黑白畫面很有質(zhì)感，場(chǎng)景設(shè)置很用心，除此之外我嘗試過(guò)尋找這部片子的其他優(yōu)點(diǎn)。

首先主題，“智齒”整部影片除了智齒導(dǎo)致的疼，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它對(duì)劇情的任何推動(dòng)作用，而且這顆可憐的智齒還被殺手干掉了，不得不說(shuō)打的這力度這位置得多精巧（能否實(shí)現(xiàn)不清楚，畢竟對(duì)于長(zhǎng)了4顆智齒，拔過(guò)兩顆的我來(lái)說(shuō)顯得特別可笑，而且兩顆同時(shí)發(fā)炎也沒(méi)有像影片里那么痛過(guò)，除了不太能吃飯，喝水咽口水痛，很少陣痛）。

如果說(shuō)“智齒”指代的是一個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中的歷練和痛苦，那真的需要我們自行體會(huì)和深層次聯(lián)想。作為只把電影看做娛樂(lè)的我來(lái)說(shuō)并不想費(fèi)這個(gè)腦筋。先不說(shuō)影片有沒(méi)有深化這個(gè)主題，就從人物刻畫上，有些人一生悲慘，如王桃；有些人把自己的不幸遷怒于別人，又榨干別人的價(jià)值，如阿展；有些人一腔正義，費(fèi)盡全力又拯救不了任何人，如“智齒警官”，像極了我們的人生百態(tài)，只是，講了殺手、講了王桃、講了阿展、講了“智齒警官”，結(jié)果一個(gè)人都沒(méi)有講清楚。他們是誰(shuí)，從哪里來(lái)，從前做什么，又為何這么做？這些人物太單薄了，單薄的根本立不起來(lái)。

或者“智齒”是個(gè)代詞指的就是這位空降的領(lǐng)導(dǎo)，那也說(shuō)得過(guò)去。但是，片子里除了這位領(lǐng)導(dǎo)辦案認(rèn)真，一腔莫名的正義，其他的也沒(méi)有展現(xiàn)出他的異于常人。搶被混混打掉了，最后兩個(gè)人也差點(diǎn)敗于受傷了的殺手，沒(méi)有特別的探案能力，沒(méi)有深厚的推理功底，也沒(méi)有過(guò)硬的身體技能。

悶頭警官阿展，悶頭特別悶，不怎么說(shuō)話，形象邋遢，就是人狠話不多的一角色，看他揍王桃甚至想強(qiáng)殺她的時(shí)候，人是挺狠，但技能沒(méi)有，探案能力沒(méi)有，推理能力沒(méi)有，鼻子是很靈卻沒(méi)有起到實(shí)質(zhì)作用。斷手女在自己的眼皮子底下被殺，王桃在自己的旁邊差點(diǎn)被干死，他對(duì)于王桃來(lái)說(shuō)就特么是個(gè)禍害。除了揍人家拉著人家指認(rèn)罪犯沒(méi)有起到任何作用，還被誤殺。而且被王桃指認(rèn)的罪犯也沒(méi)有說(shuō)有沒(méi)有被辦，背后是否牽扯什么力量以及后續(xù)是否能釣到大魚，都沒(méi)有說(shuō)。合著人家王桃白白給你指認(rèn)白白被打。

再說(shuō)說(shuō)關(guān)于展現(xiàn)懸疑、救贖、犯罪的地方。

懸疑，額，幾乎沒(méi)有。最開(kāi)始的左手、垃圾堆、味道、尸體、佛像堆、鈍器、兩年前的報(bào)紙都屬于疑點(diǎn)，我以為會(huì)有一場(chǎng)精彩的破案過(guò)程，或者是一場(chǎng)反偵察過(guò)程，一場(chǎng)正與邪的較量，結(jié)果屁都沒(méi)有，一切都毫無(wú)意義。就只是跟你說(shuō)這些東西就是因?yàn)闅⑷朔甘巧钤诶训娜?，而且，尋找這個(gè)人也是因?yàn)樾」媚镒擦司炱拮幼约盒睦镫y受去接受爆打然后被逼被拽著去指認(rèn)，懸疑什么的不存在。

