我一直以為，看劇場(chǎng)表演也好，看電影也好，看書也好，如果看罷之后久久不能忘懷，甚至難以釋懷，那么這就算得上是好作品?！兑魳芳摇肪褪沁@樣的一部作品，一部在傷心痛苦中給人無(wú)限希望和力量的作品，也是一部讓我觀影后花了足足一天多的時(shí)間才慢慢緩過(guò)來(lái)的電影。

我不是電影院的常客，也總不看好他人的推薦。朋友們說(shuō)，像我這樣一個(gè)“不食人間煙火”的人，去電影院看電影簡(jiǎn)直好比“太陽(yáng)從西邊出來(lái)”。那天下班前，我草草查了查手機(jī)，發(fā)現(xiàn)晚上六點(diǎn)多有一場(chǎng)《音樂家》，便樓上樓下跑了幾次，鼓動(dòng)著幾個(gè)要好的同事下班后和我一起去看?！澳氵@個(gè)人竟然要去電影院？還主動(dòng)邀請(qǐng)別人跟你一起去？”同事們投來(lái)了詫異的目光?！笆裁措娪?？”同事們陸陸續(xù)續(xù)的問(wèn)我?！啊兑魳芳摇?，講冼星海的?！蔽疫B忙開始“推銷”?！芭?，就是黃河大合唱的那個(gè)冼星海？”“是啊，是啊，走，我們?nèi)タ?！”我繼續(xù)慫恿?！澳蔷筒灰?，要去你自己去?！比擞械臅r(shí)候真是離奇的默契，在面對(duì)我提出的這個(gè)“奇葩”提議時(shí)，大家雖沒有見面，更沒有事先商量，但回答卻如此一致。

有人說(shuō)我一定是太喜歡音樂了，所以想了解一個(gè)音樂家的生平。有的人說(shuō)我是多此一舉，冼星海大家早已不陌生，為什么要沒事跑去電影院看一部人物傳記？可為什么呢？一個(gè)不愛去電影院的人非要趕在下班后馬上跑去一個(gè)距離遠(yuǎn)而且完全陌生的電影院，并且是犧牲自己的晚餐去看一部文藝片？？？

一個(gè)人最大的精彩和最深刻的偉大無(wú)疑在于他大氣磅礴的家國(guó)情懷和人道主義，這部電影再次向我展示了這一點(diǎn)。而這，值得我“冒險(xiǎn)”、挨餓和痛哭，這也許是對(duì)一個(gè)偉大靈魂起碼的報(bào)償。

我從剛會(huì)講話就開始聽《黃河大合唱》，中國(guó)的大型交響樂作品中，《梁?！泛汀饵S河》無(wú)疑是國(guó)人最為熟悉的。關(guān)于冼星海先生，我們也許在書上看過(guò)他的故事，看過(guò)他的傳記連續(xù)劇，看過(guò)電視上對(duì)他的報(bào)道。然而對(duì)于冼星海生命中最后的歲月，我們很多人卻知之甚少。也許我們會(huì)為這位偉大天才的英年早逝、客死他鄉(xiāng)而惋惜，但我們卻不知道，在生命中艱辛慘淡的最后時(shí)光，他是怎樣用生命去譜寫平凡而偉大的生命樂章的。

看這部影片的時(shí)候，我?guī)缀跏且豢滩煌５貜念^哭到尾。電影一開始，一場(chǎng)空襲在火車站的上空無(wú)情地開始，短短十幾秒的時(shí)間，一個(gè)可愛的小女孩在炸彈的爆炸聲中失去了稚嫩幼小的生命，悲傷的母親無(wú)助地哭泣著。人們是那樣的迷茫而恐懼，生命是那樣卑微而脆弱，戰(zhàn)爭(zhēng)中，人如螻蟻，流離失所和生離死別成為了家常便飯。在生命和生存得不到保障的時(shí)候，夢(mèng)想顯得那么的空洞而遙遠(yuǎn)。使命無(wú)法完成，來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的大音樂家成為了街頭的流浪漢，他饑餓、身無(wú)分文，看著其他抱有才情的人或成為用酒精麻痹自己的行尸走肉，或擁擠在劇院的角落里等待職位的施舍或死神的光顧，或棄樂從武在戰(zhàn)場(chǎng)上以戰(zhàn)士的身份了結(jié)此生······在暗無(wú)天日的苦難歲月里，音樂成為了激發(fā)人們斗志和生活勇氣的精神武器，然而，音樂家卻成為了社會(huì)上無(wú)足輕重的多余分子，這一切都顯得那么的諷刺。

