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劇照
詳細(xì)劇情
1960年代的香港，報(bào)館編輯周慕云（梁朝偉 飾）與太太搬進(jìn)一間住戶(hù)多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿(mào)易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成了鄰居。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕云和蘇麗珍開(kāi)始見(jiàn)面商討未來(lái)可能發(fā)生的事情以及相應(yīng)對(duì)策。
起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過(guò)去后，在周?chē)粠蜕虾｀従拥拈e言碎語(yǔ)中，他們發(fā)現(xiàn)配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼里只剩下了對(duì)方，而刻意回避已生出的感情的結(jié)果，是更加刻骨的相思。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《花樣年華》視聽(tīng)語(yǔ)言淺析
開(kāi)場(chǎng)搬家：
這一段運(yùn)用了平行蒙太奇，周慕云和蘇麗珍的搬家同時(shí)進(jìn)行，交叉剪輯。搬家過(guò)程中兩人都很小心謹(jǐn)慎，唯一不同的是周慕云只擔(dān)心自己的物品，而蘇麗珍會(huì)多一份擔(dān)心，擔(dān)心碰壞別人的東西，在情感上說(shuō)明了蘇麗珍更細(xì)膩，規(guī)矩。（兩人第一次出租車(chē)牽手時(shí)蘇麗珍很小心的把手縮回去了）物品上兩人的家具會(huì)搬錯(cuò)地方，這里也預(yù)示著兩人的結(jié)局也會(huì)錯(cuò)位。兩人第一次見(jiàn)面是周慕云主動(dòng)找蘇麗珍，周慕云在鏡頭中占主體，蘇麗珍只是側(cè)拍頭部，這在情感基調(diào)上說(shuō)明了兩人的感情周慕云是處于主動(dòng)地位的。
5:00時(shí)第一次響起梅林茂的 Yumeji'sTheme 兩人第一次過(guò)肩，慢動(dòng)作，陳先生保持背對(duì)鏡頭，周慕云走后，鏡頭下移，蘇麗珍的繡花鞋第一次出鏡。 陳先生的存在大多以“畫(huà)外音”出現(xiàn)，周妻的出現(xiàn)也從未有過(guò)正打鏡頭，這種隱喻的表現(xiàn)手法使故事主線(xiàn)圍繞在了周慕云與蘇麗珍身上，對(duì)情感處理也是如此，像一層薄薄的窗戶(hù)紙，兩人可以看懂對(duì)方的心思，但從不戳破。
空間結(jié)構(gòu)：《花樣年華》整體色調(diào)陰暗，造成了抑郁，低沉的氛圍?？臻g狹窄，空間的狹小布局暗示著兩人壓抑的情感無(wú)法釋放。但在有限的空間中，王家衛(wèi)通過(guò)對(duì)鏡面的運(yùn)動(dòng)則使空間有了延展空間，情感有了錯(cuò)位的空間，56:00伴隨著梅林茂的配樂(lè)，鏡頭橫搖，兩人的位置交錯(cuò)又復(fù)合，也說(shuō)明了兩人感情的飄忽不定。
色彩的運(yùn)用：蘇麗珍的旗袍在全片中出現(xiàn)26次且不重復(fù)，在蘇麗珍單獨(dú)去買(mǎi)面時(shí)，會(huì)穿暗色調(diào)的旗袍，表現(xiàn)人物內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞
在與周慕云情感碰撞多次之后，兩人在房間內(nèi)蘇麗珍換上紅色的旗袍，象征著熱情似火的欲望。
物品的作用：使用物品來(lái)傳遞情感是王家衛(wèi)的慣用手法，在《花樣年華》中物品如領(lǐng)帶，繡花鞋，電話(huà)，旗袍，時(shí)鐘……其中領(lǐng)帶有很獨(dú)特的意味，蘇麗珍通過(guò)領(lǐng)帶知道了丈夫的出軌，領(lǐng)帶成為出軌的標(biāo)志。但影片中還有一個(gè)關(guān)于何先生的暗線(xiàn)，王家衛(wèi)運(yùn)用隱喻蒙太奇已經(jīng)暗示我們何先生其實(shí)也已經(jīng)出軌，但是他最終選擇了做個(gè)好丈夫，這個(gè)選擇是通過(guò)領(lǐng)帶。（別的太花哨，還是自己的好）
繡花鞋是維系兩人感情的媒介，影片共四次出現(xiàn)。而蘇麗珍去新加坡周慕云的家中取走繡花鞋告示著兩人感情就此而終。
那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。他沒(méi)有勇氣接近。她掉轉(zhuǎn)身，走了。一個(gè)矜持，一個(gè)羞澀?；拥哪耆A中的愛(ài)情卻不能走到一起，凄美，也可惜。
2 ) 華麗的憂(yōu)傷
其中那句經(jīng)典已經(jīng)家喻戶(hù)曉:"如果我有多一張船票,你會(huì)不會(huì)跟我走."在這場(chǎng)華麗的邂逅中,一切都象梁手里的香煙一樣 ,永遠(yuǎn)是漂在上空的。不管表明不表明,不管在意不在意,不管他們的關(guān)系淡也好,近也好,一切都保持著一定的距離.我想在這世界上,再?zèng)]有什么比距離更好的東西了,因?yàn)橛芯嚯x,所以我們能更好的和諧的相處,因?yàn)橛芯嚯x,所以一切都是美好和神秘的.也正因?yàn)橛芯嚯x,我們可以更好的品味.
我喜歡里面穿插文字的感覺(jué),就象幾年前看<悲情城市>一樣的感覺(jué),我獨(dú)自沉浸在那時(shí)的那天那刻那一瞬.一切都在我的小小世界之外,不被任何事情打擾,仿佛世界會(huì)在這一刻為我停留一瞬間.那象風(fēng)又象云的愛(ài)情,就在兩顆受傷的心靈中間展開(kāi)了,在偶然的邂逅中,在共同寫(xiě)作的時(shí)候,在互相安慰的過(guò)程中.
我愛(ài)極了里面的一段,當(dāng)張到緬甸去找梁時(shí),電話(huà)通了之后,只一聲喂就沒(méi)有了后文.而且短暫的沉默后,梁也意識(shí)到電話(huà)那頭是誰(shuí)了.然后又是一陣沉默.最后張輕輕掛上話(huà)筒,并在走的時(shí)候帶走了她原來(lái)留在梁家的鞋子.是啊,該說(shuō)什么呢?問(wèn)候顯的膚淺,思念又似乎不真實(shí),說(shuō)愛(ài)又好象已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了,于是只有沉默了.就在著沉默中,他們的感情也宣告落幕了,其實(shí)這段感情到底有沒(méi)有發(fā)生過(guò),對(duì)他們來(lái)說(shuō)本身就是個(gè)大的問(wèn)題,可能一切只是當(dāng)時(shí)的感觸吧,過(guò)了那情那景一切可能就都不復(fù)存在了吧.所以才有了最后,梁在很美很傷感的吳哥窟把自己的心事放在樹(shù)里面的后文了.
經(jīng)歷過(guò)才知愛(ài)過(guò),愛(ài)過(guò)才知傷心過(guò).或許一切華麗的東西,奢侈的東西都注定要在我們的生命中走過(guò),注定不能再來(lái).注定著能是一地華麗的憂(yōu)傷吧.就象一個(gè)人在行人很少的街上遇到原來(lái)喜歡的人,彼此一聲問(wèn)候,一個(gè)微笑,然后擦身而過(guò),僅此而已.一切都只是手中斷了線(xiàn)的風(fēng)箏,注定不能迎著陽(yáng)光再來(lái)一次.所以這世界才有珍惜的可貴.其實(shí)人往往不是不懂珍惜,而是不知道該珍惜什么.而當(dāng)自己知道的時(shí)候,又已經(jīng)晚了.世界上的事情從來(lái)不會(huì)按我們的意志轉(zhuǎn)移,所以才有神秘和距離.想要和上帝站在同樣的位置,除非你自己也是上帝.