救贖，說(shuō)到救贖片子里我看到了三個(gè)點(diǎn)，一個(gè)是王桃，從癮君子到充滿正義是非分明的小強(qiáng)，原因是因?yàn)樽擦司炱拮?，王桃這個(gè)人物雖然前因后果不明不白，至少還算是豐滿的，作為底層作為社會(huì)邊緣人士，也算是靠一人挨過(guò)了所有苦難。二個(gè)是佛像，佛像對(duì)于日本留港變態(tài)殺人犯是神圣的，是他的一個(gè)心里寄托（這個(gè)下面說(shuō)）最后和“智齒領(lǐng)導(dǎo)”打的時(shí)候不管是槍走火意外死掉還是說(shuō)吞槍自殺，對(duì)于殺人犯來(lái)說(shuō)都屬于一種救贖；三個(gè)是“悶頭警官阿展”經(jīng)過(guò)和撞人的王桃相處他漸漸了解了王桃這個(gè)姑娘，從最開(kāi)始想置于她死地到后面擔(dān)心她的安危，他原諒了她，甚至開(kāi)始關(guān)心她，到最后被她誤殺（也挺扯淡，在不確定她是死是活的時(shí)候，一邊找人一邊喊才是一般人的做法。其實(shí)他可以不用把自己作到死的，如果因?yàn)樽约浩拮铀赖袅俗约阂膊幌牖睿敲此矝](méi)必要用王桃的手殺掉自己，對(duì)于王桃來(lái)說(shuō)太殘忍了）也算一種救贖。不過(guò)這些都需要我們觀眾自己去強(qiáng)行理解強(qiáng)行關(guān)聯(lián)，畢竟原因影片都沒(méi)有交代。

犯罪，現(xiàn)在單獨(dú)說(shuō)說(shuō)日本留港變態(tài)殺人犯，接上面的佛像繼續(xù)說(shuō)，不管是拋棄左手還是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)都擺滿佛像，也給了觀音像兩個(gè)特寫，雖然關(guān)于信仰和原因沒(méi)有任何說(shuō)明，不過(guò)不妨大膽的猜一下，日本留港變態(tài)殺人犯，覺(jué)得佛像像自己的母親，佛像是神圣的，母親也是神圣的，那么撫摸自己頭的母親的左手也是神圣的，所以他執(zhí)著的左手也是神圣的，包括把左手丟在佛像堆也證實(shí)了這一點(diǎn)，但是疑問(wèn)又來(lái)了，如此神圣的左手為何對(duì)于兇器選擇就不執(zhí)著了？就可以隨地取材了？他戀母的原因是什么？是他母親做了什么導(dǎo)致他戀母，就因?yàn)閾崦念^么？影片都沒(méi)有告訴我們。包括阿展的分析因?yàn)閿嗍峙刀蕜e人有左手，所以他殺人犯去切別人的左手給她，誰(shuí)能證明她的左手不是他切的？以及她為何會(huì)丟掉左手？他對(duì)她的好展現(xiàn)在哪里？他殺掉她又是為何？也沒(méi)有交代。關(guān)于殺人犯這個(gè)人沒(méi)有講，殺人動(dòng)機(jī)沒(méi)有講，對(duì)于被害人的選擇沒(méi)有講，關(guān)于拋尸沒(méi)有手法，至于尸體出現(xiàn)在什么位置沒(méi)有特別的意義，關(guān)于鈍器和報(bào)紙是就地取材，所以開(kāi)篇的那些信息沒(méi)有意義。

另外一點(diǎn)，用倒敘的手法，開(kāi)頭即結(jié)局。開(kāi)頭就知道阿展死了，劇情可猜，而且一猜就準(zhǔn)。就問(wèn)你氣不氣。不過(guò)倒敘還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)——首尾呼應(yīng)。哈哈哈哈

我特么看了個(gè)寂寞。如果是院線電影，電影票超過(guò)10塊都算浪費(fèi)。

說(shuō)一下我對(duì)結(jié)尾“林家棟不喊”的理解，以下都是劇透。

先說(shuō)情節(jié)，擊斃兇手后，阿展在垃圾場(chǎng)尋找王桃，打開(kāi)一個(gè)柜門，被里面驚慌失措的王桃連開(kāi)幾槍打死，也因此造成了一個(gè)極度悲情絕望爆發(fā)的場(chǎng)面。

