. 電影最大的精彩來自于意外制造的懸念，但如果一切的崩壞只源于內(nèi)心“從惡如流”的墮落，那么只會讓人感覺到羞恥。

不知道是否是刻意為之，劇中的主要人物都像是一匹匹失了智又被情緒激惹得發(fā)了狂的野馬，朝著理性崩壞的方向瘋狂前進。當看到一個心理咨詢師或是職業(yè)小說家被自己心中的意象和情緒所控制，而不斷打破本該清晰的現(xiàn)實和非現(xiàn)實的界限的時候，我只能夠感到一股濃重的一地雞毛的羞恥。

討論本片的任何的現(xiàn)實意義都是沒有意義的。因為在任何一個國家，一個突破了咨訪關(guān)系界限，試圖操縱來訪者現(xiàn)實生活，甚至與來訪者的重要他人發(fā)生親密關(guān)系的咨詢師，都會被永久限制職業(yè)資格，并為自己一生的執(zhí)業(yè)生涯劃上污點。但討論本片的非現(xiàn)實意義卻非常有必要。為什么在本片的影評當中，會有如此多的人反饋感受到了被激惹、失控感、羞恥感等的情緒？

首先，要明確的一個現(xiàn)實是，不管是正面情緒還是負性情緒，都是觀者與影片出現(xiàn)強烈共鳴之后的情緒反饋。那么為什么有如此多的觀者感受到了強烈的負性情緒？西比勒妹妹的一句話道出了緣由。片中，西比勒問妹妹，自己寫的書怎么樣？妹妹答：“寫的棒極了，描繪了現(xiàn)代都市人的焦慮?！?/p>

雖然是隱蔽的內(nèi)心情緒，但生活在虛擬網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實世界的現(xiàn)代人，哪個不是在失控與崩潰的邊緣掙扎徘徊。他們一天又一天不斷壓榨著自己的潛力，用一個又一個虛擬角色粉飾人生，又同時在一個個安靜的夜晚偷偷顧影自憐。以求一個平安喜樂，哪敢要什么幸福美滿。

《西比勒》引發(fā)的羞恥感之一來自于，當觀者看到這一切的努力掙扎，被一個心力耗竭、自控力歸零、完全情緒化的女人，用力打破，并只能眼睜睜看著生活一步步滑向深淵而無能為力時，產(chǎn)生的崩潰感。他們不得不面臨導(dǎo)演刻畫的一個殘酷現(xiàn)實，即自身精心粉飾的美好生活，在真實的現(xiàn)實中卻是非常脆弱，可以崩潰得如此輕易。甚至不需要一個偶然意外，只要自己堅持不住就可以了。這種生活失控的焦慮與恐懼感，虛榮崩塌與殘酷現(xiàn)實的沖突刺激，是任何一個人都需要面對的羞恥現(xiàn)實。

其次，觀者會感受到一種憤怒。電影最后，導(dǎo)演用“十個月后”四個字，宣布西比勒結(jié)束了不斷崩潰的垃圾時間迎來了新的幸福生活！此時，一種巨大的荒謬感，引發(fā)了觀者的憤怒。憑什么她可以幸福地生活？之前的崩潰與墮落是你西比勒重新把自己當演員，換個角色就可以揭過的嗎？我們自己在現(xiàn)實里換角色就好了，連虛擬的電影也是如此，導(dǎo)演能不能有點勇氣，拍出我們想要的大圓滿？我們要的不是那輕飄飄的四個字！

觀影過程中，觀者從導(dǎo)演創(chuàng)造的虛擬空間里，直面了自己內(nèi)心一直隱藏著的焦慮，并渴望從導(dǎo)演那里得到幫助，就像饑渴的孩子渴望母親的乳汁一樣。卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演只是提出問題，卻什么也沒做，甚至利用虛擬空間的便利讓西比勒再一次上演現(xiàn)場崩潰的戲碼。這種渴求得不到解決的現(xiàn)實，讓很多認為“觀眾是電影的上帝”的觀眾感到了一種滑稽感。他們覺得自己好像被玩弄了。他們一直渴求的飽滿乳房竟然連一滴水都擠不出來，這個期待中的好媽媽竟然是一個枯竭的深井，它想要把我自身的現(xiàn)實生活也吞噬！觀者突然意識到了自己的弱小，以及面對生活、命運時的無力。這引發(fā)出了一些強烈的應(yīng)激情緒，或是憤怒、或是厭惡、或是謾罵。觀者覺得自己像是坐在寶寶椅上的君王，被自己的奶媽戲弄了。

最后，影片的一大敗筆在于，沒有處理好觀者的觀影感受。對于能理解、處理自身情緒的人而言，他們對于現(xiàn)實與虛擬有良好的統(tǒng)一感，看完此片只會一笑置之，因為它對于現(xiàn)實生活并無裨益。對于無法處理自身情緒的人而言，此片除了激惹起大量負性情緒之外，并未展示一個可行的處理情緒的路徑，他們渴望的與實際存在的仍舊有巨大的鴻溝。對于連感知情緒都無法做到的人而言，片中負面的咨訪關(guān)系，讓他們看到了一個不合格咨詢師對于來訪者的巨大破壞力，他們從現(xiàn)實中剝離出的虛擬世界仍舊與本體之間處于明顯的分裂位態(tài)。總之，本片用兩個小時展示了生活中不可能出現(xiàn)的一種壞的情境和一種不良的處理方式，給觀者留下了一地雞毛的荒誕。

電影是一種語言形式。不幸的是，電影語言永遠只能是一種信息的單向傳遞。出“電影”之口，入觀者之耳。既成事實，無法改變。一部有積極意義的影片，可以讓觀者受益。反之亦然。

（在心理咨詢中，覺察到自身內(nèi)在情緒非常有意義，但只能暴露傷口卻無法處理后續(xù)問題的咨詢師的破壞力更加巨大。咨詢師不該是圣母，但更不該是餓狼。一個內(nèi)心枯竭，甚至開始向來訪者不斷索取的咨詢師，就像一口擇人而噬的深井，害人害己。）

心理診療師寫小說，對社會復(fù)雜性和人生意義的闡述，會更有職業(yè)特點，更深刻。人在生活中所扮演的角色有時很不合適，甚至出現(xiàn)倒置，此時你仍然是生活的一部分，但是沒有你，生活會變得更好。糾結(jié)是心理活動的常態(tài)，心靈是個難伺候的孩子，需要不斷地去慰藉。分不清思想與現(xiàn)實，將自我意愿與現(xiàn)實混淆，不明白自己所作所為的意義，這是都市人的焦慮所在。對于這位心理診療師來說，介入現(xiàn)實越多，生活所受到的影響就越大越深。所以從人性來講，根本不存在一個高高在上的先哲和先導(dǎo)，在弗羅伊德的眼光里，每個人都是社會經(jīng)歷的殘缺品。最終，這位心理診療師的終于悟出，人生是一部小說，主人公的命運就在作者手中，永遠可以改寫，不要在意生活在周圍的人，只當作他們是小說中的普通人物吧。

(本文入圍第四屆深焦影評大賽決賽圈)

流動性被視為音樂最高的優(yōu)勢。因著不羈于實相和因果而天然被賦予了自由和彈性，足以最大程度近似“意識”本身。而電影最有效的機能恐怕在于其發(fā)散性，目光制造共情，或?qū)ひ捇蚰?，目之所見擴張為浸潤肌體的呼吸，恰如親歷一次“實在”。

在《西比勒》里，楚特將本為音樂所獨善的流動帶入固態(tài)的，等待發(fā)散的影像，本不相鄰的兩種語言匯合，步入意識—實在（心靈—呼吸）的互指鏈條中，電影超越二者被完善為“大腦”，這一新生的組織即主體本身，被風暴裹挾的現(xiàn)代女性在其背后發(fā)聲，像伍爾夫熱力搏動的意識流，于焦慮的驅(qū)使下召喚出錯位的聲音和影像。“大腦”又憑藉回溯和投射，構(gòu)建了互相嵌套的人稱轉(zhuǎn)換，在歷經(jīng)多重媒介自涉的沖刷后逐漸接近風暴眼，尋得一息懸崖邊的自我招領(lǐng)。