偉大的人不是因一生創(chuàng)就偉大的事業(yè)，獲得巨大的成功而稱之為偉大的人。而是在于生命面臨抉擇的時(shí)候，生存或毀滅，平凡或庸俗，堅(jiān)持或放棄，他總能在掙扎中選擇光輝積極的一面并為之奮斗。而這樣的人，也才配得上我們平常所說(shuō)的那句“是金子總會(huì)發(fā)光的”。

在回國(guó)無(wú)望的艱難歲月里，無(wú)法投入祖國(guó)抗擊敵人的戰(zhàn)斗，無(wú)法完成此番遠(yuǎn)行的使命，無(wú)法再次見到自己的妻子和女兒，內(nèi)心強(qiáng)烈的憤慨、壓抑和痛苦像一把鋒利的匕首插進(jìn)音樂家的心中，血流不止卻難以拔除。直到生命終結(jié)，魂歸離恨，遺憾依舊無(wú)法消彌。然而，他把苦難化作前進(jìn)的動(dòng)力。在最后的歲月里，他以音樂為武器，完成著生命中最后一次升華。

最令我感動(dòng)的就是音樂家冼星海跑到邊境線上的那幾幕。烽火狼煙下的祖國(guó)就在伸手可及的地方，可是一道邊境線擋住了歸路。邊境的哨兵被他深深感動(dòng)，破例讓他每天在邊境線上多呆一會(huì)?？墒菦]有人敢放他回國(guó)。畢竟那時(shí)局勢(shì)動(dòng)蕩，就算過(guò)了這條邊境線，他也會(huì)死在剛剛踏上國(guó)門的那一刻，甚至死于自己同胞的槍口之下。無(wú)助的他伸手抓握祖國(guó)的土地，他多么希望自己能深深融進(jìn)這土地里面。自己的祖國(guó)在打仗，可他卻只能呆呆地坐在邊境線之外沒有希望地盼望著。這是一種怎樣痛苦到無(wú)以名狀的折磨和殘忍。

終于在異國(guó)他鄉(xiāng)，他孱弱的病軀被消磨殆盡，沒有等到祖國(guó)的勝利，也沒有一點(diǎn)妻兒的音訊。然而，歷史讓這位深愛著自己祖國(guó)的音樂家成為了不朽，在他的音樂里，他偉大的生命得以重生！

時(shí)至中午，在沙發(fā)的睡夢(mèng)中醒來(lái)，身上又加了一床劉先生半夜起來(lái)給我加蓋的被子，陽(yáng)光明晃晃的灑滿整個(gè)房間，廚房里有劉先生洗碗和忙碌的聲音，感覺疫情尾聲的春天來(lái)了，我心里默念道。

每天醒來(lái)其實(shí)都無(wú)真實(shí)感，不知你們是否和我有一樣的感覺，后來(lái)我才找到了答案，這種不真實(shí)感源于內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的失序和失控。

坐在餐桌旁等著劉先生熱菜，選中了一部《音樂家》，開始和劉先生安靜的邊吃邊觀看，我想，音樂能否帶走憂傷，什么時(shí)候可以大步地的走在陽(yáng)光下。

1941年，冼星海，化名黃訓(xùn)，受命到蘇聯(lián)為《延安與八路軍》做后期，同年6月蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，想從新疆邊境回國(guó)，輾轉(zhuǎn)到了阿拉木圖，窮困潦倒，得到了音樂家拜卡達(dá)莫夫一家的幫助，于1945年，40歲，最終病死在莫斯科的克里姆林宮醫(yī)院。

影片通過(guò)回憶錄的方式，以一個(gè)哈薩克斯坦小女孩的視角敘述，冼星海與這對(duì)幫助他的哈薩克斯坦母女（拜卡達(dá)莫夫的姐姐及其女兒）的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩著每個(gè)人，冼星海直到去世的最后五年一直想回國(guó)，但是期間也見證著這個(gè)絲綢之路的古國(guó)，阿拉木圖的人民，在經(jīng)歷著什么；