3 ) 物是人非
電影講述的是一個(gè)跟丈夫從上海來(lái)到香港的女人蘇麗珍與鄰居男人周慕云在同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的枕邊人不忠后兩人相識(shí)、了解、相戀但終又天各一方的故事。電影以唯美的基調(diào)展開(kāi)，同時(shí)帶有一絲憂(yōu)傷色彩。
影片中的音樂(lè)又恰到好處的點(diǎn)綴著他們復(fù)雜卻終沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的內(nèi)心情感。特別喜歡電影中的慢鏡頭，那些鏡頭看上去毫無(wú)聯(lián)系，但實(shí)際上更真實(shí)的將觀(guān)眾帶入那個(gè)年代，那個(gè)年代的生活中的細(xì)節(jié)是這樣的。很舒服的鏡頭，增加了電影中回憶的感覺(jué)，很棒。
影片中蘇麗珍的那句“我說(shuō)不出口”、周慕云的“如果我多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走”，還有蘇麗珍給他打的那個(gè)沉默的電話(huà)，沒(méi)有動(dòng)不動(dòng)就海誓山盟，沒(méi)有矯情的喊出“我愛(ài)你，我們一起走吧”，在那個(gè)緘默的年代，這是個(gè)正確的選擇。
蘇麗珍已有了兒子，租下了曾經(jīng)房東太太的房子，而隔壁住的，早已不是周慕云。物是人非，蘇麗珍看著隔壁，淚光閃爍。無(wú)言的結(jié)局，他們的那個(gè)時(shí)代伴隨著花樣的年華也過(guò)去了。
4 ) “那是一種難堪的相對(duì)”——評(píng)王家衛(wèi)《花樣年華》
她是矛盾的。一方面她對(duì)自己的要求近乎苛刻，出去買(mǎi)面也要帶著精致的妝容、穿著婀娜的旗袍，對(duì)待自己的婚姻、人生更是如此，不允許一絲一毫的瑕疵，不允許“錯(cuò)一步”。但她又是勇敢的，言辭上一再疏離，情感上卻一再靠近，緊張慌忙地奔赴2046，卻徘徊猶豫，離開(kāi)時(shí)又遲疑不舍……
蘇和周與他們一樣，也不一樣。一樣的是都是紅塵中人，免不了俗，躲不過(guò)一個(gè)情字。不一樣的是蘇骨子里的優(yōu)雅、高傲和自尊絕不允許她做出不軌之事，即使她發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)愛(ài)上了周慕云。她明白完美的愛(ài)情總是留有缺憾的，她想就這樣永遠(yuǎn)的浪漫下去，曖昧、朦朧……所以，即使有多一張船票，仍不會(huì)跟他走。<圖片3> 最終，他懷著絕望離開(kāi)，將這一切留在了吳哥窟的墻洞里，用泥土封存。她對(duì)這一切淡淡一笑，也只是“忘記了”。
他不夠勇敢，她只顧矜持，便這樣錯(cuò)過(guò)了……<圖片5> 關(guān)于插曲，電影選取了古巴歌手Nat King Cole的《Quizás, quizás, quizás》、《Te Quiero Dijiste》、《Aquellos Ojos Verdes》三首爵士樂(lè)作為插曲，還有在慢鏡頭下反復(fù)出現(xiàn)的Yumeji's Theme。低沉的大提琴和弦與整體的懷舊基調(diào)十分和諧，充斥著曖昧，而又悲傷的氣息。《Quizas，Quizas，Quizas》創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代，這首歌不僅濃重的年代感與影片十分契合，主題也和影片一致。也許插曲中便揭示了結(jié)局：
Y así pasan los días
Y yo, yo desesperado
Y tú, tú contestando
Quizás, quizás, quizás
Estás perdiendo el tiempo
Pensando, pensando
Por lo que más tú quieras
?Hasta cuándo? ?Hasta cuándo?
時(shí)日就這樣飛過(guò)
我的絕望與日俱增
而你，你卻還是這樣回答
或許，或許，或許
你在浪費(fèi)時(shí)間
思考著
思考著什么才是你最需要的
可是，這抉擇到底什么時(shí)候才是盡頭？<圖片6> 王家衛(wèi)秉承著自己一貫的風(fēng)格對(duì)電影的色彩進(jìn)行處理，暗淡的畫(huà)面色調(diào)與不斷變換的旗袍色調(diào)形成對(duì)比。
蘇麗珍旗袍的顏色成了電影中最具表現(xiàn)力的色彩，代表著人物的心理變化、情感變化。有人說(shuō)這就是王家衛(wèi)最厲害的地方，運(yùn)用獨(dú)特的色彩處理讓人掉到一種情緒和情懷中去……<圖片7> “忘了是怎么開(kāi)始，也許就是對(duì)你，有一種感覺(jué)?！蓖跫倚l(wèi)的主題永遠(yuǎn)是拒絕與被拒絕。周慕云和蘇麗珍的感情好像無(wú)由而生，但卻又不可遏止。那種不可遏止的感情每次在即將噴發(fā)時(shí)卻被硬生生的咽下去，就被堵在胸口。蘇一襲旗袍在昏暗的巷子里，在緩緩的旖旎的音樂(lè)中，和周擦身而過(guò)。那一刻，她的心里是什么感覺(jué)呢？些許落寞，可能又有些簡(jiǎn)單吧，即使他們面對(duì)面時(shí)，強(qiáng)烈的壓抑和強(qiáng)烈的愛(ài)慕都不會(huì)輕易會(huì)從眼神中流露，永遠(yuǎn)是糾纏，永遠(yuǎn)是曖昧。
“那些消逝了的歲月，仿佛隔著塊積著灰塵的玻璃?？吹玫剑ゲ恢?。他一直在懷念著過(guò)去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月?！?br> 不敢面對(duì)自己的內(nèi)心，結(jié)果曖昧一場(chǎng)。
我們易看見(jiàn)紅塵的模樣，卻未必捉摸的透。真真假假，假假又真真……
5 ) 愛(ài)情的不在：永遠(yuǎn)的可望而不可及
本篇影評(píng)摘自豆瓣時(shí)間《52倍人生——戴錦華大師電影課》口述稿， “我”即戴錦華老師。
豆瓣的朋友們大家好，今天跟大家分享一下剛好在2000年，新世紀(jì)之初王家衛(wèi)的一部影片，可能很多朋友會(huì)很喜歡這部電影。但是我用一個(gè)比較客氣的說(shuō)法，我把電影分成兩種，一種是我喜歡的，一種是我欣賞的。那么《花樣年華》是一部我欣賞的電影，而不是一部我會(huì)投注很多的情感，會(huì)喜愛(ài)的東西，或者說(shuō)它不是那種能夠觸動(dòng)我內(nèi)里的影片。
但是我仍然必須承認(rèn)它是一部杰作。而且是王家衛(wèi)的一部杰作。
王家衛(wèi)作為一個(gè)重要的藝術(shù)電影的導(dǎo)演，作為香港電影當(dāng)中的，所謂香港電影浪潮第二浪的，這個(gè)代表作者，也是國(guó)際性的知名導(dǎo)演的作品當(dāng)中，這部影片都代表著一個(gè)峰值，因?yàn)樗阉膶徝捞刭|(zhì)、藝術(shù)個(gè)性，他對(duì)于電影語(yǔ)言的一種非常原創(chuàng)性的使用達(dá)到了某種爐火純青的地步，而且在這部電影當(dāng)中，他非常成功地表達(dá)了關(guān)于現(xiàn)代人的愛(ài)，關(guān)于現(xiàn)代人的內(nèi)心。
因?yàn)樵谖铱雌饋?lái)，盡管這部電影的英文名字叫《In the mood for love》，但是這部電影與其說(shuō)它講述了愛(ài)情，不如說(shuō)講述了愛(ài)情的不在。
它與其講述了說(shuō)兩個(gè)人的相遇一見(jiàn)傾心，或者是這個(gè)漸漸地相互融入，不如說(shuō)它表現(xiàn)了一種永遠(yuǎn)的匱乏，一種永遠(yuǎn)的彷徨，一種永遠(yuǎn)的可望而不可即。
這是這部影片的非常獨(dú)特的表達(dá)，也是這部影片的迷人之處，那么影片制作和發(fā)行在2000年，所謂新世紀(jì)之初的這樣一個(gè)年份當(dāng)中，在這個(gè)時(shí)刻，它是這個(gè)全世界開(kāi)始，就是使用西歷的，西歷紀(jì)元的全世界都以不同的方式，不同的文化特質(zhì)分享著一種終結(jié)和一種開(kāi)端。那我也經(jīng)常開(kāi)玩笑了啊，說(shuō)跨世紀(jì)或者千禧年的時(shí)候，我們中國(guó)的整個(gè)媒體和整個(gè)社會(huì)也有很大的呼應(yīng)，但是好像我們忘記了一個(gè)事實(shí)，就是我們使用西歷紀(jì)年還不足100年，它原本不是我們文化內(nèi)部的或者是骨血里面的那樣一種時(shí)間體驗(yàn)，但是我們?nèi)匀环窒砹诉@樣一種東西。那么正是由于這個(gè)世紀(jì)之際、千年之交的這樣一個(gè)歷史時(shí)刻的降臨，事實(shí)上從90年代之初在全球范圍之內(nèi)就開(kāi)始涌動(dòng)著一個(gè)巨大的懷舊潮，而王家衛(wèi)這部電影的基本基調(diào)和他的那個(gè)迷人與成功之處是在于整個(gè)影片從頭至尾就縈回著，盈溢著那樣一種懷舊的氛圍，一種懷舊的陰云。而影片中的音樂(lè)非常引人注目的一個(gè)元素，那么它使用這個(gè)鈴木清順的這個(gè)，日本導(dǎo)演的那個(gè)由紀(jì)美（音）那個(gè)主題曲，主旋律，而這個(gè)主旋律在影片當(dāng)中七次響起，然后，他使用高速攝影，也就是我們所說(shuō)的慢鏡頭，然后他拍攝這種古老的小街，雨中的石臺(tái)，雨中的石階，然后這個(gè)昏暗的街燈所形成的那種帶一點(diǎn)暖調(diào)的，打破黑暗的那種暖調(diào)，然后他拍攝這個(gè)欲雨而行的這個(gè)背影，他拍攝這樣的一對(duì)并肩而始終不能執(zhí)手的男女，所有這一切都成功地呼應(yīng)了世紀(jì)之交的那樣的一種懷舊的情感，也成功地呼應(yīng)著在世界范圍之內(nèi)終結(jié)，作為終結(jié)的開(kāi)端和作為開(kāi)端的終結(jié)的那樣的一個(gè)跨世紀(jì)的時(shí)刻，人們對(duì)于未來(lái)的無(wú)把握。
