江浙滬包郵區(qū)作為全國人民心目中奢靡拜金的代表，鮮有影片關注到這里的普通當?shù)厝?。生活在改革開放浪潮的最前線，這片土地上的人們經歷的戲劇性時刻本身就是一出好戲。紙醉金迷的魔都退為背景，卻仍能感受到資本的力量和歷史的浪潮如何左右這些普通人的生活。影片巧妙地融合了近年來中國社會的一些公共事件和現(xiàn)象(豬腳湯，拆遷，最牛釘子戶，富二代，白猴子，各種"歐洲小鎮(zhèn)"……)，描繪了一幅人間百態(tài)，每個人都能在其中找到自己的影子。

最令人驚喜的是楊皓宇的表演，但鄔君梅的"最牛釘子戶"形象本身最值得探討。我認為那棟夢幻小樓就是對當下中國的隱喻，它有著如此輝煌、優(yōu)雅、高級的過去，但家道的中落和周遭急劇的變化令它不得不臣服于現(xiàn)實。最后那場大合唱的戲固然浮夸，但如果是唱給自己的家園故土，就非常合情合理了。里面的人可以搬進高樓，那片土地呢？它最后會被開發(fā)商建成什么樣子？影片沒有說，留給我們自己去見證。

看【海上浮城】有幾個瞬間會讓我想起索德伯格的【副作用】但很難想象如果是全明星陣容會是什么模樣。視聽語言要比賈樟柯作品好許多。但整體還是更像BBC的紀錄片 我不認為這只是編導之前的職業(yè)習慣使然。鄔君梅的角色為何如此念舊與執(zhí)拗 似乎沒有解釋的必要。港臺老歌的重要性被進一步提升 甚至變成了壓垮豬的最后一根“救命”稻草 這話雖然看似矛盾 卻也是片尾給人的感覺。李淳有著李安般的笑容 但不見謙遜或憨厚 反而可能更適合演之前【目擊者之追兇】中的陰暗角色 沒準笑容本身也是有代溝與國情差異的。

《海上浮城》不愧為DC歷史上第一位華裔女導演閻羽茜的作品，的確很有DC電影的動感十足，這在片中美容院門前的團建活動中已初顯端倪，但在隨后的西班牙斗牛舞上演后，則難免有些審美疲勞。的確，電影的節(jié)奏很重要，其背后依托的是一個導演的功力和學識，太慢讓人抓狂，太快則讓人焦慮，《海上浮城》定位為一部透露文藝氣質的商業(yè)片，但閻羽茜顯然還沒有能力通過鏡頭的排列組接，展現(xiàn)一部商業(yè)片的文藝氣質。

《海上浮城》拍攝期間的閻羽茜

而當“金色幸福地產”的廣告片被作為濃墨重彩的一筆在電影中呈現(xiàn)，這部電影已經失去了鑄就經典的機會。與之相對的還有結尾那首《我只在乎你》，就像《親愛的》里集體演唱《隱形的翅膀》一樣，在感動之余難免也有些滑稽可笑。

和許多美籍華人一樣，閻羽茜并不真正了解中國，就說“死豬漂流”這個橋段，最后竟然以豬飼料有問題作為緣由，并且以西方社會喜聞樂見的記者追蹤作為揭開謎底的途徑，包括結尾的對抗強拆，媒體報道也成為不可或缺的一部分，但相比歐美，傳媒作為獨立于司法、立法和行政的第四權利，中國媒體則更多扮演黨和政府喉舌的角色，因而以此切入仍舊是外國導演在文化尋根中的不能入鄉(xiāng)隨俗。

而與此同時，《海上浮城》也以一種近乎啼笑皆非的方式完成了有關“只顧大局發(fā)展還是兼顧個人權益”的命題討論，在釘子戶與開發(fā)商握手言和后，出鏡記者一句“我太感動了”為電影畫上了圓滿句號，在充分暴露“外來和尚不適合念本地經“的慣例之余，也凸顯了《海上浮城》這類題材的尷尬處境。

嚴格意義上來講，《海上》一片和《摘金奇緣》一樣，是站在美國人的視角看中國。這也是后者為何在本土火爆，卻在中國遇冷的原因所在，因為《摘金》對于美籍亞裔是揚眉吐氣，而在日新月異的中國國內，麻雀變鳳凰的奇跡分分鐘都可能上演。所以，在當下的中國，要么你完全中式，像《無名之輩》講述老百姓自己的故事；要么你完全西式，像《海王》，用中國暫時不及的特效，講述一段英雄史詩?！逗Ｉ细〕恰废胍浴逗Ｍ酢返哪Ｊ脚拿绹娴摹稛o名之輩》，然后希望中國觀眾埋單，純屬癡心妄想！

還有參演該片的李淳。只論口音，他就與片中扮演他爸的楊皓宇格格不入，雖然因為李淳的暖萌面相以及父親李安的國際聲望，大部分人對他都有種本能的好感，但他嘴角永遠似笑非笑的表情以及除去情感爆發(fā)鏡頭外，哪怕最普通待人接物片段的無所適從，都讓人懷疑這也是畢業(yè)于紐約大學戲劇系的高材生!

