第一次看閩南語的電影，跟鄉(xiāng)音相似的背景，讓一直都是看國語英語的我仿佛聞到了雨后芭蕉清新的空氣，有被感動和驚喜到。看一段在“熟悉”的環(huán)境下發(fā)生的同性愛情故事，感覺還是蠻復雜的。有對愛情消失的不舍難過、對“鄉(xiāng)音”的親切、對大環(huán)境的憤懣、和對貌合神離的語言背后的意識形態(tài)的感嘆，雜糅成對青春回憶的遺憾。

整體來說片子沒有太專一于愛情的描寫，而是用孟娟和書蘭的相戀經(jīng)歷串起“美麗島事件”、同性戀接受過程、臺灣戒嚴時期等內(nèi)容。表達的內(nèi)容太多有時會讓人出戲，相反覺得對感情的深入探索還不夠。

les電影總能給人唯美感傷的情緒，可能真與女性的細膩有關吧?！笆裁炊疾灰f”，無論是書蘭和孟娟的分開，還是孟娟后面的選擇，都是大環(huán)境造成的遺憾，歷史終究是犧牲個人。片子突出個人權利是跟環(huán)境息息相關的，也是我覺得在表達或影射意圖上過于明顯的一點。

說一些題外話，對臺灣歷史一直不太熟悉，但是靠著背景的勾勒，也大概可以感受到當時的大環(huán)境。有些傳統(tǒng)還真是一脈相承，大陸與寶島，tg和國民黨，好的壞的都一脈相承，可以感受到導演想批判或者影射的對象，但也偏偏是這層影射，讓我感覺到兩岸的創(chuàng)作者在感情上、認識上始終存在一條鴻溝，也因此有些悲哀失落。像是家門的兩兄弟，卻因為爭吵最后分道揚鑣，明明是家人，說著一樣的語言，有著一樣的經(jīng)歷與回憶，卻回不去從前。

令人心碎的愛情，夏日，青春，美好?；ハ辔浪祝喕乜芍男睦镆灿兴?。無奈，只能分隔兩地。是對她們又些殘忍，她在香蕉園等她這么多年，她又何嘗不是在馬來苦守沒有太陽的明天。只因她知道，環(huán)境不允許她這么做。她們早已經(jīng)過了那個夏天，因為屬于她們的夏天在彼此的心里永存。又何嘗不是杜鵑啼血般的歌頌 ，屬于她們的愛情。我相信，愛會戰(zhàn)勝一切吧??。

表述白色恐怖受到的傷害令人動容，至少我是第一次看到這么直觀完整的場景描繪，受到?jīng)_擊。這個對抗不了、不能言說的暴力，和所有人不敢為同性戀畫家說話，甚至需要一起嘲笑他的這個暴力是一樣的。暴力源于我們對不同的恐懼。迫害面前沉默就是允許。是我們允許去侵犯人的權益，是我們允許因為一個私人的理由去嘲笑一個人的人格，去言語霸凌同伴。

