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劇照
詳細劇情
堪薩斯州(霍珀飾)是一位特技協(xié)調(diào)員，負責(zé)在秘魯一個小村莊拍攝西部影片中的馬匹。在一個演員在特技表演中喪生的場景中發(fā)生了一場悲劇之后，堪薩斯州決定退出電影行業(yè)，與一名當(dāng)?shù)貗D女留在秘魯?？八_斯人認(rèn)為他已經(jīng)找到了天堂，但很快就被召來幫忙處理一件奇怪的事情:秘魯原住民用木棍做的“攝像機”“拍攝”他們自己的電影，并表演真實的西方電影暴力，因為他們不懂電影造假。這部電影觸及了虛構(gòu)與現(xiàn)實的對立，尤其是在電影方面。這部電影以一種挑戰(zhàn)觀眾傳統(tǒng)電影敘事理解的方式呈現(xiàn)，以非時間順序的方式呈現(xiàn)故事，包括一些通常只在電影制作場景后才能看到的設(shè)備(粗略的編輯和“場景缺失”卡片)，以及使用刺耳的跳躍剪輯。
長篇影評
1 ) 不傷感不青春
女主角Cybill Shepherd和現(xiàn)在的Maggie Grace活脫脫就是一種型，并且更美
富家女感覺，氣質(zhì)佳，高挑美麗，冷漠得脆弱，善良得很自私，感性得很理性，沒心沒肺得很心機，說了這么多，好像我也天生迷這型～
話說導(dǎo)演在一家便利店看到雜志封面的Cybill，就執(zhí)意要制片方找她試鏡，其實一見面呢，就鐵定了是她主演，而她彼時只是一個毫無演出經(jīng)驗的平模
然后呢，在拍攝過程中，導(dǎo)演和女主角成為高調(diào)戀人，當(dāng)片子完成后，戀情也結(jié)束了...聽著很耳熟對不對？
果然，美國新浪潮代表人物之一的大導(dǎo)戲內(nèi)戲外都學(xué)足了歐陸文藝片導(dǎo)演
不
過片子真得不錯，而且71年就挑戰(zhàn)了禁忌題材
2 ) 平淡而沮喪
類似的題材在美國電影中很常見，關(guān)于青春成長的故事。高中最后一次舞會，最后一場球賽，最后一次野營，姑娘小伙子們要在高中結(jié)束前破處……卜啦卜啦卜啦～～大部分這類故事被拍成輕松的喜劇、鬧劇、殘忍而鮮活……可這部片子里看不到一丁點年輕人該有的活力，從他們出生就像是被下了咒，要孤獨終老在這片土地上。
故事中的孩子們要告別青春，嘗試愛，承擔(dān)生活，獨自面對看起來毫無指望的未來。而鎮(zhèn)上的成年人卻一直沉湎于過去，一去不返的歲月，哀嘆青春不再。
桑尼視若父親的桑姆去世了，最要好的哥們當(dāng)兵去了朝鮮，迷戀的姑娘遠走他鄉(xiāng)上大學(xué)。最后，青春唯一的印記，傻孩子比利也死于車禍。到這時，桑尼唯一能找到的是教練的妻子，曾經(jīng)偷情的女人，兩個孤獨的人坐在一起。
導(dǎo)演除了用黑白膠片紀(jì)實風(fēng)格，全片攝影機沒有夸張的運動，始終平視著。（據(jù)說全片只有一個俯拍鏡頭，剩下都是平視）影片的長鏡頭一點也不炫目，也沒有激烈的沖突。不過這種平實一點不掩蓋導(dǎo)演技巧的扎實。開篇就是復(fù)雜的場面：開卡車的桑尼看到掃街的比利，叫上比利來到桑姆的臺球室，留下比利出門見到喬安，兩人又一起來到咖啡館，一路上大家在議論著前一天孩子們輸?shù)舻拈蠙烨蛸悺麄€一場戲下來人物眾多，場面復(fù)雜。
