已經(jīng)棄劇了 實(shí)在是看不下去 劇情沒(méi)頭沒(méi)尾的 剪輯的太厲害 比如說(shuō)老爺一家被二爺趕出宣家 就憑沈碧云一封信 才幾分鐘 二爺就被抓了 老爺就回家了 等于沒(méi)有被趕出來(lái) 還有就是從頭到尾女豬腳就一副表情 男豬腳就知道抱怨這個(gè)抱怨那個(gè) 宣家一出事不管和女豬腳有沒(méi)有關(guān)系 全部都在怪她 總之就是劇情太凌亂

       在開(kāi)始看《碧血書(shū)香夢(mèng)》時(shí)，那剛嫁入深宅的新婚美女，那突如其來(lái)的飛來(lái)橫禍，那帥氣深情的紈绔公子，那居心撥測(cè)的腹黑毒婦，那神秘兮兮的古宅往事，既有點(diǎn)像張藝謀經(jīng)典片《大紅燈籠高高掛》，又頓時(shí)叫我想起一部于正劇《胭脂雪》?？蓻](méi)有鞏俐、范冰冰、霍建華、劉雪華，換成了韓棟、張檬、巍子、何彥霓，華策這部年度民國(guó)大劇完全被《歡樂(lè)頌》《武將趙子龍》《父親的身份》搶了風(fēng)頭，乍看狗血BUG一大堆，卻居然能每天吸引自己觀看數(shù)集，只因懸念重重、跌宕起伏、難猜結(jié)局，真乃奇跡。

       為了復(fù)仇與藏書(shū)閣，江南才女沈碧云嫁進(jìn)宣家，熟知丈夫三少爺死活不碰她，并立即自殺身亡，反倒是曾投井逝世的前三少奶奶，仍茍活于人間，究竟為啥？女一號(hào)全家曾慘遭滅門(mén)究竟何人下毒手？劇情推進(jìn)豐富復(fù)雜，每次都不等你推敲合理性，就妙招、壞招、餿點(diǎn)子全往上扔，使勁不停地在制造沖突與糾纏。因此你能不看嗎？不瞧咋清楚結(jié)局??！其實(shí)作為消磨時(shí)光的肥皂劇，任何作品都難以經(jīng)得住推敲，逼急了就得打雞血、灑狗血，《碧血》同樣有此類嚴(yán)重通病，匪夷所思的宅斗沖突，可是實(shí)實(shí)在在的。

       各大主角栩栩如生、鮮活有肉，只因故事的人物架構(gòu)是討巧的。都有韓棟與張檬，《碧血書(shū)香夢(mèng)》不禁讓人聯(lián)想起《美人無(wú)淚》?！昂Ｌm珠”從清朝穿越到了民國(guó)古宅成為沈碧云，重復(fù)著冷漠深情、心懷鬼胎、唇槍舌劍的“復(fù)仇女神”，張檬已經(jīng)駕輕就熟。偏偏雄才大略的“多爾袞”，變成一根筋、冒失、傻得可愛(ài)的四少爺，韓棟表演精準(zhǔn)。巍子演的宣老爺，用姜是老的辣表現(xiàn)撐著臺(tái)面，他看似城府極深，卻并非幕后黑手，只是固執(zhí)地守候著藏書(shū)閣，憑白送了性命。反而大少爺、二少爺、二叔等人心術(shù)不正，無(wú)奸不商，背地里捅刀子.....包括宣家藏書(shū)樓的防盜機(jī)制，四把鑰匙配齊才能登樓的規(guī)矩，也是超有戲劇張力。