丹麥作曲家Simon Steen-Andersen利用因為疫情而閑置的拜羅伊特節(jié)日劇院的空間，完成了一項名為“尼伯龍根的循環(huán)”的裝置藝術(shù)。

“流動”的剪輯

《西比勒》的流質(zhì)影像不拘于先驗的結(jié)構(gòu)和人稱，又有別于奧諾雷和坎皮略一派紀錄和捕捉式的隨機游走。楚特像是允許攝影機掌握了普魯斯特式非自主回憶的技巧，一旦接觸到拋入意念中的異質(zhì)，就反射性地連續(xù)觸發(fā)了詞義相鄰或者形態(tài)共軸的視覺回放。

在咨詢師問西比勒得知女演員（病人）Margot做了人流的消息作何感想時，鏡頭注視著女主角，她目光低垂，延宕在黯然自知的角落，凌亂的面容在一時無言里滿懷壓抑，她倏然抬起眼睛，電影便仿佛得到暗示般釋放了另一個時空里的影像：前男友Gabriel因她意圖留下孩子所起的爭吵。雖然在對話中極力掩飾Gabriel留下的陰影，她彼時的沮喪無助，此時聽聞遭遇相似卻處境相反的Margot造成的落差，加之生育女兒中親歷的身份迷惑，卻被攝影機主動的回放泄露：面對新生兒和她的目光，似乎面對一段逝去的欲望被“實體化”的新形式。西比勒在躺椅上閉目，視覺介質(zhì)更猛烈地卷起，掠過諸多心結(jié)，它們恰似開頭的回轉(zhuǎn)壽司，眼花繚亂地“圍困”了她的生活：母親的葬禮，觸不可及的Margot，Gabriel微笑舉杯，帶著花圈卻找不到母親墳?zāi)沟淖约?。幾個隔絕的生活平面在一個危機的口吻里，由在隱喻上具有延續(xù)意義的一串動作和目光編成了一組同心圓。更進一步說，是攝影機—大腦代言的女性焦慮，主動席卷了物性瞬間并使其內(nèi)化了，恰如瑪?shù)氯R娜蛋糕的滋味跨越個中間隙，勾連起了此刻和遙遠的貢布雷。

在非類型的敘事句式里，將意識/心緒視為原推力衍生的影像序列，被包裹在音軌上兩個遠距離半音催生的冰冷和吊詭之中，西比勒此刻的視覺力量在于它斑駁且雜亂的視覺質(zhì)料，無限接近它的創(chuàng)作者，和她定義的，迷亂的女性意識本身。和《紅色沙漠》中深陷存在主義虛無昭示的一系列工業(yè)幻境，還有瓦格納以臨界于死亡的激情勾連上百個主導(dǎo)動機而成的無終旋律相似，楚特真正的主角不是作為一個人的西比勒，而是作為西比勒—“大腦”，它始終處在壓力積攢下的倉皇逃竄打通了影像的流動，推動人物至火山邊緣熔化成了事件。

工作中的楚特

“嵌套”的人物

西比勒（Sibyl）一詞原指古代受神諭啟示的女先知，片中被賦予同樣名字的主角卻不僅喪失透視未來的異能，甚至看不清當下，被拘禁在熒幕（手機，電腦，監(jiān)視器分別對應(yīng)心理分析，小說和電影，三個西比勒用以靠近自我的媒介）圍起的有限現(xiàn)實里。楚特尤其鐘愛設(shè)定這樣背叛身份期待的人物，從《索爾菲雷諾之戰(zhàn)》在前夫的騷擾下措手不及的記者，到《維多利亞》里同是受害人又是辯護人的律師，《西比勒》決絕地延續(xù)這種雙重性，將其從一種技巧上升為足以衍生情節(jié)的結(jié)構(gòu)：身為心理醫(yī)生的主角自己同需療愈診治，甚而破壞性地闖入了病人的生活。

正是這樣的嵌套作為依據(jù)構(gòu)成了影片的“事件”。如果說“大腦”向外流動誕下了流質(zhì)的影像的話，它的向內(nèi)流動則是在倒置，鏡像，仿寫，轉(zhuǎn)述等多種自涉的回溯下試圖從內(nèi)部消解職業(yè)上的社會話語權(quán)無法消解的女性焦慮。西比勒的故事從她嘗試回歸寫作開始，是為她開始嘗試與內(nèi)心搏斗的初兆。轉(zhuǎn)折起始于西比勒碰見Margot，這位女演員是她曾經(jīng)的“鏡像”，于是她通過“仿寫”Margot的生活，將其“轉(zhuǎn)述”為小說，逐漸不經(jīng)意地審視自身的過往和欲求，暗生對Igor隱秘而錯位的幻想。壓抑在傾聽Margot獨白間暗自升溫，終將她領(lǐng)向了活火山邊危機四伏的攝制現(xiàn)場：在這一電影最接近它本身的象征性時刻，西比勒最接近“鏡像”里的過去，于是“倒置”了自己心理醫(yī)生的角色，在與Igor的性愛中確診為自我迷失的病人。一次越軌最終蒸發(fā)為一滴在電影首映式黑色的淚珠，使西比勒得以在遠去的記憶中與自身和解，不再“仿寫”，而是將生活的書寫權(quán)階段性地掌握在自己手中。

被回憶淹沒的西比勒

將戲劇的戰(zhàn)場保留在封閉卻又暗流涌動的內(nèi)心中，楚特用最當下的聲音拓寬了她的前輩們開辟的女性主義道路。比起走上巴黎街頭審視世界的克萊奧，和用一把剪刀刺開日復(fù)一日的女性藩籬的讓娜迪爾曼，西比勒的戲劇同樣來自渴望確立自我的焦慮，只是焦慮感不再由于自己是被利用壓榨的對象，而是女性在健全地獲得自由出入外部社會的條件后，更本質(zhì)的，糅雜了欲望，創(chuàng)傷，人性和人際交往的多維錯愕。電影吸納了她的錯愕，化作具有自我意識的“大腦”，在顧影自憐和自我省察間徘徊，而外部世界，則如同錫爾斯瑪利亞的云霧，只是更襯映了心靈的風起云涌。

《西比勒》劇組在戛納

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西比勒終于戒酒了，三天之后，她說不再想起因為懷孕受到困擾的女病人瑪戈，她說自己重新回到了家人身邊，她說她終于明白了一件事：我的生活才是一部小說——在生活式的小說里，她和男友埃蒂安、兩個小孩一起，像一家人一般生活著，看起來正抵達幸福、安靜的生活狀態(tài)，即使孩子塞爾瑪問起關(guān)于“爸爸”的故事，她的目光中也只有溫情，而不是曾經(jīng)的憤懣，塞爾瑪問她：“爸爸在哪？你們?yōu)槭裁匆盐規(guī)У竭@個世界上？”西比勒深情地對他說：“在你出生前他離開了，但我們那時深愛著對方?！比麪柆斣賳枺骸澳憧粗业臅r候會想起他么？”西比勒則告訴他：“會，就好像他藏在你的身體里?！比缓髶肀Я巳麪柆?，淚水慢慢地滑落。

開始戒酒，開始遺忘瑪戈的痛苦經(jīng)歷，開始回歸家庭，開始不再對男友加布里埃爾心存芥蒂，生活在回歸之后重新開始，這似乎是西比勒的重生，重生的意義是把自己融進了生活本身，即使生活如一部小說，也是現(xiàn)實意義的，也是一種消弭了裂痕的融解過程?；蛘哒f，當西比勒用愛來重新編制生活，她實際上讓自己閱讀自己的故事，而不是作為一個作者那樣以居高臨下的方式控制故事的走向。但是這也許是一種暫時的放棄，在她的內(nèi)心深處來說，她依然是一個控制情節(jié)的作者，“我的生活是一部小說，我可以肆意創(chuàng)造和修改，所有的選擇都在我——加布里埃爾已經(jīng)不存在了?！弊詈笠痪湓挷攀撬D(zhuǎn)變的關(guān)鍵，讓加布里埃爾從自己的生活中離開，從自己曾經(jīng)的故事中消失，是為了面對新的生活，而新的生活依然是一部小說，西比勒依然會以作者的身份“肆意”地創(chuàng)造和修改，當一切的主動權(quán)在我，作為作者的自己，其實更有了對于生活的控制權(quán)。