他非常成功的把影片定位在一個(gè)特定的年代，叫1968年。那么對(duì)于世界，對(duì)于中國(guó)，對(duì)于香港，它都是一個(gè)有意味的年代，我們大概不會(huì)花時(shí)間特殊的去討論這樣的一份懷舊，我經(jīng)常說(shuō)那是一個(gè)朝向想象的過(guò)去的一個(gè)小船。而懷舊與其說(shuō)表現(xiàn)我們終于抵達(dá)了一個(gè)已經(jīng)是，已逝的過(guò)去的那個(gè)岸邊，不如說(shuō)它是一個(gè)永遠(yuǎn)的彷徨和漂泊。它是一個(gè)朝向已經(jīng)再也不能追回的過(guò)去的那樣的一份悵惘，那么這個(gè)是影片當(dāng)中的一個(gè)文化定位，文化基調(diào)和今天我們看起來(lái)仍然能夠幾乎是說(shuō)用我們的身體去感知的那樣的一種情緒的情感的基調(diào)，也是王家衛(wèi)的藝術(shù)個(gè)性和王家衛(wèi)的這樣的一種極端華美的一首電影的樂(lè)章。那么同時(shí)形成這樣一個(gè)強(qiáng)大的懷舊感的是影片的這個(gè)美工師，也是今天華語(yǔ)電影世界最偉大的美工師之一張叔平的一個(gè)創(chuàng)造，或者說(shuō)一個(gè)貢獻(xiàn)，據(jù)說(shuō)他找到了昔日上海灘的知名的老裁縫，然后制作了二十幾套旗袍，那么張曼玉和她的旗袍所形成的那樣的一種視覺(jué)形象，一種造型形象。
事實(shí)上，從80年代初年的關(guān)錦鵬的阮玲玉開(kāi)始，上海灘、30年代、旗袍美女，開(kāi)始逐漸的構(gòu)成了某種獨(dú)特的表象序列，然后構(gòu)成，甚至我說(shuō)它構(gòu)成了某種logo，它成了一種關(guān)于中國(guó)的logo，它成了一個(gè)魔都上海的logo，它成了一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)的昔日繁華的logo。而在這部電影當(dāng)中，張曼玉的這個(gè)旗袍美女的形象，她的表達(dá)遠(yuǎn)不僅于此。那么在整個(gè)電影當(dāng)中相當(dāng)迷人的是在它使用了一種，攝影機(jī)的鏡頭語(yǔ)言，用這樣的一種運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)，一種貼近的運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)去拍攝張曼玉所塑造的這個(gè)女主角的身體，或者身體的某一個(gè)局部，然后攝影機(jī)的鏡頭本身像一種撫摸，像一種目光，像一種那個(gè)流連的、但不可到達(dá)的、不可觸及的目光，所以影片另外一個(gè)非常迷人的東西就是在電影當(dāng)中王家衛(wèi)以他特有的審美風(fēng)格或者審美趣味形成了一種幽暗的、但是又極端富麗的這種視覺(jué)表述，而整個(gè)視覺(jué)表述當(dāng)中彌散著一種我們也許會(huì)稱(chēng)之為戀物，一種戀物式的視覺(jué)表達(dá)和目光。
而這樣的一種所謂戀物，懷舊式的戀物，同時(shí)是通過(guò)張曼玉的表演，張曼玉的身體以及旗袍所構(gòu)成的，作為一個(gè)重要的造型元素所構(gòu)成的一種流淌的基調(diào)，一種不斷的流動(dòng)的著一種視覺(jué)基調(diào)。那么整個(gè)影片的那樣的一種憂(yōu)傷悵惘和懷舊的基調(diào)成功的與這樣的一種戀物式的迷戀和攝影機(jī)所完成的這樣的一種表達(dá)，所以這是這個(gè)影片當(dāng)中的一個(gè)非常獨(dú)特的東西。最終完成的影片當(dāng)中這一對(duì)男女幾乎是甚至未曾執(zhí)手的一對(duì)男女，但是同時(shí)在影片當(dāng)中又有那樣一種近乎于色情意味的，那種情緒和情感的彌散，而這種情緒、情感的彌散正是通過(guò)造型形象，演員的表演，因?yàn)槲覀冎离娪把輪T的表演并不僅僅通過(guò)他的表情和臉，一個(gè)真正優(yōu)秀的電影演員是用他的整個(gè)身體在表演。
但是從另一個(gè)角度上說(shuō)，對(duì)于很多電影藝術(shù)大師來(lái)說(shuō)，對(duì)于很多重要的電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，尤其是對(duì)于那些電影作者來(lái)說(shuō)，他們其實(shí)并不把自己的電影藝術(shù)的表達(dá)建筑在演員的表演能力之上，他們僅僅把演員用作，夸張一點(diǎn)說(shuō)，用作某一種道具，用作某一種用途更為豐富的道具。所以在這個(gè)影片的花絮當(dāng)中一定會(huì)提到說(shuō)梁朝偉的鏡頭是不斷的被NG，不斷的重拍，不斷的被否決，然后以致梁朝偉提出抗議，說(shuō)，說(shuō)導(dǎo)演，我也算是一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的演員了，不至于你這樣一次一次的讓我重演，然后王家衛(wèi)的回答是：一次一次地重演，是因?yàn)槟阊莸奶嗔?，我希望你是丟開(kāi)所有的演技。換句話(huà)說(shuō)，你僅僅作為一個(gè)形象，你僅僅作為一個(gè)身體，你僅僅作為一個(gè)物質(zhì)性的在場(chǎng)而服務(wù)于我所需要的“表演”。
那么同樣就是說(shuō)演員的造型形象在影片當(dāng)中也非常迷人的被用作構(gòu)圖，我不知道大家是不是記得那個(gè)場(chǎng)景。就是窗外是那個(gè)上海方言所形成的畫(huà)外音，顯然是小巷當(dāng)中的這些家庭主婦們之間的閑談，而畫(huà)面是一個(gè)中景鏡頭，張曼玉站在一扇打開(kāi)的窗，對(duì)吧，三聯(lián)窗的中間打開(kāi)的那個(gè)雙，窗中間，而這個(gè)時(shí)候她穿著一件胸前有一個(gè)非常具有裝飾性的那個(gè)大花的那樣的一件旗袍。那么在這個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，與其說(shuō)我們是通過(guò)畫(huà)框中的畫(huà)框在觀(guān)看著張曼玉所扮演的這個(gè)形象，不如說(shuō)我們是看到她的形象和包括她的這個(gè)服裝和造型共同構(gòu)成了一幅畫(huà)，那么演員和他的造型僅僅是這個(gè)畫(huà)面中的一個(gè)極具裝飾性的、極具美感一個(gè)畫(huà)面元素而已，這是想跟大家分享的第二個(gè)點(diǎn)。
那么想跟大家分享的第三個(gè)點(diǎn)，也可能是大家看這個(gè)電影的時(shí)候更感興趣的點(diǎn)。就是這部電影所設(shè)定的一個(gè)極端特殊的情境和一個(gè)極端特殊的情感形態(tài)。那么大家知道它講的是相鄰而居的兩對(duì)夫妻，而在這個(gè)故事開(kāi)始不久，我們就發(fā)現(xiàn)他的妻子和她的丈夫消失了，而且我們知道他們之間產(chǎn)生了某種，叫做什么，不道德的情感，姑且稱(chēng)之為不道德的情感，那么于是我們的主人公實(shí)際上是一對(duì)棄夫怨婦，然后他們留下來(lái)，他們?cè)谕纯嘀袊L試相互去陪伴，或者說(shuō)他們下意識(shí)的嘗試相對(duì)給出撫慰。但是王家衛(wèi)并不開(kāi)玩笑的說(shuō)他把他這部電影不稱(chēng)之為愛(ài)情片，他稱(chēng)之為懸疑片。他說(shuō)這是部懸疑片，是一對(duì)男女試圖去偵破一段他們身邊的引號(hào)“奸情”，但是事實(shí)上，在這部電影當(dāng)中與其說(shuō)它是去偵破這段奸情，不如說(shuō)它表達(dá)了一種很多人曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，當(dāng)然希望大家不要有機(jī)會(huì)經(jīng)歷過(guò)的，一段非常絕望的情感就是，究竟為什么，為，怎么可以，這一切怎么會(huì)發(fā)生，他們索解著一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)有答案的問(wèn)題。
事實(shí)上在他們內(nèi)心也絕望的在逃離和拒絕著關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的簡(jiǎn)單的答案，而在電影當(dāng)中它使用的一個(gè)非常有趣的方式，我自己稱(chēng)之為扮演。所以在這部電影當(dāng)中最有趣的就是我們有一對(duì)男女主人公，我們?cè)谟捌?dāng)中最終體認(rèn)到的是這一對(duì)男女主人公之間不期然所發(fā)生的引號(hào)“不道德的情感”。
換句話(huà)說(shuō)，由于一段，我就不都畫(huà)引號(hào)了，大家知道，因?yàn)槲曳浅７锤械赖轮髁x的態(tài)度，所以我通常是畫(huà)引號(hào)的。我說(shuō)當(dāng)他們?cè)庥龅揭欢渭榍?，并且被這段奸情所傷害，他們內(nèi)心是如此的絕望，憤怒和無(wú)力的時(shí)候，他們不期然地重演了這段奸情。但是從另一個(gè)角度上看，或者這部電影最微妙的、最令人會(huì)心的，或者說(shuō)它最為獨(dú)特的層面是在于我們又可以說(shuō)那段深深的傷害他們的奸情在故事中始終不存在。因?yàn)槲覀儚膩?lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)她的丈夫和他的妻子，但是同時(shí)因?yàn)樵噲D偵破那樣的一段不道德的情感關(guān)系而最終陷入了那個(gè)不道德的情感關(guān)系的這對(duì)男女，某種意義上說(shuō)在電影中也從不存在，因?yàn)樵陔娪爱?dāng)中它表達(dá)的是五次扮演。他們嘗試扮演那個(gè)不貞的妻子、不忠的丈夫。它嘗試通過(guò)扮演去追索答案，但是每一次由于所謂真身的終于在場(chǎng)，而使那個(gè)答案最終缺席，或者那個(gè)答案最終被推開(kāi)，我們要用一個(gè)書(shū)面的說(shuō)法叫那個(gè)答案始終被延宕。