       何中華不再是三少爺、陳近南那種正面角色，他只為爭(zhēng)奪家產(chǎn)，出自己一口惡氣，變成腹黑、狠毒、貪財(cái)、奸淫、嗜殺的歹人。為達(dá)目的，他可以隨便坑害親戚，殺人滅門(mén)都在所不惜，就算日本合伙人，利用完也拿槍擊斃，甚至用軍刀穿肚皮威脅敵人，二叔走火入魔到了一定程度，好嚇人！何彥霓演丁丹萍，遠(yuǎn)比《像火花像蝴蝶》時(shí)驚艷搶?xiě)?，她盡管害死丈夫、情人、無(wú)辜孩子，卻有自己的“言不由衷”。畢竟從妓女變身少奶奶，遭到太多痛苦與毆打，還有歹人威脅利用，她只能選擇了逃跑與報(bào)復(fù)，一步錯(cuò)步步錯(cuò)走向絕路。尤其在船上“人之將死其言也善”宿命時(shí)，何彥霓將這個(gè)可惡、可悲、可憐的女反派，人性中短暫的閃光，演繹得令人感動(dòng)。

       前面是宅斗與三角戀，三少爺因?yàn)樾詿o(wú)能自殺，沈碧云養(yǎng)父意外被毒殺，滅門(mén)慘案真兇是誰(shuí)，時(shí)刻繃緊神經(jīng)。只可惜日本雙胞胎壞蛋出現(xiàn)，非要?dú)埍⒑θ倌棠?，率領(lǐng)日軍強(qiáng)行霸占宣家的藏書(shū)閣，卻被“死而復(fù)生”二叔耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，最終被革命黨絞殺，過(guò)程充滿著刻意與矯情。包括四少爺從唱戲到被騙，再到坐牢與從兵歸來(lái)，人物大起大落的離奇經(jīng)歷，同樣只能看個(gè)“戲”，而不能動(dòng)腦子。茅子俊與吳倩合演“被動(dòng)”夫婦，只因鐘情專一，結(jié)婚后繼續(xù)清白、同床異夢(mèng)，最終逐漸相愛(ài)，有點(diǎn)俗。

        吳時(shí)念詩(shī)中"小草被磐石壓制"，嘲諷封建大家族的詬病，腐朽、專制、獨(dú)權(quán)，為了所謂的榮譽(yù)臉面，鄙視與欺凌女性?？此茰厝釁s陰狠的二嫂丁丹萍，同看似豪爽卻歹毒的二叔，兩人狼狽為奸、濫殺無(wú)辜、草菅人命，注定為欲望釀下悲劇。反觀單純還是個(gè)孩子的小姑，用愛(ài)融化丈夫那顆冰冷的心，沈碧云和四少爺不離不棄，從背負(fù)仇恨，到放下仇恨選擇寬恕，訴說(shuō)了肺腑之言。一部漏洞百出的肥皂劇，所有演員均認(rèn)真塑造角色，懸念設(shè)置能HOLD住眼球，有自己正能量理念，我覺(jué)得它不可能只值豆瓣那么低的分。