沒有放棄控制權(quán)，在這個意義上，西比勒根本沒有轉(zhuǎn)變，只不過是換了場景，換了故事，換了小說的人物而已。成為作者是西比勒根深蒂固的一種思維和意識，因為只有發(fā)揮作者這一身份的控制力，才能成為生活的主人。從前她是一名精神分析醫(yī)生，在十年的從醫(yī)經(jīng)歷中，當面對那些承載著生活痛苦的病人，她不僅僅是站在旁觀者的角度，而是介入到他們的世界，甚至讓那些病人無法離開，這是一種作者心態(tài)，她牢牢控制了病人，甚至也是肆意創(chuàng)造和修改情節(jié)，正因為這樣，那個男病人當聽說自己要被轉(zhuǎn)診的時候，憤怒地說：“你已經(jīng)偷走了我的工作和七年時間，你這樣做我就要死了?！?/p>

被偷走了工作和七年時間，如果僅僅是一個幫助人解決問題的醫(yī)生，那么她的任務(wù)是讓病人從心理疾病的陰霾中走出來，而不是產(chǎn)生一種無法終止的依賴感，而這正是她作為作者控制病人的結(jié)果。西比勒讓自己的病人紛紛轉(zhuǎn)診，因為她決定自己不再從事精神分析，而是要創(chuàng)作小說，“我要回歸寫作?！边@個在自己生日做出的決定是西比勒的一次重生，選擇寫作的目的似乎不明，甚至是一種突發(fā)奇想，西比勒后來透露出自己從事寫作是為了讓自己有另一種興奮感，“寫作和酒精一樣讓人沉醉?！比绻麖倪@個意義上分析，寫作的意義是為了遺忘現(xiàn)實，而現(xiàn)實對于她來說，是怎樣一種痛苦才會讓她做出這個決定？未婚媽媽的身份是她無法逃避的現(xiàn)實，塞爾瑪從來沒有見過的“爸爸”也成為她最難以面對的現(xiàn)實，所以她要寫作，要自我沉醉，而寫作真正的動機是可以讓自己成為生活中的主角，在對現(xiàn)實這個巨大文本時，自己可以掌握主動權(quán)。

“如果外科醫(yī)生對病人說我要去寫作了，他們是什么感受？”埃蒂安這樣問她，很明顯，這個類比的目的是在指責西比勒的不負責任，但是在西比勒看來，作為精神分析的醫(yī)生和作為小說的作者，本質(zhì)上是一樣的，因為他們都是作者，都在控制著讀者：十年的醫(yī)生經(jīng)歷，她偷走了病人的工作和時間，病人無法從這樣的文本中離開，當成為小說家創(chuàng)作了小說之后，讀者也一樣難以離開。而對于西比勒來說，生日之后宣布回歸寫作似乎有一個更大的計劃：憑借多年精神分析醫(yī)生的經(jīng)歷，那些病人的故事甚至?xí)蔀樾≌f的原型，或者說，西比勒想要把兩種身份合二為一，在更大的意義上成為一個創(chuàng)作者和修改者。

瑪戈的出現(xiàn)和她曲折的故事，起到了極大的推波助瀾作用。當懷孕兩個月的瑪戈坐在西比勒面前的時候，當瑪戈說起自己和男友伊戈爾的故事時，西比勒有著雙重身份，第一重身份她是精神分析醫(yī)生，她靜靜地聽瑪戈說起自己如何認識伊戈爾，如何被伊戈爾推薦進入電影劇組，又如何獲得了作為演員的機會，當然給瑪戈帶來痛苦的是自己懷孕的事實：“我沒有能力生下他，我有工作，我不想失去這個機會?！钡沁@并不是最重要的，最重要的是瑪戈擔心伊戈爾無法接受這一事實，無法接受孩子，不是因為工作，不是因為拍戲，而是伊戈爾是有女朋友的人，而那個女朋友就是這部戲的導(dǎo)演米卡。

瑪戈陷入到了一個復(fù)雜的情感故事里，米卡導(dǎo)演了這部戲，她的男友伊戈爾是其中的主角，伊戈爾又認識了瑪戈，而且把瑪戈推薦到了劇組成為了女主角，但是瑪戈又和伊戈爾發(fā)生了關(guān)系并懷上了他的孩子。在這復(fù)雜的結(jié)構(gòu)中，瑪戈坐在西比勒面前說起自己的痛苦，希望西比勒幫助她，在這個面對的過程里，西比勒當然是重操舊業(yè)，作為一種職業(yè)要求，她應(yīng)該設(shè)法使他走出這一困境，給她心理的安慰。這是作為一個精神分析醫(yī)生的職責所在，但是已經(jīng)做出要回歸寫作的西比勒顯然把自己的身份進行了錯誤的定位：她不是病人故事的傾聽者，而是控制者，她不是想成為一個讀者，而是成為一個作者——她開始操控這個故事的走向。

操控故事的走向成為一個作者，西比勒是從兩個維度進行的，一方面她以誘惑者的口氣引導(dǎo)這個故事：“你愛她嗎？”“你如何看待性？”“如果你選擇墮胎，孩子就用不著受傷了，但你其實已經(jīng)有了決定。”在西比勒的引導(dǎo)下，瑪戈一步步進入到她的故事里，一步步豐富她的內(nèi)容，當瑪戈一次次進入診所，一次次面對西比勒，她其實已經(jīng)像所有曾經(jīng)的患者一樣，對西比勒有了依賴感，似乎在她看來，只有西比勒才能幫助自己，以致于當西比勒沒有回她信息時，她甚至威脅說自己要死了，而再一次面對西比勒時，瑪戈甚至提出讓西比勒直接面對伊戈爾，幫助處理這件事。

一方面是瑪戈脆弱的情感需要有人來疏導(dǎo)，另一方面是西比勒也有這樣的需求，因為她要把這個故事變成自己創(chuàng)作的小說一部分：坐在瑪戈對面的時候，她偷偷將瑪戈哭訴的內(nèi)容錄下來，白天從瑪戈那里獲得故事，晚上她便在電腦上寫下來，她自己也對曾經(jīng)的同事說：“她的故事很吸引我。”瑪戈愛上了有女友的伊戈爾，她又把這種愛看成是超越了簡單的性：“他撫摸我，凝神我，我靠近他，親吻他，我嘗到了眼淚，但是內(nèi)心卻充滿了愉悅?！钡菍τ谖鞅壤諄碚f，這不是重點，重點是她和伊戈爾、米卡的復(fù)雜感情，是懷孕之后如何做出決定，而這些故事在另一個意義上，卻喚醒了西比勒自身被埋葬了的記憶，她和男友加布里埃爾之間的故事，似乎有著極大的相似性：他愛她，她也愛他，她有了身孕，她面臨里困境，他又突然離她而去……

或者這才是西比勒對瑪戈的故事感興趣的真正目的，不僅是瑪戈和伊戈爾的情感故事和自己有著相似性，而且瑪戈和母親之間的關(guān)系對于西比勒來說，也像是一個翻版，“我不想像我媽媽一樣，讓我的孩子背負我的失敗，把我的毀滅歸咎于孩子，我不想讓孩子覺得是他阻礙了我的人生，我寧愿孩子因為我的自私而不是我的犧牲而受傷。”瑪戈這樣說，而西比勒的母親因為酗酒而遭遇車禍身亡，她和母親之間也有緊張的關(guān)系，正是在母親逝世之后加布里埃爾陪伴她度過了那段時光，但最后的離去又是如此突然，究其原因也是因為和工作的矛盾有關(guān)，加布里埃爾離開時對她說：“我不想再幫助你了，離開我的生活，你把我分成了兩半了?！?/p>

