已經(jīng)棄劇了 實在是看不下去 劇情沒頭沒尾的 剪輯的太厲害 比如說老爺一家被二爺趕出宣家 就憑沈碧云一封信 才幾分鐘 二爺就被抓了 老爺就回家了 等于沒有被趕出來 還有就是從頭到尾女豬腳就一副表情 男豬腳就知道抱怨這個抱怨那個 宣家一出事不管和女豬腳有沒有關系 全部都在怪她 總之就是劇情太凌亂

       在開始看《碧血書香夢》時，那剛嫁入深宅的新婚美女，那突如其來的飛來橫禍，那帥氣深情的紈绔公子，那居心撥測的腹黑毒婦，那神秘兮兮的古宅往事，既有點像張藝謀經(jīng)典片《大紅燈籠高高掛》，又頓時叫我想起一部于正劇《胭脂雪》?？蓻]有鞏俐、范冰冰、霍建華、劉雪華，換成了韓棟、張檬、巍子、何彥霓，華策這部年度民國大劇完全被《歡樂頌》《武將趙子龍》《父親的身份》搶了風頭，乍看狗血BUG一大堆，卻居然能每天吸引自己觀看數(shù)集，只因懸念重重、跌宕起伏、難猜結局，真乃奇跡。

       為了復仇與藏書閣，江南才女沈碧云嫁進宣家，熟知丈夫三少爺死活不碰她，并立即自殺身亡，反倒是曾投井逝世的前三少奶奶，仍茍活于人間，究竟為啥？女一號全家曾慘遭滅門究竟何人下毒手？劇情推進豐富復雜，每次都不等你推敲合理性，就妙招、壞招、餿點子全往上扔，使勁不停地在制造沖突與糾纏。因此你能不看嗎？不瞧咋清楚結局?。∑鋵嵶鳛橄r光的肥皂劇，任何作品都難以經(jīng)得住推敲，逼急了就得打雞血、灑狗血，《碧血》同樣有此類嚴重通病，匪夷所思的宅斗沖突，可是實實在在的。

       各大主角栩栩如生、鮮活有肉，只因故事的人物架構是討巧的。都有韓棟與張檬，《碧血書香夢》不禁讓人聯(lián)想起《美人無淚》?！昂Ｌm珠”從清朝穿越到了民國古宅成為沈碧云，重復著冷漠深情、心懷鬼胎、唇槍舌劍的“復仇女神”，張檬已經(jīng)駕輕就熟。偏偏雄才大略的“多爾袞”，變成一根筋、冒失、傻得可愛的四少爺，韓棟表演精準。巍子演的宣老爺，用姜是老的辣表現(xiàn)撐著臺面，他看似城府極深，卻并非幕后黑手，只是固執(zhí)地守候著藏書閣，憑白送了性命。反而大少爺、二少爺、二叔等人心術不正，無奸不商，背地里捅刀子.....包括宣家藏書樓的防盜機制，四把鑰匙配齊才能登樓的規(guī)矩，也是超有戲劇張力。

       何中華不再是三少爺、陳近南那種正面角色，他只為爭奪家產(chǎn)，出自己一口惡氣，變成腹黑、狠毒、貪財、奸淫、嗜殺的歹人。為達目的，他可以隨便坑害親戚，殺人滅門都在所不惜，就算日本合伙人，利用完也拿槍擊斃，甚至用軍刀穿肚皮威脅敵人，二叔走火入魔到了一定程度，好嚇人！何彥霓演丁丹萍，遠比《像火花像蝴蝶》時驚艷搶戲，她盡管害死丈夫、情人、無辜孩子，卻有自己的“言不由衷”。畢竟從妓女變身少奶奶，遭到太多痛苦與毆打，還有歹人威脅利用，她只能選擇了逃跑與報復，一步錯步步錯走向絕路。尤其在船上“人之將死其言也善”宿命時，何彥霓將這個可惡、可悲、可憐的女反派，人性中短暫的閃光，演繹得令人感動。

       前面是宅斗與三角戀，三少爺因為性無能自殺，沈碧云養(yǎng)父意外被毒殺，滅門慘案真兇是誰，時刻繃緊神經(jīng)。只可惜日本雙胞胎壞蛋出現(xiàn)，非要殘暴殺害三少奶奶，率領日軍強行霸占宣家的藏書閣，卻被“死而復生”二叔耍得團團轉，最終被革命黨絞殺，過程充滿著刻意與矯情。包括四少爺從唱戲到被騙，再到坐牢與從兵歸來，人物大起大落的離奇經(jīng)歷，同樣只能看個“戲”，而不能動腦子。茅子俊與吳倩合演“被動”夫婦，只因鐘情專一，結婚后繼續(xù)清白、同床異夢，最終逐漸相愛，有點俗。

