墨西哥新生代導(dǎo)演米歇爾·弗蘭克的作品《新秩序》無(wú)疑是今年秋季電影節(jié)上的話題之作，這部電影短小精悍，用不到九十分鐘的篇幅，經(jīng)過(guò)數(shù)次劇情反轉(zhuǎn)，和不加掩飾的種種“視覺(jué)奇觀”，犀利地呈現(xiàn)了當(dāng)今這個(gè)問(wèn)題重重、無(wú)比分裂的社會(huì)。階級(jí)鴻溝，統(tǒng)治階層的腐敗，活在泡沫里的富人，四處蔓延的游行示威及其衍生的暴力，是“時(shí)代的主旋律”。但導(dǎo)演并不滿足于此，在這之上，影片的視野指向暴亂之外和這一切混亂最有可能抵達(dá)的終點(diǎn)——一個(gè)更加崇尚武力和極權(quán)的“新秩序”。沖突過(guò)后，黎明的曙光非但沒(méi)有到來(lái)，每個(gè)人反倒陷入更深的漩渦中。而且和原有的統(tǒng)治者相比，新政權(quán)更冷酷，更高明，也更殘忍，更流氓。

電影開(kāi)篇聚焦在墨西哥城的富人區(qū)，Novello家的女兒出嫁，一間大別墅里，賓客們身著華服，觥籌交錯(cuò)，在怡人的日光下享受美好人生。他們沒(méi)有察覺(jué)到，或者也是有意忽略著，戒備森嚴(yán)的圍墻外、不遠(yuǎn)處街區(qū)正在發(fā)生的暴亂。女主人在屋內(nèi)外穿梭，不經(jīng)意間，臥室水龍頭流出的綠色液體讓她心神不寧。她逐步開(kāi)始檢查豪宅里每一個(gè)出水的地方，鏡頭也跟隨著她的腳步，帶我們進(jìn)一步感受上流社會(huì)的紙醉金迷。

然而蹊蹺的事情不止這一件。證婚人遲遲沒(méi)有到場(chǎng)，幾位客人在來(lái)的路上遭到襲擊，身上沾滿了示威者噴灑的綠色油漆，廚房里備餐的仆人陰陽(yáng)怪氣地對(duì)彼此指指點(diǎn)點(diǎn)，而家門(mén)口迎來(lái)了一位不速之客，已經(jīng)離開(kāi)了主人家有長(zhǎng)達(dá)八年的Rolando。為了給妻子支付一筆價(jià)格不菲的手術(shù)費(fèi)，他不得不求助于自己曾經(jīng)的雇主。

影片的這前半個(gè)小時(shí)為我們生動(dòng)展示了“有錢(qián)人的周末”是什么樣子，推杯換盞間很可能就談成了一筆生意，男人像女人展示珠寶一樣領(lǐng)著自己的妻女到處?kù)乓?，禮儀和分寸背后或許是露骨的玩笑，而權(quán)力和金錢(qián)的交換也足夠赤裸裸地?cái)[在臺(tái)面上，它不但是信封里豐厚的禮金，也可能還是這樁婚姻本身。與此同時(shí)，掌握“全知視角”的觀眾開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)嗅到緊張氣氛，Rolando和女主人在家門(mén)口幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)答，都隱約讓人不寒而栗，它暗暗指向貧富階層間即便通過(guò)友好協(xié)商都難以調(diào)和的深層矛盾。最終新娘子Marianne也被牽涉了進(jìn)來(lái)，念及舊情，同時(shí)也抱著極力與勢(shì)利的母親兄長(zhǎng)切割的心態(tài)，她毅然選擇了在人生中最重要的一天，拋下婚宴，前往Rolando家中去兌現(xiàn)自己的善心。