瑪戈的故事喚醒了西比勒的記憶，記憶里混雜著愛恨情仇，混雜著母親、孩子的糾葛關(guān)系，混雜著選擇的難題，所以瑪戈變成了西比勒自我的投影，正是在這個意義上，西比勒以作者的身份創(chuàng)作這個故事，一方面是想要掌握主動權(quán)，另一方面則是某種報復(fù)心理——無論是暗示瑪戈要去墮胎，還是讓瑪戈說出“我想殺了他”，都成為西比勒自我的決定，所以西比勒慢慢卷入到了瑪戈的故事里，甚至最后難以自拔?，敻暄肭笏鸵粮隊栔苯訉υ?，西比勒也同意了，她在網(wǎng)上檢索了伊戈爾相關(guān)的資料和視頻訪談，也認識了伊戈爾認識四年的女友米卡，后來西比勒甚至去了米卡拍戲的斯特龍博利島，在那里她見到了伊戈爾、米卡和瑪戈，但是她的身份不是精神分析醫(yī)生，而變成了電影的參與者，甚至最后和伊戈爾“睡到了一起”。

在片場里，瑪戈和伊戈爾有對手戲，瑪戈面對伊戈爾總是難以從現(xiàn)實中掙脫出來，每次演戲都參入了過多個人體驗，所以瑪戈只好推薦西比勒演，西比勒面對伊戈爾，似乎已經(jīng)把自己當成了有相同遭遇的瑪戈，她也把自己的情感融入了進去，在那個下雨的沙灘上，戲之外的他們吻了在一起；在另一場戲中，由于瑪戈和伊戈爾還是無法找到米卡所說的那種原始欲望激發(fā)的感覺，米卡甚至生氣地離開了片場，編導(dǎo)又推薦西比勒在現(xiàn)場指揮，于是西比勒又成為了“臨時導(dǎo)演”，仿佛那部電影真的成為了她可以掌控的故事，而這又賦予了西比勒第三個身份：導(dǎo)演，這一身份無疑和西比勒曾經(jīng)的醫(yī)生和作者一樣，是可以控制劇情、控制人物情感的。

當她是精神分析醫(yī)生的時候，她不斷引導(dǎo)病人讓他們產(chǎn)生了依賴感；當她是小說家的時候，她從瑪戈受傷的故事里挖掘細節(jié)，并且以自己的方式推動情節(jié)；當她成為臨時導(dǎo)演的時候，控制了劇中人物的情感起伏——在每一種身份里，她都成為了作者，完全介入其中，甚至成為了自我經(jīng)歷的演繹，而她在這三個身份中，應(yīng)該的界定是讀者：只有平等地閱讀病人的故事成為傾聽者，才能客觀分析找到解決的辦法；只有當作是一個讀者閱讀寫作的小說，才能找到文本存在的問題才能進一步推動故事；只有當作是一個觀眾，才能對一部電影做出客觀的評價，才能和電影保持距離。顯然，在這三個身份里，西比勒都顛倒了關(guān)系，作為解讀、傾聽和評價的讀者不見了，只有充滿控制欲的作者，于是，她介入到了瑪戈的情感故事里，于是她產(chǎn)生了對加布里埃爾的報復(fù)心理，于是他和伊戈爾發(fā)生了一夜情，“西比勒，在這個片場里，只有你能幫助我?！蔽鞅壤漳M著瑪戈的聲音，祈求著自己，當她成為了瑪戈想象中的西比勒，她也成為了自我想象的西比勒，所以正像男同事所說：“你沒有分析你自己，你越界了?！?/p>

越界，就是自我虛構(gòu)，就是控制一切，而在這個意義上，作者是一種強權(quán)，正如她決定寫作的時候，和她一起吃飯的男人對她說的：“作家基本上都把讀者當成人質(zhì)，強行占有別人的腦子幾個小時……”把讀者當成人質(zhì)，這便是西比勒無法走出的困境，所以她會在一夜情之后大聲痛哭，而“我和男演員睡了”的聲音被米卡聽到，所以她才會在越陷越深的時候用酒精來麻痹自己，所以瑪戈才會憤怒地摔掉東西最后離她而去。但是西比勒的悲劇并不是無法走出困境的痛苦，而是從骨子里無法改變自我的定義，無法平等地在作者和讀者之間建立關(guān)系，所以當最后戒酒三天回到生活軌道，她依然想要在生活這部小說里獲得靈感，而唯一的方式依然是控制，無論是塞爾瑪，還是埃蒂安，甚至是自己，都在那個凸顯了作者的小說里，被“肆意創(chuàng)造和修改”，都在讀者變成人質(zhì)的故事里，“就像一場噩夢”。

《Sibyl》（西比勒）是法國女導(dǎo)演Justin Triet（茹斯汀·特里葉）的最新作品，編劇是由Arthur Harari（阿圖·阿拉里）和她一起共同擔任，影片獲得2019戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名，比利時美女演員Virginie Efira（維爾日妮·埃菲拉）因主演本片同時榮獲2019國際影迷聯(lián)盟最佳女演員獎和2020法羅群島電影節(jié)最佳女主角獎。

茹斯汀·特里葉被稱為法國才女導(dǎo)演，1978年出生，剛剛40出頭。

2012年作品《Vilaine fille mauvais garcon》（淘氣的男孩女孩）榮獲第62屆柏林電影展“歐洲最佳電影”稱號；

2013年作品《La Bataille de Solférino》（索爾菲雷諾之戰(zhàn)）在戛納首映，獲選電影手冊年度十佳和法國愷撒獎最佳處女作提名；

2016年作品《In bed with Victoria》（維多利亞）為戛納影評人周開幕片，并獲法國愷撒獎五項大獎提名，包括最佳影片、女演員、男配角、原創(chuàng)劇本。

Justin Triet的作品有個人明顯的特定風格：情緒穿透與細節(jié)嚴謹，臨場深入觸動觀眾的感性體驗，看似松散的敘事方式在特定專業(yè)知識框架內(nèi)邏輯嚴謹。

Justin Trie喜歡拍心理學(xué)電影，最近兩部作品《Sibyl》和《In bed with Victoria》，心理咨詢師都是影片中關(guān)鍵的角色設(shè)定，片中有關(guān)心理咨詢情節(jié)很貼近現(xiàn)實，對心理咨詢職業(yè)規(guī)范精通，特別是職業(yè)禁忌和邊界。

近幾年，國內(nèi)外優(yōu)秀電影團隊中都有心理學(xué)專業(yè)人員，這是團隊組合趨勢，當他們懂得運用心理學(xué)，心理學(xué)將不斷為電影賦能，觀眾也能通過影片感受心理學(xué)的魅力。

電影《Sibyl》簡直可以作為心理學(xué)案例，影片體現(xiàn)導(dǎo)演編劇心理學(xué)專業(yè)素養(yǎng)極高，涉及心理學(xué)的劇情嚴謹專業(yè)，這種高水平的駕馭，讓get到的觀眾必定十分過癮。遺憾的是中國大陸從未引進Justin Triet的作品，只能通過網(wǎng)絡(luò)下載觀看，而港臺地區(qū)引進她的作品比較多。

《Sibyl》作為2019臺灣金馬獎選映影片，Justin Triet導(dǎo)演本人還親臨臺灣參加多場與影片相關(guān)的活動，影片在臺灣發(fā)行方取名為《寂寞診療室》，可能發(fā)行方覺得這個名字比較有噱頭。本人認為還是大陸網(wǎng)友直譯為“西比勒”比較好，本來這就是一部人物主題電影，“西比勒”是女主的名字，“寂寞診療室”有噱頭，但也有點跑偏。

《Sibyl》的主要演員來頭都不小，飾演女主的比利時美女演員Virginie Efira（維爾日妮·埃菲拉）被稱為法國票房女星，顏值和演技都備受贊譽，這是她第二次與導(dǎo)演Justin Triet合作，上一次雙方的合作很成功，作品《In bed with Victoria》的票房和獎項都很好。