網(wǎng)上吐槽最多的就在這——你阿展警官又不是啞巴，一邊找人不是應(yīng)該一邊開(kāi)口喊嗎？那樣不但避免挨槍，本身找起來(lái)不是也效率更高嗎？

這電影我看得比較晚，看完的時(shí)候，身邊的朋友已經(jīng)討論過(guò)幾波了，大家的理解大致有這幾種：

一是認(rèn)為，這就是導(dǎo)演為了安排阿展被打死的宿命感，強(qiáng)行破壞了合理性，劇本不夠嚴(yán)密。

二是從當(dāng)時(shí)的情境出發(fā)找理由，比如阿展剛生死搏斗完神志恍惚，在大雨中沒(méi)有力氣高喊，精神壓力過(guò)大無(wú)法理性行事，等等。

三是從整個(gè)電影的高度風(fēng)格化來(lái)找原因，黑白攝影，地獄般的美術(shù)風(fēng)格，阿展在其中也是個(gè)寓言角色般的存在，因此做事不符合人之常情，也就可以理解。

說(shuō)我的結(jié)論吧：即使用現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，阿展處于那個(gè)狀態(tài)不喊，也是合乎情理的。

原因有兩個(gè)。

首先，電影已經(jīng)向我們塑造，阿展是一個(gè)極度內(nèi)斂的人，講話精煉，惜字如金，習(xí)慣以行動(dòng)代替言語(yǔ)，像是在修車廠那場(chǎng)戲，直接壓住混混手臂并踢打他，嘴上絕不多問(wèn)半個(gè)字，那樣的拷問(wèn)本來(lái)就不是常人所為。

所以我們很難想象，這家伙一邊翻垃圾桶，一邊一聲聲大喊“王桃，你在哪？”，那也太讓人出戲了，會(huì)完全破壞角色設(shè)定和電影氛圍。再加上他當(dāng)時(shí)已經(jīng)筋疲力盡，開(kāi)口更是不現(xiàn)實(shí)。

第二，電影交代了阿展對(duì)王桃生命的關(guān)切，在腦中幻想她被殺害的場(chǎng)面，驚駭抓狂大汗淋漓。趕到垃圾堆后，又發(fā)現(xiàn)其他被兇手殺害的女尸。在找人時(shí)，打開(kāi)一扇門發(fā)現(xiàn)空無(wú)一人后，甚至悲慟地哭了起來(lái)。

兇手已死，王桃還沒(méi)找到，哭什么？唯一的可能就是，他此刻幾乎確信，王桃已經(jīng)被兇手殺害，因此悲痛懊悔。而他一直在尋找的，其實(shí)是王桃的尸體，那當(dāng)然不用喊名字了。至于“尸體”手中正好握著丟失的槍（之前他們已經(jīng)搜過(guò)王桃身上無(wú)槍），更是概率渺茫的巧合，換了誰(shuí)在那情況都一樣料不到。

最后被王桃意外擊中，阿展臉上露出了欣慰的笑容，那是一個(gè)絕望之人看到希望的笑容：原來(lái)你還沒(méi)有死，太好了，我終于來(lái)得及給你那個(gè)你一直渴望的原諒。

不懂這個(gè)片的亮點(diǎn)在什么地方。說(shuō)的是風(fēng)格化吧，這種風(fēng)格也不是什么新鮮的伎倆，也不覺(jué)得有趣，因?yàn)槲液秃芏嗟牡讓右粯颖旧砭蜕钤谶@臟亂差的環(huán)境里，血腥和泥濘司空見(jiàn)慣，我平時(shí)就喜歡看b站那些超級(jí)富豪干凈漂亮整潔的豪宅。人還是對(duì)自己沒(méi)有的東西感興趣些。

