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劇照
詳細(xì)劇情
January 2019. Filmmaker Karim A?nouz decides to take a boat, cross the Mediterranean and embark on his first journey to Algeria. Accompanied by the memory of his mother, Iracema, and his camera, A?nouz gives us a detailed account of the journey to his father's homeland; from the sea crossing to his arrival in the Atlas Mountains in Kabylia - a mountainous region in northern Algeria - to his return. Interweaving present, past and future.
長篇影評
1 ) 卡里姆·埃諾茲介紹他的電影《群山水手》｜譯
過去五十多年里，我一直游離在世界的縫隙里，體會(huì)歸屬和無歸屬之間的不確定性。我是出生在巴西、跟隨母親家族生活的巴西人；也是跟隨父親名字意外出生的阿爾及利亞人。我一直身處在某種文化的縫隙里，不在這里或那里，而某種程度上身處世界各地。
《群山水手》是一封書信體的旅行日記，去到我未曾踏足的父親出生地。它分為幾個(gè)章節(jié)：從科羅拉多到阿爾及利亞，穿過阿特拉斯山脈，最終找到我十八歲才見到的父親出生的地方Taguermount Azouz，旅程結(jié)束在地中海。這也是給我母親的一封情書，她在我出生前就被這個(gè)她曾經(jīng)深愛的人所拋棄，獨(dú)自撫養(yǎng)我長大。我們盤算這段旅程多年，卻未曾出發(fā)。雖然她已經(jīng)離開了，我還是獨(dú)自踏上了這段旅程。這段電影，即是獻(xiàn)給她，獻(xiàn)給我自己，也獻(xiàn)給你。
影片的形式是散文式的、任憑直覺的，為觀眾的思考和觀察留足了空間。它跟隨紀(jì)錄片所擅長的即時(shí)性和不可預(yù)測性，不跟隨任何路線，沒有地圖或者計(jì)劃，如同我的命運(yùn)一樣攝像機(jī)任憑擺布。
與此同時(shí)，這部影片連結(jié)多元文化，它們已經(jīng)內(nèi)化在我本身了，而某種意義上又顯得陌生。它向外延伸的同時(shí)又向內(nèi)審視，建立持久存在的聯(lián)系，即使它們已經(jīng)長久地被遮蔽了。在這個(gè)世代，當(dāng)邊境被粗暴地關(guān)閉，忠誠地遺忘時(shí)，我希望這部影片能允許我們建立起關(guān)系，以及明白無論刻意與否，我們都毫無疑問是聯(lián)系在一起的。
我的動(dòng)機(jī)同時(shí)起源于一個(gè)私人和詩意的詢問，從一個(gè)愛情故事上升到交織在阿爾及利亞和巴西兩個(gè)社會(huì)的命運(yùn)。它們曾經(jīng)都許諾過烏托邦的未來，涉及主權(quán)、進(jìn)步、富足，但都最終在短短幾十年內(nèi)背叛了那些諾言，這正好跨越我的生命階段。
巴西和阿爾及利亞并沒有相同的歷史命運(yùn)，但是它們最近的歷史發(fā)展都同意指向此刻回蕩的話題。這兩個(gè)國家曾經(jīng)都是，現(xiàn)在也是，愛情、革命和失敗的實(shí)驗(yàn)場所。阿爾及利亞曾被稱作革命圣地，作為反殖民統(tǒng)治斗爭的燈塔。而巴西的反殖民斗爭頗具傳奇色彩，在經(jīng)歷那個(gè)充滿希望的時(shí)期后，右翼的統(tǒng)治不僅給阿爾及利亞也給全世界帶來沉重的失落。
我深信這次私人的旅行能幫助我們重新想象一個(gè)未來，重燃憤怒、喜悅、重尋自由和正義的未來。在極端右翼不斷滲透到世界政治領(lǐng)域的威脅不斷增大的今天，沒有比此刻更需要電影，去找尋一個(gè)不同的、未知的道路，另一條擺脫今日災(zāi)難的道路。
對于《群山水手》，我希望能賭上過去的成熟和經(jīng)歷。這是一次冒險(xiǎn)的創(chuàng)作，將已知的拋棄掉，推向未知，允許機(jī)遇的到來（畢竟這是我與生俱來的權(quán)利），讓我能夠體驗(yàn)到旅途開始所不曾想象到的東西。這部影片讓我們接觸彼此，相信未知，試圖對人類再次充滿希望和信心。無論相隔多遠(yuǎn)還是多不同，事實(shí)上我們都無比緊密地聯(lián)系在一起。
//mubi.com/notebook/posts/karim-ainouz-introduces-his-film-mariner-of-the-mountains
第一人稱視角的尋根之旅，通過攝影機(jī)自由、隨性的記錄，娓娓道來的私人旁白，把導(dǎo)演的個(gè)體身份，父母情感，巴西與阿爾及利亞兩國的社會(huì)歷史變遷等話題串聯(lián)起來，既抒情優(yōu)美，又引人思考。近年來，關(guān)注個(gè)人家庭記憶的這類私影像容易喚起觀眾的共鳴，已然成為當(dāng)下很受歡迎的紀(jì)錄片創(chuàng)作新潮流。