之前在愛(ài)奇藝看到這部劇，隱約想看看，大概上周五周六吧，開(kāi)始追，今天終于看完了，竟然讓我停下了對(duì)歡樂(lè)頌的追看，不曉得這是對(duì)了我的點(diǎn)兒還是我的喜好比較獨(dú)特，所以，在這里表達(dá)一下我的觀劇感受吧，沒(méi)有道理的可以批評(píng)指正
看完劇，回看一下，整個(gè)劇的中心就是匯帙閣，宣家私家藏書(shū)樓有四百年的歷史，代表著宣家的權(quán)力中心。守著一座四百年書(shū)樓的世家沒(méi)有一個(gè)讀書(shū)人，四把鑰匙劃分了宣家權(quán)力分流，書(shū)香之家偏偏讓書(shū)束之高閣，讓宣家變成了三少爺口中的火坑，在二爺那里這一切是宣老爺持家無(wú)道，爭(zhēng)權(quán)從不停止，其實(shí)二爺追求的是權(quán)力而不是某種理想的生活，所以他也不配談?dòng)械罒o(wú)道。
女主人公，沈碧云，兩嫁宣家，最初為家仇而來(lái)，最后處處為宣家著想，就像劇中吳時(shí)說(shuō)的在宣家真正想保護(hù)書(shū)樓的人只有沈碧云。所有事情在最開(kāi)始的時(shí)候總是可以看見(jiàn)端倪的。在所有人都在好奇，一個(gè)女子在夫家沒(méi)人迎娶、新郎不與拜堂的時(shí)候還沒(méi)有任何情緒的走完所以程序的時(shí)候，對(duì)，所有人都在好奇，她的目的是什么?？此难凵窬涂梢灾?，對(duì)于這件事，她不曾掩藏過(guò)，只是未明說(shuō)。本以為，她查十五年前真相的過(guò)程會(huì)在以往劇情套路里有相似點(diǎn)，至少有什么明察暗訪之類，一次意外，得知當(dāng)年李家藏書(shū)確是在匯帙閣。和一般人的思維不一樣的是，這個(gè)叫沈碧云的女人，她做的似乎是憑借自己得知的一些信息，然后按著某些線索去佐證她的觀點(diǎn)，事實(shí)上在劇里，她是那個(gè)最能力挽狂瀾的人。在宣家，宣老爺為維護(hù)宣家安寧和所謂的榮耀昌盛，家法嚴(yán)明，最初一心想要把沈碧云趕出宣家或者處死，但是隨著對(duì)沈碧云的認(rèn)識(shí)和把握，開(kāi)始依仗沈碧云，這個(gè)說(shuō)法應(yīng)該是沒(méi)有問(wèn)題的，因?yàn)樗坪跻裁靼卓孔约夯蛘卟豢可虮淘剖墙鉀Q不了問(wèn)題的。大概是因?yàn)樯虮淘瓢研乙约靶业年P(guān)系看得特別透，她總是能因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)線索，“猜”出真相。真相只有一個(gè)，但你到真相的劇里不止一步。比如，接連失去孩子的大少奶奶，平時(shí)有什么說(shuō)什么，為老大和自己爭(zhēng)斗，直到瘋都以為兇手是沈碧云。幾乎在每次危難的時(shí)候，總有恰到好處的神來(lái)之筆。這一點(diǎn)可能有文學(xué)作品的夸張之處，就好比那個(gè)風(fēng)靡整個(gè)影視劇的梅長(zhǎng)蘇。被宣老爺罰十五年不與祭的宣二爺，好不容易回來(lái)了，再次想?yún)⑴c奪權(quán)，奪回家主的位子，可不曾想打錯(cuò)主意打到了沈碧云身上，最后在其他人的始料不及中離開(kāi)了杭州城。宣家另一個(gè)不得安寧的因子，不是那個(gè)跳井放言不讓宣家安寧的曹婉兒，而是被二少爺打不還手罵不還口的二少奶奶，大概連宣老爺都不知道，沈沒(méi)有讓任何人知道這件事，勸逼其永遠(yuǎn)離開(kāi)宣家。
讓人沒(méi)想到的是，在民國(guó)年間，那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，男主人公竟然在牢里呆了十年，八年的牢獄之災(zāi)和一年多的戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)歷，這十年的斷層，在愛(ài)情里讓人心痛和不忍。銀屏幾幀，彈指十年。沈碧云在宣家當(dāng)了十年下人。當(dāng)初被勸走的二少奶奶竟然坐著車(chē)風(fēng)風(fēng)光光回了宣家，當(dāng)時(shí)還想這是不是帶著什么目的回來(lái)的呢？