圍城，曾經(jīng)是那么熟悉而又陌生的名字。錢鐘書大師的巨作《圍城》，打從很小就聽過了，但是一直沒看過。而劉國昌導(dǎo)演所拍攝的電影《圍城》，和錢鐘書小說無關(guān)，反映得也不盡相同，僅僅名字一樣而已。
    天水圍，作為香港的邊緣新區(qū)，夾雜著新移民和圍村貧民的生活。在這里，罪案不時發(fā)生，動蕩不安中折射出社會的畸形發(fā)展和貧富懸殊。
    何靈杰，一個讀書非常用功的學(xué)生，除了要照顧患精神病的媽媽，還有一個爛賭的爸爸，這樣的家庭讓他對人對事都很冷漠，總是一副事不關(guān)己的臉孔，包括弟弟在學(xué)校老被人欺負(fù)，他也可以視若無睹。
    電影沒有交代他弟弟為什么老被人欺負(fù)，感覺像為了讓劇情發(fā)展下去而刻意弄出來，因為他弟弟只是一味被欺負(fù)，那為什么他就那么好欺負(fù)呢？這點我們無從考究，也許在學(xué)校里總會有一些人老是成為眾人欺負(fù)的對象，但是這些都沒有原因。
    電影的開頭，何靈杰的鄰居發(fā)生了挾持人質(zhì)事件。當(dāng)警察試圖阻止他出門時，他很冷靜地說：“我要去上學(xué)！”這樣的情形，又一次在他的學(xué)校發(fā)生，警察想帶他去醫(yī)院看他自殺的弟弟，他依舊很冷靜地說：“我考試的卷子還沒填完?！?br>    無論是在家里還是在學(xué)校，何靈杰的心中仿佛都只有學(xué)習(xí)，哪怕是一些關(guān)乎自身的大事，在他心里都沒有多大籌碼。長期的悲劇家庭生活，讓他對世界喪失了信心。
    因弟弟的事惹上黑幫老大，被逼著找出弟弟手中的貨。何靈杰看著在病床上的弟弟，想的還是如何讓自己不卷入這場是非爭斗中，何靈杰這個人物的冷漠似乎發(fā)揮到了極致。
    為了解決這場糾紛，他開始去了解離家出走后的弟弟的世界，從何俊杰那群朋友口中，他知道了弟弟的事，也開始慢慢地了解了他弟弟。電影里很多回憶的鏡頭，鏡頭里都是圍繞何俊杰來說的。其實可以選擇的話，何俊杰也不想離家出走，一個連青蛙都怕的人，也不會壞到哪里去。
    在學(xué)校被人欺負(fù)，回到家里又要被爸爸毒打，活在這種日子里，何俊杰只有選擇逃離。碰上那群狐朋狗友，盡管和他們一起偷東西，一起嗑藥，但這些事情都在他腦袋里徘徊了很久。他是善良的，至少他沒有想過傷害任何人，他只是想找個地方好好地過日子，不要再過那些擔(dān)驚受怕的日子。
    Panadoll死了，他承認(rèn)是他殺的，他也自殺了。或許他想用自殺來解決這個問題，讓一切都死無對證?？上У氖撬痪攘?，而這一切又帶出了另一個家庭悲劇。Panadoll同樣來自一個悲劇的家庭，被父親強(qiáng)暴了，她的姐姐為了保全自己，沒有救她妹妹。之后Panadoll生了一個兒子叫樂樂，她姐姐可能為了彌補(bǔ)心中對她的虧欠，非常用心地照顧樂樂。
    Panadoll的死，樂樂是導(dǎo)火線，但炸藥則是積攢了許久的人內(nèi)心的種種恐懼與不安。她的姐姐綺華為了救何俊杰錯殺了 Panadoll，因為她不這么做，何俊杰就要被 Panadoll的剪刀刺死了。最后，其他人走光了，何俊杰叫綺華也走，他下定決心背負(fù)這個殺人罪名，而選擇了自殺，算是對自己人生的了結(jié)。
    故事的最后，何靈杰變得不再冷漠，他關(guān)心他弟弟，叫他不要放棄，但這一切是不是來得太晚了呢？如果他在最初就這么做，也許他的弟弟不會變得今天這個樣子。有時候到了無法挽回的地步，就算知道了也來不及了。
    綺華也死了，被人以她殺死Panadoll的手法殺死了，樂樂哭著邊跑邊喊：“媽媽！”在這個圍城，又一個生命開始走向了不歸路，只因我們?nèi)狈ψ畛醯年P(guān)懷與愛惜。