        吳時念詩中"小草被磐石壓制"，嘲諷封建大家族的詬病，腐朽、專制、獨權，為了所謂的榮譽臉面，鄙視與欺凌女性?？此茰厝釁s陰狠的二嫂丁丹萍，同看似豪爽卻歹毒的二叔，兩人狼狽為奸、濫殺無辜、草菅人命，注定為欲望釀下悲劇。反觀單純還是個孩子的小姑，用愛融化丈夫那顆冰冷的心，沈碧云和四少爺不離不棄，從背負仇恨，到放下仇恨選擇寬恕，訴說了肺腑之言。一部漏洞百出的肥皂劇，所有演員均認真塑造角色，懸念設置能HOLD住眼球，有自己正能量理念，我覺得它不可能只值豆瓣那么低的分。

之前在愛奇藝看到這部劇，隱約想看看，大概上周五周六吧，開始追，今天終于看完了，竟然讓我停下了對歡樂頌的追看，不曉得這是對了我的點兒還是我的喜好比較獨特，所以，在這里表達一下我的觀劇感受吧，沒有道理的可以批評指正
看完劇，回看一下，整個劇的中心就是匯帙閣，宣家私家藏書樓有四百年的歷史，代表著宣家的權力中心。守著一座四百年書樓的世家沒有一個讀書人，四把鑰匙劃分了宣家權力分流，書香之家偏偏讓書束之高閣，讓宣家變成了三少爺口中的火坑，在二爺那里這一切是宣老爺持家無道，爭權從不停止，其實二爺追求的是權力而不是某種理想的生活，所以他也不配談有道無道。
女主人公，沈碧云，兩嫁宣家，最初為家仇而來，最后處處為宣家著想，就像劇中吳時說的在宣家真正想保護書樓的人只有沈碧云。所有事情在最開始的時候總是可以看見端倪的。在所有人都在好奇，一個女子在夫家沒人迎娶、新郎不與拜堂的時候還沒有任何情緒的走完所以程序的時候，對，所有人都在好奇，她的目的是什么?？此难凵窬涂梢灾溃瑢τ谶@件事，她不曾掩藏過，只是未明說。本以為，她查十五年前真相的過程會在以往劇情套路里有相似點，至少有什么明察暗訪之類，一次意外，得知當年李家藏書確是在匯帙閣。和一般人的思維不一樣的是，這個叫沈碧云的女人，她做的似乎是憑借自己得知的一些信息，然后按著某些線索去佐證她的觀點，事實上在劇里，她是那個最能力挽狂瀾的人。在宣家，宣老爺為維護宣家安寧和所謂的榮耀昌盛，家法嚴明，最初一心想要把沈碧云趕出宣家或者處死，但是隨著對沈碧云的認識和把握，開始依仗沈碧云，這個說法應該是沒有問題的，因為他似乎也明白靠自己或者不靠沈碧云是解決不了問題的。大概是因為沈碧云把宣家以及宣家的關系看得特別透，她總是能因為一點點線索，“猜”出真相。真相只有一個，但你到真相的劇里不止一步。比如，接連失去孩子的大少奶奶，平時有什么說什么，為老大和自己爭斗，直到瘋都以為兇手是沈碧云。幾乎在每次危難的時候，總有恰到好處的神來之筆。這一點可能有文學作品的夸張之處，就好比那個風靡整個影視劇的梅長蘇。被宣老爺罰十五年不與祭的宣二爺，好不容易回來了，再次想?yún)⑴c奪權，奪回家主的位子，可不曾想打錯主意打到了沈碧云身上，最后在其他人的始料不及中離開了杭州城。宣家另一個不得安寧的因子，不是那個跳井放言不讓宣家安寧的曹婉兒，而是被二少爺打不還手罵不還口的二少奶奶，大概連宣老爺都不知道，沈沒有讓任何人知道這件事，勸逼其永遠離開宣家。
讓人沒想到的是，在民國年間，那個戰(zhàn)火紛飛的年代，男主人公竟然在牢里呆了十年，八年的牢獄之災和一年多的戰(zhàn)場經(jīng)歷，這十年的斷層，在愛情里讓人心痛和不忍。銀屏幾幀，彈指十年。沈碧云在宣家當了十年下人。當初被勸走的二少奶奶竟然坐著車風風光光回了宣家，當時還想這是不是帶著什么目的回來的呢？畢竟，日本人為了宣家藏書打過不少宣家人的主意。沒想到是作為宣二爺?shù)尼斪踊貋淼?。帶著錢勾起了二少爺和大少爺因著搬遷藏書躲避戰(zhàn)亂的“發(fā)財夢”，整個宣家陷入了顛覆性的危機，宣家的生意轉手被騙，祖宅也瞬間成了別人的。而救宣家的竟然是這個似乎無所不能的女子，以退為進，向二爺制造假象，最終以為得到了想要的一切，放松警惕，不想?yún)s成了階下囚，這個一心爭權從不停止的人，似乎這是他存在的意義，一生最終畫上了句號。邊看邊想沈碧云為什么能事事如意呢？她是一個有想法有看法的人，不受人擺布，也不會受人擺布。從最開始，她說終結宣家“火坑”的唯一辦法就是開放書樓?；蛟S這有她一己之私的原因，但她只做自己愿意的事。進宣家查真相，沈老先生無法阻止；不想離開宣家，三少爺和四少爺都沒能逼其離開，三少爺?shù)氖率菬o心之過，四少爺因愛而不能留，宣家所有人多次污蔑也未能如愿；這里的人是矛盾的，四少爺孝季，大概第一眼便愛上了碧云，可這是他的三嫂，后來名正言順了，宣家卻容不下那個他愛的人，包括最后面對日本人的時候，十年后的他還是想要碧云離開自保，可那個連死了之后都想把自己灑在書樓前的女人怎么會離開呢，怎么會離開為他放下仇恨的他？如果說這是心機的話也可以，可那個事實上直白到無私的人，更像是直性子。
那個年代里，封建禮教在辛亥革命中失去了半邊天，余韻還在宣家的宅子里繼續(xù)。吳時，似乎代表了那個年代革新、進步、反禮教的氣息，一心以為沈碧云是那個被困在封建禮教中的讀書人、自由得不到呼吸的深院女子，一心想要拯救她，很打動人，可不適合事實，那個一心想要查明真相為李家報仇的人，從來都不是籠中的金絲鳥，反而不論是非保護她的孝季一次次不計回報的付出讓她轉變了心意?？?憐的敏玥，看起來快快樂樂、無憂無慮，其實她是宣家最懂事的人。沒有世家小姐的嬌貴，善良、可愛，似乎想討很多人歡心，但又直言不諱，次次援助四嫂；面對愛情，不曾猶豫，勇敢、受傷，十年相隨是怎么過來的呢？還好，做對了選擇，真愛真的可以得到了回歸。
看了幾集之后，感覺自己的思路有點跟不上劇情發(fā)展。說實話，這劇在劇情上沒有拖沓過。
著實想想人生、想想多少相似的抉擇，我不曾像他們做的那般好過，一切都還在繼續(xù)，戲如人生。
被宣家守了四百多年的書樓終于在雨過天晴之后砸毀了那個不知道左右了多少人性命的四把鑰匙，有些夢實現(xiàn)了，有些夢沒落了。新的情節(jié)已經(jīng)開始，或許會有新的紛爭，但是書樓、藏書是寶貴的遺產(chǎn)，書樓可以藏書，但是早晚有一天會化為灰燼，真正傳承藏書的是天下讀書人，可能是稚子，也可能是每一個人。
一千個讀者，一千個哈姆雷特。如果說這部劇把女主寫的神乎其神的話，瑯琊榜又何嘗不是？
我們都喜歡從自己偏愛的角度去照鏡子。一曲碧血書香夢，有我不懂得地方，也有令我想哭想笑的地方，也有想吐槽的地方。最后，誰知道這部劇按什么劇本或者書拍的，我想看看