哈薩克斯坦母女，小女孩總是在暮色及一篇煙霧中尋找著自己的父親，一直在自言自語(yǔ)又像在詢問(wèn)每個(gè)人，為什么要有戰(zhàn)爭(zhēng)，父親什么時(shí)候回來(lái)？

時(shí)光交錯(cuò)，冼星海在延安的妻女，也在岔路口等著，問(wèn)著父親會(huì)從哪條路回來(lái)，就像當(dāng)年從哪里離開

那首中國(guó)的童謠，在哈薩克斯坦小女孩和冼星海女兒的口中，同時(shí)唱起，心中的期盼，這一刻沒有國(guó)界，恍惚覺得似乎都沒有分離戰(zhàn)亂。

戰(zhàn)亂中，有人拼死守護(hù)音樂，比如拜卡達(dá)莫夫，拼盡全力也要守住音樂給人民帶去希望，說(shuō)出，即使餓死了鋼琴家，還有小提琴家，哪怕最后只剩下吹長(zhǎng)笛的，也要堅(jiān)守住，但最終還是沒有守住樂團(tuán)，大家飄零四方。

也有人用在酒和音樂之間，曾經(jīng)的一名小提琴手，選擇了酒，用小提琴也換不了酒，最終這個(gè)失去家人的可憐人，狂亂的敲響了教堂的禁鐘，望著窗外遠(yuǎn)方美麗的暮色，抱著小提琴，一跳而下，鐘聲一直未停，這是為他自己敲響的喪鐘，也是冼星海目睹這一切的希望之鐘。

冼星?？粗鴳?zhàn)亂中哈薩克斯坦人民的困苦，在一個(gè)小閣樓中，堅(jiān)持不懈地創(chuàng)作著，寫出了《神圣之戰(zhàn)》、《阿曼蓋爾達(dá)》、等經(jīng)典作品并修改完成了《黃河大合唱》。

與國(guó)的距離，最近的一次，馬坎其，與中國(guó)只隔了一道鐵絲網(wǎng)，卻也無(wú)法跨越，他的離開，小女孩會(huì)很傷心，問(wèn)著自己的母親：“闊克”為什么要走？母親告訴她：因?yàn)樗凶约旱膰?guó)家。不能靠近，就每天坐在鐵絲網(wǎng)下，看著對(duì)面的祖國(guó)邊境，仍然努力創(chuàng)作著，直到病逝。

每個(gè)人都有想要堅(jiān)守的東西，是一把小提琴，是一盤影像，是家人，是國(guó)家，是思念。

看看窗外，也已近暮色，小區(qū)里傳來(lái)小孩喧鬧的聲音，但仿佛世界又是輕而美好。打開手機(jī)，聽著悠遠(yuǎn)的聲音：

有一個(gè)地方很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，

那里有一生最重的思念；

你遠(yuǎn)在天邊卻近在我眼前，

聽歌的人不許掉眼淚。

又是一部紀(jì)錄片風(fēng)格的電影，記錄化名黃訓(xùn)的冼星海二戰(zhàn)時(shí)期在哈薩克斯坦的生活。

影片拍攝風(fēng)格寫實(shí)認(rèn)真，黃訓(xùn)接受了阿拉木圖的音樂家及收留他小姑娘家人的很多善意，大家多體諒這位中國(guó)音樂家，相互感情十分真摯！那年代戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人們的生活需要音樂的慰籍和鼓舞！戰(zhàn)爭(zhēng)年代的友誼超越國(guó)界！很為冼星海的命運(yùn)惋惜！如果能回國(guó)和回到延安，可以想象會(huì)留下多少作品。好電影真情動(dòng)人，雖然是悲劇，確實(shí)讓觀影的很多人在別人的故事里留下了自己的眼淚。

想象中里冼星海是個(gè)文弱書生式的人物，驚訝于導(dǎo)演選胡軍演音樂家。不知道慣于演硬漢、演軍人角色的胡軍是北京人藝話劇演員。話劇演員當(dāng)然功底深厚，什么角色都能演。