      本來是無聊之至，想找部諜戰(zhàn)片來看著過眼癮，但實在挑不出好的——十分相信豆瓣的評價，對于那種評論里說到“腦殘”的劇我都棄了。結(jié)果發(fā)現(xiàn)除了看過兩遍的《黎明之前》就無劇可看。只好，只好轉(zhuǎn)向其它。最后找到了原作改編劇《圍城》。
       這是一本我特別欣賞的書，雖然只讀過兩遍，但我相信以后必然會一讀再讀。錢鐘書的語言智慧只會隨著讀者的年齡閱歷的豐富更具韻味。
       選擇這部劇主要是因為主演陳道明。很高興，他沒有讓我失望，甚至讓我感到驚喜，甚至讓我覺得想感謝他——他的演繹把那個在我幼年腦海里空虛不真實的方鴻漸的形象變得很接地氣，很實在，很多面性。
       原作改編劇難以在劇情上創(chuàng)新——它不需要創(chuàng)新，原作已經(jīng)寫得足夠好，足夠經(jīng)典，只要能最大程度地復(fù)現(xiàn)那種經(jīng)典就已經(jīng)了不得了。這部劇做到了。沒有任何像現(xiàn)今亂片的雷人劇情，如果做不到的拍攝點——如遠(yuǎn)洋輪船，如老上海洋行，它就采用舊照片。雖然看起來有點粗糙，但至少符合時代背景，一點也不違和。
       想特別表揚(yáng)的是劇中對細(xì)節(jié)的處理，真的讓大大咧咧的我都甚為感嘆！比如方鴻漸在船上與蘇文紈關(guān)于手絹對話時蘇小姐的表情變化，各種不好意思、嬌羞、卻又忍不住熱情關(guān)懷方先生的心情都寫在臉上；比如方鴻漸回老家時在母校作關(guān)于梅毒和鴉片的演講時眾學(xué)生的開懷大笑——尤其是那個記錄員女學(xué)生聽到梅毒二字眼睛都快蹦出來的畫面，太富感染力了！來方家提親的鄉(xiāng)紳要回女兒庚帖后，方家的仆人站到椅子上將大堂掛著的西洋鐘調(diào)快一個小時——這個不經(jīng)意的細(xì)節(jié)太有象征意義了！種種種種，難以一一列舉?？傊?，這部劇的導(dǎo)演十分用心，編劇對原著的理解也極為透徹，我覺得即使錢老先生在世也會認(rèn)可。
        再次，這部劇的選角也很好，演員們初看并不出眾——陳道明當(dāng)然除外，他是極吸引眼球的——但看得愈多愈覺得他們演得很好很到位，甚至覺得非此人不可。
       比如蘇小姐，第一眼我很不喜歡：齊耳發(fā)型太老氣，白裙子裁剪守舊，在她身上穿不出一點活力。但后來，我發(fā)現(xiàn)其實她回到上海后反倒開始穿漂亮旗袍了。這應(yīng)該是有道理的。在海船上，一個大家閨秀，一名正宗的女博士，是會潔身自好，矜持自愛，以保護(hù)自己，也以彰顯自己的自重。而且這也可以與“熟肉鋪子”鮑小姐形成鮮明對比。其實，她回到上海自家老宅后我發(fā)現(xiàn)她家里很有錢，家里的建筑很有品味。反正就像租界的一新貴。但她仍穿守舊的高領(lǐng)旗袍——而且還是長得拖地的！還出過國呢，卻守舊得要命。實在符合人物個性。細(xì)看，她長得周正，并不顯老。但她的齊耳頭型和高領(lǐng)旗袍卻把她襯得像三十五六的舊時貴太太。另外，她連笑都拘束著自己，不會像她表妹唐曉芙那樣開懷。這樣的女子，憑她有多少學(xué)問多厚的家底多莊重的舉止，方鴻漸這樣的性情中人（從他一開始就拒絕了那家說英語的老爺?shù)呐畠嚎煽闯鏊豢粗绣X財?shù)匚唬┦遣豢赡芟矚g上的，即使蘇小姐屢次放低身段反過來向他獻(xiàn)殷勤。
       再比如趙辛楣，我只說一個場景：他第一次來到蘇家，初見方鴻漸時那滿臉的不高興、瞧不起、看不順眼。雖然他一聲不吭，但他那高昂的肥腦袋，那斜睨的小眼睛，和那幾乎要哧出聲的不屑的圓鼻子顯然已經(jīng)在氣勢上壓得方鴻漸自知不如了一大截。當(dāng)然，方的手足無措也反襯了趙的氣勢。這是一場不用言語的較量，這是一幕有著話劇魅力的表情戰(zhàn)，肢體語言引起的硝煙比話語更有通識的感染力！
       再談我對劇中人物的理解，在看劇后比讀書要深了一層，因為有導(dǎo)演、演員的演繹幫助我理解。雖然不再客觀，但藝術(shù)理解總有主觀成分，能自圓其說就成。
       方鴻漸在我心中不再僅僅是痞，而也有了無奈與精神的掙扎。他不學(xué)無術(shù)也是因為他興趣廣泛；他與鮑小姐的露水之情更緣于后者的引誘；他對唐曉芙的喜歡不僅僅因為她的年輕美貌，同時也緣于她天然嬌俏。 我以前認(rèn)為蘇紈文沒骨氣，喜歡著一個并不喜歡，而且已經(jīng)看穿了的不爭氣的男人?，F(xiàn)在我覺得情有可原：這么一個守規(guī)矩慣了的聰明女人，正是因為懂得太多，看得太清（她一開始就清楚了方的學(xué)歷造假，但只是嘲諷，并不因之看低他），反倒被方的那種不羈、玩世不恭吸引。更何況劇中的方一表人才，又慣會討女人歡喜，即使是女博士也難逃其惑。人心肉長，情感這東西，不會太么守規(guī)章。蘇的心太老了，自己又沒勇氣年輕起來，因而反倒想找不守規(guī)矩的男人。他花心，她吃醋；他心里沒她，她情里念他。他一直在追人，她始終把位置留給他。直到，直到，這種不理智不平衡的感情直到蘇紈文最后真心累了，才退讓，才最終委身并不中意的曹元朗。女人不能這樣空為單戀耗著，最終還是得為柴米油鹽的婚姻妥協(xié)。
       （）