大家都會(huì)記得那個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)梁朝偉成功地扮演那個(gè)丈夫試圖勾引他的妻子的時(shí)候，然后張曼玉的反應(yīng)就是我丈夫不會(huì)這樣說(shuō)，而她轉(zhuǎn)回來(lái)要扮演他的妻子來(lái)勾引她的丈夫的時(shí)候，這個(gè)張曼玉的反應(yīng)是說(shuō)我說(shuō)不出口，就是這個(gè)我始終是一個(gè)不確定的所在，就像那個(gè)他和那個(gè)她始終是不確定的存在，因?yàn)樗窍胂?，它是扮演，它是一個(gè)不斷地試圖召喚他們?cè)趫?chǎng)以獲得答案，而那個(gè)答案又不斷地被拒絕，以致擦肩而過(guò)的過(guò)程。而在整個(gè)的扮演當(dāng)中一段不倫之戀發(fā)生了，但是也正因?yàn)樗前缪?，那段不倫之戀始終不能發(fā)生。所以大家肯定也記得那個(gè)場(chǎng)景，就是說(shuō)梁朝偉所扮演的丈夫終于對(duì)張曼玉，因?yàn)榱硗獾陌缪菥褪悄承r(shí)候只有一個(gè)人扮演，而另一個(gè)人作為真身而存在，對(duì)吧，當(dāng)這個(gè)梁朝偉去扮演丈夫，而這個(gè)終于承認(rèn)了自己已然出軌，已然移情別戀的時(shí)候，大家記得那個(gè)是，畫(huà)外音響起了一個(gè)非常微弱的、象征性的、無(wú)力的耳光聲，然后梁朝偉用極端溫和的、深情的、多情的、態(tài)度說(shuō)他都承認(rèn)了，你還打這么輕嗎？
大家記得就是這樣的一種，一種糾結(jié)的、一種扭曲的、一種錯(cuò)位的扮演和偵破當(dāng)中，最終兩個(gè)事實(shí)在同時(shí)發(fā)生，一個(gè)事實(shí)是這對(duì)受傷害的男女最終陷入了傷害者的位置，或者傷害者的情感，但是同時(shí)他們始終不能抵達(dá)他們之間的真實(shí)的情感連接，他們不能面對(duì)他們自己真實(shí)的情感，他們真實(shí)的連接，甚至對(duì)方真實(shí)的存在。
這是一個(gè)非常有意思的，就是所有的愛(ài)情場(chǎng)景都是偵破場(chǎng)景，所有的愛(ài)情場(chǎng)景都是扮演場(chǎng)景，所有的扮演場(chǎng)景都造成了戀愛(ài)中的人，戀愛(ài)中的我的不在。
關(guān)于這部電影做的另外一個(gè)描述，我借用了一度極具爭(zhēng)議的一部女作家的作品名字叫作《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》。我們說(shuō)所謂愛(ài)情，是關(guān)于兩個(gè)人，關(guān)于你與我，關(guān)于兩人世界，關(guān)于一個(gè)最終達(dá)成的一加一等于一的這樣的理想的狀態(tài)。大家肯定聽(tīng)過(guò)那個(gè)非常古老的傳說(shuō)，就是這個(gè)，就像我們的錦瑟無(wú)端五十弦，說(shuō)是五十弦太繁復(fù)，就破為二十五弦。而古希臘的傳說(shuō)是人，上帝造人之初，人是四手四腳，被破為兩半，令其終身尋找，所以找回自己的另一半是找回完美的生命，這是愛(ài)情神話(huà)的真諦。而在這部電影當(dāng)中，他對(duì)于那個(gè)愛(ài)情的不在，與其說(shuō)是一種愛(ài)情的終于獲得，愛(ài)情的終于完滿(mǎn)，不如說(shuō)是一種始終的缺憾，是一種生命自身的永難追回的永難補(bǔ)足的缺憾，他同時(shí)建立了一整套的視覺(jué)表述，這就是我所謂一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)。
大家注意到，他幾乎使用了所有可能的電影語(yǔ)言，當(dāng)梁朝偉和張曼玉在，同在一個(gè)空間場(chǎng)景當(dāng)中的時(shí)候，當(dāng)他們獨(dú)自相處的時(shí)候，他通常使用很多很多的手段，比如說(shuō)他使用淺焦鏡頭，造成視覺(jué)畫(huà)面的雙人中景當(dāng)中的一實(shí)一虛，那么這種極端淺焦的畫(huà)面使得其中一個(gè)人物完全在焦點(diǎn)之外，以致他們不可能在一個(gè)雙人中景當(dāng)中構(gòu)成一種共享生命空間、情感空間和心靈空間的視覺(jué)表述，或者他使用各種各樣的前景來(lái)遮擋其中一個(gè)人物，我們知道他的在場(chǎng)，但是我們?cè)谶@個(gè)畫(huà)面當(dāng)中看不到他。那么非常突出的就是，而且是在影片當(dāng)中使用非常多的一個(gè)場(chǎng)景，旅館房間，對(duì)吧，在旅館房間當(dāng)中，他非常成功地使用了那個(gè)陳設(shè)非常的，華美，但同時(shí)非常的艷俗的，旅館房間當(dāng)中的那個(gè)三折的穿衣鏡，然后他把人物之間的對(duì)切鏡頭結(jié)構(gòu)為鏡中鏡外，就像那個(gè)淺焦鏡頭當(dāng)中的焦點(diǎn)內(nèi)和焦點(diǎn)外一樣，他讓他們同處一個(gè)非常私密的甚至封閉的空間當(dāng)中，但是他們始終并不真正的在視覺(jué)的表述當(dāng)中共享任何空間，而且同時(shí)鏡內(nèi)鏡外的調(diào)度又再一次重述了關(guān)于扮演的主題，所以我們可以引申出很多的表述，或者說(shuō)引申出很多的修辭，比如說(shuō)花非花霧非霧，比如說(shuō)假作真時(shí)真亦假，無(wú)當(dāng)有時(shí)有還無(wú)。
在影片懷舊的那個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，關(guān)于道德與情感，關(guān)于那個(gè)潔身自好作為一種生命的固守和真實(shí)的情感作為一種生命的真諦和熱度之間的永恒的矛盾。所以大家注意到那個(gè)對(duì)白當(dāng)中反復(fù)出現(xiàn)的那種，我們不會(huì)像他們那樣，我們不是他們，就是這樣的不斷的否決，是一種甚至可以說(shuō)是雙重的自我保護(hù)。因?yàn)橐恢厥莻γ媲暗淖晕冶Ｗo(hù)，一重是在強(qiáng)大的沖動(dòng)和誘惑面前的這個(gè)自我固守，但是如果第一重的保護(hù)得以成立的話(huà)，它表現(xiàn)的是那么蒼白、那么無(wú)力、那么自棄，而如果第二重的表述、保護(hù)得以成立的話(huà)，就意味著永遠(yuǎn)的錯(cuò)失，永遠(yuǎn)的擦肩而過(guò)，永遠(yuǎn)的這個(gè)喪失獲取真情的可能性，所以在整個(gè)電影當(dāng)中，王家衛(wèi)非常成功的在每一個(gè)場(chǎng)景每一句對(duì)白每一個(gè)細(xì)節(jié)每一次調(diào)度當(dāng)中保持著或者說(shuō)把握著這樣的一種纏繞，在電影當(dāng)中大家都注意到，最后片尾王家衛(wèi)給了一個(gè)字幕，他致敬一部小說(shuō)叫《對(duì)倒》，據(jù)說(shuō)這是個(gè)，集郵的行當(dāng)當(dāng)中的專(zhuān)有名詞，講的是兩張臉相連的，然后彼此顛倒的，畫(huà)面彼此顛倒的郵票，而在這個(gè)電影當(dāng)中這個(gè)對(duì)倒本身的那個(gè)含義又相當(dāng)?shù)那逦粍t是那個(gè)角色的對(duì)倒，對(duì)吧，就是對(duì)所謂奸夫淫婦的這個(gè)偵破，或者對(duì)奸夫淫婦的譴責(zé)，最終使自己走到了他們的位置上，同時(shí)他是不間斷地扮演，使得那個(gè)角色始終處在一個(gè)錯(cuò)位的狀態(tài)之中，當(dāng)然他是另外一個(gè)層次的對(duì)倒，就是這樣的一個(gè)，它不僅僅是一個(gè)婚姻中的身份和位置的這個(gè)最終的錯(cuò)位和轉(zhuǎn)化，他同時(shí)是一份關(guān)于真實(shí)與想象，關(guān)于道德譴責(zé)的力度，與那個(gè)情感追逐的力度之間的那個(gè)錯(cuò)位，它是一個(gè)不斷持續(xù)的多重層面的那個(gè)錯(cuò)位所形成的一個(gè)巨大的永遠(yuǎn)解不開(kāi)的謎團(tuán)和纏繞。
我不知道聽(tīng)眾朋友們是怎么想的，反正至少是我這一代人和我看到的我的學(xué)生的一代，我們都深受到法國(guó)作者論的影響，然后法國(guó)作者論的最大的一個(gè)，我還是要畫(huà)引號(hào)了，“謊言效果”就是我們都堅(jiān)信導(dǎo)演是電影的靈魂，導(dǎo)演是電影的作者，某種程度上說(shuō)，這表達(dá)了一種真實(shí)，表達(dá)了一種真理，或者表達(dá)了一種對(duì)電影藝術(shù)的堅(jiān)持。但是我們經(jīng)常因此而忘記了電影是一種集體藝術(shù)，電影是在整個(gè)的攝制組和主創(chuàng)人員的通力合作之下來(lái)完成，對(duì)于這部影片來(lái)說(shuō)，我們講到了所謂張叔平的貢獻(xiàn)，我們?cè)诖撕笸跫倚l(wèi)的另一部杰作，坦率的說(shuō)是我更喜歡一部杰作，《一代宗師》當(dāng)中，我們會(huì)看到張叔平，這個(gè)身兼數(shù)職，幾乎成為這個(gè)影片的，某種程度上影片的靈魂的這樣一個(gè)角色。
那么同樣在這部電影當(dāng)中我們?cè)俅蔚目吹降氖牵?span style="text-decoration: line-through;">這個(gè)王家衛(wèi)的這個(gè)老搭檔杜可風(fēng)，杜可風(fēng)的攝影在這部電影當(dāng)中所形成的巨大的貢獻(xiàn)，但是也必須說(shuō)到的是這部電影整個(gè)的視覺(jué)風(fēng)格和杜可風(fēng)的一貫的攝影風(fēng)格，其實(shí)又有很大的落差，因?yàn)槎趴娠L(fēng)的表述本身是很有趣的，他說(shuō)電影的設(shè)置場(chǎng)所對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)像一個(gè)舞場(chǎng)，而且我們知道，杜可風(fēng)的攝影機(jī)也經(jīng)常是，會(huì)舞得非常華美，舞得非常流暢，但是在整個(gè)這部電影當(dāng)中，基調(diào)是低迷的，是沉穩(wěn)的，是一個(gè)極端舒緩的，極端悵惘的基調(diào)，但是仍然是杜可風(fēng)的攝影機(jī)捕捉到了那種光的華美，那種影的華美，而不僅僅是色彩和場(chǎng)景的畫(huà)面。