這幾年的香港電影我不知道他為什么一定要故意去呈現(xiàn)陰暗落魄的一面。以前香港經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候，偶爾看看《香港有個(gè)荷里活》這樣的電影覺(jué)得不錯(cuò)，現(xiàn)在走向平庸沒(méi)落卻也沒(méi)必要一直像祥林嫂一樣抱怨現(xiàn)在過(guò)得好落魄好慘。香港瘦死駱駝比馬大，就算不再是金融中心也還是很發(fā)達(dá)的城市，用不著每次都搞得好像多慘多破敗的樣子。我記憶中的香港電影表現(xiàn)這個(gè)城市就是鮮活、幽默、明亮、充滿朝氣活力，就算是揭露港陰暗也是給人一種很積極陽(yáng)光的感覺(jué)。這些年我真的已經(jīng)看膩了這種自怨自艾的調(diào)調(diào)，總是有意無(wú)意在向觀眾透露一個(gè)信息：我曾經(jīng)非常輝煌，現(xiàn)在過(guò)得很落魄，很可憐。

人物設(shè)計(jì)上都很單根筋且用力過(guò)猛，包括他所謂的警戒高材生。林家棟演的展哥是拼命三郎但是不帶腦子，高材生顯得仁義禮智信很有智慧其實(shí)是也沒(méi)帶多少腦子的菜雞。核心人物是當(dāng)年不慎撞傷林家棟老婆的小偷阿桃，從頭帶戲帶到尾，是唯一智商在線的角色。我不知道展哥他的用意到底是什么，做事情都很不可理喻，有勇無(wú)謀，還時(shí)刻陷所有人于危險(xiǎn)之中。阿桃愿意當(dāng)線人但求生欲望強(qiáng)烈，展哥只拿她當(dāng)炮灰分分鐘要她死，那誰(shuí)愿意干？

沒(méi)錯(cuò)，阿桃是心中有愧，但是她也可以不幫你??？這世界上有兩種情感是絕大多數(shù)人都不愿意去面對(duì)的，一是大恩，一是大仇，共同點(diǎn)都是欠太多，多到?jīng)]辦法還這債，干脆就不還了，一輩子老死不相往來(lái)，省得難受。阿桃既然愿意還這個(gè)債就要好好珍惜，展哥把她弄死對(duì)你破案有什么好處？一邊是一門心思想破案又沒(méi)線索，一邊人家給你找線索你置氣著要弄死人家？很不可理喻。在兩次看到阿桃因?yàn)檎垢绻室獗┞端矸輰?dǎo)致被毆打、追殺，我看得只覺(jué)難過(guò)痛苦。

最后的結(jié)局像在宣揚(yáng)一種解脫。展哥糾結(jié)了一整集的表情在臨死前舒展開(kāi)來(lái)，就像終于能對(duì)這個(gè)爛泥潭一樣的世界說(shuō)再見(jiàn)是多么快樂(lè)的一件事，他說(shuō)原諒了阿桃，然后留她在那痛苦地哭喊。

除了演員演技有亮點(diǎn)以外，不知所云，沒(méi)勁。莫名其妙營(yíng)造的一個(gè)末世城市場(chǎng)景，好吧，暫且接受；莫名其妙又出現(xiàn)一個(gè)異國(guó)變態(tài)殺人狂，然后兩個(gè)警察又是莫名其妙的查案方式；短發(fā)斷手女莫名其妙的跟殺人狂相依為命惺惺相惜，又莫名其妙的被殺人狂殺死；王桃明明早就認(rèn)識(shí)短發(fā)斷手女，熟悉到可以帶兩個(gè)警察找到她的住處(而且還是有房門的住處)，卻不知道有這個(gè)變態(tài)乞丐；其實(shí)犯罪嫌疑人早就有指向了，兩個(gè)警察早就查到了乞丐信息，抓個(gè)乞丐而已，最后卻非要干出這么大動(dòng)靜才能搞定。是故意為了弄死男主，故意這么設(shè)計(jì)的劇情么？

同樣都是黑白色，故事性遠(yuǎn)差于《大佛普拉斯》。同樣是臟臟的末世畫面，藝術(shù)性也不如《燕尾蝶》。只有幾個(gè)演員的演技表現(xiàn)不錯(cuò)，攝影也不錯(cuò)。