畢竟，日本人為了宣家藏書(shū)打過(guò)不少宣家人的主意。沒(méi)想到是作為宣二爺?shù)尼斪踊貋?lái)的。帶著錢(qián)勾起了二少爺和大少爺因著搬遷藏書(shū)躲避戰(zhàn)亂的“發(fā)財(cái)夢(mèng)”，整個(gè)宣家陷入了顛覆性的危機(jī)，宣家的生意轉(zhuǎn)手被騙，祖宅也瞬間成了別人的。而救宣家的竟然是這個(gè)似乎無(wú)所不能的女子，以退為進(jìn)，向二爺制造假象，最終以為得到了想要的一切，放松警惕，不想?yún)s成了階下囚，這個(gè)一心爭(zhēng)權(quán)從不停止的人，似乎這是他存在的意義，一生最終畫(huà)上了句號(hào)。邊看邊想沈碧云為什么能事事如意呢？她是一個(gè)有想法有看法的人，不受人擺布，也不會(huì)受人擺布。從最開(kāi)始，她說(shuō)終結(jié)宣家“火坑”的唯一辦法就是開(kāi)放書(shū)樓?；蛟S這有她一己之私的原因，但她只做自己愿意的事。進(jìn)宣家查真相，沈老先生無(wú)法阻止；不想離開(kāi)宣家，三少爺和四少爺都沒(méi)能逼其離開(kāi)，三少爺?shù)氖率菬o(wú)心之過(guò)，四少爺因愛(ài)而不能留，宣家所有人多次污蔑也未能如愿；這里的人是矛盾的，四少爺孝季，大概第一眼便愛(ài)上了碧云，可這是他的三嫂，后來(lái)名正言順了，宣家卻容不下那個(gè)他愛(ài)的人，包括最后面對(duì)日本人的時(shí)候，十年后的他還是想要碧云離開(kāi)自保，可那個(gè)連死了之后都想把自己灑在書(shū)樓前的女人怎么會(huì)離開(kāi)呢，怎么會(huì)離開(kāi)為他放下仇恨的他？如果說(shuō)這是心機(jī)的話也可以，可那個(gè)事實(shí)上直白到無(wú)私的人，更像是直性子。
那個(gè)年代里，封建禮教在辛亥革命中失去了半邊天，余韻還在宣家的宅子里繼續(xù)。吳時(shí)，似乎代表了那個(gè)年代革新、進(jìn)步、反禮教的氣息，一心以為沈碧云是那個(gè)被困在封建禮教中的讀書(shū)人、自由得不到呼吸的深院女子，一心想要拯救她，很打動(dòng)人，可不適合事實(shí)，那個(gè)一心想要查明真相為李家報(bào)仇的人，從來(lái)都不是籠中的金絲鳥(niǎo)，反而不論是非保護(hù)她的孝季一次次不計(jì)回報(bào)的付出讓她轉(zhuǎn)變了心意?？?憐的敏玥，看起來(lái)快快樂(lè)樂(lè)、無(wú)憂無(wú)慮，其實(shí)她是宣家最懂事的人。沒(méi)有世家小姐的嬌貴，善良、可愛(ài)，似乎想討很多人歡心，但又直言不諱，次次援助四嫂；面對(duì)愛(ài)情，不曾猶豫，勇敢、受傷，十年相隨是怎么過(guò)來(lái)的呢？還好，做對(duì)了選擇，真愛(ài)真的可以得到了回歸。
看了幾集之后，感覺(jué)自己的思路有點(diǎn)跟不上劇情發(fā)展。說(shuō)實(shí)話，這劇在劇情上沒(méi)有拖沓過(guò)。
著實(shí)想想人生、想想多少相似的抉擇，我不曾像他們做的那般好過(guò)，一切都還在繼續(xù)，戲如人生。
被宣家守了四百多年的書(shū)樓終于在雨過(guò)天晴之后砸毀了那個(gè)不知道左右了多少人性命的四把鑰匙，有些夢(mèng)實(shí)現(xiàn)了，有些夢(mèng)沒(méi)落了。新的情節(jié)已經(jīng)開(kāi)始，或許會(huì)有新的紛爭(zhēng)，但是書(shū)樓、藏書(shū)是寶貴的遺產(chǎn)，書(shū)樓可以藏書(shū)，但是早晚有一天會(huì)化為灰燼，真正傳承藏書(shū)的是天下讀書(shū)人，可能是稚子，也可能是每一個(gè)人。
一千個(gè)讀者，一千個(gè)哈姆雷特。如果說(shuō)這部劇把女主寫(xiě)的神乎其神的話，瑯琊榜又何嘗不是？
我們都喜歡從自己偏愛(ài)的角度去照鏡子。一曲碧血書(shū)香夢(mèng)，有我不懂得地方，也有令我想哭想笑的地方，也有想吐槽的地方。最后，誰(shuí)知道這部劇按什么劇本或者書(shū)拍的，我想看看

