》徹底成為一部純藝術(shù)電影，一部似乎僅供知識(shí)分子挖空心思剖析互文性的影像論文。它其實(shí)是文德斯第四次改編彼得.漢德克的劇作，前三部分別為《守門(mén)員害怕罰點(diǎn)球》（1972）、《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》（1975）和《柏林蒼穹下》（1987），均是文德斯被影史銘記的杰作。那么這次的新作讓影院觀(guān)眾紛紛沉睡過(guò)去，是因?yàn)楸憩F(xiàn)手法和表達(dá)內(nèi)容都實(shí)在太實(shí)驗(yàn)太先鋒，還是因?yàn)槿缃襁@個(gè)移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代距離德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)的藝術(shù)品位實(shí)在太遠(yuǎn)了呢？

好不容易讓人們振奮過(guò)來(lái)的一幕，是導(dǎo)演的另一位搖滾老友Nick Cave親自出場(chǎng)，打斷花園里喋喋不休的兩人，徒自坐在大宅過(guò)道上，彈著鋼琴，唱起《Into My Arms》。這不是哥特王子在文德斯電影中的第一次亮相，早在《柏林蒼穹下》那陣，他就坐在酒吧里，合著樂(lè)隊(duì)，瘋狂撕喊著《From her to eternity》。

差點(diǎn)忘了說(shuō)，這還是一部電影節(jié)難得一見(jiàn)的3D電影，卻除了一場(chǎng)景深悠長(zhǎng)的大宅全景空鏡外，再無(wú)任何立體感受。70歲前后，文德斯就成了藝術(shù)電影領(lǐng)域，最熱衷于擁抱3D新技術(shù)的大師，舞蹈紀(jì)錄片《皮娜》和建筑紀(jì)錄片《文化大教堂》的嘗試，都頗為成功，可到了劇情片領(lǐng)域，從去年的《一切都會(huì)好的》到今次這部《阿蘭胡埃斯的美好日子》，就實(shí)在看不出3D究竟如何意義，又有何效果。大抵只能腦補(bǔ)為，巴黎郊外大宅里的這位作家試圖視覺(jué)化的虛構(gòu)出一場(chǎng)無(wú)意義對(duì)話(huà)，那么至少在概念上，3D可以將打字機(jī)里的平面A4紙，延拓出一個(gè)空間吧。雖然最終效果是連字幕都不浮于銀幕前。