   很少有電影能讓我在一個晚上反復(fù)看兩次以上，唯獨這片做到了！
   在看香港制造的時候覺得還有人能慰籍中秋，中秋對待阿龍還能看到那種純真的義氣，但是一切隨著劇情的結(jié)束，一切都一一化為泡影。
   
    圍城，什么都沒有留下，弟弟的故事從同伴的口中一點點的拼湊起來，看似自私的哥哥在尋找著弟弟離家后缺失的人生軌跡。


    弟弟為何離家，為何一步步走到了自殺未遂，到影片最后似乎有了答案，綺華當(dāng)街暴斃無人問津，樂樂一人無助的奔跑著。這一切似乎都在述說著這個社會的極端冷漠。

       劉國昌在片名中加上了一個句點，雖然知道此舉是為了把“圍”與“城”分隔，使其分別對應(yīng)“天水圍”與“香港”，合起來后又有批判把那些邊緣少年圍在其中的社會現(xiàn)實之意，但仍感覺此舉非常之矯情，更何況通片觀賞下來，所謂對于“天水圍”現(xiàn)實的批判，壓根兒就不成立。
    家住天水圍的何靈杰，一日得知離家多年的弟弟俊杰被指謀殺，一批毒品也隨之消失，靈杰因此開始受到當(dāng)?shù)赝h的糾纏，為求自保，靈杰開始調(diào)查來龍去脈，通過不同人的講述，他慢慢看清了童黨的種種黑暗，及俊杰在其中遭遇的噩夢。[圍。城]的敘事結(jié)構(gòu)其實毫不新鮮，從一個人的死亡入手，通過多人的多角度回憶，拼接出死者的過往經(jīng)歷，死因在撥云見日中逐漸清晰。保羅·哈吉斯的[以拉谷]，便是近期把此種敘事玩得最爐火純青的一次。但相比[以拉谷]的抽絲剝繭，[圍。城]中的真相其實根本無需多加探尋，可偏要經(jīng)由三人的講述才最終揭曉，實在有刻意追求格局的嫌疑；[以拉谷]中湯姆·李·瓊斯因為喪子的悲哀及對現(xiàn)實的絕望，而產(chǎn)生了強(qiáng)大情感基座，反觀劉國昌對于倆兄弟間關(guān)系的描寫，卻實在過于粗疏，加上飾演靈杰的鄧德?；瓴桓襟w的表演，致使銜接劇情的情感線索蒼白無力，最后俊杰對靈杰的一番剖白也來得著實莫名其妙；而[以拉谷]最為成功的，便是每靠近真相一步、所見愈是觸目驚心的情緒推進(jìn)，可惜[圍。城]沒有產(chǎn)生任何的遞進(jìn)感，而只是對童黨的惡行及少年的不幸進(jìn)行了層出不窮的鋪陳。
    當(dāng)然拿保羅·哈吉斯的標(biāo)準(zhǔn)來衡量劉國昌，不免有點強(qiáng)人所難，而且客觀來講，[圍。城]的敘事在華語電影中已算是合格以上的水準(zhǔn)，但問題在于編導(dǎo)對于電影的態(tài)度。