成瀨導演的一部關于妻子與小三最終翻臉的故事——按照我對成瀨導演的一貫看法、看到一半的時候、雖然最終答案還不知道、但導演絕不會安排一個皆大歡喜的結(jié)局，最后果然也驗證了我的看法。丈夫、妻子和小三大家都精疲力竭、和子女們的關系也徹底搞僵、沒有一個贏家。 這種話題在國內(nèi)也已經(jīng)拍的泛濫、每個人都可以拿這個話題發(fā)表觀點。關鍵這還是人生觀的問題——片中的前半段有很多比較精彩的對話，比如反對一夫一妻、妻子和情人的比較，等等。從成瀨秉承的觀念來看，女人要獨立需要足夠的財力才有底氣、孩子終究有自己的生活不能作為依靠，所謂的親情愛情盡量看淡、冷暖自知孤身一人。這種徹底的撕破美好的中產(chǎn)階級夫唱妻和子女雙全的偽善和偽裝，道貌岸然之下都是私欲。有錢的一方要臉，沒錢的一方就更赤裸裸，孩子可以送去要回當作交換條件、也可以當作體面的遮羞布，滿篇看下來居然沒有一個正常人。 本片的故事交待的十分清楚、其中穿插的回憶片段跳入跳出的特別干凈利落。作為一部彩色片，有昭和時代特有的溫婉圓潤的色彩，話題雖然殘酷。 從現(xiàn)實角度看，圍繞與妻子與小三之間的故事，本片已經(jīng)達到了很高的水準，很難超越了。

看到了黑白的電影照片，所以我看的版本可能是后期上色的。非常精彩的電影，無論導演還是演員，豆瓣評分不高，可能是因為電影的主題是妻子與情人的故事。

電影對情緒的拿捏非常準確，“三?！保ㄐ阕友荩δ兄鞯膼叟c不甘表現(xiàn)得很細膩。一方面她深愛男主，面對追求她的南先生，依然保持對男主的忠誠；另一方面，作為情人，看到男主懦弱地害怕他們的關系被人發(fā)現(xiàn)，痛苦錐心。終于想要與男主分手，又發(fā)現(xiàn)自己沒有了酒吧，沒有了子女，沒有丈夫。一無所有。她嫉妒正室的妻子，而妻子也嫉恨她。在三角關系中，都是如此吧。兩位演員都奉獻了卓越的演技，把她們的情緒在細節(jié)的表情中呈現(xiàn)得非常豐富。

不過我關鍵還不是想說這個，而是敘事的邏輯和作為藝術品的情緒的邏輯之間的配合與背離。

1，作為敘事的遮蔽：觀眾一開始不知道兩個孩子與三保之間的關系，因為他們與父母的關系很自然很平常。后來才逐漸知道原來小兒子是三保的——再后來才知道原來大女兒也是三保的——最后知道妻子在婚前做過手術，是無法生育的，她很清楚這一點，這也是她為什么要想撫養(yǎng)私生子的原因。我們回過頭再看丈夫告訴妻子，他的情人懷孕了，看她的反映，就有很不一樣的感覺了，因為她對此一直耿耿于懷，所以她是矛盾的。接下來，又通過三保的口，觀眾才知道，本來她不想要第二個，而且三保本來想要自己養(yǎng)大。但因為是兒子，所以妻子又想要過來養(yǎng)。說實話，三保真的是很委屈的，最后什么都沒有，都被剝奪了。

2，這里關鍵的問題在于，我們看這件事常規(guī)的處理方式。應該是丈夫和三保之間協(xié)商分手賠償?shù)氖?，然而電影中卻是妻子與三保來談，是很奇怪的。當然因為她們之間本來的怨恨談崩了，最后徹底崩塌：三保只拿到區(qū)區(qū)50萬日元；另一家則分崩離析，父母和子女反目。常規(guī)的邏輯，當然是丈夫和情人談，愛恨交織之間，給一筆合適的賠償，和平分手。即使妻子強勢干預，但她是有軟肋的，這時三保來要挾她的話，她也很難不滿足三保的條件，或者至少兩邊各讓一步，兩百萬來擺平。