回到宅院，危險(xiǎn)如期而至。深色皮膚的原住民翻墻而入，他們殺氣騰騰，面無(wú)表情地靠近慌作一團(tuán)的眾賓客，意料之中的入室搶劫開(kāi)始了。不僅外來(lái)的闖入者，本來(lái)效命于這群富人們的隨從，司機(jī)和仆人也加入到擄掠的隊(duì)伍中，他們像過(guò)節(jié)一樣拿著大袋子搜刮著房間里每一樣看上去值錢(qián)的東西，用槍頂著女主人的腦袋去開(kāi)保險(xiǎn)箱，把賓客們趕到墻角，一個(gè)個(gè)地威脅著命令其轉(zhuǎn)賬和交出身上的財(cái)物。槍聲四起，無(wú)產(chǎn)者享受著地位反轉(zhuǎn)的歡愉，盡情體驗(yàn)權(quán)力和脅迫帶來(lái)的快感，我們眼睜睜看著這一切，開(kāi)始思考自己的立場(chǎng)究竟站在他們中的哪一邊。

然而這并不是故事的全部，或者說(shuō)僅僅是噩夢(mèng)的開(kāi)始。影片在之后的一個(gè)小時(shí)里另起了新的一個(gè)篇章，導(dǎo)演的“黑化”面目也逐漸開(kāi)始顯露。本以為及時(shí)離開(kāi)的新娘幸運(yùn)地躲過(guò)了這場(chǎng)災(zāi)難，而被塑造成其善良對(duì)立面的家人則遭到“應(yīng)有的報(bào)應(yīng)”，但事實(shí)卻恰恰相反，真正經(jīng)歷浩劫的正是Marianne本人。經(jīng)過(guò)幾個(gè)定格鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，掃過(guò)空蕩的街道，遍地的尸體，尚未熄滅的黑煙，我們看到在一夜之間軍隊(duì)迅速地接管了局面，膚色上極易辨認(rèn)的“暴亂分子”就這樣有些難以置信地完全退場(chǎng)，取而代之的是更加訓(xùn)練有素的政府力量。戒嚴(yán)，盤(pán)查，宵禁，觀眾還來(lái)不及消化暴亂背后的真正動(dòng)因，以及觀察各方的反應(yīng)，對(duì)秩序的崇拜和人身自由的加倍控制就壓倒了本能的恐懼。身陷在窮人區(qū)里的Marianne也很快被軍警帶走，只不過(guò)不是護(hù)送回家，而是被投入到另一個(gè)“人間煉獄”。

接下來(lái)發(fā)生的事情不需要用過(guò)多言語(yǔ)贅述了，當(dāng)強(qiáng)硬的權(quán)力，唾手可得的金錢(qián)利益，人的獸性，和被囚禁的美色這些元素并置在一起時(shí)，會(huì)發(fā)生什么并不難以想象。但當(dāng)我們真正在銀幕上目睹這一慘劇時(shí)，仍然不由得心頭一顫。和Marianne一同關(guān)在監(jiān)獄里的是和她一樣在暴亂中莫名被捕的富人家屬，這些人成了“新秩序”的祭品，也成了底層軍警“賺外快”和泄憤的工具。先前暴民入侵豪宅時(shí)的狂歡和報(bào)復(fù)，在表達(dá)訴求的行動(dòng)中釋放出的無(wú)端的惡，無(wú)縫地延伸到這里。監(jiān)牢里對(duì)富家子弟的虐待，是街頭暴力更殘酷的延續(xù)。導(dǎo)演借此想要釋放的訊息再清楚不過(guò)，當(dāng)國(guó)家機(jī)器被賦予權(quán)利去平息暴行的時(shí)候，往往是另一場(chǎng)災(zāi)難的開(kāi)始。比權(quán)力的失衡更可怕的，是權(quán)力的濫用。