而且，閻羽茜——這位先后就讀普林斯頓大學、紐約大學，后任職《華爾街日報》的前記者，其編劇才能顯然也有待加強。在《海上浮城》里，不論是李淳所扮演侍應生的拾金不昧，還是他在親人面前的虛榮偽裝，還有為幫父親還高利貸的屢屢碰瓷，都和李淳的表演一樣唐突而刻意。

然而，即使電影仍有瑕疵，都不可否認鄔君梅的精彩演繹。

在《海上浮城》里，梅姐詮釋了一位熱愛生活卻沒有全然被生活所熱愛的女性——王招娣，那句“記住，沒有丑女人，只有懶女人”就是她的內心獨白和價值取向，雖然外在裝飾有種摻雜了卡通、庸俗與摩登的混搭，但片中王招娣對家園的捍衛(wèi)以及對財富的超脫，讓她的市井氣始終籠罩一層別樣氣質。

這也與她主演的《六人晚餐》有異曲同工之妙！

《晚餐》里，梅姐的臉上永遠有一束柔和的光并配有一抹安詳?shù)男θ荩沁@只是她對抗單調乏味生活的不屑與無力，在女兒前途之類原則問題上，這位母親卻有著與柔弱外表不一樣的決絕和堅定。

《六人晚餐》里梅姐的笑容相當耐人尋味

影片中，鄔君梅所刻畫的“蘇琴”之所以要跟嗜酒且粗鄙的“丁伯剛”好，只是因為可以好聚好散。正值芳華尾聲，孤枕難眠，但是女兒馬上要考大學，兒子未來也不知何去何從，“蘇琴”知道廠區(qū)注定不是孩子們的歸宿，因此在了卻孤寂之苦之余，也不忘為一雙兒女未雨綢繆！

和許多同時代女演員不同，鄔君梅出身演藝世家，母親是上海著名演員朱曼芳，“中國影壇泰斗”謝晉就曾對朱母說過：你的女兒比你好看，她的眼睛會說話。

也正是因為集萬千寵愛于一身，年少時的鄔君梅對“珍惜”二字并沒有過多概念。

當年貝托魯奇邀請她為《末代皇帝》里的“文繡”一角試戲，恰巧鄔君梅剛辦好前往香港的旅游簽證，于是她只對前來接洽的工作人員撂下一句：等導演確定由我出演后，我再去北京，隨后乘車奔赴機場。

然而，即使日后進組，也是風波不斷。拍《末代皇帝》期間，正是北京的流火季節(jié)，身體染恙的鄔君梅執(zhí)意要回家休養(yǎng)，竟因沒有專車接送而大發(fā)雷霆。

曾經青澀的“文繡”（右一）

當然，如今，往事已成笑談。歷經漫長好萊塢工業(yè)流程的洗禮，鄔君梅早已對“何為一名專業(yè)演員”有了深刻理解。

在《海上浮城》中，梅姐表演的最大亮色就是她的狂野和灑脫。這在她隨音樂肆意搖擺以及面對強拆的聲嘶力竭中達到高潮，而這與她心直口快的性格也相輔相成。

在全裸出演轟動一時的《枕邊禁書》時，鄔君梅向導演提議：開拍后，全劇組都得裸！最終，電影史上最壯觀的一幕出現(xiàn)：大家赤裸相見，拍完了鄔君梅所有大尺度戲份。

正是這種與生俱來的天性解放，讓她既能塑造《美人依舊》中風情萬種的富家小姐，又能精準呈現(xiàn)《蝸居》里家庭主婦的點滴日常。她的表演永遠沒有顧慮重重或優(yōu)柔寡斷，既能像帶刺的玫瑰嬌艷欲滴，又能如溫潤的百合含蓄內斂。

風情萬種與樸實無華切換自如

成長于中國，后在西方打拼，因父母年邁，將事業(yè)重心轉回國內，這便是鄔君梅與閻羽茜之類華裔的最大不同。梅姐的先天優(yōu)勢讓她對美國的個人至上感同身受，而從未與祖國割舍的血脈相連又讓她在故土上游刃有余，因此，如果再有一部《末代皇帝》，顏值在線、閱歷深厚的她定能演出有別于年輕時的韻味，而面對國內題材，中西合璧的梅姐也能在無縫對接中展現(xiàn)全新視角和獨特解讀，所以，也就不難理解一位同行對她的中肯評價：很多傳奇女性遠在天邊，但感覺她的傳奇卻近在眼前！