無(wú)數(shù)次的聽(tīng)墻角串起了整個(gè)戲
無(wú)數(shù)次邏輯上講不通時(shí)總有不講邏輯的事情發(fā)生從而把劇情推進(jìn)下去
但是最大的問(wèn)題是，誰(shuí)能為了愛(ài)書(shū)而隨意嫁人，哪怕差一點(diǎn)被沉塘而死，哪怕差一點(diǎn)身染霍亂而死，哪怕要喝毒酒而死，哪怕養(yǎng)父誤喝毒酒死亡，哪怕做小人幫助別人上書(shū)樓或自己偷摸上書(shū)樓……
所有的一切只有一個(gè)原因：愛(ài)書(shū)查案，邏輯不通啊，
看到十幾集，還是決定放棄了，能看到十幾集，主要是因?yàn)闆](méi)有可看的電視電影

47集年代懸疑宅門(mén)劇《碧血書(shū)香夢(mèng)》將在深圳衛(wèi)視、江西衛(wèi)視落幕。如果從收視數(shù)據(jù)、微博熱搜和網(wǎng)播量上看，《碧血書(shū)香夢(mèng)》算得上不算，不僅在口碑與美譽(yù)度上達(dá)到了觀眾欣賞的藝術(shù)要求，還透過(guò)一個(gè)書(shū)香名門(mén)家族凸顯的歷史責(zé)任感與文化品味，傳遞出一股濃濃的正能量之氣息。根據(jù)黃朝勇小說(shuō)《藏書(shū)樓》改編，由香港資深導(dǎo)演蔣家駿執(zhí)導(dǎo)，張檬、韓棟、巍子、吳倩等實(shí)力偶像明星主演的電視劇《碧血書(shū)香夢(mèng)》，以跌宕詭譎的書(shū)樓興衰、纏綿悱惻的愛(ài)情，講述了在風(fēng)云激蕩的政局里，一代代人的愛(ài)戀與家國(guó)情懷并存的熱血傳奇。該劇自播出以來(lái)，收視率一直穩(wěn)定在收視前十，基本維持在0.79%左右（收視第一大致為1.2%），占市場(chǎng)份額的2.214%。除了收視率成績(jī)喜人，《碧血書(shū)香夢(mèng)》的網(wǎng)絡(luò)總點(diǎn)擊量近10億，微博熱搜高達(dá)近7萬(wàn)，躋身排行版前十，如此，展現(xiàn)出這部區(qū)別于一般意義上的年代劇的雄厚實(shí)力——高品質(zhì)。

《碧血書(shū)香夢(mèng)》與以往常規(guī)的“年代劇”中相比有明顯的不同，除了表現(xiàn)“年代劇”本身所具有的心懷家國(guó)、保家衛(wèi)國(guó)的英雄符號(hào)之外，還通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的懸疑元素與時(shí)尚元素相結(jié)合的方式，在一波未平一波又起的懸疑色彩中演繹一段具有內(nèi)涵的視覺(jué)盛宴的同時(shí)，還透過(guò)女性角色沈碧云（張檬飾）凸顯出熱血青年奮斗史的精神向往與自由追求。該劇涉及的時(shí)間段從辛亥革命勝利之后的民國(guó)初年到日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)前后，跨度長(zhǎng)達(dá)近三十年。全劇亦是也時(shí)代的跌宕來(lái)講述，展現(xiàn)了江南最大私家藏書(shū)館之主宣家變化背后的愛(ài)恨糾葛。

事實(shí)上，宣家書(shū)樓的命運(yùn)與以沈碧云為代表的一家?jiàn)^斗史隱喻了那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“小家”的歷史，宣家書(shū)樓的命運(yùn)也折射出了那段滄桑的歷史，可以說(shuō)是特定社會(huì)時(shí)期的真實(shí)寫(xiě)照。也就是說(shuō)，《碧血書(shū)香夢(mèng)》表面上是講述宣家書(shū)樓由傳承到被“入侵”再到開(kāi)放的過(guò)程，實(shí)則是隱喻了當(dāng)時(shí)中國(guó)的民族命運(yùn)。