無數(shù)次的聽墻角串起了整個戲
無數(shù)次邏輯上講不通時總有不講邏輯的事情發(fā)生從而把劇情推進下去
但是最大的問題是，誰能為了愛書而隨意嫁人，哪怕差一點被沉塘而死，哪怕差一點身染霍亂而死，哪怕要喝毒酒而死，哪怕養(yǎng)父誤喝毒酒死亡，哪怕做小人幫助別人上書樓或自己偷摸上書樓……
所有的一切只有一個原因：愛書查案，邏輯不通啊，
看到十幾集，還是決定放棄了，能看到十幾集，主要是因為沒有可看的電視電影

47集年代懸疑宅門劇《碧血書香夢》將在深圳衛(wèi)視、江西衛(wèi)視落幕。如果從收視數(shù)據(jù)、微博熱搜和網(wǎng)播量上看，《碧血書香夢》算得上不算，不僅在口碑與美譽度上達到了觀眾欣賞的藝術要求，還透過一個書香名門家族凸顯的歷史責任感與文化品味，傳遞出一股濃濃的正能量之氣息。根據(jù)黃朝勇小說《藏書樓》改編，由香港資深導演蔣家駿執(zhí)導，張檬、韓棟、巍子、吳倩等實力偶像明星主演的電視劇《碧血書香夢》，以跌宕詭譎的書樓興衰、纏綿悱惻的愛情，講述了在風云激蕩的政局里，一代代人的愛戀與家國情懷并存的熱血傳奇。該劇自播出以來，收視率一直穩(wěn)定在收視前十，基本維持在0.79%左右（收視第一大致為1.2%），占市場份額的2.214%。除了收視率成績喜人，《碧血書香夢》的網(wǎng)絡總點擊量近10億，微博熱搜高達近7萬，躋身排行版前十，如此，展現(xiàn)出這部區(qū)別于一般意義上的年代劇的雄厚實力——高品質(zhì)。