海上浮城，浮的不僅僅是城，還是世間百態(tài)、荒誕人生。一切的紛爭，一切成敗得失，都不過是過眼雲煙……建築業(yè)是偉大的，但房地產業(yè)卻極可能是罪惡的！那些五光十色的所謂高尚住宅背後，不知道隱藏了多少血淚和醜惡，多少家庭因此被拆得分崩離析！當然，也有很多人得利，比如“拆二代”，但他們沒有幾個有好結果的，因為沒有真正的能力做支撐，對於突如其來的財富，是不懂得把控的！另外，那些仗著一張洋面孔滿世界優(yōu)秀欺騙打老外，只是映射了我們民族的無知和自卑！人啊，別有非分之想，楊皓宇扮演的角色正說明問題……

被一句解釋沒有的就刪了短評，生氣！??！

咽不下這口氣，索性補個長評?。?！

導演閻羽茜的長篇處女作《海上浮城》終于全國公映。

對這個名字陌生的觀眾，還記得接拍“小丑女”獨立電影《猛禽小隊》的DC首位華裔女導演嗎？

就是她。

左一為導演閻羽茜，左二為《海上浮城》主演之一李夢

而當初為她吸引DC目光、最終獲得《猛禽小隊》執(zhí)導機會的，正是這部《海上浮城》。

這部獲得了圣丹斯電影節(jié)評審團特別獎、又吸引了DC的作品，究竟有何魔力？

要形容《海上浮城》，有很多詞可以用：

多線敘事、群像戲、黑色幽默、現(xiàn)實主義……

在上海這座魔幻的城市背景下，《海上浮城》設置了四個主要角色：

王根發(fā)（楊皓宇 飾），人稱老王，養(yǎng)豬為生，是村里的“弄潮兒”，玩P2P，玩投資，玩VR，等體驗VR的村民散去后，屋里就只剩他自己。

王招娣（鄔君梅 飾），美容店的單身老板，健身畫畫聽音樂劇，是典型的上海精致女人，也是一片待開發(fā)區(qū)里最后一個釘子戶，陪伴她的只有她養(yǎng)的狗和鴿子。