《Sibyl》戲份最多的男角色是由2017年法國愷撒電影獎最佳男演員Gaspard Ulliel（加斯帕德·尤利爾）擔當，擁有“法國第一男神”之稱。

第二女主是由法國女演員Adele Exarchopoulos（阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯）擔任，她曾獲得法國愷撒電影獎、美國國家評論協(xié)會獎、華盛頓影評人協(xié)會獎的獎項，2013年主演法國著名導(dǎo)演Abdellatif Kechiche（阿布戴·柯西胥）執(zhí)導(dǎo)的電影《La vie d' Adèle》（阿黛爾的生活），榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎。

過去兩位導(dǎo)演、編劇的作品都擁有很好口碑，加上演員顏值高、演技硬，還有性感美女主演Virginie Efira的大尺度激情戲份，在影片上映前影迷就很關(guān)注和期待。

2019年5月24日影片在法國全球首映，11月29日在臺灣公映，歐美和臺灣地區(qū)的觀眾并沒有如預(yù)期般對影片有很好的評價，目前IMDb評分5.8，豆瓣評分6.6，與電影專業(yè)圈里的高評價對比，有明顯落差，更不可思議的是豆瓣上居然把影片的類型標位喜劇，不知道誤解有多深。

在臺灣高雄的首場特映會前，導(dǎo)演Justin Triet特別提醒觀眾要“聚精會神地看，特別是前15分鐘”，不然可能看不懂影片。來臺灣之前，她應(yīng)該注意到歐美觀眾的反饋，觀眾無法完全領(lǐng)會影片內(nèi)涵，導(dǎo)致對影片評價很一般。

影片在帶動觀眾情緒上過于強烈，反而對深層內(nèi)涵造成遮蔽。比如觀眾一般都能看懂《盜夢空間》，但能看懂《穆赫蘭道》就很少。目前網(wǎng)絡(luò)上《Sibyl》的影評不少，但基本都只是停留在淺層上，表達感受體驗，而缺乏對影片內(nèi)涵結(jié)構(gòu)的解讀。要從深層上去解讀影片，專業(yè)心理學(xué)素養(yǎng)不可或缺，只有專業(yè)心理學(xué)視角才能導(dǎo)與演、編劇達到同一，不然視角偏差必定帶來誤解讀。

一部注重心理學(xué)元素的影片，每一個細節(jié)都不可忽略錯過，需要仔細審視每個場景和情節(jié)。本文接下來的內(nèi)容會有深度劇透，但好在《Sibyl》不是懸疑片，而是非常適合反復(fù)品味多遍的劇情片，本文既可以作為觀影前做功課，也可作為觀影后的參照解讀，希望對讀者有所裨益。

網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)《Sibyl》的內(nèi)容主要分兩類：

第一類以情色、欲女為噱頭，吸引眼球獲取點擊；

第二類把影片往宏大立意拔高，“現(xiàn)代女權(quán)”、“女性獨立”等無中生有；

第一類明顯很膚淺，第二類則是錯誤視角，恣意跑偏?！禨ibyl》是一部典型的硬核心理學(xué)電影，曾經(jīng)作為作家、心理咨詢師的西比勒，人生一直受困于情緒勒索的負面影響，影片同時還涉及退行、投射、依戀關(guān)系、親密關(guān)系等心理學(xué)的理論與觀點，劇情以心理咨詢師西比勒越界進入求助者瑪戈的生活為主線，輔以人物的回憶及其他人物事件，呈現(xiàn)西比勒的人生變化、過程掙扎、心理崩潰、療最終愈。

回歸寫作是“退行”現(xiàn)象

影片從女主西比勒決定重操舊業(yè)回歸寫作開始，她厭倦再當心理咨詢師，想回歸到十年前的寫作狀態(tài)，這個出人意料的決定，是一種“退行”現(xiàn)象。

“退行”最早是由奧地利心理學(xué)家、精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德提出來的，他認為退行是一種心理防御機制，指人在受到挫折或面臨焦慮、應(yīng)激等狀態(tài)時，放棄已經(jīng)學(xué)到的比較成熟的適應(yīng)技巧或方式，而退行到使用早期生活階段的某種行為方式，以滿足自己的某些欲望。西比勒的欲望，是十年前與前男友的戀情，她始終無法釋懷。

1954年，英國精神分析學(xué)家、客體關(guān)系理論大師溫尼科特在論文中指出，作為心理崩潰前兆的退行，應(yīng)被心理治療師視為一種治療機會，而不是防御。

網(wǎng)絡(luò)上流傳著一句話：心理咨詢師自己都“有病”。西比勒本身就是一個“有病”的心理咨詢師，雖然她從事心理咨詢工作多年，卻始終未能療愈自己，正如溫尼科特指出的，決心重操舊業(yè)是她心理崩潰的前兆，也是絕佳的治療機會。

情緒勒索

十年前西比勒曾是全職作家，從影片伊始出版商巴萊斯話中，可獲知她當時很被看好，大有前途。但因男友離她而去，失戀帶給她嚴重心理創(chuàng)傷，她至此放棄寫作。十年過去，她依然無法對那一段戀情釋懷，她時?；貞浧鹋c前男友加布里埃爾在一起的情景，西比勒未曾被徹底療愈。

失戀對西比勒而言如同一座活火山，在特定刺激下隨時爆發(fā)，在接診求助者瑪戈后，西比勒對人和事發(fā)生錯亂的投射，一步步走向混亂失序。其實這一切西比勒在劫難逃，根源在于她的原生家庭，造特別是“被情緒勒索”造成的人格缺陷。

西比勒一個單親家庭中長大，影片中只提到她的母親和姐姐伊迪斯，從西比勒的回憶和表述中可知，她對母親有著怨恨，母親經(jīng)常酗酒，對待女兒猶如奴隸。母親對兩個女兒進行情緒勒索，操控她們，姐妹倆長期受害于母親的情緒勒索。被情緒勒索是一種傷害，在母親潛移默化之下，更深遠的傷害逐漸顯現(xiàn)，姐姐伊迪斯和西比勒也都變成“情緒勒索”的施行者。一個人如何被對待，特別是主要撫養(yǎng)者、親近的人，將決定他如何去對待他人。就像一個人不知道他所不知道的，只能在生活中運用已知的。

伊迪斯從始至終都沒有質(zhì)疑過母親，她簡直是母親的化身，而西比勒因離開家庭而有所覺醒，對母親產(chǎn)生強烈反感，但情緒勒索的不良影響已深度內(nèi)化，母親離世后姐姐伊迪斯住到她家里，姐姐習(xí)慣以情緒勒索的方式對待她，姐姐有害的互動模式持續(xù)影響她。

蘇珊·富沃德（Sunsan Forward）博士是美國享有國際盛名的心理師和暢銷書作家，擁有二十多年的心理治療經(jīng)驗，她在2000年寫作出版的作品《情緒勒索》讓更多的大眾對情緒勒索有所認識，她在書中提出“情緒勒索”的六大特征：要求、抵抗、壓力、威脅、順從、舊事重演。

2017年，臺灣心理師周慕姿寫作出版《情緒勒索 — 那些在伴侶、親子、職場間最讓人窒息的相處》，獲得2017年誠品書店銷售總冠軍，書中寫到，“情緒勒索的互動循環(huán)，其實牽涉到三項非常重要的元素：自我價值感、罪惡感與安全感。情緒勒索者非常擅長做的就是：貶低被勒索者本人或其能力（自我價值），引發(fā)被勒索者的罪惡感，以及剝奪被勒索者的安全感”，“情緒勒索者擅長知道被勒索者‘最在乎的事物’為何”。

讀懂理解兩本書中分別提出來的“情緒勒索”的六大特征和三項重要元素，在觀看影片《SIBYL》的過程自然就能把它們跟劇情和人物對應(yīng)起來，提升對影片的觀感。

西比勒被情緒勒索

西比勒對跨年夜那一幕的回憶，她跟男友在酒吧里歡度跨年夜，當她正沉浸在幸福中時，姐姐伊迪斯不期而到，要求西比勒跟她一起去看母親，被西比勒以“我沒法看著別人毀了自己”拒絕。