跟著作者去了一趟阿爾及利亞。許多街景和人物圖景拍的很不錯(cuò)。在精心打造與隨意融合間來回切換也是一種趣味。
憂傷而迷人的回鄉(xiāng)旅，看到流淚。用馬克和阿克曼式的旅行書信文體來制作第一人稱主觀散文電影，家族、歷史、政治、軍事……含括在一份“記事本”里，聲畫分離創(chuàng)造迷人質(zhì)感。竟然是《看不見的女人》導(dǎo)演。
MUBI. 一個(gè)媽媽是研究海洋紅藻巴西人爸爸是工程師阿爾及利亞人的導(dǎo)演，跟媽媽和祖母在單親家庭長大，54歲時(shí)第一次去阿爾及利亞。從城到鎮(zhèn)到村，聽說了Ainouz村可能有塊他的地，他說也許會(huì)回來，修修老房子，建葡萄架釀酒，然后”開一個(gè)夜店“。很喜歡他鏡頭里的景，跟印象里總是在混亂和喧鬧中呈現(xiàn)出的阿國非常不同。尤其是在老爺爺介紹他家的Kabley檸檬樹，牛油果樹，石榴樹，柿子樹時(shí)；在圍著頭巾的奶奶邀請他來家里喝煮咖啡，她口中老是在醉酒和乞討的丈夫老爺爺回家時(shí)；還有去了一個(gè)據(jù)說是他親戚走時(shí)候要給他一個(gè)大蛋糕的老奶奶時(shí)；鏡頭從單一的對準(zhǔn)該國人的群像變得生動(dòng)了起來?？赐曛?，放佛明白了這個(gè)古怪的名字，在海里見到山的水手。獻(xiàn)給每一個(gè)離家萬里遠(yuǎn)行中的“calentura-er"。
【3.5】
影像和敘述存在很大程度的割裂 鏡頭有些生硬
【巴西】《看不見的女人》記載著個(gè)體命運(yùn)與更大范圍的世代變遷之間的交聯(lián)，這里依然延續(xù)著那般視角，承載著想法與記憶航行至另個(gè)國度；極具私人的敘述里，創(chuàng)傷與見聞同行，現(xiàn)在與往昔交錯(cuò)，假設(shè)與真實(shí)互文，它提供了足夠舒服的效果。即使阿爾及利亞的歷史并非全然了解，但也依然足夠于其中汲取這些感受；在更大、更具考驗(yàn)的《煽動(dòng)者》和明星陣容到來之前，它的存在讓人保持著好奇，也感到心安。
獻(xiàn)給母親的一封信。對母親的思念與水手幻覺的體驗(yàn)相通，親人離去后，家不是家，但哪里都是家。帶著對母親的思念重回故鄉(xiāng)，像拼拼圖一樣，把他的記憶和現(xiàn)實(shí)串聯(lián)在一起。那些對人物的拍攝也很溫柔，比如想給小女孩拍一部電影，幾個(gè)孩子問他片名、上映時(shí)間，要求把自己拍好看點(diǎn)的老人，還有幾個(gè)喊著口號的小孩，其中一個(gè)還說不利索，用嗷嗷嗷喊著。伊拉西瑪，愿你與快樂常伴我心。片中的風(fēng)景、人物和我記憶里的家鄉(xiāng)都有相似之處，比如聚在一起玩耍的孩子、一起打牌喝酒的男人、磚瓦散落的老屋，當(dāng)旁白喊著伊拉西瑪時(shí)，我也會(huì)很自然地就想到奶奶，當(dāng)我看著老人家的皺紋時(shí)，我甚至在腦海里把他們的、我爺爺?shù)?、外婆的皺紋重合在了一起，還有他們講述以前的故事時(shí)的神態(tài)，都是很像的。
75/100 #MomaDocFortnight#
【Doc Fortnight 2022】我確實(shí)喜歡看在美學(xué)上有追求的紀(jì)錄片，尤其是當(dāng)創(chuàng)作面向自我，面向家族時(shí)仍沒有忽視美學(xué)。（所以某些毫無美學(xué)意識的華語紀(jì)錄片越來越難看下去）
旁白也寫得太好了吧，個(gè)人歷史和大時(shí)代的詩意勾連，侄女說的創(chuàng)世紀(jì)的故事直接把格局提升一個(gè)層次，母親研究的海帶也成為了她謎一樣一生的隱喻。
永遠(yuǎn)喜歡漫步者姿態(tài)巡視一切記憶回廊之類的記錄，私人的東西彌足珍貴~
Mubi/ 獻(xiàn)給母親故土以及生命的一部紀(jì)錄片…帶有獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，跟著他的鏡頭和喃喃自語在異鄉(xiāng)國土找尋逝去的人和事。配樂很好聽，片子色彩很美，我很喜歡。
感覺像是導(dǎo)演有些自戀想法驅(qū)使下的攝影和詩歌合集，而且我個(gè)人也不太喜歡在紀(jì)錄片中看到人物的擺拍畫面，但是，大海好美，山地也好美，美就夠了！
家庭史真是拍不完的題材，浸透著最親密而強(qiáng)烈的情感又折射出社會(huì)形態(tài)、國家歷史… 書信體讓人想起《日月無光》… 看到最后甚至有些傷感…
"It was the first time in my life I didn't have to spell my name." 1009BIFF
remind me of 'Being and Time'
我時(shí)常覺得自己處于搖晃的船室，現(xiàn)實(shí)無盡起伏的海面和心中世界是一片草原的幻想之間像被砸斷的木板，想出去的欲望逐漸焦慮，而我總會(huì)一次又一次在思考自己時(shí)想起母親。
7.0。近乎用兩種不同的剪輯節(jié)奏分別捕捉現(xiàn)實(shí)切片和模擬思緒碎片。
#CANNES2021