我喜歡這種樸實的影調(diào)，也是一部好電影?？赡軐?dǎo)演放棄了去探索人物跟隱秘的內(nèi)心深處，而技巧上也滿足于平實。
3 ) 鄉(xiāng)愁
1、薩姆帶桑尼和傻子去釣魚的那場戲是非常重要的一場戲。薩姆提起了他年輕時代，還有那個和他打賭騎馬渡河的姑娘。獅王薩姆終其一生都沉醉在那段美好的日子里，口中不住的喃喃自語：“老時光、老時光”。年輕時候的薩姆非常的風(fēng)光，他擁有這個小鎮(zhèn)上最好的產(chǎn)業(yè)，也曾經(jīng)擁有這個小鎮(zhèn)上最好的姑娘。時代變化得太快，一切俱已物是人非。稍微有點見識和頭腦的人都跑去大地方謀求發(fā)展，小鎮(zhèn)上只留下空蕩蕩布滿灰塵的街道和一群歪瓜裂棗的孩子，只有那個破舊的“Royal”招牌似乎還在竭力訴說著過往的輝煌。英雄和牛仔的時代早已過去，現(xiàn)在是礦老板和煤老板的天下。曾經(jīng)心愛的姑娘投入了煤老板的懷抱，年輕的一代正在蹩腳地模仿著大城市的時髦，許許多多美好的過去俱已不存在。薩姆還在這里，經(jīng)營著那過時陳舊的產(chǎn)業(yè)。他下注給當(dāng)?shù)睾⒆觽兊拈蠙烨蜿?，盡管他們連“擒抱”都學(xué)不會，得到的卻是贏錢的煤老板們的一句“誰叫你沒有一個好的家鄉(xiāng)”。薩姆眷戀著這里，深愛著這里，因為鄉(xiāng)愁，這是一種說不清道不明的情結(jié)。他想竭力延續(xù)著舊時光、舊傳統(tǒng)。就像那個傻子，在大風(fēng)天里清掃街道，卻永遠清掃不了那些灰塵。
2、獅王薩姆的遺囑非常特別：他把桌球廳留給了桑尼，咖啡館給了珍妮弗，電影院給了老摩絲小姐，一千美元留給了傻子。你可能會覺得這只是薩姆單純的想幫助弱者的行為，事實上則不然，薩姆的安排是具有深意的。他的內(nèi)心深處知道，唯有這四人和他一樣，對這個破敗的小鎮(zhèn)有著深深的眷戀，他們將會老死在小鎮(zhèn)上，帶著鄉(xiāng)愁，延續(xù)著舊時光。
3、桑尼和杜恩是在小鎮(zhèn)上一起長大的最好的伙伴，但他們卻是截然不同的兩種人。薩姆生前最喜歡的孩子是桑尼和傻子，而對杜恩卻一直比較冷淡。他們在同一個女孩杰西卡身上品嘗到了失戀的滋味。面對失戀，杜恩做出的選擇是“遠走高飛”，而桑尼一度想要離開，卻始終無法掙脫出“老婦人”的懷抱。在這里“老婦人”這個角色是個明顯的隱喻，她不正是這個破舊不堪的家鄉(xiāng)嗎？為了維系薩姆給他留下的桌球廳，桑尼不得不選擇去礦上打工，老獅王并沒有看走眼。無論經(jīng)歷了什么，桑尼都無法逃離這里，這是他的故鄉(xiāng)，也是他最終的歸宿。
4、桑尼和杜恩去老摩絲小姐的電影院看了最后一場電影，電影院要關(guān)門了，因為人們一天二十四小時都呆在家中看電視。老摩絲很難過，但她無能為力，她說薩姆要是活著，或許會有辦法。桑尼早就敏銳的感覺到自從薩姆死后鎮(zhèn)上的一切都變了，一個時代終結(jié)了，新的時代正在降臨。貨車司機撞死了傻子，還在疑惑，為什么這個鎮(zhèn)子的孩子們都是傻乎乎的一個個。桑尼留在“老婦人”在懷抱中，電視機中傳來重復(fù)、單調(diào)、洗腦般的肥皂廣告，一切戛然而止。這是最終的鄉(xiāng)愁。
4 ) The Boys Were All Gone.
