維米莉刺殺安迪·沃荷的時(shí)候，盡管她持槍許久，竟然沒有一個(gè)男人看她一眼，于是她向沃菏，也向她所痛恨的男權(quán)社會(huì)射出自己仇恨的子彈。

維米莉·蘇蓮娜，射殺了美國著名前衛(wèi)藝術(shù)家安迪?沃荷的女人。她有著悲慘的童年，13歲開始性行為，后來在教養(yǎng)院里成為同性戀，而后開始大學(xué)生涯。她在女權(quán)、同性戀等問題上思想激進(jìn)，對(duì)性愛滿不在乎，可以毫無羞恥地在街頭乞討、賣淫。

1966年，維米莉偶然遇到安迪·沃荷的攝制組在拍攝電影，于是興起創(chuàng)作劇本的愿望。對(duì)于創(chuàng)作劇本，維米莉有很多的意念可以傾訴，傾訴她對(duì)男人的極端反感，傾訴女權(quán)的被壓迫，傾訴自己的內(nèi)心痛苦和壓抑。于是，她的第一個(gè)劇本《摸屁股》問世了，她給安迪送去了劇本，但除了得到安迪的幾句敷衍似的夸獎(jiǎng)就沒了下文。

奧林匹亞出版社的法國出版商在路上遇到維米莉向他討錢、賣淫，出于好奇，他和維米莉攀談起來，然后決定為維米莉出一本小說。維米莉繼續(xù)和安迪來往，安迪也安排她試鏡，但始終沒有開拍她的作品。

1967年秋天，維米莉拿著寫好的小說《泡沫聲明》來找出版商，出版商自己也有債務(wù)危機(jī)，只給了維米莉一張下月支付的支票，但最后支票還是泡了湯。維米莉來找安迪替她出版，安迪被她的執(zhí)著和攻擊性嚇倒了，對(duì)她避而不見?？赡苁浅鲇趯?duì)街頭乞討和賣淫生活的熟悉，維米莉開始自己印刷，自己在街頭販賣《泡沫聲明》。在印刷廠，維米莉結(jié)識(shí)了印傳單的馬克，她跟著馬克學(xué)會(huì)了用槍，順手還拿走了他的一支手槍。

維米莉的書籍影響了當(dāng)時(shí)的美國婦女運(yùn)動(dòng)，電視臺(tái)找維米莉來出鏡座談，但電視臺(tái)主持人的出言不遜惹惱了維米莉，大鬧了電視臺(tái)演播室。維米莉把所有受到的不公，都?xì)w咎于安迪，認(rèn)為安迪偷了她的劇本，瘋狂的她被同居室友趕出公寓。

維米莉先來找安迪，但安迪已經(jīng)換了辦公室，又去找出版商，出版商也不在，維米莉來到安迪的新辦公室樓下等著安迪。

跟著毫無察覺的安迪來到辦公室，維米莉拿出槍來，安迪等人還是不知不覺，維米莉終于按捺不住，向安迪?沃荷連開數(shù)槍，又殺了辦公室里的另一個(gè)男人，直到槍里沒了子彈，才放過最后一人。

安迪遇刺后一直沒有康復(fù)，1987年死于外科手術(shù)，維米莉被判3年徒刑，她的《泡沫聲明》多次再版，成為女權(quán)主義經(jīng)典作品。

刺殺安迪·沃荷，幾乎是美國近代通俗藝術(shù)史上最重大的事件之一。對(duì)于安迪?沃荷這位在通俗藝術(shù)史上舉足輕重的人物，影片沒有太多的正面描繪，而是把視線集中在刺殺他的維米莉身上，而且著重表現(xiàn)這次刺殺的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，把維米莉這個(gè)女性主義先驅(qū)人物推到前臺(tái)。

維米莉并不是多么自覺的女性主義先驅(qū)，她的反抗更多的是來自于她的個(gè)人經(jīng)歷，也正是因?yàn)檫@種情緒性反抗是來自深層次的沖動(dòng)，才使得它沖擊力更強(qiáng)也更猛烈。維米莉身為一個(gè)大學(xué)生，在街頭乞討、賣淫，本身就是對(duì)體制的反叛，而她的《泡沫聲明》也成了她作為一名女性的反抗聲明。