然后就被過(guò)度神話，扯上什么香港電影未死啥的狗屁文化符號(hào)。香港電影確實(shí)未死啊，這些年一直有很多佳作啊，《僵尸》、《踏雪尋梅》、《志明與春嬌》系列、《一念無(wú)明》、《寒戰(zhàn)》系列、《歲月神偷》，，，，，數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)，需要你們來(lái)矯情的證明什么嗎？？？實(shí)在沒(méi)啥高明觀點(diǎn)，就寫點(diǎn)老實(shí)的影評(píng)，別動(dòng)不動(dòng)就致敬這個(gè)、雞血那個(gè)。

鄭保瑞能把這片拍成這樣已經(jīng)不容易了，劇本不行不是他的錯(cuò)。你們這幫文藝土賊們瞎jb吹得這么神，就是你們不厚道了，奉勸你們少裝點(diǎn)13。

劉雅澀就這樣不吭不哈地演了一部極端類型的大女主片子。

看看海報(bào)，不仔細(xì)觀察，你看不出主題來(lái)。所謂海報(bào)，展示出的必然是影片引以為傲的東西。

這部戲的海報(bào)展示的是，表面雜亂，細(xì)看恐怖的黑暗環(huán)境。

我們可以理解為，海報(bào)想說(shuō)，我的電影氛圍做的很牛逼。

確實(shí)牛逼，如果沒(méi)有如此給力的美術(shù)布景，你鄭寶瑞就是把電影黑白玩兒出花來(lái)，也出不來(lái)感覺(jué)。

不信的話可以看看那些脫離刻意布景的鏡頭，黑白也并沒(méi)有加太多分。

所以，如果說(shuō)看之前，觀眾對(duì)于電影氛圍的表現(xiàn)期待很高，那么此片完全達(dá)到預(yù)期。

超預(yù)期的是名氣并不大的劉雅瑟。

提起劉雅瑟，我雖然看過(guò)幾部百度百科上她演的作品，但是我確實(shí)一點(diǎn)印象也沒(méi)有了。

唯一有印象的是，趙薇的《致我們終將逝去的青春》里那個(gè)假小子。

不得不說(shuō)，這就是劉雅瑟的可塑性，平時(shí)看起來(lái)像假小子，打扮打扮也可以很有女人味兒。

也正是她有這種假小子的氣質(zhì)，才能在如此殘酷的一部影片里，大量地用肢體動(dòng)作詮釋人物。

她得有多努力，才能把這個(gè)生活在垃圾堆里朝不保夕的弱女子，演得如此有生命力！

林家棟是名氣最大的演員，有些段落也演的不錯(cuò)。

可是論在電影里的重要程度，林家棟可能連前三都進(jìn)不了。

在這部電影里。

劉雅瑟演的王桃是第一重要的。有了她的表演，電影整體的可看性才上了臺(tái)階。

電影的氛圍是第二重要的。垃圾堆，斷肢，黑白，高速的地上鐵，下雨天，一切的一切只為塑造一個(gè)無(wú)與倫比的陰暗恐怖氛圍。

那么本片誰(shuí)最能代表垃圾堆，誰(shuí)生活在垃圾堆，誰(shuí)又最能體現(xiàn)恐怖氛圍中的掙扎呢？

只有劉雅瑟。

因?yàn)闆](méi)有掙扎的恐怖只能算血腥。

日本變態(tài)殺手是第三重要的。只有他夠變態(tài)，夠強(qiáng)大，電影才有看頭，所以他在電影結(jié)尾才好像怎么都?xì)⒉凰浪频摹?/span>