夏夏（李夢 飾），富二代，開車撞了人，會有老爹掏錢擺平一切那種。像大多數(shù)富二代一樣任性、自我，想追求自由，又茫然不知自由為何物。

王振（李淳 飾），餐廳服務員，內向自卑，在家人眼里是“上海大公司里西裝革履的白領”，是把在外打拼“報喜不報憂”發(fā)揮到極致的年輕人。

電影一開始，四個人在各自的支線上日復一日努力生活，或平淡，或平常，或平庸。

直到一場豬瘟蔓延開來。

老王養(yǎng)的豬集體暴斃，借高利貸投資的公司又卷款跑路，他一夜之間背上了25萬元債務。

于是他一面為死豬尋找銷路，一面到處籌錢還高利貸。

至此，四個人的命運慢慢連在了一起：

王招娣是老王的妹妹，獨自守著家里三代人共同生活過的老屋，守著那份“家”的回憶和執(zhí)念，不愿搬遷，不愿接受500萬賠償；

王振是老王“光耀門楣”的兒子，他脫下服務員制服，穿上借來的西裝帶父親去喝抹茶拿鐵，卻對父親借錢的事絕口不提；

夏夏與服務員王振之間情愫漸生，殊不知惹出豬瘟的飼料正是自己那有錢老爹造的，而比這更糟的，是男朋友那無處不在的自尊和自卑……

等到走投無路的老王拆穿了兒子的偽裝，又和不愿賣房的妹妹大吵一架之后，生活的遮羞布被扯下，腐爛的內里展露無遺。

所有人的生活看似都陷入了泥沼，無法自拔，更遑論助人。

電影將這深陷泥沼的人生在一個大雨滂沱的夜晚集中掀開，殺傷力極大：

老王付不起死豬處理費，深夜馱著死豬投進黃浦江；

王招娣被雨聲驚醒，發(fā)現(xiàn)老房子被切斷了水電；

王振碰瓷籌錢，卻在這一晚碰到了硬茬；

而此時夏夏一次次打電話，還是找不到自己的男朋友……

這些事情一夜之間發(fā)生看似荒唐，但試想，誰的人生沒有那么幾個走投無路絕望慟哭的深夜？

每個觀眾大概都會在那場大雨里想起曾經的自己。

如果你還記得6年前轟動一時的“黃浦江死豬事件”，是的，《海上浮城》的引子就是這起真實事件。

漂浮在黃浦江里那超過13000頭死豬，在民眾眼里，是瘟疫，是飲用水的污染源；

在豬農（就像片中的老王）眼里，是曾經養(yǎng)家糊口的資本，是付不起死豬處理費的無奈之舉。

而導演閻羽茜就以這樣一條社會新聞為引子，以一個普通上海家庭為核心，描畫了這樣一出超現(xiàn)實主義的黑色幽默。

在《海上浮城》里，閻羽茜野心勃勃，以四個主要角色為基礎，牽出了不同階層、不同年齡、不同身份的人面對的形形色色的社會問題。

環(huán)境污染、金融詐騙、強拆、碰瓷……

這些或大或小的問題彼此糾纏著一波未平一波又起，令觀眾初看時覺得荒謬，細想之下，又扎心得難以忍受。

而那些社會的善惡面，和普通人的不得已，就在這些荒誕又真實的問題中被一一揭露。

最終，電影中的人物因為開到王招娣門前的挖掘機而聚在了一起，本片最大的沖突也浮出水面。

但就像人生多得是無解的難題一樣，閻羽茜沒有試圖給這些人明確的解決辦法。

她讓這些被生活逼進了死胡同的人，手拉手唱起了歌。

然后新聞開始播報：死豬已被清理，豬瘟已被控制，江水恢復清澈。

生活似乎終于柳暗花明有了起色。

至此，一場以豬瘟為引子的人生鬧劇看似落幕。

如此結尾可能會讓有些觀眾摸不著頭腦。

毛線團一樣的麻煩和問題一樣都沒解決，人們卻心連心手拉手唱起了《我只在乎你》？

但正如現(xiàn)實生活一樣，哪里有那么多問題能夠真正得到解決呢？

我們能做的，不過就是蒙上眼睛告訴自己“都會好的”，然后一股腦走下去。

不猶豫，不回頭。

更何況，被DC看上的女人怎么會簡單？

閻羽茜在片尾字幕中埋下了本片最大的彩蛋：作為背景的江水里，漂浮著一只又一只死鴨子。

那一只只鴨子，看上去就像是命運對電影結尾一團和氣的無盡嘲諷，而生活悲劇的真相，恰是如此：

豬瘟走了還有禽流感，人生的不如意哪里有盡頭？

當然，這么一解讀，看起來就像這部電影已經喪透了似的。

其實并非如此，閻羽茜導演在片子里以女性視角埋進去的溫柔隨處可見，看完之后就覺得：

社會比你想象的丑陋多了，而人生比你想象的溫柔多了。

注：部分圖片來源于豆瓣及網絡，侵權立刪。原載于“萬達電影生活”公眾號。

《海上浮城》的英文名叫《dead pigs》，豆瓣評分不高，其實有點可惜，最后20分鐘爛尾了，但前面的部分，確實可圈可點。 鄔君梅的戲路太寬了，演得了國母，也可以勝任上海大姨。這個“釘子戶”展現(xiàn)出來的性格只是冰山一角。她英文流利，愛看老電影，家居時充滿少女心，出門時又格外精致，理發(fā)店的生意堪稱紅火，養(yǎng)賽鴿也頗有一套；她人到中年仍獨身一人，和哥哥不睦。這些年，他們家族的往事，她自己的經歷，一定很復雜。 她哥哥，一個好面子又短視貪財?shù)娜?，沒有大成就，卻惹了一堆麻煩。面對記者采訪的一段獨白，真的是演活了。債主上門，他先是試圖賣掉死豬，又無奈扔豬，之后硬著頭皮求妹妹幫忙，之后進城找兒子。他笨拙地討好著，心虛地躲閃著，費力地隱瞞著，可憐可恨又辛酸。 李夢的富家女出場不多，卻很打人。她一直擅長這樣的角色，世故而純真，桀驁而孤勇。她和李淳還是蠻有cp感的。 看李淳演自己聽不懂嘻哈，又去學英文，還是蠻有趣的，一個在社會底層掙扎的男孩，他沉默而憂郁，一直對老父編制一個美夢，為幫父親還債而去碰瓷。他愛上了美麗富有的姑娘，笨拙地取悅她，竭盡全力送她玉墜。 那個掛名的建筑師，更像一個演員，電影沒有展現(xiàn)出他的復雜性，他的挫敗感、孤寂感、企圖心，都是可以挖掘的，結尾處和地產商談下一個項目時，那種諷刺感要是做出來就妙了。老外在中國被雇傭撐場面，這里面的社會心理可有趣了，他在夜店偶遇東歐女郎，本以為可以他鄉(xiāng)遇故知，而姑娘只想和他談生意??，神來之筆。 普天之下莫非王土，中國人是沒有真正意義上的家園的，所以這份守護看起來如此不合時宜。對比殘酷的《危樓愚夫》、溫情的《飛屋環(huán)游記》、荒誕的《銀河系漫游指南》，確實風格不夠強烈，可惜了可惜了，多好的一個黑色幽默題材。