劉國昌通片鏡頭精美、色調(diào)凄清，有時甚至加了迷幻的電子樂進(jìn)行調(diào)劑，一切都擺明了他絕非要拍一部紀(jì)錄片，但鏡頭之下，看不出其對鏡下人物有任何憐惜，對冰冷現(xiàn)實有任何的憤怒，從而無法讓觀眾產(chǎn)生任何的代入感，呈現(xiàn)出的效果更像是在對邊緣少年生活的獵奇，部分情節(jié)若再失控一點的話，已經(jīng)快接近[古惑仔]了。而且劉國昌把所有校園暴力、自殺嗜毒、失學(xué)失業(yè)等現(xiàn)實都?xì)w為家庭的失常，但影片中對于家庭的刻畫流于浮光掠影，有時甚至有為劇情而刻意激化矛盾之感，于是這個所謂的根源也就搖搖晃晃站不住腳。
    當(dāng)初天下影畫找到劉國昌，希望他拍一部關(guān)于現(xiàn)如今童黨的電影，劉國昌遂開始搜集資料，才有了這么一個故事，所以我們有理由懷疑，劉國昌并非真的對天水圍及童黨有話要說，而只是為了拍一部好看的電影。也難怪有影評人稱它是“野生動物紀(jì)錄片”，也難怪電影在香港地區(qū)上映之后，招致罵聲一片，因為它離“紀(jì)實”二字已經(jīng)很遠(yuǎn)了。

原文刊于《看電影》

看了這部電影,給我的啟示就是兩個字"壓仰"
我看的版本,應(yīng)該是原聲版(也就是粵語)
可能是收音設(shè)備不到位吧,
電影里出現(xiàn)很多聽起來喋喋不休的噪音
畫面也拍得不好有噪點,還有一些劇情地方拍得過于陰暗暴露

我之所以給一星,不代表有偏見,只是這部電影拍得太不好
連一點明亮面都沒有,全程為了壓仰而壓仰
一點啟示年輕人的地方都沒有,看了容易讓人產(chǎn)生難受感
建議沒有閱歷的人少看這些電影,容易被感染
反正這部電影在我看過的電影中屬于"垃圾"級別!

 ■片名：《圍。城》

■導(dǎo)演：劉國昌

■主演：黃孝恩

■上映日期：2008年5月1日（中國香港）

■讀家：木衛(wèi)二

■推薦指數(shù)：★★★★☆☆

■一句話點評：擅長表現(xiàn)童黨題材的劉國昌，這次選擇了出沒在天水圍的邊緣少年，通過殘酷的絕望，尋找著希望。

今年香港導(dǎo)演的新片中有兩部與天水圍有關(guān)，一是許鞍華的《天水圍的日與夜》，另一個就是劉國昌的《圍。城》。前者可以看作是正面描寫，表現(xiàn)著與尋常無異的平民生活，后者對準(zhǔn)了邊緣領(lǐng)域的年輕人，負(fù)面信息不斷。

如果停留在十年前陳果《香港制造》的殘酷青春，《B420》的慘綠少年男女，《圍。城》里的青春迷茫焦躁、無秩序的社會現(xiàn)實多少顯得有些凌亂。由于不可忽視的地點背景，它成為一部具有社會關(guān)注價值的電影。借片中吸食過毒品的雞子之口，他跟故事的男一號靈杰似說半唱地道出一通不知所云的詞兒，里面夾雜一句 “我就住在這個著名的無人理會的天水圍”。