這是個發(fā)生在小鎮(zhèn)上的故事，平淡無奇的與美國所有其他所有小鎮(zhèn)一樣的地方。不羈的高中生，滿腦子都是性和懵懂的愛的青年，總是受欺辱的小孩兒，家庭不和的夫妻。小酒吧，家庭作坊式的電影院，臺球館，滿身灰塵的大街。以及漂亮動人的鄉(xiāng)村公主。
故事也是那樣的平淡，飽滿了青春期所有可能出現(xiàn)的幻想，學(xué)著喝酒，接吻，戀愛，甚至私奔。學(xué)著與眾不同，犯渾，得瑟。學(xué)著一切不用責(zé)任來支付的一切可能的行為，就在這個十七，八歲的小鎮(zhèn)上。
后來男孩都走了，他們發(fā)現(xiàn)了自己除了胡鬧，原來內(nèi)心里還要承受責(zé)任。他們發(fā)現(xiàn)除了荷爾蒙引起的憤怒，他們還要忍受悲傷。他們發(fā)現(xiàn)，除了哭，偶爾也有哭不出來的時候。
男孩們都走了，走進了他們曾經(jīng)為之向往的成人世界，卻不知道前方究竟有什么在等著他們，而又有什么，值得他們?nèi)サ却?/div>
5 ) 只有拾起今天好好的過
放映的影片是《最后一場電影》，顧名思義說的是一家小鎮(zhèn)的電影院在倒閉前最后一場電影，及其小鎮(zhèn)在這場電影前后的一些人和事。總體感覺很是文藝，簡直是好萊塢的不及格產(chǎn)品。一了解背景才知道那時候的好萊塢的確不是很興旺，導(dǎo)演Peter Bogdanovich（彼得 博格達諾維奇） 等幾個就開始探索新的表現(xiàn)手法和新的演員等手段，憑借此片和《紙月亮》扛起了“美國新電影”的一面旗。所以他在上世紀(jì)70年代還用黑白膠片去拍好萊塢電影的，除了增加懷舊氣息之外更多的是在拍攝手法和燈光的運用上手法上進行了很多的研究。此片也成為了Cybill Shepherd（希碧爾 雪弗德 《出租車司機》中的Betsy）的處女作，而且表現(xiàn)不俗。特別是那雙眼睛，簡直絕。外加Ben Johnson?。ū?約翰遜）獲得四次奧斯卡提名的角兒和艾倫-伯斯汀她憑借此片奪得紐約和全美電影影評人獎，并獲金球獎和奧斯卡獎最佳女配角提名。。整部電影絕對值得一看。
片頭一開始的那個對小鎮(zhèn)街道的長鏡頭描寫，無人、大風(fēng)、灰暗，讓我想起了很多美國的恐怖電影如《蠟像館》之類。在美國50年代完成了西部擴張，最后一批牛仔消失后的小鎮(zhèn)再也擋不住頹敗的勢頭，是對美國那個時代的一個橫切面的縮影。無論是那個性格陽光開朗而行為相對傳統(tǒng)的Duane（杜恩）最后獨自走向朝鮮戰(zhàn)場。還是那個十分叛逆而并不能確定自己到底需要什么的Shepherd（杰茜），最后獨自一人走出了德州。而性格相對內(nèi)向的桑尼在最后Billy也因車禍死去，意欲去尋找杰西而在半路返回教練的老婆的住所，在那雙早已衰老的雙手里默默的哀傷。對于日益沉淪的西部小鎮(zhèn)，在美國經(jīng)濟一直還在恢復(fù)29年水平的過程里，要么參軍去朝鮮，要么留守，要么去東部的城市發(fā)展。所以影片最初和最后所呼應(yīng)的那個對小鎮(zhèn)的荒涼予以他寫的長鏡頭才那么經(jīng)典的文藝。
對于影片的音樂是很值得一提的，無論是公路上孤單的汽車電臺里的民謠，臺球館的 搖擺樂，還是聚會上的自由爵士舞曲。都可以說是堪稱經(jīng)典，也為影片的懷舊氣息的真切提供了不可替代的節(jié)奏。而就在去年66歲的博格丹諾維奇真誠地說：“我不是研究湯姆-佩蒂的專家，只是他的一位樂迷，他真正吸引我的地方在于他是個真正的美國藝術(shù)家--一名印象主義藝術(shù)家，他藝術(shù)的營養(yǎng)徹徹底底來自于美國的土壤?！彼詫τ谝魳愤@一塊可以說他很拿手的。在里面聽到的一首鄉(xiāng)村歌曲很是熟悉，記得是個很早的鄉(xiāng)村音樂團體，即是不記得具體的名字了。在看電影的當(dāng)時很是興奮和急躁。名字在嘴邊卻說不出來。之后又沒有碟找不到了，請知道的告知我才好。