所以我說(shuō)很有意思，王家衛(wèi)在拍攝這部電影的時(shí)候表達(dá)了他對(duì)于類(lèi)型電影的渴望，但是其實(shí)王家衛(wèi)的電影，在此之前王家衛(wèi)電影幾乎很難和類(lèi)型兩個(gè)字連上，直到《一代宗師》，他才第一次真正的去拍攝一部類(lèi)型電影，而且他也確實(shí)用他的電影刷新了香港武俠片，或者香港功夫片，或者叫中國(guó)電影史上的神怪武俠片這樣的一個(gè)最有傳統(tǒng)的類(lèi)型形態(tài)。
而在此之前，當(dāng)我們?cè)谕跫倚l(wèi)的影片當(dāng)中遭遇到那個(gè)徘徊的、迷惘的、好象幾乎喪失了那個(gè)生命內(nèi)在的那種真實(shí)動(dòng)力的個(gè)人的時(shí)候，我們會(huì)更多地從鮮艷的無(wú)家可歸者、鮮艷的漂泊者、鮮艷的這個(gè)絕望和鮮艷的注定放逐的現(xiàn)代人的角度去理解，而我們完全忽略掉了王家衛(wèi)電影其實(shí)始終包含了某種關(guān)于香港社會(huì)、關(guān)于歷史、關(guān)于社會(huì)文化的，我們姑且稱(chēng)之為預(yù)言層面。那么《花樣年華》也如此，所以我剛才，在開(kāi)始的時(shí)候就提到說(shuō)1968年這個(gè)日子，我們會(huì)提到，就是在王家衛(wèi)影片當(dāng)中那個(gè)富麗的、迷人的、音樂(lè)背景所形成的那樣的一種特定的、準(zhǔn)確的、殖民記憶的表述和那個(gè)結(jié)尾，所有的人都不會(huì)忘記的這個(gè)梁朝偉對(duì)著吳哥窟的那個(gè)石洞來(lái)唯一一次來(lái)傾訴真實(shí)的情感，作為他自己，而把他傾訴給那個(gè)屹立的、比人的生命更長(zhǎng)久的石雕、巨石建筑，歷史的廢墟本身自覺(jué)或者不自覺(jué)得攜帶著，就是整個(gè)經(jīng)歷了殖民歷史并且最終結(jié)束了殖民歷史的香港所面臨的那樣的一種新的選擇，和新的選擇面前的無(wú)力感及其徘徊。
所以我說(shuō)電影作為20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)，同時(shí)電影作為工業(yè)，電影作為商業(yè)，它不可能僅僅成為一種個(gè)性的、或者超越的，或者審美的屬性，它自覺(jué)不自覺(jué)的，尤其是在王家衛(wèi)這樣的，以高度的個(gè)性，以高度的審美堅(jiān)持和高度的電影原創(chuàng)力而標(biāo)識(shí)的導(dǎo)演當(dāng)中，我們可能剛好找到最好的例子去看到電影作為藝術(shù)，電影作為文化，電影作為社會(huì)心理的窗口，電影作為永恒的召喚著我們，撫慰著我們又撕裂我們生命的窗口的，那樣傷疤，或者展示生命的窗口的這樣的一種藝術(shù)。
本篇影評(píng)摘自豆瓣時(shí)間《52倍人生——戴錦華大師電影課》
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6 ) 無(wú)法理解周慕云為何放棄了蘇麗珍 直到看到這篇影評(píng) 轉(zhuǎn)載于花樣年華百度百科 跟大家分享下
關(guān)于《花樣年華》的影評(píng)，大家談?wù)撍膽雅f，談?wù)撍囊魳?lè)，談?wù)撍臄z影，談?wù)搹埪竦钠炫郏務(wù)摿撼瘋サ挠暗垲^銜，談?wù)撏跫倚l(wèi)……唯獨(dú)沒(méi)有人談?wù)撨^(guò)《花樣年華》的情節(jié)，至少?zèng)]有人深入談?wù)撨^(guò)。當(dāng)然大家都明白這是一個(gè)關(guān)于婚外戀的故事，但是故事情節(jié)的脈絡(luò)卻沒(méi)有人詳細(xì)討論過(guò)，這對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)是很悲哀的，畢竟情節(jié)是一部電影最基本的元素。但王家衛(wèi)的電影太特殊了，很多非王家衛(wèi)影迷認(rèn)為王家衛(wèi)電影根本無(wú)情節(jié)可言，而王家衛(wèi)影迷是以能看懂王家衛(wèi)電影的情節(jié)為傲的。而《花樣年華》，它的電影語(yǔ)言太過(guò)豐富和簡(jiǎn)練了，以至于連王家衛(wèi)影迷在面對(duì)它時(shí)也顯得不知所措。如果你沒(méi)有看懂《花樣年華》的情節(jié)，那你就無(wú)法真正體會(huì)它所表達(dá)的感情。其實(shí)《花樣年華》的情節(jié)并不復(fù)雜，造成它如此晦澀的原因大概有這三點(diǎn)：
第一個(gè)原因，王家衛(wèi)?！痘幽耆A》是一部由梁朝偉的表情來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的電影，這樣的電影也許是前無(wú)古人的。如果你愿意再看一遍《花樣年華》，我建議你什么都別管，注意看梁朝偉的表情就行了。更絕妙的是，《花樣年華》的不少重要情節(jié)都是在那幾段MTV式的場(chǎng)景中交代的?？峙逻@幾個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)大部分觀(guān)眾都趁機(jī)打個(gè)盹或是陶醉在美妙的配樂(lè)中，而無(wú)暇去理會(huì)銀幕上男女主人公的一舉一動(dòng)了。梁朝偉的表演是《花樣年華》最重要的因素。
第二個(gè)原因，“剪刀手”張叔平?！痘幽耆A》的鏡頭已經(jīng)到了少一個(gè)鏡頭則太少的地步了，張叔平在《花樣年華》里除了把能穿上的旗袍都穿在張曼玉的身上外，還把所有能剪的鏡頭都剪掉了。舉個(gè)例子，周慕云約蘇麗珍吃飯，只有兩個(gè)鏡頭，王媽接電話(huà)，在餐廳見(jiàn)面。中間沒(méi)有任何過(guò)渡。但如果換成一般的導(dǎo)演和剪接，這可能需要以下這組鏡頭才能把這件事交代清楚：鈴響、王媽接電話(huà)叫蘇麗珍接電話(huà)、蘇麗珍接電話(huà)并與周慕云通電話(huà)、前往餐廳見(jiàn)面。還有個(gè)例子，蘇麗珍去周慕云家借報(bào)紙，聊起武俠小說(shuō)：
周慕云:我有很多武俠小說(shuō),要看給你拿。
蘇麗珍:不用了,下回再麻煩你,謝謝。
周慕云:不謝。
緊接著的下一個(gè)鏡頭，已經(jīng)是另一天了，蘇麗珍穿著另一件旗袍拿著一摞武俠小說(shuō)來(lái)還書(shū)了。中間還是沒(méi)有任何過(guò)渡。借報(bào)紙、還書(shū)。所以電影鏡頭太過(guò)簡(jiǎn)約了，這對(duì)大多數(shù)對(duì)電影語(yǔ)言并不敏感的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是相當(dāng)晦澀的了?！痘幽耆A》的情節(jié)本來(lái)夠拍成瓊瑤劇，但是在張叔平的剪刀下成了一部看似緩慢實(shí)則十分緊湊的電影。
第三個(gè)原因，張曼玉。她的的光芒太耀眼了，以至于所有的目光都被她吸引了。當(dāng)他和梁朝偉一起在影片中出現(xiàn)時(shí)，大家都只注意看張曼玉而忘了留意梁朝偉在干什么，很多情節(jié)就因?yàn)闆](méi)看見(jiàn)梁朝偉的某個(gè)眼神而被錯(cuò)過(guò)了，留在記憶里的只剩下張曼玉和她的旗袍。這當(dāng)然不能怪張曼玉，她的確太出色了。你可曾留意這時(shí)梁朝偉的眼神？
總之，《花樣年華》的晦澀其實(shí)并不在于它的情節(jié)，而在于它令人驚嘆的電影技巧。所以請(qǐng)不要說(shuō)《花樣年華》是一部形式大于內(nèi)容的電影，它的內(nèi)容很豐富，只是藏得太隱秘罷了。
《花樣年華》講的是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，請(qǐng)不要誤會(huì)，這并不是一部驚險(xiǎn)片，《花樣年華》當(dāng)然是愛(ài)情電影，只不過(guò)它的大部分篇幅在描述的是梁朝偉復(fù)仇的故事?；蛟S說(shuō)得更恰當(dāng)一些，筆者認(rèn)為，《花樣年華》所描述的是復(fù)仇過(guò)程中愛(ài)與恨的矛盾以及其后的懺悔。這也許和你所了解的《花樣年華》相差太遠(yuǎn)了：“《花樣年華》不就是個(gè)婚外戀的故事嗎？”還是讓我們一起回到《花樣年華》的情節(jié)中去，來(lái)重新體會(huì)一下王家衛(wèi)這個(gè)讓人費(fèi)解的故事：
那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)，他沒(méi)有勇氣接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了。
周慕云、蘇麗珍兩家人一起搬家，成了鄰居。蘇、周二人先后發(fā)覺(jué)周太太和陳先生（蘇的丈夫）有染，但一直沒(méi)有完全確信，直到有一次周看到蘇有一個(gè)和他太太一樣的皮包，于是把蘇約出來(lái)吃了頓飯，把話(huà)說(shuō)明了。
蘇麗珍：“不知道他們是怎么樣開(kāi)始的....”于是他們各自演起對(duì)方的配偶，開(kāi)始“表演”周太太和陳先生“是怎么樣開(kāi)始的”。
“表演”之一：
蘇麗珍:你這么晚不回家,你老婆不說(shuō)你？
周慕云:已經(jīng)習(xí)慣了，她不管我.......你呢？你先生也不說(shuō)你？
蘇麗珍:我先生早就睡了。
周慕云:...今天晚上別回去了。
蘇麗珍:我先生不會(huì)這么說(shuō)的。
周慕云:那他怎么說(shuō)?