總的來(lái)看，電影的第二部分多少有些“走火入魔”，對(duì)暴力和人性泯滅近乎偏執(zhí)的刻畫(huà)，惡趣味多于現(xiàn)實(shí)批判的性虐場(chǎng)景，以及看上去絲毫不費(fèi)吹灰之力的對(duì)平民的殺戮，和社會(huì)契約的徹底破裂，會(huì)讓人感到任何關(guān)于這場(chǎng)暴亂和隨之而來(lái)的“新秩序”正當(dāng)性的討論都變得毫無(wú)意義。在影片所反映的一個(gè)個(gè)鮮活的議題面前，看到最后你會(huì)意識(shí)到因?yàn)椤八赖娜藢?shí)在太多“，有關(guān)更深層社會(huì)和價(jià)值層面的探討竟無(wú)從談起。劇情中出現(xiàn)的主要角色，讓人留下印象的不少，但他們中的絕大多數(shù)都沒(méi)有給觀眾留下哪怕是一句稍微具體些的觀點(diǎn)或想法。最初挑起事端的原住民和后來(lái)接管事態(tài)的軍警，則全程處于“失語(yǔ)”狀態(tài)。

在一部“反烏托邦寓言”有可能淪為一場(chǎng)奇情“視覺(jué)盛宴”甚至是恐怖片的危險(xiǎn)中，我們還不能忽視這部影片傳遞信息和情緒的視角。回過(guò)頭看，電影的主線依舊以富人階級(jí)為主體，描繪的是他們作為“恪守本分的良民”在面對(duì)階級(jí)動(dòng)亂時(shí)的深層恐懼。如果說(shuō)入室搶劫表達(dá)的是在他們眼中社會(huì)變革對(duì)自身利益的直接沖突和威脅，那么后來(lái)發(fā)生在Marianne身上的慘?。òㄗ詈蟮慕Y(jié)局），則代表了富人潛意識(shí)中對(duì)變革后社會(huì)的基礎(chǔ)認(rèn)知與排斥。因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，不管是揭竿而起的暴民，還是借維持秩序來(lái)繼續(xù)施暴的軍政權(quán)，本質(zhì)上沒(méi)有什么區(qū)別，都是極端野蠻的動(dòng)物，都不是文明的出路?！缎轮刃颉愤@部電影將階級(jí)運(yùn)動(dòng)和極權(quán)社會(huì)這兩個(gè)母題巧妙地拼貼在一起，企圖用后者的可怕去論述前者的無(wú)效，借左手打右手，嘗試同時(shí)將兩者否定。它在警示的意義上是成功的，但歸根結(jié)底仍是富人階級(jí)視角的“一面之詞”。電影既回避了社會(huì)運(yùn)動(dòng)中“反抗者”的視角，也極度簡(jiǎn)化和過(guò)度渲染了極權(quán)社會(huì)里掌權(quán)者的“惡魔”屬性。這樣的講故事方式，倒不至于是本末倒置，但它在解釋為什么“富人這樣無(wú)辜卻又如此招恨”這一點(diǎn)上，起碼不是百分百坦誠(chéng)的。

有人說(shuō)《新秩序》是《小丑》的續(xù)篇，它講述了在“暴民狂歡”后等待著我們的究竟是什么，但與此同時(shí)，影片在描繪“無(wú)端的惡”這一點(diǎn)上似乎走得有點(diǎn)遠(yuǎn)了。不可否認(rèn)這部作品有十足的前瞻性，它的某些橋段甚至無(wú)比貼合此刻發(fā)生在2020年的許多事件。但是，一部大膽的“末世寓言”不應(yīng)成為現(xiàn)實(shí)面前的“麻醉劑”，電影后半部分彌漫著的“虛無(wú)主義”氣息也不應(yīng)成為定義未來(lái)的唯一可能，如何將虛構(gòu)世界里的危機(jī)和破壞轉(zhuǎn)化為在當(dāng)下能力范圍內(nèi)改變現(xiàn)狀的途徑，是更值得我們?nèi)プ屑?xì)思考的。