上面說了一大堆的花邊，現(xiàn)在說說電影里面泥巴最感興趣的幾個角色。一個就是Cybill Shepherd（希碧爾 雪弗德 )飾演的杰茜，其家庭背景是一個暴富的石油商人家庭，其母親少女時期與最后一個牛仔有過很多瘋狂的戀情。所以在這樣的背景里成長起來的杰茜有著異常叛逆的性格和條件。開著名牌跑車去與帥氣而陽光的杜恩相戀，在那個提倡性解放打著女權(quán)主義的幌子的時代里。去參加裸泳派對時，當(dāng)眾在跳水板一件件除去衣物后的羞澀和快感，在廚房向派對的帥哥求愛時，“等你不是處女了再來找我吧！”這個在處女情節(jié)嚴(yán)重的今天，在當(dāng)時是很正常的。所以當(dāng)時的未婚媽媽普遍的社會風(fēng)氣里，想早早地結(jié)束處女生涯，因為傳統(tǒng)的杜恩找不到“入口”而沒有實現(xiàn)非處女計劃。而最終離開了杜恩；和老爸的員工在臺球館發(fā)生關(guān)系后，反而遭到其員工的鄙棄；胡亂的給桑尼以婚姻的承諾；等等一系列違反常規(guī)的行為，如果放大那個大的時代和家庭背景下，那么也是很正常的。所以當(dāng)時我在看電影時對這一角色的行為很困惑。聯(lián)系但是的社會狀況之后而豁然開朗。
其次于電影院的老板曾經(jīng)的的牛仔，這個令人尊敬而又爽朗的老頭桑姆。帶桑尼和牧師的有點智弱的兒子Billy去湖邊釣魚時，講敘了自己和杰茜的母親在年輕時候湖邊一段瘋狂的戀情，最終因為傳統(tǒng)觀念和社會輿論的制約沒有終成眷屬。刺激了杜恩和桑尼這對好友兩人身上湊合起來只有70塊就上路去墨西哥，遇見獅王桑姆，爽快的掏錢給他們支持他們這樣瘋狂的舉動，在給錢他們的那次對視，從桑姆的眼睛里看到了很多的回憶和無奈潮涌而來。之后他們從墨西哥回來，聽到桑姆的死訊后。從此這些年輕人失去了精神支柱，而這個小鎮(zhèn)也沒有了生機。這不僅僅是一個桑姆的的離開，而是標(biāo)致這一個西部牛仔時代的遠去。所以導(dǎo)演在杜恩和桑尼從沒想過回來后看到的小鎮(zhèn)是那么的凄冷和荒涼起來。這也是那個時代集體迷茫的必然所在，一個理所當(dāng)然的斷層和轉(zhuǎn)換時期。而拍攝這部電影的70年代初正好又是美國電影在60年代的短暫崛起之后的一個相對的消沉?xí)r期。所以導(dǎo)演（彼得 博格達諾維奇）在電影院放映的最后一部電影就是著名的西部牛仔電影霍華德·霍克斯的《紅河》（Red River），來告別。
而對于桑尼和Ruth夫人的戀情，更像一對母子，對于桑尼的孤僻而渴望被愛護和因為年輕人生理欲望的膨脹，促使桑尼在一次陪Ruth夫人去醫(yī)院看病后，投入了其懷抱，得到了猶如母愛的的愛情，雖然并非十分情愿但對于桑尼的自身情況來說是滿足了的。與Ruth夫人來說因為自身生理原因和丈夫的冷淡，她也急需一個可以抱著的男伴，和母性的傾瀉對象。所以他能等3個月之久，而不去打擾桑尼的正常生活，當(dāng)桑尼孤身一人時返回夫人那里尋求最后的依靠時，她再也抑制不住的發(fā)了一回飆，真切而煽情。這要歸功于艾倫-伯斯汀的表演，處處顯示了不凡的表演，把一個已婚的空虛婦女的感覺表達的淋漓盡致。特別是在一個人在派對的進場的那種落寞的背影；在等桑尼對房間布置清洗一番后穿上睡衣是那種明明知道他不會來而有懷抱希望的冷清的姿勢；那個在和桑尼做愛時所掉下的眼淚顯影出來那份滿足和對過往的嘆息等等。表演都挺到位，泥巴嘆服。