《碧血書香夢》與以往常規(guī)的“年代劇”中相比有明顯的不同，除了表現(xiàn)“年代劇”本身所具有的心懷家國、保家衛(wèi)國的英雄符號之外，還通過環(huán)環(huán)相扣的懸疑元素與時尚元素相結合的方式，在一波未平一波又起的懸疑色彩中演繹一段具有內(nèi)涵的視覺盛宴的同時，還透過女性角色沈碧云（張檬飾）凸顯出熱血青年奮斗史的精神向往與自由追求。該劇涉及的時間段從辛亥革命勝利之后的民國初年到日本侵略戰(zhàn)爭的爆發(fā)前后，跨度長達近三十年。全劇亦是也時代的跌宕來講述，展現(xiàn)了江南最大私家藏書館之主宣家變化背后的愛恨糾葛。

事實上，宣家書樓的命運與以沈碧云為代表的一家奮斗史隱喻了那個時代千千萬萬個“小家”的歷史，宣家書樓的命運也折射出了那段滄桑的歷史，可以說是特定社會時期的真實寫照。也就是說，《碧血書香夢》表面上是講述宣家書樓由傳承到被“入侵”再到開放的過程，實則是隱喻了當時中國的民族命運。

如果說，“年代劇”演繹男性平民英雄傳遞的同時，也逐漸將女性的形象常規(guī)化——如《大宅門》、《闖關東》中的女性往往是家庭中的“母性”符號——承擔著中國家庭傳統(tǒng)的持家觀念的話，那么在電視劇《碧血書香夢》中的女性（沈碧云）則更為的“前衛(wèi)”。不僅能以男性保家衛(wèi)國的心態(tài)在危機的關頭義無反顧的維護宣家，維護那具有象征意義的書樓，還以自己的果斷、智慧完成著這一家族的使命，從而在男性主導的時代里完成一次女性英雄形象的轉變。例如，在面對著西村佑田的拜訪帖，宣家?guī)讉€男主人卻是無可奈何，反而將全部的重擔依附于沈碧云。

電視劇《碧血書香夢》在女性主義觀念的塑造上頗為成功，一種新的“奮斗”與“抗爭”精神給予了當下之人啟示，劇中代表女性權益與解放的核心人物是沈碧云：一方面表現(xiàn)出了動亂時代人格的不屈，追求靈魂與愛的自由，彰顯出“奮斗”的歡喜；另一方面，沖破封建禮教，改變舊規(guī)，讓書香成為廣大人民的書海，踐行自己的理想，獲得自己的幸福。具體來說，沈碧云的身上流淌著一部執(zhí)著、堅毅、善良和勇往直前的精神，她逐漸喚醒了觀眾對自由的追求與審視之情。在宣家，沈碧云始終站在自己的家族、民族、國家的角度，而解放、自由而奮斗。雖說劇情一開始就交代了沈碧云入宣家的私人目的，查找殺父仇人，但在日本人入侵時，她能領著全家人機制的抗日，保護那書樓。在家庭里，有矛盾時，她總能游刃有余的化解，讓處于風雨之中的宣家與書樓在危機重重之中重生，并且面向于世。而沈碧云一家所體現(xiàn)出的家與國，恰恰表達了那個時代的精神與追求。

與沈碧云所彰顯的國家情懷的另一條線索是圍繞她與四少爺宣孝季（韓棟）的愛情展開的，他們的愛情歷經(jīng)了歡喜、矛盾、猜疑、和解、走向幸福的過程。當然，宣孝季這一人物也逐漸在沈碧云與吳時（茅子俊飾）的引導，走向了新生，實現(xiàn)了精神領域的“轉變”，這一轉變，是突破性的，是釜底抽薪式的。

的確，作為新格局的“年代劇”，《碧血書香夢》的崛起存在著多種元素的融合，就觀眾而言，這種貼合時代，傳遞正能量的關于特殊時代女性的成長，是具有新內(nèi)涵的，它會將觀眾帶入舒適的空間，營造了一處積極向上人生觀、價值觀。可以說，這對時代風尚有著不可估量的影響力。