首先拋出貧富矛盾。一邊歌舞升平觥籌交錯(cuò)，一邊暴動(dòng)沖突混亂不堪。觀眾本能的選邊站，自然是朱門(mén)酒肉臭了。然后用借錢(qián)將大沖突細(xì)化為具體事，不出所料，不會(huì)幫忙。但如果你細(xì)想幫忙的界限究竟在哪里，結(jié)論或許不同。

Marianne沖出去，觀眾開(kāi)始揪心，就這么一個(gè)好姑娘可別遭罪。然后家里就出事，大家松一口氣。又一個(gè)立場(chǎng)選擇。你通過(guò)上帝視角看到的好姑娘，如果在家，下場(chǎng)一樣。一旦對(duì)立變成了階級(jí)對(duì)立，每個(gè)階級(jí)中的個(gè)體屬性就變得毫無(wú)意義，一樣被殺一樣被辱。

然后軍人出場(chǎng)，聽(tīng)話的就要?dú)⒁獎(jiǎng)庪S我，不聽(tīng)話的更是要?dú)⒁獎(jiǎng)庪S我。窮人不管，沒(méi)啥油水，反倒是富人可以拿來(lái)勒索，家里有錢(qián)就全都送來(lái)，順便發(fā)泄發(fā)泄獸欲。一群明顯的上層階級(jí)，居然被如此對(duì)待，會(huì)讓人疑惑，這幫軍人不怕他們回家之后對(duì)自己不利么。原來(lái)一開(kāi)始就沒(méi)打算讓他們回家。

想要蛋就需要雞，即便軍人也知道這個(gè)道理，所以女主家里死的是他的媽媽和嫂子，爸爸、哥哥、未婚夫都活了。不做殺雞取卵的事，是讓你活著把卵抽走。而那些這么暴亂還在外面瞎跑的富人子女們就更是沒(méi)什么用了，正好用他們來(lái)榨干剩下的錢(qián)財(cái)。商人都愛(ài)錢(qián)如命，用這種方法將他們的錢(qián)掏出來(lái)是最便捷的，而且過(guò)段時(shí)間一切平復(fù)了，他們還會(huì)變本加厲的掙回來(lái)，到時(shí)候他們剝削窮人，也和軍隊(duì)無(wú)關(guān)。他們剝削的越狠，越可以為下一次策劃暴動(dòng)做鋪墊。

廢寢忘食、日夜不眠學(xué)習(xí)創(chuàng)造靠知識(shí)和能力創(chuàng)造財(cái)富的大有人在；好吃懶做、游手好閑，總想著不勞而獲導(dǎo)致自己窮困潦倒的也不在少數(shù)。所以將為富不仁者和被剝削壓迫者的矛盾，模糊成為貧富矛盾的都別有用心。而且當(dāng)矛盾爆發(fā)沖在前頭打砸搶燒的幾乎都是為了利益。

影片名字為新秩序，其實(shí)哪有什么新秩序，世界的規(guī)則一直是這樣，弱肉強(qiáng)食。財(cái)富只有在秩序的保護(hù)下才是力量，一旦有人能掌控秩序，財(cái)富一樣弱不禁風(fēng)。

故事不算難懂，講的是發(fā)生在墨西哥的一場(chǎng)貧富階級(jí)暴動(dòng)。

影片開(kāi)頭以一堆尸體切入視角，隨后轉(zhuǎn)變到一場(chǎng)婚禮當(dāng)中，通過(guò)一場(chǎng)聚會(huì)來(lái)描述這場(chǎng)婚禮的參與者都是社會(huì)政界名流人士，但很快這種其樂(lè)融融的場(chǎng)面被一個(gè)男人給打破。

一個(gè)曾經(jīng)的男管家闖到婚禮現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)曾經(jīng)的雇主借錢(qián)治病，奈何雇主沒(méi)給什么好臉色給了一部分錢(qián)打發(fā)他走，目標(biāo)沒(méi)達(dá)成的管家只好向新娘求助，盡管周?chē)娜硕甲柚剐履锝桢X(qián)出去，但她依然力排眾議拿著自己的信用卡要給對(duì)方付醫(yī)藥費(fèi)，甚至追到對(duì)方的家里去。