至于那個弱智的牧師的兒子，最后被卡車撞死在那個狂風(fēng)肆虐的小鎮(zhèn)上，周圍鎮(zhèn)民那種冷漠的而勢力的言語，都顯示了這個德州小鎮(zhèn)不可挽回的頹敗下去，也反應(yīng)了那個時代下美國的消費主義時代到來。那個電影院在倒閉時，那個阿姨說電視的的普及是直接的原因，這樣的替換而發(fā)生了40年后的中國，我亦親身的感受過這樣的無奈。對于過去只有記憶才會任由人們的意愿而存活。我們能做的只有拾起今天好好的過。
6 ) 別等到“影院”倒閉，才知道“舊時光”有多美好
彩色電影在20世紀(jì)50年代就已經(jīng)在美國趨于普及。 不過黑白電影并沒有消失，一些導(dǎo)演為了藝術(shù)效果，會大膽放棄彩色畫面。 1971年的《最后一場電影》，講的是小鎮(zhèn)上幾個美國青年的故事。青春，本應(yīng)是色彩斑斕的，導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇卻選擇了黑白膠片。
因為他想要表現(xiàn)的，是一眾角色內(nèi)心的孤獨，壓抑，和迷惘。
故事背景，設(shè)定在1951年美國德克薩斯州上的一個小鎮(zhèn)。
中年牛仔Sam在小鎮(zhèn)上開設(shè)了電影院，咖啡館，臺球室，給鎮(zhèn)上的年輕人提供了娛樂休閑的場所。
片名《最后一場電影》，其實已經(jīng)劇透了Sam的影院最后會倒閉。
正是在1949年到1951年，美國有越來越多的電視臺成立，諸多娛樂節(jié)目在全國普遍播出，家庭電視機的數(shù)目從百萬臺增加至千萬臺。
就如Mosey小姐所說，小孩子們一天到晚都在看電視，沒有人愿意看電影了。
在這么一個大環(huán)境下，影院也難免會關(guān)門大吉。
而整部電影講述的，就是在影院放映最后一場電影之前，小鎮(zhèn)上居民的眾生相。
彼得·博格丹諾維奇的敘事干凈直接而零碎。
干凈直接的是，他明明沒有逐一介紹小鎮(zhèn)上的家庭，但在看到大概三分之一后，主要角色很容易就能區(qū)分并整理開來。
故事是關(guān)于一對兄弟，三家店，和兩個家庭的。
男主角Sonny和Duane是一對好兄弟，他們在影片開始時都各自有著女友。
飾演Duane的，是杰夫·布里吉斯。多年以后，他憑借《瘋狂的心》奪得奧斯卡影帝，并在《鋼鐵俠》中飾演大反派。
“壟斷”小鎮(zhèn)上娛樂產(chǎn)業(yè)的牛仔Sam，他是一個很受歡迎的人。
在臺球室，他收養(yǎng)了智障患者Billy。
在咖啡館，擅長做起司漢堡的Genevieve幫他看店。
在電影院，則有Mosey小姐幫他售票。
Duane的女友Jacy，她可以說是“鎮(zhèn)花”。
而她母親Lois也風(fēng)韻猶存。
因為家里相對比較有錢，Lois不想Jacy和門不當(dāng)戶不對的Duane交往，這讓Jacy感到不滿。
飾演母親Lois的，是艾倫·伯斯汀。多年以后，她憑借《再見愛麗斯》奪得奧斯卡影后，擁有《夢之安魂曲》等經(jīng)典作品，并在《星際穿越》中飾演老年女主墨菲。
Sonny的校隊教練Popper，他家中有一個妻子Ruth。
由于Popper經(jīng)常在學(xué)校，他們夫妻的感情已經(jīng)變得越來越淡。
明明Popper叫了Sonny去送Ruth到醫(yī)院，但Ruth卻全然不知，可見Popper和Ruth之間的交流是少之又少了。