這就是《圍。城》的要點所在，故事發(fā)生地正是天水圍。片名多出一個標(biāo)點符號，該取法在近兩年港片里看著有些矯情，一定要說明話，片名可以連讀為“圍城”，有走不出、進(jìn)不去的常見解讀。單獨的“圍”字意即天水圍，“城”就是城市，喻為香港。天水圍是近五年來伴隨著香港媒體報章的一個熱門詞匯，一連串事件的發(fā)生（如2004年和2007年兩起滅門慘案），讓天水圍罩在一片陰影慘淡之下。提及地處偏遠(yuǎn)的天水圍，普通香港人也會立馬聯(lián)想到綜援（綜合社會保障援助）和倫常慘劇。

影片講述一幫童黨的不安與掙扎，中間有肆意玩鬧的自由無拘束，也有猝不及防的悲劇發(fā)生。中間包含的欺辱、壓榨、黑暗和丑陋簡直令人發(fā)指，目不忍視。導(dǎo)演有意將幾個人物背后的家庭矛盾激化，聚在一處，形成一道無法掙開的枷鎖。自他們出生落地，就成長在這方被圍而成的土地上，這幫年輕人逃不脫天水圍的囚籠。

以panadoll為首的童黨小團(tuán)體，接納了在學(xué)校里受欺辱的俊杰。變質(zhì)的父親、缺失的母親，加上遠(yuǎn)離學(xué)校教育，造成他們不受管教，帶有強(qiáng)烈的反社會傾向。離家在外的他們偷竊吸毒，無所不為。他們并不關(guān)心是否有法律的存在，將時光虛耗浪擲。生活在壓抑無助中的年輕人，選擇了被毀滅的沖動所左右。他們在墻壁上涂鴉刻畫上名字，宣泄復(fù)雜的心情感受，宣誓與這片荒蕪不可分離?？躺蟨anadoll、白木等不同名字是灰色青春的見證，也預(yù)示著他們與天水圍密不可分?！秶?。城》用不小篇幅表現(xiàn)著 panadoll和俊杰在家里被虐待、毆打或蹂躪，父親的形象面目猙獰，看得讓人坐立不安。上一代人的苦難和父權(quán)的坍塌，成為了天水圍童黨猖獗的直接誘因。

蹣跚走路的樂樂在天橋、馬路還有軌道上奔走大哭，尋找著已不存在的母親。結(jié)尾的再次強(qiáng)調(diào)，讓《圍。城》想表達(dá)的東西再一次傾瀉涌出。兩個母親的先后死去，樂樂仿佛是錯生在這個世界，如同他的禁忌血緣。他不應(yīng)該來，天水圍不應(yīng)該有悲劇的存在（天水圍的困境被視為香港的恥辱，它的悲劇讓繁榮的港島臉上無光）。

苦果由誰種下？影片說到了貧窮，說到了綜援，說到了不負(fù)責(zé)任的家長。所有問題的矛頭指向了他們所在的天水圍。天水圍新市鎮(zhèn)位于香港新界西北部的元朗區(qū)，是香港的一個新市鎮(zhèn)。地處偏遠(yuǎn)的天水圍在短短二十年間，從無到有，聚攏生活著近30萬人。雖然高樓林立，成堆的住宅區(qū)外表光鮮，但社區(qū)的基礎(chǔ)配套設(shè)施卻沒能跟上，由此引發(fā)了一系列后續(xù)發(fā)展的問題，接連爆出慘案。

《圍。城》的鏡頭用意特別明顯，一開始就對準(zhǔn)了看似整齊有序的高樓大廈，中間更是有大量用意明顯的空鏡頭，反復(fù)強(qiáng)調(diào)環(huán)境背景的同時表達(dá)人物情緒和導(dǎo)演態(tài)度。主人公噩夢驚醒，出門一剎那，對面就是一起現(xiàn)在進(jìn)行時的案件，家的安全感也立馬蕩然無存。他由高樓前的空地走過，只有微弱的存在感，畫面要訴說更接近迷失。

弟弟被百般欺辱，身為哥哥的靈杰表現(xiàn)得無動于衷。這樣的軟弱冷血，不近人情簡直不可思議。弟弟為代表的童黨，是一幫被拋棄者的故事。靈杰的冷漠，如同香港社會之于天水圍新市鎮(zhèn)，眼見問題頻發(fā)，內(nèi)心感嘆卻沒有做出任何實質(zhì)的、有助解決的舉動，任由悲劇一次次發(fā)生。劉國昌 “一黑到底”的底層人物描寫方式，也引發(fā)不小爭議。與其說《圍。城》的疾呼是想喚醒港人，不如說是通過暴露陰暗面，讓更多人替天水圍的命運支招求解。我們只能慶幸，電影里的人物只有絕望，現(xiàn)實中的天水圍還有希望。

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