安迪·沃荷作為一名被社會(huì)認(rèn)可的藝術(shù)家，盡管他有同性戀傾向，盡管他的作品已經(jīng)被認(rèn)為是極端前衛(wèi)，但他還是男權(quán)社會(huì)的“寵兒”，他對(duì)藝術(shù)、對(duì)社會(huì)的觀點(diǎn)——至少是在男女社會(huì)關(guān)系方面，還是一個(gè)保守分子。維米莉的刺殺事件，是對(duì)男權(quán)社會(huì)所謂最前衛(wèi)觀念的一次沖擊、一次反抗，一次毀滅與自毀。盡管這不是一起“事先張揚(yáng)”的刺殺事件，但影片還是把它作為一個(gè)女權(quán)意識(shí)崛起的象征來加以描繪。盡管我們對(duì)這起事件的因果還無法徹底了解，但影片所描繪出的女性主義先驅(qū)形象還是值得我們抱以12分的同情和敬意的。

為什么要射殺Andy Warhol，這個(gè)20世紀(jì)的波普主義的大師？他的夢(mèng)露懸掛在世界的每一角落，迷醉的雙眼泛濫著波普文化的死亡氣息；他那銀灰色的高跟鞋在Jameson 的闡釋下，成為Van Gogh農(nóng)鞋的后現(xiàn)代對(duì)應(yīng)物，預(yù)示著沒有深度沒有家園的物之生成；他的帝國大廈挑戰(zhàn)著每一雙凝視的雙眼，直到帝國大廈自身轉(zhuǎn)變?yōu)槲镒泽w，殘酷地將尋求意義的光線打回每一個(gè)瞳孔；他黃色糜爛的香蕉懸掛在地下絲絨那張臭名昭著的專輯封面上，期待著來日資本主義工業(yè)對(duì)它的回眸。但問題仍然是，為什么射殺Andy Warhol？

至少對(duì)Valerie Solanas來說，他也許是她所要挑戰(zhàn)的一切?！八耆刂屏宋业纳睢！边@是Valerie Solanas給警方和我們的一個(gè)射殺大師的理由。所以，如果我們能以她為中心，那么，《I Shot Andy Warhol》必定是一份女性主義的挑戰(zhàn)宣言，是導(dǎo)演Mary Harron事隔三十年之后對(duì)風(fēng)起云涌的60年代的回眸，而其中卻不帶任何一絲的懷舊和傷感；當(dāng)制片公司說服她將這本意為記錄片的原始資料改造成故事片，適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)并沒有成為其刻意挑釁的規(guī)避障礙，在將Valerie遺臭萬年的SCUM Manifesto、她的心理分析檔案、與當(dāng)年的眾多瑣碎之事的不斷拼帖中，導(dǎo)演不但還原了60年代紐約的混亂景象和知識(shí)分子及藝術(shù)家心境，而且以一種新歷史主義的方法隱性地對(duì)其分析、解構(gòu)和重建。

在這樣一種解讀路徑中，我們發(fā)現(xiàn)了Andy Warhol及其所建立的Factory的矛盾意義，即他以個(gè)人的迷醉和怪異行徑顛覆了藝術(shù)生產(chǎn)的傳統(tǒng)含義，但正因?yàn)檫@種新藝術(shù)生產(chǎn)方式在某種意義上復(fù)刻了資本主義文化大生產(chǎn)的后現(xiàn)代邏輯，從而無法在根本上將其連根拔起。這個(gè)能容納LSD、地下絲絨毒品音樂、同姓戀和易裝癖的文化工廠，無法容納一個(gè)極端的女性主義者，因?yàn)閷?duì)她的吸納可能意味著對(duì)Warhol所標(biāo)志的新資本主義父權(quán)文化的顛覆性挑戰(zhàn)。但是，問題的最大困境仍在于，Valerie，這個(gè)以賣淫和乞討為生的波西米亞人也不是革命的最終答案。SCUM Manifesto最終還是成為了女性主義的經(jīng)典文本，Valerie的惡心、粗暴和撕裂一切的狂野氣質(zhì)最終還是成為人們一次又一次偷窺她的理由，這本 30年后仍在不斷重印發(fā)行的低賤文本，充分說明了資本主義巨大的虹吸能力，它將一次又一次的反抗轉(zhuǎn)化為其本身的邏輯，從中提取新的惡力。當(dāng)Valerie 在影片的最后在精神病院乞求Warhol的原諒時(shí)，我們愕然發(fā)現(xiàn)，這次先鋒之旅還是以大和解做了一個(gè)尷尬的結(jié)局。