而這時(shí)候，一群暴動(dòng)正在襲來(lái)，示威者帶上自己的綠油漆潑灑到聚會(huì)上，拿上槍肆意擄掠，就連婚禮現(xiàn)場(chǎng)的服侍者也迅速倒戈，加入到搶劫當(dāng)中，逼著富人們摘下首飾、打開(kāi)手機(jī)轉(zhuǎn)賬，撬開(kāi)保險(xiǎn)柜，甚至連衣帽間都不放過(guò)，曾經(jīng)的女傭更是熟練到不行....

而新娘呢，也掉入了一場(chǎng)漩渦當(dāng)中，在管家的家里被暴動(dòng)的士兵抓進(jìn)牢房，勒索、各種羞辱，然而一切也架不住人貪心，他們通過(guò)指使曾經(jīng)的保姆和司機(jī)去收取贖金，很快就被發(fā)現(xiàn)，被處決。

剛被救助出來(lái)的新娘沒(méi)過(guò)一會(huì)就被軍方高層謀殺，嫁禍到司機(jī)頭上。

影片最后切換到新郎新娘兩家人和軍方高層坐在一起，面臨那個(gè)保姆和敲詐勒索的士兵被處決的場(chǎng)面，一切嘎然而止。

正?？赐晗聛?lái)我有很多疑問(wèn)，比如在暴動(dòng)的示威行徑下，階級(jí)的界限在被模糊，誰(shuí)也不肯聽(tīng)誰(shuí)的，連私人護(hù)士都可以甩手不聽(tīng)家屬的指令，可見(jiàn)弱化的雇傭關(guān)系在暴力的渲染下無(wú)比脆弱，軍方高層和上層階級(jí)人士也并不是拔刀相助，都在各自盤(pán)算，滿是對(duì)人性的諷刺。

這算不上一部完美的作品，何況時(shí)長(zhǎng)只有八十分鐘，探討的東西也過(guò)于淺薄，對(duì)于背后的推動(dòng)者、執(zhí)行者也未曾有過(guò)深入的描寫(xiě)，社會(huì)的畸變、貧富的差距也總是在搶打砸里發(fā)生，傳達(dá)一種暴力對(duì)抗暴力，才能終結(jié)暴力本身。

而引發(fā)這一切的那個(gè)管家，也在求病的路上被士兵殺死。

影片并沒(méi)有太多敘事故事的成分，只有在等待當(dāng)中感受絕望，綠色本是有著新生意味的顏色，但在電影里充滿了暴力因子。雖然有著寄生蟲(chóng)階級(jí)的角度，但在維度上顯然是高于前者，至于深度和故事性不可置否的削弱很多，除去時(shí)間被架空以外，你是可以體會(huì)到那種荒謬與不確定性，隨時(shí)面臨不可預(yù)知的風(fēng)險(xiǎn)，這是我所敬畏的，因?yàn)樵谀菢拥沫h(huán)境下，沒(méi)人可以偏安一隅，受到的傷害難以去用文字來(lái)衡量，因?yàn)槟鞘且陨鼇?lái)承重，慶幸現(xiàn)在你還能感受、還能愛(ài)、還能對(duì)著這個(gè)世界去叫喚。

本以為在看完三部華語(yǔ)片后的威尼斯電影節(jié)就這樣準(zhǔn)備劃上句號(hào)了。但事實(shí)證明，我再次低估電影節(jié)的魅力所在了，不到最后一刻，隨時(shí)會(huì)有爆點(diǎn)出現(xiàn)。我們只需安心等待，總會(huì)出現(xiàn)，或早或晚，就像今天。