伊迪斯馬上對西比勒進行情緒勒索，顯得駕輕就熟，她情緒激動地說：“她不是別人，是你的媽媽”，暗示西比勒對母親負有責任和義務(wù)，意欲引發(fā)西比勒的罪惡感。

當西比勒男友在一旁剛開口說話，伊迪斯立即訓(xùn)斥他：“你沒看到這是私人談話嗎”，“你又酗酒了？你變得這么強橫，都是被你男朋友影響的”，姐姐故意狠戳西比勒"酗酒"的痛處，激發(fā)西比勒的罪惡感，同時對西比勒和男友兩人的自我價值進行貶低，諷刺西比勒男朋友沒教養(yǎng)、沒素質(zhì)，西比勒越變越壞，都是被男朋友影響的。

“你還在他媽的象牙塔里嗎？你就在那兒待著吧，溫暖舒適，別出來了，出來肯定頭暈”，伊迪斯對西比勒的能力的嘲諷，把妹妹上大學(xué)扭曲為逃避現(xiàn)實尋求安逸，不斷加碼貶低西比勒的自我價值和能力。

“我就從你的世界消失，徹底消失”，伊迪斯在臨走時對西比勒進行威脅，恐嚇自此斷絕關(guān)系，試圖剝奪西比勒的安全感。

從跨年夜姐姐伊迪斯與妹妹西比勒的言語交鋒可以看出，伊迪斯對西比勒的“情緒勒索”如同家常便飯，西比勒除了拒絕，無力反擊。

負性壓力的延續(xù)

深夜，西比勒戴著耳機在房間里寫作，當取下耳機時聽到姐姐伊迪斯在客廳哭泣。伊迪斯說被噩夢驚醒，夢見母親死于車禍的恐怖樣子，沒有下巴，舌頭伸長垂至脖子。迪斯夢里母親“伸長的舌頭”最為突兀，精神分析的觀點中，舌頭是言語訓(xùn)誡的象征，噩夢是伊迪斯過去被母親情緒勒索的負面壓力延續(xù)。

伊迪斯抱住西比勒痛苦抽泣，突然說：“我覺得我要喝一杯。”西比勒曾經(jīng)酗酒成癮，伊迪斯喝酒觸動西比勒的回憶。

當?shù)弥赣H因車禍離世后，她對男友說：“所有我討厭我自己的地方都來自她，我不想變成她那樣！”母親因車禍喪生，男友安慰她、開導(dǎo)她，西比勒堅持認為不是意外，母親的死讓她背負著罪惡感，但她又厭惡與母親的關(guān)系，她對母親的情感是復(fù)雜而矛盾的。伊迪斯知道西比勒一直在努力戒酒，但她毫無顧忌地端著酒回來，習(xí)慣性地對西比勒的感受完全漠視。

伊迪斯邊喝酒邊哭訴，表示自己寄宿妹妹家很過意不去，同時又很無奈，自己孤身一人，一事無成，無法自立，還表達對母親的思念，并責問西比勒為何能對母親沒有思念。

伊迪斯意圖向西比勒強調(diào)，西比勒是她唯一的親人，有責任為她提供幫助，給予她依靠。伊迪斯的情緒勒索非常奏效，西比勒立即以孩子喜歡伊迪斯為由安慰姐姐，還說伊迪是“自己認識的最自由的人，從來不驕傲自滿”。

不安全感是情緒勒索者重要的心理驅(qū)動，伊迪斯有著極大的不安全感，她情緒勒索的，使自己的不安全感得到緩解，長年以來，西比勒對伊迪斯情緒勒索很配合，已近乎無意識自動化的程度。伊迪斯對西比勒的情緒勒索屢試不爽，而她也正給下一代人帶去負性影響。

西比勒在廚房忙著料理食物，10歲不到兒子無意中看到她電腦里正在寫的小說，好奇地讀出來，她發(fā)現(xiàn)后嚴厲地喝止兒子，并讓伊迪斯看管一下兒子。令人不寒而栗的事情隨后發(fā)生，伊迪斯認真仔細地教外甥“要學(xué)會操控媽媽”，她對著外甥詳細地剖析西比勒的心理，從母親身份到職業(yè)痛點，然后從情緒醞釀到臺詞細致地指導(dǎo)外甥，在伊迪斯的一番教導(dǎo)下，塞爾瑪走向西比勒，按伊迪斯的傳授，情緒到位地說“媽媽，我好害怕我這一輩子一事無成”，西比勒頃刻完全淪陷，伊迪斯在一旁得意地看著，外甥成功地對西比勒進行情緒勒索。

情緒勒索者與被情緒勒索者通常關(guān)系親近，勒索者對被勒索者了如指掌，深知被勒索者的致命弱點。伊迪斯和西比勒帶兩個小孩到戶外草地休閑，當西比勒走開忙著給瑪戈發(fā)信息時，伊迪斯對兩個小孩說：“很多人一生中都不開心，她們擺脫不了，她們靠許多東西來麻痹自己，靠什么東西呢？酒精、藥物，或者兩者都要，來讓自己感覺好一點，但沒有完全好，然后當她們有了能量，然后就用這些能量去毀了別人的生活?！边@句話準確地點破西比勒人生的真相，她在孩子面前貶低她們母親的形象，正一步步地把情緒勒索傳授給下一代的孩子。

西比勒的情緒勒索

一個人被世界如何對待，他回饋以同樣方式對待這個世界，經(jīng)常被情緒勒索的人，也將不知不覺學(xué)會對別人進行情緒勒索。西比勒遭受母親、姐姐的情緒勒索，而她也時常情緒勒索他人。缺乏“同理心”，是情緒勒索者人格特點，他們過度在乎自己的需求，難以關(guān)注別人的需求，或者根本忽視別人的需求，覺得自己的需求才是最重要的。

西比勒決定重操舊業(yè)，開始把自己接診的患者轉(zhuǎn)介，當她告知一位跟了她7年求助者，求助者當場崩潰，狂躁不安，痛苦不堪。西比勒的丈夫艾蒂安對她如此突然冷漠的做法，比作“外科醫(yī)生手術(shù)做到中途，突然離開，說要去寫小說”，而西比勒對丈夫表示自己只有一點點內(nèi)疚，沒什么關(guān)系。

十年前西比勒的書首次成功出版，男友加布里埃爾一直給予她鼓勵和幫助，他是唯一相信西比勒能成為作家的人，所以西比勒約男友到一家高檔的餐廳吃飯慶祝。沒想到加布里埃爾在此時向西比勒提出分手的要求，加布里埃爾對西比勒說：“你占據(jù)了太多空間，你太鮮活了，你把我切成兩半，我開始討厭幫助你?！?/p>

西比勒聽后，情緒變得非常激動，否定加布里埃爾的說法，反駁說加布里埃爾的成就感在于拯救她，所以希望她的狀態(tài)保持很差，她狀態(tài)變好了，加布里埃爾就無法駕馭。西比勒譏諷加布里埃爾真是可憐，并且威脅要重新墮落以讓加布里埃爾滿意，當場不顧戒酒的約定，一把奪過加布里埃爾的酒一口喝下，狠狠地把酒杯摔得粉碎。

西比勒完全無法體會加布里埃爾的感受，反而對加布里埃爾進行貶低，然后以“重新墮落”的威脅向加布里埃爾施壓，讓加布里埃爾產(chǎn)生罪惡感。西比勒跟男友分手后，發(fā)現(xiàn)自己懷孕，不顧男友的強烈反對，執(zhí)意把孩子生下來，無辜的孩子成為她威脅男友的籌碼。加布里埃爾跟西比勒在一起，他為西比勒付出，西比勒還會對他進行情緒勒索，使得他在耗盡心力后感到無力，這是加布里埃爾決定分手的原因。

