movie4：

《怪談協(xié)會(huì)》（1996）

（Till Death Do Us Laugh）

最近幾天看到微博上粉絲copy博主的生活日常和拍照方式，完全就是按照博主的照片擺拍自己的生活?？吹接腥送扑]了這部電影，就看了一下。看完覺(jué)得真的很世奇風(fēng)，故事怪誕，結(jié)局反轉(zhuǎn)，可惜那時(shí)候沒(méi)有做成系列片?！豆终剠f(xié)會(huì)》分三個(gè)部分。

1??：辦公室怪談

辦公室里的小職員一直受上司的壓迫，終于忍受不了了想殺掉上司，在經(jīng)歷了一番你殺我我殺你的激烈對(duì)戰(zhàn)之后，上司在電梯里因?yàn)樾呐K病復(fù)發(fā)死亡，雖然上司不是被他殺死的，但是小職員一直心懷愧疚。后來(lái)來(lái)了個(gè)新上司，她有雙重人格，一會(huì)誘惑他一會(huì)很“兇殘”，小職員覺(jué)得她跟死去的原上司很多行為都很相像，不小心錯(cuò)手殺掉了新上司（新上司是他高中對(duì)他很好的胖班長(zhǎng)）。在他坐上警車的時(shí)候，新上司和原上司坐在他之前燒的車上對(duì)他邪邪的笑…

小職員內(nèi)心的恐懼與愧疚，令他產(chǎn)生了幻覺(jué)，最終錯(cuò)殺了人。有時(shí)候，事態(tài)真的會(huì)隨著內(nèi)心的臆想發(fā)展（大多數(shù)是壞的臆想），這是來(lái)自心靈的對(duì)現(xiàn)實(shí)的揣測(cè)，這種揣測(cè)往往包含著恐懼與絕望，當(dāng)壓死最后一根稻草，邪念并產(chǎn)生?！翱植纴?lái)自你的心靈，足以令人毛骨悚然”。

其實(shí)小職員經(jīng)常性加班，被上司壓榨，人身自由被剝奪，這種行為在社會(huì)上并不少見(jiàn)。當(dāng)承受不住這種壓力，有些人會(huì)選擇自我解脫，有些人會(huì)選擇把矛盾轉(zhuǎn)移，有的人則會(huì)心生恐怖。樂(lè)觀與悲觀，追求自由或折斷翅膀。

心無(wú)掛礙，無(wú)掛礙故，無(wú)有恐怖，遠(yuǎn)離顛倒夢(mèng)想。

2??：校園怪談

據(jù)說(shuō)摸了四不像，就會(huì)遭來(lái)厄運(yùn)。新來(lái)的醫(yī)學(xué)院的阿良和毛毛在入學(xué)那天摸了四不像，毛毛的厄運(yùn)接踵而來(lái)，阿良看似生活平靜，但是災(zāi)難悄然而至。學(xué)長(zhǎng)讓學(xué)妹假扮荷花池女鬼嚇阿良，阿良喜歡上了她。在撿花的時(shí)候一輛車把阿良撞死了。最后一幕是阿良邪魅恐怖的笑：我們永遠(yuǎn)是朋友哦！

這個(gè)故事還好，比較故事性。沒(méi)有很驚喜的感覺(jué)。

3??：出租屋怪談

這個(gè)故事是真的好??！

模特小敏由于丈夫出差想把房子出租出去。小敏把房子租給了跟她長(zhǎng)得很像的阿琪，小敏介紹阿琪去她公司上班，帶她去見(jiàn)自己的父母。后來(lái)阿琪跟她越來(lái)越像，最終取代并且變成了小敏。

（阿琪是個(gè)女鬼，阿琪取代小敏后，小敏就變成了女鬼，阿琪最后跟小敏說(shuō)：要笑的跟我一樣甜哦，這樣才能租到房子。）

假設(shè)阿琪不是女鬼，只是一個(gè)平常的租客，她租了小敏的房子，處處模仿小敏，那她自己呢？她失去了自我，變成了處處模仿別人的copy cat.