如果這個(gè)殺手，能夠塑造地一如《老無(wú)所依》中那個(gè)變態(tài)殺手一般，那也足以留名影史。

林家棟只排在第四重要。

他和王桃有沒(méi)有仇，都不影響他調(diào)查案件。

唯一讓他變得重要的原因就是，他就是王桃的“智齒”。

我個(gè)人將智齒理解為一個(gè)人的心腹大患。

王桃的智齒，是展sir的仇恨。所以她殺死展sir，智齒掉落。

日本殺手的智齒，是關(guān)于母親的殘念。所以母親的紀(jì)念照片損毀，他自己身死，智齒掉落。

展哥的智齒，是老婆與王桃。展哥身死，智齒掉落。

任凱的智齒，是本片唯一真實(shí)的智齒和丟掉的槍。槍不是他的，智齒被打落，智齒掉落。

日本殺手女朋友的智齒，是有人關(guān)懷。認(rèn)清男友本質(zhì)，智齒掉落。

所以當(dāng)劉雅瑟演出了大女主的超強(qiáng)肢體語(yǔ)言，氛圍感陰暗恐怖，殺手還算冷酷，那么這部電影對(duì)導(dǎo)演和項(xiàng)目立項(xiàng)預(yù)期來(lái)說(shuō)，就算是成功了！

可惜如此小眾的受眾層面，注定不會(huì)大賣。

請(qǐng)不要夸鄭寶瑞夸得太過(guò)，因?yàn)楸酒艘陨蟽?yōu)點(diǎn)，在很多地方都做的很平庸。

除了還原展哥妻子車禍的那個(gè)鏡頭，展哥追逐王桃的鏡頭之外。其他的鏡頭拍攝的不夠突出，做加法的畫面，確實(shí)也不好拍。但是最后時(shí)刻的畫面糊成一團(tuán)毫無(wú)層次，可謂功過(guò)各半。

整體的敘事節(jié)奏像部文藝片，但是你是類型片啊大佬，節(jié)奏慢且無(wú)用的細(xì)節(jié)多，整體結(jié)構(gòu)不佳。

王桃的生命力表現(xiàn)還可以做的更好。那種活在垃圾堆里，并且開(kāi)出一朵花來(lái)，還可以在開(kāi)出花來(lái)上多做些文章。

人物也完全可以做的更加有細(xì)節(jié)，這種細(xì)節(jié)并不是指任凱的不露臉女朋友。

最后恭喜劉雅瑟提前預(yù)定金像獎(jiǎng)影后。

----Rolling in the Deep 直譯，在深淵里翻滾，太適合電影劇情了

看完《智齒》想到了最近看的一部電影《熱帶森林》，二者在某些試聽(tīng)上的動(dòng)作，其實(shí)是一樣的，都用氛圍布景營(yíng)造出導(dǎo)演要傳遞的那些信息，只是本片導(dǎo)演鄭保瑞抓的點(diǎn)，劇情的流暢度，影片的底色，更加生猛。當(dāng)然熱帶是新人導(dǎo)演，和這樣的老炮有差距是正常的。

看電影前沖著林家棟去，看完才發(fā)現(xiàn)，這電影是絕對(duì)的女主電影，你以為的展sirs，只是電影中知名度最高的演員罷了，這樣的角色，對(duì)于林家棟，我相信沒(méi)多少太大難度。我們還是繼續(xù)來(lái)說(shuō)女主，劉雅瑟飾演的，王桃。不出意外的話，今年甚至明年的很多影后，我覺(jué)得她都可以預(yù)定了，因?yàn)樗盗?。你以為打斗血腥都屬于男人？不，在這個(gè)電影里就屬于王桃。