3，繼續(xù)談談這個會面的場景。三保把妻子帶到自己朋友的飯店談判，這位朋友也是一個老板的情人，老板送了她一個飯店。在談判開始的時候，朋友把飯菜端上來，幫三保說了幾句話，然后三保介紹說，她的飯店就是老板送給她的。當然，言下之意就是我也應該得到補償。但是這里奇怪的是：她確實應該得到補償，但是應該給她補償?shù)牟皇瞧拮樱钦煞颉拖衲俏焕习逡粯?。這里表面上邏輯是順的，其實是擰著的。因為在妻子眼里，當然認為，不是我欠你，而是你欠我。從三保的角度，她當然應該是找丈夫談的，但是導演希望她跟妻子，原因自然就是希望他們談崩。

現(xiàn)實生活中，當然也有妻子主動找情人談的，一般來說，是花錢讓情人離開。電影中，三保主動找妻子談，肯定是不合邏輯的。當然，導演并不是完全沒有意識到這樣的問題，所以，在前面的情節(jié)中，讓妻子在投資咖啡廳的時候，獨斷專行，改變了丈夫的投資決定，表現(xiàn)出妻子在家里的強勢地位和經(jīng)濟上的話語權。不過，即便如此，三保主動找她談還是有些奇怪的，而丈夫不說合，也有點不合常理。

4，雖然但是，三保和妻子談的時候。妻子說，有一件事是絕對不能談的，于是三保也老老實實根本不提。最后妻子強硬表示，50萬，一份不多給。三保也老老實實，只說自己經(jīng)營酒吧的貢獻，值得更多。三保這時根本不像一個在社會上三教九流混了十幾年的酒吧老板娘，倒是像一個剛剛畢業(yè)的女大學生。而妻子也顯得太不精明，在明顯有重大軟肋在對方手里的情況下，還把對方往死里逼，這些溢出人物設定的情節(jié)安排，都是為了情緒沖突最終能走向爆發(fā)。

5，原因當然不是因為導演認為這樣更符合三保的性格設定，而是因為導演要把這個故事導向悲劇和破裂，這樣才能形成最后矛盾的總爆發(fā)，讓他們各自內(nèi)心的矛盾、委屈和糾結(jié)徹底發(fā)泄在觀眾面前，也讓子女知道他們的父母的自私、懦弱和齷齪。如果他們真的如常規(guī)故事那樣和平解決，矛盾和沖突就沒有了。為了達到這個悲劇的結(jié)果，寧可放棄部分的行為合理性。

6，成瀨巳喜男的另一部電影《情迷意亂》也是如此，男主最后的自殺其實是有些不符合一般的行為邏輯，因為女主雖然沒有完全答應他，但是很明顯已經(jīng)表現(xiàn)出對他的愛意，他沒有理由那樣絕望。同樣的，導演也是不得不讓男主死去，否則就無法把劇中人物和觀眾的情緒匯聚到一個“極點”，產(chǎn)生亞里士多德所說的“憐憫與恐懼”的情感效果。

7，這一類的敘事安排，我感覺是相當常見的，尤其是現(xiàn)實主義的文學中。非現(xiàn)實主義作品，人物的行為有更大的自由度，不需要符合所謂“可信性”，但是現(xiàn)實主義作品中，作者要在可信性和戲劇性之間尋找妥協(xié)。如果戲劇性是必須達成的目標，那么就只能犧牲一些可信性。當然作者會尋找一些方法，盡可能通過一些方法維護可信性，來說得圓，或者至少說得過去。例如電影中，通過妻子跟中間人安排咖啡館投資的細節(jié)，來突出她在家里的強勢地位。