上午，就像這幾天每天的往常，坐船從主島去電影宮，路上一邊處理前一天發(fā)布的許鞍華導(dǎo)演訪談信息一邊整理下午王晶導(dǎo)演的訪談提綱。

然后走進(jìn)電影宮準(zhǔn)備觀看倒數(shù)第三場(chǎng)主競(jìng)賽影片，這是一部墨西哥影片，叫做《新秩序》

對(duì)該片完全沒(méi)有期待，因?yàn)閷?dǎo)演米歇爾·弗蘭克的上一部作品《艾普爾的女兒》雖然在戛納獲得一種關(guān)注獎(jiǎng)項(xiàng)，但是影片本身沒(méi)有什么意思。

然而卻被這部突如其來(lái)的電影炸到半空，久久無(wú)法落地。甚至都沒(méi)注意到首場(chǎng)結(jié)束時(shí)經(jīng)久不息的掌聲和眾媒體人的大喊聲。

這部影片描述的是在墨西哥一個(gè)上流社會(huì)家庭在舉行婚禮的過(guò)程中所發(fā)生的一個(gè)意外事件并由此事件所引發(fā)的一連串連鎖反應(yīng)。

后來(lái)被朋友問(wèn)及為何感覺(jué)這部電影帶給你這么大震撼，比去年的金棕櫚《寄生蟲(chóng)》，金獅《小丑》以及今年柏林的爆點(diǎn)《DAU》呢。

雖然這些類(lèi)型電影是無(wú)法放到一起刻意對(duì)比的，我依然會(huì)覺(jué)得這部影片帶來(lái)的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那幾部。

這部影片時(shí)長(zhǎng)88分鐘，很緊湊的把《寄生蟲(chóng)》的窮富階層對(duì)立，《小丑》中的反社會(huì)暴亂，以及《DAU》中的性虐羞辱場(chǎng)面湊齊了。

除此之外，導(dǎo)演通過(guò)一次次的情節(jié)反轉(zhuǎn)不停讓觀眾感受智商被碾壓的挫敗感，這種挫敗感跟看諾蘭的《信條》還不同，因?yàn)椤缎艞l》里的各種概念是超出人類(lèi)現(xiàn)有認(rèn)知范圍，而這部電影里面所發(fā)生的一切都看似合理，在可控范圍內(nèi)，卻一而再，再而三失控。前一秒鐘你剛覺(jué)得可以把懸著的心放下了，緊接著的下一秒會(huì)嚇得你目瞪口呆。這種接連失控會(huì)誘發(fā)觀眾內(nèi)心的恐懼，所以很多人看完都說(shuō)嚇出了一身冷汗。

其次，這部電影打破了以往對(duì)于跨越階層，力爭(zhēng)上流的固有觀念，如《寄生蟲(chóng)》里窮人對(duì)富人的艷羨，借用豆瓣評(píng)論里的一句話，看完這部電影，你會(huì)覺(jué)得不管身處何種階層，都是不安全的，因?yàn)槔锩娉说讓雍椭挟a(chǎn)之外，還包含了高層統(tǒng)治階級(jí)，而正是發(fā)生在統(tǒng)治階級(jí)身上的意外事件將一切不安全感無(wú)限放大。

再次，導(dǎo)演將這個(gè)故事放到一個(gè)架空的時(shí)代，這樣就可以更加肆意的展示階級(jí)斗爭(zhēng)和暴力政變，也可以讓劇情的走向更加富有戲劇化。而其高明之處在于他所營(yíng)造出的真實(shí)感讓這些內(nèi)心明明知道這是一個(gè)虛幻場(chǎng)景的觀眾在觀看過(guò)程中還是會(huì)沉浸其中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不會(huì)覺(jué)得里面的一切都會(huì)發(fā)生在自己生活的當(dāng)下。