電影里王桃的經(jīng)歷就和電影底色一樣，黑暗加絕望加悲涼的延續(xù)，這個(gè)種情緒暫時(shí)就叫它黑悲絕涼PLUS。王桃，年少時(shí)成為癮君子，后開(kāi)車撞了展sirs林家棟懷孕的老婆，導(dǎo)致展sirs，女兒沒(méi)了，媳婦保住卻成了植物人。后表現(xiàn)良好提前釋放，出來(lái)之后在某車行暫時(shí)打工安身，實(shí)際聯(lián)系的人、干的事，都是社會(huì)最陰暗的那一面。而展sirs，對(duì)于妻女的事也一直心結(jié)不解，本來(lái)如同一顆智齒一般，長(zhǎng)在那里就長(zhǎng)著了，結(jié)果在和新來(lái)的真在長(zhǎng)智齒的探員任凱調(diào)查連環(huán)殺人分尸案時(shí)，偶遇王桃，屬于展sirs的那顆“智齒”也突然就疼了起來(lái)，而藏在心底的那個(gè)“殺”字也沸騰了。案子暫時(shí)不查了，直接找到王桃，就想直接為妻女報(bào)仇，后被任凱勸阻。王桃也嚇得要逃離HK，結(jié)果的結(jié)果啊，在班車上我也沒(méi)看懂，為什么突然就悔悟了，買了一束花，找展sirs道歉，甚至愿意做線人，只求得到展sirs原諒。展sirs也夠狠，帶著王桃去了一個(gè)又一個(gè)隱藏在底層的堂口，既是查案，也讓她指認(rèn)（得罪）各種罪犯頭目和窩點(diǎn)，還不保護(hù)她，故意暴露王桃是帶路黨。王桃就這樣被展sirs PUA著，也被惡人們報(bào)復(fù)著。在這個(gè)持續(xù)的過(guò)程中，案子有了突破的進(jìn)展，某個(gè)被害女孩的出處找到了，依然是王桃?guī)?，依然去向了一個(gè)罪犯窩點(diǎn)。更大的突破是通過(guò)這個(gè)窩點(diǎn)基本鎖定了連環(huán)兇殺案的兇手，還找到了與兇手有聯(lián)系的女子，于是展sirs和任凱他們準(zhǔn)備把這個(gè)嫌疑人帶回局里，同時(shí)準(zhǔn)備去抓捕疑犯。在這個(gè)過(guò)程中，王桃被報(bào)復(fù)了。一群被王桃指認(rèn)過(guò)的毒販偷竊犯找到王桃報(bào)復(fù)，結(jié)果在這個(gè)注定改變幾個(gè)人命運(yùn)的夜晚，任凱的槍丟了，這對(duì)警探來(lái)說(shuō)是非常嚴(yán)重的事，丟的槍被連環(huán)兇手撿走；王桃，被打的遍體鱗傷，惻隱之心微動(dòng)的展sirs把她鎖在車門，這次準(zhǔn)備保護(hù)一下她了，結(jié)果也被連環(huán)兇手強(qiáng)行撿走；展sirs隨著王桃的失蹤，終于意識(shí)到，王桃也是他割舍不掉的另一顆“智齒”。就在這時(shí)，展sirs的植物人老婆心電圖也變成了一條直線。

丟槍的任凱，心無(wú)掛礙又有掛礙的展sirs，二人只能背水一戰(zhàn)，趕緊找到兇手并抓捕。

在狂風(fēng)暴雨的黑夜，二人終于來(lái)到這最深淵的暗黑世界。一個(gè)找槍，一個(gè)找人，面對(duì)那個(gè)還未謀面的兇手，只能殊死一搏。

本片黑白色的HK，垃圾叢生的HK，破敗的筒子樓和鋼筋水泥的HK，大部分觀眾應(yīng)該都是沒(méi)見(jiàn)過(guò)的吧，以往看過(guò)的HK，就算出現(xiàn)破敗、社會(huì)底層，再不濟(jì)出現(xiàn)在電影中的都還有那個(gè)燈紅酒綠的影子，絕不是這樣的黑色末世。在這個(gè)觀影的過(guò)程中，這種布景的情緒其實(shí)也一直是遞增的。從一開(kāi)始黑色塑料袋套裝垃圾，到隨處可見(jiàn)的垃圾瓶、廢紙等，在到藏著尸體的垃圾堆，帶著血腥卻繼續(xù)黑白，到西方諸神、諸佛俯瞰深淵，到最后戀母變態(tài)兇手藏身的到處是殘缺的假手、被遮蓋的佛像，散落的真正的被害人的肢體，這一幕頭皮不止是發(fā)麻的，基本上是絕望的。這和以血腥暴力著稱的那些電影比起來(lái)，我以為那些電影都不如本片。

本片講究現(xiàn)世報(bào)。今生有仇，必須今生報(bào)。就像那顆“智齒”吐出來(lái)就舒服了。導(dǎo)演舒服了，影迷應(yīng)該也極度的舒服了。而可以預(yù)見(jiàn)的是本片絕不可能在院線上映了，某些過(guò)線鏡頭刪了那種生猛絕望就沒(méi)有了。大熒幕的沖擊感，也就沒(méi)了。