音樂片對(duì)展現(xiàn)戲中戲情趣

電影《I Shot Andy Warhol》描寫了女權(quán)主義者Valerie Solanas 于1968年6月3日闖入普普大師Andy Warhol辦公室中，意圖謀殺他的一事。這部改編自真實(shí)事件的電影為了表達(dá)對(duì)六十年代怪象的諷刺，邀集許多現(xiàn)代歌手演唱有十年代時(shí)期的代表性歌曲，如女歌手Jewel詮釋的迷幻樂Sunshine Superman。而耐人尋味的是當(dāng)Valerie 置身于Andy在工廠 （Factory） 里華靡、疏離遠(yuǎn)峻的宴會(huì)上，當(dāng)時(shí)Valerie遇見了Andy的樂團(tuán)Velvet Underground，是邀80年代的迷幻樂團(tuán)Yo La Tengo飾演，并演唱一首象征當(dāng)時(shí) Valerie因生活現(xiàn)實(shí)困窘的無奈低調(diào)心境，如果暸解迷幻音樂發(fā)展的話，便可以了解后輩的迷幻樂團(tuán)藉此向前輩致敬 （Hommage） 之意。而當(dāng)年也算是此事件關(guān)系者之一的John Cale （Velvet Underground團(tuán)員），寫的一首演奏曲，以弦樂急促，緊繃生至高點(diǎn)的情緒，曲折復(fù)雜地訴說出Valerie當(dāng)時(shí)拿槍瞄準(zhǔn)Andy時(shí)的心情。這便是影像無法全然道出的遺憾，此使音樂便發(fā)揮了弦外之音的作用。如今由John Cale作樂仿真當(dāng)年謀殺朋友的兇手之心情，的確是這部電影最吊詭之處。

1928年出生于美國的安迪·華荷是捷克人的后裔，一個(gè)享樂主義者，20世紀(jì)波普藝術(shù)的最著名代表人物，他“歪曲或包裝”過毛澤東，瑪麗蓮·夢(mèng)露，UV樂隊(duì)，可口可樂，美元和Channel五號(hào)，尤其是他對(duì)UV從內(nèi)容到形式的設(shè)計(jì)，令這個(gè)樂隊(duì)成了音樂史上唯一可以媲美“披頭士”的奇跡，而UV自此就沒有停止過他們對(duì)這個(gè)世界及其文化的影響。安迪·華荷的名言是“與其看他們寫的書，不如看他們?cè)趺催x內(nèi)衣?！彼麛z制《帝國大廈》時(shí)，已是當(dāng)時(shí)炙手可熱的流行設(shè)計(jì)名手；之前，1963年，他和他的助手一起攝制了他的第一部影片《泰山詹妮重聚首》（Tarzan and Jane Regained）；1966年夏，他的《夏寺女郎》Chelsea Girls）公映，這是第一部在商業(yè)院線得到公映的地下電影；1968年3月，他遭遇槍擊，兇手是他的隨行人員，一個(gè)極右分子，幸運(yùn)的是，他在醫(yī)院里躺了兩個(gè)月后活了下來，而這次遭遇也成就了一部著名的影片，即《我殺安迪·華荷》（I Shot Andy Warhol，1996年）。

瑪麗．哈倫（Mary Harron）在女性導(dǎo)演中算是較為另類的，她最新的作品就是倍受爭議的《美國精神病》了?！渡錃驳希魻枴罚↖ Shot Andy Warhol）與前者一樣，也改編自真人真事。安迪．霍爾是美國波普藝術(shù)大師，他繪制的夢(mèng)露畫像成為"招貼派"的時(shí)代性標(biāo)志，甚至在實(shí)驗(yàn)電影、先鋒音樂方面他也有所建樹。而影片的女主角維米莉．蘇蓮娜則是個(gè)激進(jìn)女性主義者和同性戀者，擁有高學(xué)歷卻寧愿在街頭行乞。維米莉?qū)Π驳希魻枠O為推崇，久而久之她認(rèn)定對(duì)方控制了自己的思想。終于，維米莉闖入安迪．霍爾的辦公室，開槍將他射傷……透過影像，我們可以看見導(dǎo)演瑪麗．哈倫本人的意識(shí)與思考。