同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)中的藝術(shù)家，比《鋼琴家》差了不止一星半點(diǎn)?？删褪前盐铱纯蘖耍€哭了好幾次，而且還是手機(jī)上看的，一點(diǎn)音效視效加成都沒有，真是邪了門了。可能還是感情打動(dòng)人吧，對(duì)祖國(guó)的愛與思念，對(duì)妻女的愛與思念，房東的善良、隱忍與堅(jiān)強(qiáng)，房東女兒對(duì)父愛的渴望，這些與國(guó)籍和身份無(wú)關(guān)的真摯感情，無(wú)一不讓人動(dòng)容。

5月份上映的電影，要是沒有小伙伴的建議，可能就錯(cuò)過(guò)了，那真的好可惜噢！

整部電影以一個(gè)新穎的敘述角度，以冼星海女兒的口吻來(lái)講述那個(gè)年代，音樂家們的故事。它沒有用以往敘事片那種主人公視角來(lái)描述，也沒有紀(jì)錄片那樣第三方口吻般生硬。而是將兩者結(jié)合了起來(lái)，女兒的角度充當(dāng)了必要的旁白，而整個(gè)故事的描述又采用了主人公視角，讓整部電影看起來(lái)那么順暢。同時(shí)感覺鏡頭拉距感十足，很能在適當(dāng)?shù)那楦邢聦?duì)場(chǎng)景進(jìn)行縮放。

說(shuō)實(shí)話電影開始兩個(gè)女兒的見面讓剛坐到電影院沒多久的我有點(diǎn)懵，直到影片結(jié)尾我才明白了誰(shuí)是誰(shuí)，在干什么，為什么會(huì)有那么深情的凝望。

整部電影看起來(lái)很舒服，沒有多余的劇情，也沒有無(wú)聊的對(duì)話。電影名為音樂家，是在以冼星海為對(duì)象來(lái)描述不同的人在當(dāng)時(shí)那個(gè)場(chǎng)景下不一樣的選擇和遭遇。同為音樂家，有的人自甘墮落，買醉麻醉；有的人扛槍報(bào)國(guó)，戰(zhàn)死沙場(chǎng)；而有的人又堅(jiān)持本心，忠于信念。

電影中有兩個(gè)場(chǎng)景讓我一個(gè)大老爺們兒都險(xiǎn)些熱淚盈眶。第一幕是冼星海在教這邊的小女孩唱歌的時(shí)候，鏡頭切換到家中自己的女兒也在唱這首歌，妻子還在桌邊畫著五線譜，還是當(dāng)年為自己的丈夫畫線譜的姿勢(shì)。有種恍若隔世的感覺，似乎冼星海依舊在家一樣。這對(duì)夫婦的思念與堅(jiān)持，屬實(shí)讓我感動(dòng)。我們這一代人能堅(jiān)持的東西真的太少了；第二幕是冼星海要被調(diào)離距離祖國(guó)最近的那個(gè)鎮(zhèn)子，去別的鎮(zhèn)子執(zhí)行任務(wù)，他臨走時(shí)站在邊界上癡癡地望著自己的祖國(guó)，蹲下身子伸手去抓了一把祖國(guó)土地上的白雪。祖國(guó)就在眼前，可是作為一個(gè)有使命的人，為了更遠(yuǎn)大的理想，要放下自己的一切去完成組織交給自己的任務(wù)。那種留戀，那樣的告別感覺很悲愴，但很偉大。

在那個(gè)年代的背景下，每個(gè)人的悲傷都會(huì)被無(wú)限放大，可又顯得那么渺小。

主要講述的是我國(guó)著名作曲家冼星海接受組織任務(wù)化名黃訓(xùn)前往蘇聯(lián)為紀(jì)錄片配樂，因戰(zhàn)爭(zhēng)原因被永遠(yuǎn)留在異鄉(xiāng)他國(guó)不能回國(guó)，卻仍不忘祖國(guó)情誼，通過(guò)音樂鞏固兩國(guó)友誼的故事。

在影片的開頭，是1990年，冼星海的女兒冼妮娜來(lái)到阿拉木圖，迎接她的就是當(dāng)年冼星海住在她們家的那個(gè)小女孩。小女孩已經(jīng)不小了，是個(gè)中年婦女了。她說(shuō)，冼星海有兩個(gè)女兒，一個(gè)是中國(guó)的女兒，再一個(gè)就是她這個(gè)哈薩克斯坦的女兒。他在自己女兒兩歲左右就離開了她，直到離開人世就再也沒有見到過(guò)自己的親女兒。