同樣是聚焦在一個小鎮(zhèn)的《我的天才女友》第一季，則是通過主角獨白逐一介紹每個主要家庭。
電視劇可以有充足的時間這么做，不過電影要這樣干就顯得很笨拙了。
《最后一場電影》正確而有效地使用了屬于電影的敘事模式。
零碎的是，觀眾難以區(qū)分哪一條才是劇情主線。
是Sonny、Duane兩兄弟和Jacy的三角戀，還是Sonny和Ruth非比尋常的關(guān)系？
應(yīng)該是都可以。
作為新好萊塢電影的代表作品之一，《最后一場電影》這種不同以往的敘事方式使得電影變得獨特，具有一定的革新性。也與片中一眾青年角色青春叛逆的特征相呼應(yīng)。
更精妙的是，彼得·博格丹諾維奇所采用的鏡頭看似沒有什么鏡頭含量，但卻巧妙地用鏡頭的距離，以及演員的站位，直觀地呈現(xiàn)出了角色與角色之間的關(guān)系。
譬如，Sonny和Ruth剛見面的時候，兩人的距離相隔了兩三個身位。
接著，通過第一視角，用鏡頭靠近Ruth，暗示兩人的距離在靠近。
等到兩人再次相遇，一個仰視鏡頭，他們都分別侵占了對方的身位。
看到這里，觀眾會有一種強烈的感覺，好像接下來會有什么不得了的事情發(fā)生了。
然后再看看Jacy和一個圖謀不軌的青年，雖然那小子明顯對Jacy有意思，但他和Jacy的距離相隔了半個身位，觀眾能明顯看出，兩人的關(guān)系并不怎么好。
再看Sonny和他父親，兩人分別靠在畫面的兩邊，中間空出了距離，說明兩人的關(guān)系存在隔閡。
能通過鏡頭語言就交代了人物關(guān)系的話，就不必費時間明確其他的了。
貿(mào)然增加一段獨白，以表示角色內(nèi)心的暗涌什么的。在電視劇這么做很平常，但電影這么搞，大多時候只能說明導(dǎo)演的水平不夠。
雖然《最后一場電影》的觀感略微沉悶，但劇情方面并不缺少驚喜。
除了Sonny和Ruth的高能主線故事，牛仔Sam的隱藏支線到后面也會“爆雷”。
他跟Sonny說，自己曾經(jīng)有過一位年輕的“紅顏知己”，兩人曾經(jīng)度過了一段瘋狂的時光。
其實，那位紅顏知己就在鎮(zhèn)上，并且是在此之前已經(jīng)出現(xiàn)過的角色。
Sam的那段話是伏筆，同時還在點題。
全片的主題就是“瘋狂”這個詞。
對于幾個成年人角色，隨著歲月的流逝，他們已經(jīng)失去了年少輕狂的感覺。
Ruth一直渴望能再瘋狂一把，于是便忍不住與血氣方剛的Sonny靠近。
Sam喜歡和Sonny這幫家伙打交道，很可能是在Sonny他們身上看到了自己年輕時的影子。
但對于一眾青年角色來說，他們也并不能擁有瘋狂。
典型的例子是Jacy。
她和Duane的戀愛被父母干涉，實際上她對Duane也并不是那么迷戀。
她真正想做的，是徹底“解放”自己，所以有人邀請他去裸泳派對的時候，她主動答應(yīng)了。
隨著劇情的推進，她變得越發(fā)勇敢，甚至斗膽背著父母私奔。
只可惜，她始終都不能得償所愿。
在那個時候，應(yīng)該去年少輕狂的年紀(jì)，卻有著太多不準(zhǔn)女孩子做的事情。
Jacy的反抗，也正是迎合了美國在60至70年代發(fā)生的“性解放運動”。
Sonny這邊雖說是做了十分瘋狂的事，先是甩了女友，然后成功“破處”，之后還泡了兄弟的心儀女孩。不過，他的瘋狂并不能夠明目張膽地進行。最終他的欲望也都未能得到滿足，加上好友Duane的離去，生命恍然開始變得一片寂寥。
《最后一場電影》所表達的就是，50年代初，許多美國人內(nèi)心的渴望和瘋狂無法得到釋放的一種狀態(tài)。