蘇麗珍:反正他不會(huì)。
(兩人再次來(lái)過(guò))
蘇麗珍:你這么晚不回家,你老婆不說(shuō)你？
周慕云:已經(jīng)習(xí)慣了,她不管我...你呢？你先生也不說(shuō)你？
蘇麗珍:我看他早就睡了。
(蘇用手撫摩周的外衣)
蘇麗珍:我真的說(shuō)不出口。
周慕云:我知道.....事到如今,誰(shuí)先開(kāi)口已經(jīng)無(wú)所謂了。
蘇麗珍:你知道你老婆是個(gè)怎么樣的人嗎？
(蘇離開(kāi)周離去)
數(shù)日后,周與蘇在一間餐館吃飯。這是最體現(xiàn)張叔平“快刀手”風(fēng)格的段落，你可曾注意，這一段里他們其實(shí)吃了兩頓飯！
第一頓飯：
蘇麗珍:你幫我點(diǎn),我想知道你老婆喜歡吃什么。
周慕云:....那你先生喜歡吃什么? (周給蘇盤(pán)里放了些調(diào)味品)。
周慕云:吃的慣嗎？
蘇麗珍:你老婆挺能吃辣的.。
注意周和蘇的服裝
第二頓飯：（鏡頭一轉(zhuǎn)，其實(shí)已經(jīng)是過(guò)一段時(shí)間后的另一頓飯了?。?精妙的蒙太奇：鏡頭一轉(zhuǎn)，蘇已換了套旗袍！
再看他們對(duì)話(huà)：
蘇麗珍:今天干嗎打電話(huà)給我的公司？
周慕云:我只是想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。
蘇麗珍:你倒挺象我先生的...油腔滑調(diào)。
他們的關(guān)系似乎已更進(jìn)一步，而且他們還是在“表演”周太太和陳先生，想知道他們是怎么走到今天的。
再看下一幕：
（周和蘇在車(chē)上）
蘇麗珍:為什么不打電話(huà)給我？
周慕云:怕你不高興嘛。
蘇麗珍:那以后再也不要打給我。
看起來(lái)是吃完飯后回家，其實(shí)這應(yīng)該是很多天后的事了。他們的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。（也可能還是在“表演”）。他們又“換”了套衣服（周的眼神是不是越來(lái)越讓人感到不安了？）周收到一封他太太從日本寄來(lái)的信，周和蘇意識(shí)到周太太和陳先生已經(jīng)一起住在日本了。
蘇麗珍:“你猜他們現(xiàn)在在干什么?”
鏡頭一轉(zhuǎn)
“表演”之二：
“他們現(xiàn)在”正在干的事。這里本來(lái)有一段床戲，被王家衛(wèi)剪掉了，只留下這一個(gè)鏡頭，剪得好！你可以理解為周和蘇什么都沒(méi)做，這段“表演”沒(méi)有“演”成，用蘇麗珍的話(huà)說(shuō)，就是“我們不會(huì)跟他們一樣的。”
周慕云病了一場(chǎng)，病愈之后周與蘇在街上邂逅。周邀蘇一起寫(xiě)武俠小說(shuō)。開(kāi)始寫(xiě)作前心事重重的周慕云 。周與蘇合作寫(xiě)武俠小說(shuō),孫太太一家與顧先生一家外出吃飯回來(lái)，顧先生大醉，蘇怕引起鄰居閑話(huà),在周家沒(méi)敢出門(mén)。第二天晚上，她才換上周太太的鞋，假裝從外面回來(lái)。于是，蘇麗珍的拖鞋留在了周慕云家。
先來(lái)說(shuō)一說(shuō)周慕云的心理歷程。一開(kāi)始，他好奇，想知道“他們是怎么開(kāi)始的”，和蘇麗珍也是同病相憐。后來(lái)，隨著周太太和陳先生的情況日漸明朗，好奇轉(zhuǎn)為嫉妒，恨心漸起，他要開(kāi)始報(bào)復(fù)了！找不到陳先生，恨屋及烏，他只有向蘇麗珍報(bào)復(fù)。向女人報(bào)復(fù)的最好方法是什么？讓她愛(ài)上你，然后把她拋棄。
蘇麗珍走后，周慕云在家里抽了一支煙。這個(gè)不被人注意的鏡頭王家衛(wèi)用了他那種經(jīng)典的斷斷續(xù)續(xù)的慢鏡頭，這是有意的。看來(lái)看去，周慕云都是在這里醞釀了他的“復(fù)仇計(jì)劃”：征服，然后拋棄。
周的計(jì)劃得以實(shí)施的一個(gè)前提是：他也感覺(jué)到蘇麗珍有點(diǎn)兒開(kāi)始喜歡他了。這從前面的周生病時(shí)蘇給他煮了芝麻糊這段可以看出來(lái)。就算周不一定知道蘇是有意的，但從病后與蘇邂逅時(shí)蘇的反應(yīng)，周應(yīng)該能感覺(jué)到點(diǎn)什么。
周的計(jì)劃很簡(jiǎn)單：借寫(xiě)小說(shuō)之名，在外面租間房，并繼續(xù)邀蘇一起寫(xiě)作，為兩人在一起創(chuàng)造更方便的環(huán)境。只可惜，蘇麗珍沒(méi)有接受他的提議?？匆豢此麄儗?duì)話(huà)：
蘇麗珍:干嗎無(wú)緣無(wú)故請(qǐng)我吃飯？
周慕云:今天收了稿費(fèi)，你的那份又不肯要，只好請(qǐng)你吃飯。
蘇麗珍:其實(shí)關(guān)我什么事？我只是在旁邊打打邊鼓而已。
周慕云:過(guò)一陣我可能會(huì)多寫(xiě)一家報(bào)紙...今天有人打電話(huà)來(lái)約稿。
蘇麗珍:是嗎？那么急,你應(yīng)付的了嗎？
周慕云:所以想找個(gè)地方。
蘇麗珍:干什么？
周慕云:寫(xiě)東西啊.以后你過(guò)來(lái)方便一點(diǎn)，雖然我們之間沒(méi)有什么，但我不想別人誤會(huì)，你...你覺(jué)得怎么樣?