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的原因。冼星海帶著延安拍攝的好多紀(jì)錄中國(guó)抗戰(zhàn)的膠片到蘇聯(lián)，進(jìn)行后期的制作和配樂。但這個(gè)工作剛剛開始，法西斯德國(guó)就無(wú)恥地進(jìn)攻了蘇聯(lián)。為了保護(hù)這批膠片，蘇聯(lián)幫忙把膠片轉(zhuǎn)移到哈薩克斯坦共和國(guó)的阿拉木圖。然而，在運(yùn)送膠片的途中，膠片遭到德國(guó)侵略者的轟炸，膠片全部損失了。

隨著蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，該片制作停頓。他想經(jīng)新疆回延安，卻因當(dāng)?shù)剀婇y盛世才反共、交通中斷而未能成行，被迫羈留于哈薩克的阿拉木圖。

當(dāng)時(shí)的哈薩克斯坦處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，音樂成為安撫人民情緒，穩(wěn)定社會(huì)秩序的一劑良藥。

冼星海因戰(zhàn)爭(zhēng)阻隔，護(hù)照過(guò)期，也無(wú)法與祖國(guó)取得聯(lián)系，被迫留在了阿拉木圖。 在這里他選擇了繼續(xù)投身于音樂事業(yè)，在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)阿拉木圖樂團(tuán)的負(fù)責(zé)人，同時(shí)也是指揮，看到冼星海，知道他也是一位音樂家，就慷慨地收留了他，請(qǐng)他擔(dān)任樂團(tuán)的小提琴演奏員。

指揮的家里已經(jīng)住了許多人，再也安排不下更多的人了。指揮的母親想讓冼星海住在指揮的妹妹達(dá)娜什那兒。但他達(dá)娜什家只有她和她的女兒卡利婭兩個(gè)人，而妹夫卻因?yàn)槭茉┣粯寶⒘恕? 冼星海住在卡利婭家，一家人對(duì)待冼星海十分友善，冼星海更是將卡利婭視作自己的親女兒對(duì)待，卡利婭也把冼星海當(dāng)做闊克（哈薩克斯坦對(duì)除了家人最親近的人的稱呼）。 從此卡利婭一家和冼星海便結(jié)下深厚的友誼，并延綿到了他們的后人。

在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，普通人都是需要參軍的，包括卡利婭的父親。 卡利婭在聽到同學(xué)嘲笑自己沒有父親時(shí)，便堅(jiān)定的要找到自己的父親。 于是卡利婭天天跑到征兵處等待父親歸來(lái)，與之相映的是落幕的余暉與盼望兒子歸來(lái)的老嫗，這一幕是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最強(qiáng)烈的控訴。

冼星海在阿拉木圖創(chuàng)作了哈薩克斯坦的傳統(tǒng)英雄史詩(shī)人物《阿曼該爾達(dá)》的贊歌，極大的鼓舞了兩方友誼。 與冼星海形成鮮明對(duì)比的是一位同為音樂家的老者，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)流離失所，拋棄了音樂事業(yè)。最終對(duì)這個(gè)時(shí)代絕望，選擇了跳樓。

他后來(lái)被分配到離祖國(guó)邊境最近的一個(gè)哈薩克小鎮(zhèn)，他迫不及待地往邊界方面沖過(guò)去，但最終還是被攔了下來(lái)。冼星海每天坐在國(guó)家邊界的鐵網(wǎng)邊眼望中國(guó)，他不可能就這樣走過(guò)去。蘇聯(lián)的邊防軍說(shuō)，他如果這樣走過(guò)去，會(huì)得到怎樣的結(jié)果是無(wú)法想象的。

在蘇聯(lián)，他又重新整理加工了《黃河大合唱》。最后，他在個(gè)人演出表演指揮著《黃河大合唱》合奏時(shí)倒下。 音樂家最終還是沒能回到自己的祖國(guó)，沒能再見到自己的妻子和女兒。這是音樂家一生最大的遺憾。

冼星海年僅40歲便在莫斯科克林姆林宮醫(yī)院病逝，可以說(shuō)是英年早逝，非常的可惜。然而他短暫的一生卻貢獻(xiàn)了無(wú)窮的熱情和鼓舞力，這段歷史應(yīng)當(dāng)被后人銘記。