處在這種狀態(tài)下的人，是孤獨的，壓抑的，迷惘的。
走到故事結(jié)局的Sonny就是如此。
好友Sam，Duane，Billy一個一個地離他而去，他深感孤獨，于是又厚臉皮地找回了Ruth。
和Ruth的相處是壓抑的，其實他更想和Jacy在一起，因為那樣才能在所有人面前無拘無束，釋放自己的情感。
他不知道自己接下來應(yīng)該怎么做，也許他想請教Ruth，以消除自己內(nèi)心的迷惘。
關(guān)鍵的電影院場景一共只出現(xiàn)了兩次。
第一次是Sonny和Duane各自帶著自己的女友；
第二次是影院倒閉前，Sonny和Duane兩個人觀看最后一場電影《紅河谷》。
影院就是“瘋狂”的象征。
在影院里，Sonny和Duane都和自己的女友大膽親昵。
影院關(guān)閉，象征著Sonny他們的瘋狂時代的結(jié)束。
從學(xué)校逐漸邁向成人世界的青年人們，他們將會像Sam那樣，日后只能是懷念影院倒閉前的舊時光。
簡單總結(jié)一句話就是，歲月不等人，再不瘋狂，就只能眼睜睜地看著自己變老了。
別等到“影院”倒閉，才知道“舊時光”有多美好。
重看。前期的多線有點繁復(fù)，但是后面的好幾處人物的死亡“信息”處理過于好，茫然的感覺確實不錯。而在本片載入史冊的那段疊化（繼承經(jīng)典好萊塢的代表性一面）前，一段表演與矛盾柔和的過程也是極佳。本片還在不經(jīng)意間發(fā)明了一種做愛戲的處理方法，類似于西部片，開場的交流與信息給足，但正式的場景卻總是快速結(jié)束甚至沒有明顯的凝視，耗掉觀眾的熱情，卻不經(jīng)意地帶來疲憊而晃晃悠悠的敘事感受。
青春就是暴走的性欲.
腐敗得習(xí)以為常的青春緬懷 Cybill Shepherd。。。
迷影的彼得·博格達諾維奇的黑白色的懷念。最后一場電影、最后一次與好友相聚、失去的都是美好的，懷念的電影也自然讓人感傷
故事結(jié)局是悲傷的。尊敬的長輩逝去，好友去戰(zhàn)場，單純的孩子被意外帶走性命，自己曾經(jīng)拖下水的已婚女人被搞得心煩意亂，生活失控，完全沒了方向。所有的事情的都在走向終結(jié)，就好比影院沒有人再去了。鎮(zhèn)上的人都漸漸跑出去，逐漸喪失了活力的小鎮(zhèn)，就跟沒人看的電影一樣。很殘酷。
女孩剛脫了衣服，老媽就把電腦關(guān)了。下次和家長看片，還得注意點。
所有的電影都會散場，所有的青春都會落幕，與其說這是一部關(guān)於青春的失落與成長的電影，我更願意將它看做是一部講述生存狀態(tài)與困境的電影，漫天黃沙的蕭索小鎮(zhèn)，百無聊賴地生活現(xiàn)實，冷漠的人們，懵懂的少年，一如辛克萊·路易斯的大街，開頭與結(jié)尾的重合，似乎暗示了生活的某種無奈的循環(huán)與複合。
80一部充滿肉感的電影，比《美國風(fēng)情畫》有趣得多。影片人物個性突出，年輕演員在表演上有點青澀，不過中年以上的演員都把各自的人物演得異常生動。影片的導(dǎo)演技巧很高明，但敘事技巧卻相對比較弱，還脫不了藝術(shù)片在敘事上的疏忽，細節(jié)交代的比較多余，或者不足，戲劇性安排不夠，情緒化敘事太過松散
看片名以為是天堂電影院路線，結(jié)果被凜冽蕭索的風(fēng)格震到了。盡管有一切文藝路線繞不過的坎即故事線羸弱敘事無高潮，但勝在迷茫情感的渲染。70年代我最愛的幾部電影之一。結(jié)尾處女配阿姨推開門一剎那的表演可以秒殺一大堆人了
對青春略帶悲涼的回憶，德州狂風(fēng)大作的小鎮(zhèn)群像。鎮(zhèn)上有一個這樣的金發(fā)、浪蕩、鐵石心腸又讓人難以忘懷的碧池真是足夠了。