蘇麗珍:何必要浪費(fèi)錢(qián)呢？其實(shí)全都是你自己寫(xiě)的,何必多此一舉呢？
“何必多此一舉呢？”蘇麗珍沒(méi)跨出這一步。
周的計(jì)劃落空了。 計(jì)劃落空后的周慕云在露出短暫的失落表情（上）后，很陰沉地望著蘇麗珍的背影（下）。
周慕云需要補(bǔ)救他的計(jì)劃，他的補(bǔ)救計(jì)劃也很簡(jiǎn)單：玩失蹤。因?yàn)樗嘈?，蘇麗珍是希望跟他在一起的，只是她沒(méi)有勇氣這樣做，她需要被“推動(dòng)”一下。所以周索性躲起來(lái)，這樣反而能讓蘇麗珍主動(dòng)來(lái)找他。于是，周慕云在他的新住所“躲”了起來(lái)。先在窗前看了一下，然后冷笑！
周慕云“失蹤”幾天了，蘇打電話(huà)到周的單位，周的同事也不知道他在哪里，蘇很焦急。終于，周給蘇打了個(gè)電話(huà)：
蘇麗珍:“喂...你在哪里啊？”
蘇麗珍很焦急地趕往周的新住所。而這時(shí)在新住所里的周慕云呢？沉著臉站在窗前。聽(tīng)見(jiàn)蘇按的門(mén)鈴聲后，低下頭笑了。看不出來(lái)是冷笑還是苦笑，我想兩者都有吧。冷笑是因?yàn)橛?jì)劃成功，苦笑是因?yàn)橐苍S他現(xiàn)在就有些猶豫了：“這樣的報(bào)復(fù)有必要嗎？”他是不是也發(fā)覺(jué)了在他心底其實(shí)藏著對(duì)蘇麗珍的另一種感情？
與周見(jiàn)面（被張叔平或王家衛(wèi)剪掉了）后，蘇從周的房間里出來(lái)：
蘇麗珍:我明天再來(lái)看你。
周慕云:不用了,我休息一會(huì)就好。
蘇麗珍:沒(méi)關(guān)系,就一會(huì)嘛,我給你買(mǎi)點(diǎn)吃的,你想吃什么？
周慕云:隨便。
蘇麗珍:那好,我走了,你早點(diǎn)休息。
周慕云:回去打個(gè)電話(huà)給我...你不用說(shuō)話(huà),響三下就好。
蘇麗珍:...好。
周慕云:...我沒(méi)有想到你會(huì)來(lái)。
蘇麗珍:...我們不會(huì)跟他們一樣的...明天見(jiàn)。
蘇麗珍說(shuō)：“我們不會(huì)跟他們一樣的。”
但是……
本要離開(kāi)的蘇麗珍在走廊盡頭停住了，停了很久。鏡頭一轉(zhuǎn)（又是典型的張氏蒙太奇）：
在周慕云的新住所里，周慕云站在窗前，還是帶著那種陰沉的眼神。而他身后，蘇麗珍正在寫(xiě)作。雖然蘇麗珍說(shuō)“我們不會(huì)跟他們一樣的”，但是，事實(shí)正好相反，她還是留了下來(lái)，幫周寫(xiě)小說(shuō)。周的補(bǔ)救計(jì)劃成功了，蘇麗珍落入周的“圈套”。此時(shí)蘇麗珍可以說(shuō)是沉浸在幸福中，殊不知周慕云是在報(bào)復(fù)她，她對(duì)周慕云的愛(ài)多一分，周勝算的把握就多了一分，她天真的就像是個(gè)孩子。而此時(shí)的周慕云呢？寫(xiě)著寫(xiě)著，偷偷瞥了蘇一眼。還是這種眼神！
在周的新居，兩人想象對(duì)方是自己的配偶，模仿張先生從日本回來(lái)后的情景進(jìn)行對(duì)話(huà)。
蘇麗珍:你老老實(shí)實(shí)告訴我...你外面是不是有個(gè)女人了？
周慕云:你有毛病啊...誰(shuí)跟你說(shuō)的？
蘇麗珍:別管是誰(shuí),你外面是不是有個(gè)女人？
周慕云:...沒(méi)有。
蘇麗珍:你不要再撒謊了,你看著我...你看著我...我問(wèn)你外面是不是有了女人了？
周慕云:是啊...
(蘇輕拂了周的臉一下)
周慕云:...你是怎么回事?。克呀?jīng)在你面前承認(rèn)外面有個(gè)女人了，你還打這么輕？
蘇麗珍:我沒(méi)想過(guò)他會(huì)這么回答...我不知道該怎么辦。
周慕云:再來(lái)一次吧。
(兩人再次來(lái)過(guò))
蘇麗珍:你老老實(shí)實(shí)告訴我...你外面是不是有個(gè)女人了？
周慕云:你有毛病啊...誰(shuí)跟你說(shuō)的？
蘇麗珍:別管誰(shuí)說(shuō),你是不是有女人了？
周慕云:...沒(méi)有。
蘇麗珍:不要騙我,你告訴我,你外面是不是有女人了！
周慕云:是啊...
(蘇凝視周片刻，默然)
周慕云:你沒(méi)事吧？
蘇麗珍:我沒(méi)想到原來(lái)會(huì)這么傷心。(伏在周肩上哭泣)
周慕云:試試而已，又不是真的...就算是真的他也不會(huì)承認(rèn)...沒(méi)事的，別這樣。
(蘇仍舊在周肩上哭泣)
“我沒(méi)想到原來(lái)會(huì)這么傷心?！薄@其實(shí)是為最后一次“表演”作鋪墊的。
蘇麗珍經(jīng)常很晚回家，這被房東孫太太看在眼里，她被孫太太數(shù)落了一頓。于是蘇打電話(huà)給周。
蘇麗珍:我想我這一陣子都不會(huì)過(guò)來(lái)了。
周慕云:為什么？
蘇麗珍:昨天晚上回來(lái)，讓孫太太損了幾句。
周慕云:她說(shuō)什么？
蘇麗珍:不想提了...我們最近還是少見(jiàn)面吧。
就這樣，周慕云本進(jìn)行得很順利的計(jì)劃因?yàn)閷O太太的干擾而遭到重大挫折。不能見(jiàn)周慕云，蘇麗珍在家里心事重重。而這時(shí)的周慕云，看他的表情要破釜沉舟了！計(jì)劃不能再受挫了，周慕云要使出“殺手锏”了。周打電話(huà)到蘇的單位找她，蘇沒(méi)有回電話(huà)。大雨傾盆，周遇見(jiàn)避雨的蘇。
蘇麗珍:...你找過(guò)我？
周慕云:還以為你同事忘了告訴你...本來(lái)想找你買(mǎi)張船票的。
蘇麗珍:你要到外地去嗎？
周慕云:阿炳寄了很多信過(guò)來(lái),說(shuō)他那邊缺人手,要我過(guò)去幫他。
蘇麗珍:打算去多久？
周慕云:不知道,去了再說(shuō)吧。
蘇麗珍:怎么會(huì)突然間想去新加坡了呢?
周慕云:換個(gè)環(huán)境...省得聽(tīng)那么多閑言閑語(yǔ)。
蘇麗珍:...我們自己知道沒(méi)什么不就行了？
周慕云:本來(lái)我也這么想,所以不怕別人說(shuō)什么...我相信自己不會(huì)跟他們一樣的......可是原來(lái)我會(huì)...我知道你不會(huì)離開(kāi)你先生...我想走開(kāi)。
蘇麗珍:我沒(méi)想過(guò)你真的會(huì)喜歡我。
對(duì)話(huà)中，周慕云的眼神一直飄忽不定，不敢直視蘇麗珍，心虛得很；而蘇麗珍對(duì)周要走的消息顯得不知所措。本來(lái)是她自己害怕閑言閑語(yǔ)而不敢見(jiàn)周，當(dāng)聽(tīng)到周要走的消息后卻勸周“我們自己知道沒(méi)什么不就行了”。
“我沒(méi)想過(guò)你真的會(huì)喜歡我?！闭孟喾?，沒(méi)想到會(huì)真的喜歡上對(duì)方的正是蘇麗珍自己。她還是天真得像個(gè)小孩子一樣蒙在鼓里。
對(duì)話(huà)繼續(xù)：
周慕云:我也沒(méi)想過(guò)...以前我只是想知道他們是怎么開(kāi)始的,現(xiàn)在我知道了...很多事情不知不覺(jué)就來(lái)了...我還以為自己沒(méi)什么...但是我開(kāi)始擔(dān)心你先生什么時(shí)候回來(lái)...最好是別回來(lái)...我知道我這么想不對(duì)...你能不能幫我個(gè)忙？（周慕云這句話(huà)說(shuō)的恰恰是蘇麗珍的心事，“很多事情不知不覺(jué)就來(lái)了...我還以為自己沒(méi)什么...但是我開(kāi)始擔(dān)心你太太什么時(shí)候回來(lái)...”）
蘇麗珍:什么？
周慕云:我想有個(gè)心理準(zhǔn)備。
蘇麗珍:......