看完上午場(chǎng)，我立即又訂了下午兩點(diǎn)的第二場(chǎng)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)如此操作的不止我一人。在二刷的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)影片開(kāi)始的前十分鐘非常重要，這是一個(gè)描述婚禮的群演場(chǎng)面，這里面其實(shí)交代了很多錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，而這些關(guān)系都是和后續(xù)情節(jié)相關(guān)聯(lián)的。

另一點(diǎn)新發(fā)現(xiàn)是導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言很絕妙，當(dāng)他希望讓觀眾看到并記住某個(gè)人的時(shí)候，在場(chǎng)景中無(wú)論有多少人出現(xiàn)，觀眾的視線都會(huì)被那個(gè)關(guān)鍵的人物所吸引，這種吸引并不是通過(guò)夸張的動(dòng)作或艷麗的服飾。

導(dǎo)演米歇爾·弗蘭克在威尼斯之后會(huì)到西班牙的圣塞巴斯蒂安電影節(jié)做評(píng)審團(tuán)成員，《新秩序》同時(shí)會(huì)在西班牙展映，此外這部電影也同時(shí)入選了TIFF多倫多影展，下周會(huì)在北美放映。

如果幸運(yùn)的你恰好在這兩個(gè)城市，那很推薦去看一下這部影片。

6分，關(guān)注很久一直沒(méi)有來(lái)得及看，一直以來(lái)對(duì)這種類(lèi)似題材很感興趣，有拔高的說(shuō)法這是小丑的續(xù)集，看完后還是比較失望的，一切都在預(yù)期內(nèi)，對(duì)于權(quán)利和上層階級(jí)的刻畫(huà)還是特別刻板，可以說(shuō)是以視覺(jué)奇觀為主作者表達(dá)為輔的電影，還是以權(quán)貴白人階級(jí)切入，重事件輕人物，沒(méi)有一個(gè)人物是立得住的非常單薄。

要是說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，還是對(duì)于看了很多歌頌運(yùn)動(dòng)甚至暴動(dòng)的電影尤其是韓國(guó)的主旋律電影，它很好的表現(xiàn)了真正的暴動(dòng)的過(guò)程，至少把家丁伙同暴徒打地主抄家這個(gè)動(dòng)作拍出來(lái)了，可惜暴動(dòng)結(jié)束后來(lái)反映人性部分的段落就顯得冗長(zhǎng)和無(wú)聊，前后兩個(gè)部分的割裂感非常嚴(yán)重，也沒(méi)有把導(dǎo)演想表達(dá)的說(shuō)清楚。

作為一個(gè)反映暴動(dòng)的電影，震撼和沖擊沒(méi)有看《殺戮演繹》強(qiáng)烈，如果對(duì)墨西哥種族隔離不了解的觀眾很容易帶入我們歷史上也發(fā)生過(guò)得事件，在我看來(lái)不交代暴動(dòng)的成因是不滿足的，或許是原住民對(duì)舊日侵略者的反擊吧。

看過(guò)這部威尼斯電影節(jié)得到評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的墨西哥電影，嚇出一身冷汗。整部電影都在展示什么叫“失控”及失控帶來(lái)的可怕后果。

這樣一部講述墨西哥國(guó)內(nèi)-暴-亂且完全看不到光明和希望的電影是怎么被拍出來(lái)且發(fā)行，還進(jìn)入電影節(jié)的，真的讓人覺(jué)得很佩服。別說(shuō)天朝，美國(guó)人都拍不出來(lái)這樣的電影。美國(guó)人擅長(zhǎng)的是用恐怖片來(lái)隱喻現(xiàn)實(shí)，但往往需要做得很商業(yè)化，娛樂(lè)化，讓人一看就是虛構(gòu)的；但本片絕對(duì)有恐怖片的震撼，卻讓人感覺(jué)一切如此寫(xiě)實(shí)，仿佛是根據(jù)真實(shí)故事改編一樣。