西比勒轉(zhuǎn)介了其他患者，還保留給一位小男孩做心理輔導(dǎo)，但在心理輔導(dǎo)的過程中，她要么表現(xiàn)得心不在焉，要么只關(guān)注自己的需求，缺乏耐心急于求成，小男孩都能夠看得出來，因此很抵觸，以很大的阻抗回擊。西比勒與小男孩以玩大富翁桌游互動，約定每輸一次回答一個問題，但西比勒很快失去耐心，強行修改規(guī)則，讓小男孩一次回答兩個問題，小男孩被完全激怒，以粗口回應(yīng)西比勒。

西比勒完全沒有給予小男孩應(yīng)有的尊重，只想讓小男孩順從自己，配合自己，互動中充滿情緒勒索，只為盡快達到目的。

求助者女演員瑪戈發(fā)信息跟西比勒約在下午6點見面，本來西比勒回復(fù)可以約在下午五點半，但她卻故意更改約到早晨的六點半，因為她不想由瑪戈做主，由此滿足自己的控制欲。

后來，西比勒嚴重的違反心理咨詢職業(yè)標準，對心理咨詢過程進行錄音，越界進入瑪戈的生活，把現(xiàn)實的人和事寫成自己的小說。

督導(dǎo)，是心理咨詢師的心理咨詢師，幫助進行心理咨詢個案分析，對心理咨詢師進行指導(dǎo)，特別是糾正指出不當之處。西比勒的督導(dǎo)卡茨醫(yī)生跟了她六年，他嚴厲地指出西比勒正在犯錯誤，提醒她應(yīng)該立即停止越界行為。西比勒回應(yīng)卡茨醫(yī)生時，影射他冷酷無情，還好卡茨醫(yī)生有著敏銳的專業(yè)警覺，立即強有力地指出錯誤。西比勒對他人的情緒勒索并非有意識的，而是一種無意識自動化行為，不管對待求助者，還是自己的督導(dǎo)，她都習(xí)慣性的以情緒勒索的模式進行互動。

兩場激情戲的解讀

影片中有兩場西比勒與前男友的激情戲，確實大尺度的，使很多評論以“色欲”的視角來解讀，把西比勒定性為欲女，這是完全錯誤的解讀。對兩場激情戲，只有看懂細節(jié)，才能體會到導(dǎo)演、編劇的意圖。兩場激情戲中，主要是通過男女雙方主被動關(guān)系的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)西比勒和其男友兩個人在關(guān)系、心理上的變化。

第一幕激情戲，是西比勒與加布里埃爾確立戀人關(guān)系的標志。先是西比勒向加布里埃爾傳遞性愛信號，當加布里埃爾響應(yīng)采取行動，脫去西比勒的底褲，把她抱上洗手臺時，西比勒對加布里埃爾說：“我不愛你，我對你不感興趣，我們什么都不是?！边@把西比勒矛盾、扭曲的內(nèi)心完全顯露出來。

西比勒長年受到母親、姐姐的情緒勒索，“真實自我”被消耗殆盡，沒有能力確認和坦誠自己的真實感受，在強烈情感的沖擊下依然壓抑自我；同時，西比勒還不自覺地對加布里埃爾進行情緒勒索，這樣說能夠抬高自己，貶低對方。

加布里埃爾與西比勒進行身體交合，而是用手讓西比勒享受性快感，整個過程以愉悅西比勒為主。此時，導(dǎo)演、編劇已經(jīng)埋下伏筆，兩人的關(guān)系存在不對等，加布里埃爾注定是被勒索、持續(xù)付出的一方，終將會因承受不住而離去。

第二幕激情戲，是發(fā)生在男朋友跟西比勒提出分手之后。兩人在餐廳不歡而散后，在一個聚會上，西比勒目睹男友跟另一個女孩打得火熱，貼身擁抱熱吻纏綿。后來西比勒和男友同處一室，在屋內(nèi)的壁爐前，加布里埃爾仰躺在地上抽著煙，西比勒坐在旁邊的單人沙發(fā)也抽著煙，旁邊放著一瓶酒，西比勒全身只穿一件寬松低胸毛衣，下半身完全赤裸，氣氛很陰郁而沉悶，加布里埃爾說：“那個女孩快把我逼瘋，我恨她！”西比勒聽接話問：“你愛她嗎？”西比勒的問題讓加布里埃爾很驚訝，加布里埃爾并不愛那個女孩，分手并不是因為另有新歡。西比勒略有所思后，邊掐滅手中尚未抽完的煙，邊瞄了加布里埃爾一眼，她俯身一腿跨過加布里埃爾的身體，正面騎坐到加布里埃爾的身上，非常主動、直接想要跟加布里埃爾做愛，強烈刺激使加布里埃爾由慵懶轉(zhuǎn)為興奮，兩人開始激烈的做愛。

做愛結(jié)束，加布里埃爾又躺回地上，對西比勒說：“我們再也不能這樣了?！奔硬祭锇柕脑捳Z里充滿愧疚感，這正是西比勒想要的，她想借用愧疚感留住加布里埃爾。讓加布里埃爾意更想不到的是，西比勒懷孕了，而且執(zhí)意要把孩子生下來，他明白西比勒在威脅他，西比勒想讓他成為一個遺棄孩子的渾蛋，讓他背負罪惡感。加布里埃爾非常憤怒，他分手后選擇離開巴黎，不想再跟西比勒有任何交集。

兩場激情戲是很精心的設(shè)計，邏輯嚴謹，合情合理，沒有任何想表現(xiàn)西比勒是“欲女”的意思，在影片中的西比勒不是欲女。

在影片開頭不久，西比勒在浴缸里邊泡澡邊寫作，恍惚之間陷入對前男友的回憶之中，這時丈夫艾蒂安進到浴室，曖昧地問西比勒：“感覺怎么樣，熱嗎？”熱是一種性暗示，西比勒沒有給予響應(yīng)，艾蒂安略有尷尬，他把杯中的冰塊撒到西比勒的胸口，迅速走出浴室，以一種調(diào)皮玩笑方式化解尷尬。導(dǎo)演、編劇在這里有意交代西比勒不是欲女，同時也說明西比勒和艾蒂安此時兩人并不是很合拍。

西比勒越界淪陷失序

這是影片最主要的劇情，因文章篇幅，就不對這部分劇情進行詳細解讀，只要把握住西比勒的人格特點和與他人的互動模式，就能很好地對人物和情節(jié)有到位理解，在此只對幾個要點進行解讀。

西比勒為什么會越界進入求助者女演員瑪戈的生活而淪陷失序？高水平的導(dǎo)演、編劇總是很注重細節(jié)，總能在影片中形成近乎完美的邏輯自洽。

易于或習(xí)慣于被情緒勒索的人，自我價值感一般都比較低，自我價值感低的人總是容易受到他人或外界暗示的影響。西比勒想回歸寫書，出版商巴萊斯跟他說，近期受關(guān)注的書都與青春女性題材有關(guān)，內(nèi)容都很刺激，并提示從新聞等都會獲取寫作靈感；晚上在家里，她看到丈夫沉浸在電視里的影片中，影片也是有關(guān)青春女性的，而且畫面很驚恐刺激；她打開google瀏覽器上網(wǎng)，點開有關(guān)美國億萬富豪謀殺多位女性的新聞，借以尋求靈感。西比勒此時正迫切地想要找到寫作的靈感和方向，這些都給予她強烈的心理暗示：與青春女性題材有關(guān)且內(nèi)容刺激，要多渠道獲取寫作靈感。

西比勒原本是想拒絕瑪戈的求助，但當獲知瑪戈是演員，作為第三者，而且懷孕，還涉及知名男演員，而且他們還有未拍完的電影等信息，西比勒馬上把這一切當成寫作素材的來源，不知不覺中自己十年前的情傷被激活，她把自己投射成瑪戈，把前男友加布里埃爾投射成男演員伊戈爾，而瑪戈對她的情緒勒索正逐漸增強，直至毫無底線，西比勒不斷越界，越陷越深，看似荒誕，其實合理。