現(xiàn)實(shí)中這樣的人不在少數(shù)，微博上有些博主的拍照風(fēng)格或者生活方式很棒，有些人會(huì)從他們的方式中借鑒一下，讓自己的生活更加美好；有些人則是完全照搬照抄博主的一切。唔。想想其實(shí)蠻可怕的，在網(wǎng)上，在地球的某個(gè)地方，一個(gè)人完全按照你的方式生活。這種完全失去自我的行為，生活中估計(jì)也沒(méi)有支撐點(diǎn)吧。生活方式?jīng)]有好壞之分，只有合不合適，當(dāng)一個(gè)人有強(qiáng)大的內(nèi)心，就會(huì)滿意自己的生活方式，會(huì)不斷在學(xué)習(xí)中調(diào)整自己的生活方式，而不是一味的copy。

最后來(lái)參加怪談協(xié)會(huì)的記者因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)她們聚會(huì)所吃的“羊肉”其實(shí)是主席而被殺死。

怪談里的故事只不過(guò)把現(xiàn)實(shí)魔幻化，一切都是來(lái)源于生活。有些故事我們看過(guò)之后一笑置之，有些還是可以參考一下。人生啊，本來(lái)就是個(gè)故事，只希望不要變成一場(chǎng)事故。

《怪談協(xié)會(huì)》 影片由三個(gè)小故事構(gòu)成： “辦公司怪談”、“校園怪談”、“租客怪談”，每個(gè)“怪談”背后都透露出人們對(duì)當(dāng)時(shí)境遇的一種失望。 “辦公司怪談”：在那種高壓，郁郁不得志工作狀態(tài)下，來(lái)自內(nèi)心深處的負(fù)面情緒，無(wú)處釋放最終使人崩潰，進(jìn)而失去理性，失去人性。 “校園怪談”：每個(gè)人的青春，都有過(guò)朦朧美戀，在那個(gè)時(shí)代我們都曾暗戀過(guò)，而那時(shí)的我們不懂得“愛(ài)而不得”，只知道愛(ài)是唯一的。我們的執(zhí)著終究傷的還是自己。 “租客怪談”：這個(gè)世界上，每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的。但，總有那么幾個(gè)人與你有著相同之處。人與人相處久了，新鮮感就會(huì)消失。生活本是平淡無(wú)味，然而我們卻總是追求新鮮刺激，所以，不要因?yàn)橐粫r(shí)的新鮮，而失去長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃。不要忘記，當(dāng)初的選擇。 影片的結(jié)局，告訴我們知人知面不知心。人可以偽裝的，并且可以偽裝的很久、很久…… 觀后感：當(dāng)你看得多了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)故事的背后都是一種無(wú)奈。

袁詠儀想招一個(gè)租客，這天來(lái)了一個(gè)文靜漂亮的女孩舒淇敲門，舒搬進(jìn)來(lái)后很快和袁成為好朋友。舒的相貌身材和袁有幾分相似，袁的男友有時(shí)會(huì)把舒錯(cuò)認(rèn)為袁，慢慢的袁的父母也把舒錯(cuò)認(rèn)為自己的女兒。

當(dāng)父母家人全都把袁當(dāng)成外來(lái)的租客時(shí)，袁才明白舒是一個(gè)尋找替身的鬼。舒告訴她如果在今夜12點(diǎn)之前不能找到認(rèn)識(shí)她的人，袁將變成孤魂野鬼，永遠(yuǎn)被舒所取代。

袁突然想起在大街上認(rèn)識(shí)的神父徐錦江，她找到徐神父。幸好神父還記得她，并答應(yīng)在半夜之前來(lái)幫助她。12點(diǎn)將至，袁和舒在撕扯時(shí)，徐神父趕到了?？墒窃谧詈笠豢躺窀笇⒃?dāng)作鬼?yè)舻?。袁化成了孤魂，她敲開(kāi)了一家大門，開(kāi)始尋找新的替身。

電影里并沒(méi)有恐怖和丑陋的場(chǎng)景，袁與家人的生活溫馨快樂(lè)，充滿陽(yáng)光，可身邊的朋友卻是陽(yáng)光下的鬼怪，模仿你的言行舉行，一步一步占據(jù)你的生活，最后將你徹底取代。這才是真正的恐怖！

個(gè)人認(rèn)為，本片是馬偉豪少有的恐怖片，質(zhì)量上乘。印象中這個(gè)導(dǎo)演總是走愛(ài)情喜劇片路線，想不到也能駕馭這種另類，風(fēng)格獨(dú)特的恐怖片。