影片講述一場(chǎng)墨西哥富人的婚禮，突然被周?chē)l(fā)生的暴亂所打亂，瞬時(shí)間變成一場(chǎng)血腥屠殺和搶劫。影片最震撼的地方有兩點(diǎn)：

1）視覺(jué)上的欺騙性 描述婚禮的部分真的只是展示了富家內(nèi)部“祥和美好”的一面，外面的世界究竟變成什么樣完全不知道，導(dǎo)演給予觀眾一個(gè)很狹小的視野。但突然之間，從幾個(gè)暴徒進(jìn)入豪宅開(kāi)始，就發(fā)生了天翻地覆的變化。不僅是豪宅里的員工們立刻成為冷血歹徒，鏡頭也從豪宅一直擴(kuò)展到街道，到整個(gè)城市，到處硝煙四起，橫尸遍野，這才讓人們意識(shí)到，這不僅僅是一個(gè)小格局的屠殺，更是一場(chǎng)龐大的戰(zhàn)爭(zhēng)。帶給人們一種毫無(wú)預(yù)兆、推開(kāi)門(mén)世界末日已來(lái)臨的感覺(jué)。

2）情節(jié)上的欺騙性 另一方面帶來(lái)震撼的是，影片出現(xiàn)了很多轉(zhuǎn)折，每次都讓人覺(jué)得“終于看到希望”或心存僥幸，卻又一次次打擊觀眾。幾乎每次人性化的內(nèi)容之后都是緊跟著對(duì)人性的失望。當(dāng)字幕升起，留下的只有絕望。

影片是用比《寄生蟲(chóng)》、《小丑》極端很多的方式去展示階級(jí)鴻溝造成的憤怒和分裂。雖然片中也有不少人物展示了人性化的部分，但可惜的是，他們都沒(méi)能逃脫這場(chǎng)瘋狂暴-亂引發(fā)的一系列效應(yīng)。

可能因?yàn)槲彝庹Z(yǔ)片看得相對(duì)少，至少我可以說(shuō)在美國(guó)電影里，我真的沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種絕望到底的。就算是恐怖片，最終美國(guó)電影也是善良戰(zhàn)勝邪惡，或反派自取滅亡等。但這部真的仿佛是星戰(zhàn)里的一個(gè)背景故事：大規(guī)模殺戮之后新秩序的誕生，卻沒(méi)有后來(lái)的反叛、英雄和勝利。字幕升起時(shí)只能盼著還有續(xù)集。

影片的血腥和暴力內(nèi)容顯然是R級(jí)恐怖片的程度，開(kāi)頭沒(méi)多久一個(gè)短短的橫尸遍野鏡頭已經(jīng)足夠震撼。但那時(shí)，我以為這只是一場(chǎng)噩夢(mèng)。。。沒(méi)想到后面發(fā)生的事比這還恐怖。

美國(guó)其實(shí)有很多游-行導(dǎo)致的暴-亂，今年BLM期間還發(fā)生過(guò)打砸搶?zhuān)廊说氖菢O少數(shù)。而看過(guò)本片的話，會(huì)讓人對(duì)任何形式的暴-亂更加畏懼。

本片雖然在歐洲地區(qū)上映，但在美國(guó)遲遲沒(méi)有上映日期，甚至沒(méi)有分級(jí)。但目前Neon公司已經(jīng)把本片寄給了頒獎(jiǎng)季的各個(gè)獎(jiǎng)評(píng)委。本片在美國(guó)恐怕無(wú)法被奧斯卡這樣的主流獎(jiǎng)所認(rèn)可，因?yàn)樗故镜膬?nèi)容過(guò)于黑暗，有點(diǎn)類(lèi)似去年的《孟買(mǎi)酒店》（Hotel Mumbai ），雖然看過(guò)的人都被震撼，但最終只能是繞過(guò)頒獎(jiǎng)季等明年春季悄悄上映。

看多了充滿希望的地方，偶爾看到一個(gè)徹底絕望的，倍感震撼。