于是，他們又開(kāi)始“表演”，他們“表演”是當(dāng)陳先生從日本回來(lái)，他們被迫分手時(shí)的情景。周慕云說(shuō)的“我想有個(gè)心理準(zhǔn)備”的意思就是說(shuō)他想現(xiàn)在就體會(huì)一下當(dāng)陳先生回來(lái)，他們被迫分手的心情。而他的真正目的，并不是讓自己，而是讓蘇麗珍提前體會(huì)失去自己的心情！讓蘇麗珍體會(huì)到失去自己的巨大痛苦，這樣讓她徹底地愛(ài)上自己，這就是周慕云的“殺手锏”！
“表演”之三：
蘇麗珍:你可不可以以后不要再找我了？
周慕云:你先生回來(lái)了？
蘇麗珍:是...我是不是很沒(méi)用？
周慕云:也不是......那我以后不找你了...好好守著你先生。
在“表演”時(shí)，周慕云的眼神仍是很心虛。
“虛擬”分手
“虛擬”分手后失魂落魄的蘇麗珍。周的目的得逞了。無(wú)疑，蘇已深深體會(huì)到那份分手后的痛苦。
鏡頭一轉(zhuǎn)：
“表演”結(jié)束，周慕云回來(lái)了，蘇麗珍在周懷里痛哭。
上回表演時(shí)，蘇麗珍說(shuō)“我沒(méi)想到原來(lái)會(huì)這么傷心?！倍@次，她無(wú)疑要傷心得多。她已體會(huì)到，失去周慕云也許是她最承受不起的事。而周慕云，雖然他在安慰蘇：“別這樣...別傻了,說(shuō)說(shuō)而已...不要哭了...這又不是真的...”而他的表情，計(jì)劃成功的快感和一種莫名的失落還有隱約的不安一起出現(xiàn)在他的臉上。不知道在他的心里，哪一種感情更多呢？他是不是有些良心不安？他是不是也忽然意識(shí)到自己也已經(jīng)愛(ài)上蘇麗珍了?畢竟他們?cè)?jīng)同病相憐，畢竟蘇麗珍這么愛(ài)他。
（在回去的車(chē)上）
蘇麗珍:今天晚上我不想回家了...
她把頭靠在周的肩上，周有些猶豫地握起蘇的手，幸福感又回到她的臉上。她徹底愛(ài)上周慕云了，周的計(jì)劃只差最后一步。如果這時(shí)候?qū)⑻K麗珍拋棄，那對(duì)她的打擊無(wú)疑是最大的。至少有99%的觀(guān)眾在看到這個(gè)畫(huà)面時(shí)都把目光集中在蘇麗珍身上，而沒(méi)有留意周慕云的表情。他的臉越發(fā)陰沉了，他后悔了嗎？
(在周的家中)
電臺(tái):陳美儀點(diǎn)給好朋友權(quán)仔和雯雯，祝蜜運(yùn)成功，又點(diǎn)給同屋的張?zhí)章?tīng),祝她有一個(gè)幸福的家庭....有一位在日本公干的陳先生點(diǎn)這首歌給他的太太欣賞，祝她生日快樂(lè)，工作順利。
現(xiàn)在請(qǐng)大家一起欣賞，周璇唱的《花樣的年華》。
這是他們?cè)谝黄鸬淖詈蟮摹盎幽耆A”。
(蘇的公司...電話(huà)鈴響，周慕云打來(lái)的)
周慕云:是我...如果有多一張船票...你會(huì)不會(huì)跟我一起走?
“如果有多一張船票...你會(huì)不會(huì)跟我一起走?”這是計(jì)劃的最后一步，周慕云先邀蘇麗珍一起走，然后自己不辭而別，把她拋棄！這時(shí)的周慕云，在自己住所的窗前，先是沉著臉沉思了很久，然后，又笑了。（還是那樣，復(fù)仇的快意和失去蘇麗珍的失落交織在他的臉上，讓人分不清這是苦笑還是冷笑。無(wú)疑的，周慕云意識(shí)到他自己也愛(ài)上蘇麗珍了。但是事已至此，還能挽回嗎？）看了這間充滿(mǎn)回憶的房間最后一眼，轉(zhuǎn)身離開(kāi)了。而這時(shí)還蒙在鼓里的蘇麗珍正從家里趕來(lái)，而到了周的住所，才發(fā)現(xiàn)這里已人去樓空，她這才明白自己被無(wú)情的拋棄了。
“如果有多一張船票...你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”她默念著周慕云留給她的最后一句話(huà)。
一年后，新加坡
新加坡的這段情節(jié)本來(lái)十分簡(jiǎn)單，但王家衛(wèi)居然用倒敘來(lái)拍這段故事。如果按照正常的順序，這段故事是這樣的：周慕云已在新加坡的星洲日?qǐng)?bào)當(dāng)編輯。而已離婚的蘇麗珍來(lái)到新加坡，悄悄“潛”進(jìn)周慕云在新加坡的家，抽了一只煙，在上面留下自己的唇印，然后，給周慕云打去一個(gè)無(wú)言的電話(huà), 臨走時(shí)，她帶走了一年前留在周慕云家里的那雙拖鞋。這是不是對(duì)周慕云的一個(gè)小小的“報(bào)復(fù)”呢？這雙拖鞋被周慕云作為蘇留給他唯一紀(jì)念品帶到了新加坡。我想，就從這雙拖鞋，蘇也應(yīng)該能感到周對(duì)她的感情決不僅僅是仇恨。
也許單憑這雙拖鞋，蘇麗珍就已原諒周慕云了。
周回到家里，他發(fā)現(xiàn)拖鞋不見(jiàn)了，然后發(fā)現(xiàn)了那截留著唇印的煙蒂，他知道蘇來(lái)過(guò)，那個(gè)電話(huà)是在她在他家里打的。
（而王家衛(wèi)士這樣拍的：先是周找東西?，發(fā)現(xiàn)煙蒂，讓大家看的一頭霧水，然后再按順序拍這段故事。）
四年后，香港
周慕云回到故居，與已為人母的蘇麗珍擦肩而過(guò)。
那個(gè)時(shí)代已過(guò)去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了。
同年，柬埔寨吳哥窟
周慕云向一根柱子上的洞里傾訴著自己的秘密。他的秘密是什么？我想無(wú)非是對(duì)多年前那場(chǎng)復(fù)仇的懺悔和對(duì)蘇麗珍的真實(shí)感情吧。（注意周慕云在傾訴秘密時(shí)的僧人背影）
那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看的到，抓不著。
他一直在懷念著過(guò)去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走回早已消逝的歲月。
終于解析完《花樣年華》的故事了。也許在上面你看到的《花樣年華》已經(jīng)變得面目全非了。但它不是一部關(guān)于復(fù)仇的懸念片，這仍是一部愛(ài)情片，它表現(xiàn)的重點(diǎn)仍是人物之間的感情糾葛，也不難體會(huì)到這個(gè)復(fù)仇計(jì)劃的矛盾與無(wú)奈。只是從中選取了一些片斷來(lái)著重描述，一些淺顯的片斷和一些愛(ài)情戲這里略過(guò)。
They are in the mood for love, but not in the time and place for it. 劇本很有意思，設(shè)置了一對(duì)在電影里沒(méi)有任何鏡頭的偷情男女，卻又無(wú)時(shí)不刻地提醒著周慕云和蘇麗珍不要做愛(ài)，所以王家衛(wèi)鏡頭里沉悶的男女，空蕩的房間里充斥著一種不可得的情欲，極省略的敘事，舒緩優(yōu)雅的大提琴曲配樂(lè)實(shí)在是太到
孫太太的暗示，何先生的搖頭，同樣的事情，總是對(duì)女性苛責(zé)過(guò)多。
隱忍的中年激情。＂我一開(kāi)始只是想知道他們是怎么開(kāi)始的，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)原來(lái)一切都是在不知不覺(jué)中發(fā)生的。＂
一切都退去了，香港、1962年、那個(gè)陳舊的秘密…“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”也許~也許~
【從明天開(kāi)始我不能再見(jiàn)你了?！俊菊娴狞N？】【是?！快妒翘K麗珍伏在周慕雲(yún)的肩頭從未有過(guò)的傷心。
一對(duì)處處隱忍憋炮的男女，一場(chǎng)原本毫無(wú)壓力的換妻，一段彼此錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情，一張留在電話(huà)聲里的船票。再也回不去的時(shí)代，再也晾不干的記憶。空余懷念過(guò)去的情緒，積滿(mǎn)灰塵的玻璃。
深夜，雨巷，慢鏡頭；曖昧，寡歡，語(yǔ)還休。與君淡如水，千杯亦不醉。
好看。又悶騷又讓人心癢癢的，最后那個(gè)無(wú)聲的電話(huà)還真是讓我有點(diǎn)心痛呢。。。而且聽(tīng)久了，感覺(jué)上海話(huà)和粵語(yǔ)混一起完全沒(méi)有不和諧啊哈哈。順便求張曼玉全部旗袍的相冊(cè)（豆瓣一定有！
張曼玉比梁朝偉高，但他們站在一起那么協(xié)調(diào)。想來(lái)，是穿了高跟鞋的她，懂得委婉地低頭的緣故。
“回去給我打個(gè)電話(huà)，你不用說(shuō)話(huà)，響三下就好。”看這部時(shí)真的會(huì)覺(jué)得旗袍就是為張曼玉而生。
東方人講出軌故事真心有調(diào)調(diào)啊，腦補(bǔ)一下類(lèi)似的故事讓伍迪艾倫來(lái)講……
其實(shí)我好鬼煩墨鏡王拍戲由頭到尾都係嗰幾招，慢鏡、落雨、失落情緒（幾乎貫穿佢職業(yè)生涯嘅每一部電影），最衰嘅係居然連配樂(lè)一直都係嗰首冇變過(guò)（花樣年華同埋重慶森林）！幾時(shí)佢先玩厭呢啲嘢?。縼谖磪捨揖鸵呀?jīng)厭了。
王家衛(wèi)最強(qiáng)的,就是讓人掉到一種情緒中去
這些年來(lái)我一直想問(wèn)你，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟他走？
誰(shuí)先感到了寂寞，誰(shuí)就輸了。
張小姐小腿不錯(cuò)，梁先生發(fā)型不錯(cuò)。
最棒的故事不是大戰(zhàn)七七四十九個(gè)回合，而是欲言又止。
張曼玉最致命的武器便是她的各種旗袍。
在梁朝偉喂到第二聲的時(shí)候，我的眼淚突然就下來(lái)了
君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。感君用心同日月，誓擬侍君同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。