本片依然延續(xù)了上世紀(jì)九十年代初的三段式的短片恐怖路線。個(gè)人認(rèn)為這是最好的一種恐怖片拍攝的結(jié)構(gòu)。影片故事短小精悍，人物關(guān)系比較簡(jiǎn)單，避免了許多無(wú)謂的鋪墊，和恐怖片雞肋--感情的渲染，尤其是向本片有一個(gè)主干線來(lái)串聯(lián)的話，效果會(huì)更好。九十年代的香港恐怖片大多使用的這樣的套路，如陰陽(yáng)路，夜半一點(diǎn)鐘等等，獲得了很大的成功，至今還是港恐迷津津樂(lè)道的話題。

本片與陰陽(yáng)路，夜半一點(diǎn)鐘都風(fēng)格不大相同，并不僅僅以嚇人為中心，而是把重點(diǎn)放到了故事的敘述和氣氛的營(yíng)造上面。無(wú)論是第一部中黎姿的身份之謎，第二部四不像的神秘傳說(shuō)，還是第三部舒淇詭異人格置換，每個(gè)故事中，劇作者都在不經(jīng)意之間設(shè)置了一個(gè)懸念，大大的吊足了觀眾的胃口，使得觀眾在一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間內(nèi)總是充滿的疑問(wèn)來(lái)看片，沒(méi)有感到一絲無(wú)趣。而三段式的結(jié)構(gòu)在這里則發(fā)揮了最佳的效果，因?yàn)槿绻且粋€(gè)故事，鋪墊太長(zhǎng)終究會(huì)使得觀眾產(chǎn)生厭煩。加之音效，色調(diào)，以及頂級(jí)演員的表演更使得影片故事的開(kāi)展非常自然，結(jié)局出人意料而又在意料當(dāng)中，表現(xiàn)非常的有張力。

當(dāng)然，三個(gè)短片放在一起，觀眾們也許會(huì)產(chǎn)生一種不自覺(jué)的比較心理。但是在看過(guò)影片之后，相信大多數(shù)觀眾都把自己最喜歡的那一票投給了第三部。的確這部短片即使和整個(gè)香港歷史上最好的恐怖片比也毫不遜色。所以它被導(dǎo)演安排到了最后一個(gè)故事，承挑整個(gè)影片的大梁，而它的成功，也基本上奠定了港媒對(duì)本片優(yōu)秀影片的評(píng)價(jià)。

一個(gè)人最恐怖的是什么，有人說(shuō)是鬼，或是賊，但是第三部短片則給出了我們都想象不到的另外一種恐怖---失去自我。人類因生存需要而結(jié)成家庭，宗族，國(guó)家和社會(huì)。而當(dāng)所有的群體在一剎那之間都不再對(duì)你產(chǎn)生認(rèn)同，甚至是認(rèn)識(shí)的時(shí)候，這種另類的恐怖就產(chǎn)生了。試想，一瞬間，你的身份被人盜竊，你的父母兄弟姐妹都與你形同陌路，你要一個(gè)人去面對(duì)所有的危險(xiǎn)，在旁人看是凄涼，而在自己看是恐懼，這是一件多么可怕的事情。導(dǎo)演在處理舒淇介入那個(gè)家庭的時(shí)候，有意無(wú)意的使用了小三這個(gè)被主流社會(huì)不能接納的概念，因此就讓心存善念的部分本分觀眾與影片人物達(dá)成了一種共鳴，而這部分觀者順著影片劇情的發(fā)展，很自然的把自己與影片中袁詠儀的角色聯(lián)想到一起，從而使得這種恐怖感倍增。而由于這種恐怖并不是依靠諸如鬼怪之類的未知事物造成的，因此，這是心理暗示恐怖的一種，是一種極為高明的恐怖手法。

九十年代，同時(shí)期的陰陽(yáng)路，夜半一點(diǎn)鐘后來(lái)都拍成了系列影片，唯獨(dú)叫好又叫座的怪談協(xié)會(huì)沒(méi)有推出續(xù)做，這不能不說(shuō)是一種遺憾，但是也正是這種遺憾，成就了這部片子在每一個(gè)港恐迷心目中的地位，畢竟經(jīng)典有一部就夠了。