看片頭那蕭瑟的風(fēng)，就知道這里會有很多的傷感調(diào)調(diào)，荒唐的青春和一個時代一起結(jié)束了。女配角原來是rasing hope里的老奶奶，演的很好。
與麥卡勒斯的小說感覺相似。德州的沙塵將淹沒所有青春的痕跡：友情，愛情，欲望，地標(biāo)。他們像電影院屏幕上的羊群被驅(qū)趕著去往未知的草場。
要死不活的調(diào)調(diào)。據(jù)說是導(dǎo)演代表作
1.一曲美國西部時代的挽歌，一種飽含悵惘感傷之情的“告別昨日”。2.新好萊塢青年導(dǎo)演中，唯有博格丹諾維奇的成名作如此古典而傳統(tǒng)（一如對霍克斯[紅河]、福特[原野神駒]與安東尼·曼[百戰(zhàn)寶槍]的影院重現(xiàn)），又這般哀涼而憂郁（一如鮮少再有的黑白電影與沒落已久的西部片）。3.敘事節(jié)奏倒相對明快，戲劇性也頗強，在一系列或偶發(fā)或必然的事件后，主人公失掉所有往日身邊人，小鎮(zhèn)歸于冷寂荒涼，最后的老牛仔與無人的電影院也成了時代變遷物是人非的主要象征。4.首尾方向互逆的搖鏡相呼應(yīng)，全片也時時可見橫搖長鏡，恍若對昔日世界的深情回望與巡視。5.鄉(xiāng)村民謠與流行歌曲貫穿全片，兩年后盧卡斯[美國風(fēng)情畫]亦然，但風(fēng)格與時空各異。6.泳池脫衣與臺球室造愛段落亮眼，不倫戀同[畢業(yè)生]。7.是為斯碧爾·謝潑德處女秀，還有年輕的督爺與伯斯汀。（8.5/10）
大師手法下的小青年，除了后勁不足，眾多配角較俗套的缺點，幾乎是一部經(jīng)典
??DVD影碟時候沒有及時觀看，而現(xiàn)在是CC藍光畫質(zhì)已經(jīng)全網(wǎng)可搜了每個時期，每個導(dǎo)演，每個國家都有自己文化的描寫青春成長的電影??而且這樣的題材永遠會保持那個時代的記憶和青春的亮點。年輕就是一種風(fēng)景，哪怕無聊的就是爆發(fā)那使不完的『荷爾蒙』；青春是讓人留戀和羨慕的年紀(jì)，雖然這個時間稍縱即逝。雖然是“最后一部電影”其實是電影的更是青春的挽歌小鎮(zhèn)上的電影院??放映最后一場電影一起成長的兄弟為了女朋友爭風(fēng)吃醋大打出手，在電影院??里他們一起看完最后一部西部片，各奔東西青春??了不一樣的目標(biāo)和結(jié)局。??青春時我們總是匆匆太匆匆的想早點告別那青蔥歲月，好像每一次勃起都??按捺不住的沖動和發(fā)泄，女孩子想偷吃禁果，男生想永動機一般讓女人告饒(其實他們那種自信和“普通”真的讓女性苦笑)，告別青春和向往一樣不堪
喜歡這種蒼茫而迷亂的感覺，青春掠過，都淡了。你的手觸摸到的青春，你的眼望見的死亡，你的生命因為有了別人的陪伴而成長。說什么地久天長，扯什么地老天荒。走過了，便知足。
感動，人物對電影來說太重要了，有了人物即使是群像也依然好看。但還是有松散的缺點，光影也不太行，再加上是黑白片，太沒層次感了，本可以把那些性拍的更美的，尤其是那么漂亮豐腴的潔西
70年代拍的一部關(guān)于50年代的電影 電影營造了非常棒的時代感 真的讓人感覺就是50年代的黑白片 屬于那個時代的青春 沒有大麻 沒有搖滾 沒有厭世 沒有裝逼 有的是電影、臺球和懵懂的愛情 博格丹諾維奇的水平顯然不是萊昂內(nèi)損的那樣一文不值
Boys are lovely when they haven’t grow up and to manly to be lovable when they did.