這段劇情里每個人物的個性都值得好好分析。孩子，對于每個人的意義有什么不同？對男演員伊戈爾？對女演員瑪戈？對女導(dǎo)演米卡？對西比勒？對西比勒前男友加布里埃爾？每個人都習(xí)慣以怎樣的模式與他人互動？誰是情緒勒索者？誰又是被情緒勒索者？西比勒為什么會跟男演員伊戈爾發(fā)生性關(guān)系？為什么電影選擇在一個活火山的島上拍？拍這些以后如果有機會，針對這段影片的主要劇情，可以寫成一篇文章。

療愈西比勒的三個關(guān)鍵人

很多不了解專業(yè)心理咨詢的人，都以為向心理咨詢師求助，就像到醫(yī)院看病一樣，檢查完吃上醫(yī)生開的藥，立即見效。其實不然，心理問題的根在人格，人格缺陷的形成是長期積累的結(jié)果，而人格缺陷的修復(fù)或改變，同樣需要一個長期的過程。

這個長期過程不僅需要專業(yè)心理咨詢師的幫助，自己身邊的人也很重要，特別是關(guān)系親近的人。西比勒最終得到療愈，她看透了姐姐，讀懂丈夫，前男友不再是心魔，影片最后西比勒內(nèi)心獨白：“我現(xiàn)在可以看得非常透徹，而且我也明白了一件事，我的生活就是一部小說，我可以肆意寫作，肆意修改和創(chuàng)造，誕生了一切，所有的選擇都在于我?！?/p>

雖然與加布里埃爾的戀情帶給西比勒的心理創(chuàng)傷影響她十來年，但加布里埃爾是西比勒人生轉(zhuǎn)折中第一個最重要的人。加布里埃爾讓西比勒感受到真正的愛，西比勒從他的愛中不斷吸收到能量，使得西比勒有條件，也有勇氣脫離原生家庭的桎梏。加布里埃爾帶給西比勒新的生活體驗，為西比勒帶來新的認知，西比勒逐漸擁有對人生的信心，自我價值感得到提升，找到目標和方向，最終達到自我獨立，成為一名作家。

影片中沒有交代西比勒是怎么與艾蒂安走到婚姻的，雖然艾蒂安不是幫助治愈西比勒的人，但他對西比勒的包容，使得西比勒沒有再感受到傷害，沒有傷害才能有愛。艾蒂安富有同理心，心理界限清晰，懂得保護孩子和西比勒。當西比勒想回歸寫作，他提醒要考慮對待患者的方式是否有問題？審視自己的心理感受？當艾蒂安向西比勒發(fā)出性暗示，西比勒沒有給予回應(yīng)，他以風趣的方式化解尷尬。當艾蒂安看見西比勒回家時情緒不穩(wěn)定，他及時的讓孩子們回房間，給予西比勒一個空間，也避免孩子們受到影響。當西比勒喝醉酒，瑪戈把她送到家門口時一身酒氣，艾蒂安沒有讓西比勒直接進家門，他很冷靜的跟西比勒說明理由，讓孩子們看到母親一身酒氣，孩子們無法理解，會讓孩子們對母親西比勒留下不良的印象。

影片尾聲，西比勒一家在餐廳為她慶祝生日，西比勒的姐姐伊迪斯已經(jīng)不再跟她們在一起，西比勒眼中有光，深切地看著對面的丈夫艾蒂安，不禁內(nèi)心獨白：“艾蒂安無法接觸我的內(nèi)心，無疑讓人更加心生懷疑，我在他身上感受不到任何具體的東西，但我仍然喜歡他所代表的那些特質(zhì)?！?/p>

生日聚餐結(jié)束后，一家四人人步行回家，兩個小孩在前面追逐嬉戲，西比勒和艾蒂安走在后面，西比勒幸福地摟抱住艾蒂安，她非常自然順暢地表達自己的感受，親密的愛戀。

要療愈一個有明顯人格缺陷的人，專業(yè)人士的幫助是至關(guān)重要的。西比勒最終能夠得到療愈，其中最重要的就是她的督導(dǎo)卡茨醫(yī)生，影片中的卡茨醫(yī)生表現(xiàn)得極其專業(yè)，他當了西比勒六年的督導(dǎo)，對西比勒的情況了解得非常透徹，在影片里沒有體現(xiàn)他個人其他特點，每個場景都體現(xiàn)他非常專業(yè)。

結(jié) 束 語

欣賞一部心理學(xué)電影，每一個細節(jié)都不容錯過，如果對于細節(jié)足夠關(guān)注，能夠領(lǐng)會導(dǎo)演、編劇想傳達的內(nèi)涵，那么就能夠體會到導(dǎo)演最后在對影片進行剪輯時，做出取舍會有多難，需要多嚴苛的自我要求。

今年在坎城因為待的時間太短，前後只觀賞了五部主競賽片；回來後拼命補看，從上個月的金馬影展開始。昨天去看了主競賽片之一的法國女導(dǎo)演潔斯汀．楚特(Justine TRIET)新作《寂寞診療室 Sibyl》，意外地非常喜歡。

《寂寞診療室 Sibyl》在今年坎城場刊的評分不高，英美評價也是一般；不過自家法國【電影筆記】倒是非常捧場的給了滿分。在這種評價兩極的情況下，很難去說這部片到底好不好看？如果之前有看過臺灣國際女性影展放映的《恐慌年代 Age of Panic》，應(yīng)該對潔斯?。卣歧R與敘事的調(diào)理不會太陌生。不過凡事總有意外，潔斯?。剡@次的《寂寞診療室 Sibyl》將視野內(nèi)收到個人，特別是女人、西碧兒這個女人的情慾與精神糾葛之上，很傳神地闡述了一部心理懸疑片。

《寂寞診療室 Sibyl》是很見仁見智的片型；發(fā)行商在操作上通常會朝情慾、尺度以及女性視角上作文章。不過身為觀眾的我卻很想知道，在這部以女性為主觀描述、主視角的電影裡，男人究竟扮演什麼樣的角色？情慾的宣洩品？美好與痛苦的回憶？或者根本不必存在？

該片令我想起茱麗葉 · 畢諾許今年柏林影展的作品《別問我是誰 Who You Think I Am》。故事原型雖不相同，但整體氛圍、虛實交替的敘事(或倒敘)手法有些相似之處，而且同樣都是心理懸疑片。

據(jù)說潔斯汀．楚特在《寂寞診療室 Sibyl》採用了伍迪 · 艾倫1988年電影《另一個女人 Another Woman》裡男性對男性眼中的女性觀點；的確在西碧兒(Sibyl)這個角色上顯得有點驚悚。雖然導(dǎo)演說，電影中的三位女性有各自家庭、愛情與困擾，卻依舊是獨立的個體；人生的選擇很多，不必急於走向傳統(tǒng)。不過三個女人各自都有些狀況、歇斯底里，甚至跟她們的男人之間，保持著一種情慾以外的疏離。

觀眾可能會覺得心理診療師搖身一變成為作家這種設(shè)定套路有點平淡，不過個人覺得正因為潔斯汀．楚特的劇情鋪設(shè)方式，讓一齣原本可能毀掉的劇本，變得可期。國外影評點出在義大利斯特龍伯利島拍攝戲中戲的橋段，令人想起《輕蔑》與《陽光普照》(不是那一部啦)，個人覺得也是蠻合理的。

如果西碧兒重拾寫作是為了逃脫枯燥的家庭生活，逃離母親的角色；那麼個人認為生活就是一部小說，以此層面來說，無論戲裡戲外都很成功。《寂寞診療室 Sibyl》本身就是一部非?？b密與精彩的小說。當人物從虛構(gòu)與幻想的主題返回了真實生活，匱乏似乎又變成了一種勞役；不由得替她捏一把冷汗。

當潔斯?。卦O(shè)法將這些複雜的關(guān)係與關(guān)聯(lián)性並置於電影裡，一方面充分地展示了當代女性在創(chuàng)作力與母性之間平衡的藝術(shù)，另一方面其實也兼顧了女性心理如磁鐵般的包容性?？梢院苄沟?，也可以完全理性；愛恨分明，並懂得顧全大局。