如果說(shuō)，“年代劇”演繹男性平民英雄傳遞的同時(shí)，也逐漸將女性的形象常規(guī)化——如《大宅門(mén)》、《闖關(guān)東》中的女性往往是家庭中的“母性”符號(hào)——承擔(dān)著中國(guó)家庭傳統(tǒng)的持家觀念的話，那么在電視劇《碧血書(shū)香夢(mèng)》中的女性（沈碧云）則更為的“前衛(wèi)”。不僅能以男性保家衛(wèi)國(guó)的心態(tài)在危機(jī)的關(guān)頭義無(wú)反顧的維護(hù)宣家，維護(hù)那具有象征意義的書(shū)樓，還以自己的果斷、智慧完成著這一家族的使命，從而在男性主導(dǎo)的時(shí)代里完成一次女性英雄形象的轉(zhuǎn)變。例如，在面對(duì)著西村佑田的拜訪帖，宣家?guī)讉€(gè)男主人卻是無(wú)可奈何，反而將全部的重?fù)?dān)依附于沈碧云。

電視劇《碧血書(shū)香夢(mèng)》在女性主義觀念的塑造上頗為成功，一種新的“奮斗”與“抗?fàn)帯本窠o予了當(dāng)下之人啟示，劇中代表女性權(quán)益與解放的核心人物是沈碧云：一方面表現(xiàn)出了動(dòng)亂時(shí)代人格的不屈，追求靈魂與愛(ài)的自由，彰顯出“奮斗”的歡喜；另一方面，沖破封建禮教，改變舊規(guī)，讓書(shū)香成為廣大人民的書(shū)海，踐行自己的理想，獲得自己的幸福。具體來(lái)說(shuō)，沈碧云的身上流淌著一部執(zhí)著、堅(jiān)毅、善良和勇往直前的精神，她逐漸喚醒了觀眾對(duì)自由的追求與審視之情。在宣家，沈碧云始終站在自己的家族、民族、國(guó)家的角度，而解放、自由而奮斗。雖說(shuō)劇情一開(kāi)始就交代了沈碧云入宣家的私人目的，查找殺父仇人，但在日本人入侵時(shí)，她能領(lǐng)著全家人機(jī)制的抗日，保護(hù)那書(shū)樓。在家庭里，有矛盾時(shí)，她總能游刃有余的化解，讓處于風(fēng)雨之中的宣家與書(shū)樓在危機(jī)重重之中重生，并且面向于世。而沈碧云一家所體現(xiàn)出的家與國(guó)，恰恰表達(dá)了那個(gè)時(shí)代的精神與追求。

與沈碧云所彰顯的國(guó)家情懷的另一條線索是圍繞她與四少爺宣孝季（韓棟）的愛(ài)情展開(kāi)的，他們的愛(ài)情歷經(jīng)了歡喜、矛盾、猜疑、和解、走向幸福的過(guò)程。當(dāng)然，宣孝季這一人物也逐漸在沈碧云與吳時(shí)（茅子俊飾）的引導(dǎo)，走向了新生，實(shí)現(xiàn)了精神領(lǐng)域的“轉(zhuǎn)變”，這一轉(zhuǎn)變，是突破性的，是釜底抽薪式的。

的確，作為新格局的“年代劇”，《碧血書(shū)香夢(mèng)》的崛起存在著多種元素的融合，就觀眾而言，這種貼合時(shí)代，傳遞正能量的關(guān)于特殊時(shí)代女性的成長(zhǎng)，是具有新內(nèi)涵的，它會(huì)將觀眾帶入舒適的空間，營(yíng)造了一處積極向上人生觀、價(jià)值觀。可以說(shuō)，這對(duì)時(shí)代風(fēng)尚有著不可估量的影響力。