用白色恐怖來寓意，或者說讓主角發(fā)現(xiàn)同性不容的傷害有點不直接。我更愿意解釋為因為政治原因，保護自己也保護她而分開。前者是主旋律，映射了后者。

模糊的照片，不能明說的觀點。不知還要花費有多少人的眼淚、受傷，它要求我們?nèi)グl(fā)聲、斗爭，只為一個不那么害怕的人群、不那么怒氣騰騰的世界。

臺灣電影首先要警惕的問題是過度文藝。其次，不要總拿政治和性別說事。

一者是風格上的，脫離現(xiàn)實的土壤；一者是主題上的，博取眼球。

對于后者，我們很能理解。當社會從保守走向開放，批判前種環(huán)境的壓迫是人之常情。

因此，大量臺灣電影把視角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT題材”，這實屬正常。

問題在于，創(chuàng)作者一旦預先設定好探討的主題，然后發(fā)展故事，有墜向主題先行的危險。

《弓蕉園的秘密》直白地把性別與政治結合，幾乎像一則控訴“白色恐怖”的檄文。

同性戀情在某種程度上，也是對傳統(tǒng)習俗和執(zhí)政理念的違逆，同樣算一種政治性表達。

《弓蕉園的秘密》甚至拋棄了大多數(shù)同性電影都會表現(xiàn)的角色摸索性向的過程。

兩位女性角色在電影開始便已經(jīng)一起，好像理所當然、名正言順。

這難道不正顯示出創(chuàng)作者急功近利的意圖？為了表達主題而硬生生地虛構人物和配對人物。

從最開始鏡頭里電視播放的“zhan-中”事件，也能看出創(chuàng)作者強烈的政治訴求吧。

這樣的電影真的不必看，因為即便不看，僅看劇情見解，我們也知道它要表達什么。

當故事不再能構建額外的意義，全部在預期之內(nèi)，這樣的電影還有拍攝必要嗎？

我想，這或許反映出臺灣電影人在拍攝環(huán)境越發(fā)自由的情況下，反被自由限制的困境。

當什么都可以拍攝，很可能什么都拍不出來——因為發(fā)出的聲音往往針對著那些無法發(fā)聲的時刻。

當然，大陸觀眾也不要對岸一拍涉及政治或同性的電影就興奮，跟看a片一樣。

活生生把一部爛片或及格的作品捧成佳作，還呼之為“華語電影之光”。

這是多么見過世面呢，你要在那樣環(huán)境里，你也能拍出來，還能拍得更好。

因反感借LES題材，布道鄭智，鄭智意味過濃，所以不推薦。

如果你情感部分拍得OK，也能忍，實際白色恐怖拍得膚淺，情感部分拍得潦草，負負得全負。

導演兼編劇是不是臺獨不多討論，但鄭智這樣一個大議題，周導覺得HK暴動很正義的話，不知道對川普支持者闖白宮是否也同樣定義？畢竟川普支持者還是愛美國的，HK暴動者是不是愛中國大概只能呵呵。

所以，能拍美好或悲慘的愛情片就純粹一點，別搞鄭智這些幺蛾子。

兩個女孩在夏天睡涼席，用芭蕉葉扇風，脫下外套乘涼。兩個相愛的人，窩在一起，看雜志，閑聊天，教對方自己家的方言，這樣的夏日，也許真的用一生都難以忘記。

雖然是簡單的故事，但是周導真的用心拍好了。孟娟在課堂上因為同性戀畫家和同學爭吵，哥哥入獄后變得特別謹慎，再加上這一段，畫面的布局。學長說要保護阿蘭，但他其實是遮住了她的陽光。

我依舊是對青春時期女孩子們的熱戀故事愛得無法自拔，周美玲導演真的太會拍了，這部電影不好說是經(jīng)典，但是足以在華語青春電影市場里留下痕跡。雖然有些劇情不夠流暢，比如阿蘭入獄的前后，學長的身份和權力，但是周導還是給我展現(xiàn)了一個清晰的學生時代深刻的愛情故事。這個故事里沒有嬌柔做作的傷痛，沒有女生之間的勾心斗角，也沒有流產(chǎn)打胎的疼痛。只是大時代背景下的小人物，短暫而深刻的愛戀。

我很反感一些電影，把情情愛愛拍的很無趣，故意去刻畫女生之間的爾虞我詐，深化“三個女人一臺戲”這樣的刻板印象。又或者是去拍前任現(xiàn)任剪不斷理還亂的無聊故事，拜托，那些男的有啥好，需要女生這樣苦苦追求。當然我并不是不喜歡男女的愛情，真誠的愛值得一切尊重，而周導這部戲里的愛情更讓我動容。

阿蘭的口音把我一下就帶回了家鄉(xiāng)，這樣可愛的鄉(xiāng)音，這樣可愛的女孩。為了自己愛的人，學習臺語，去做香蕉園里的粗活，就為了和孟娟呆在一起，睡來抵。廣東口音再加上閩南語，這樣嬌滴滴的女孩，又十分十分的堅強。所以當她說和學長在一起時，我清楚這背后肯定有苦衷！她是那樣堅強勇敢的女生，如果不是為了保護愛的人，她又怎么會害怕而隱藏自己。

盡管猜到了故事走向，但是在看到阿蘭入獄的時候我還是忍不住要哭，太好哭了。阿蘭的聲音輕輕的，帶著哭腔的，細細地訴說著她對孟娟的情。她希望接她出獄的人是她，但又害怕是她。也是這次入獄讓她明白了，在這個環(huán)境她們的愛只能是留在芭蕉園里的秘密。

講真的，周導真的給觀眾帶來了好作品，很可惜沒能在院線看到。電影看完后，還有很深的感觸。六月份是驕傲月，今年的驕傲月可能還是很安靜，在學校論壇里看到有人說“我們?yōu)槭裁床荒苡憛捦詰佟?，這樣的留言獲的贊比踩要多得多。有時也會自我閹割，會問自己“我有什么好因為同志身份而驕傲的呢”。

謝謝周導提醒了我，因為在三四十年前，孟娟不知道要以什么身份去找阿蘭，因為在二十年前大陸才將同志去病化，因為到現(xiàn)在還有廣電總局發(fā)布禁止同志內(nèi)容影視的通則、南航空少被辭退、學生做同性戀反歧視演講被退學、年長的同性戀者被對方家人起訴、同性情侶不能用游樂園情侶票等等數(shù)不清，訴不盡的不平等事件。

正因為我們經(jīng)歷了那么多的不公，所以我們更要驕傲，我驕傲。