當看到開始的時候，看到他們的幸福，尤其是看到男主角對女主腳的好時，聯想的自己的不幸福，我流出了不知道是感動還是悲傷地淚水。 但是，愛情終于還是經不起現實生活財迷油鹽的考驗，最后在男主角無力賠償老板的500元錢，女主角出賣自己的身體給房東光叔。當男主角的痛和女主角的悲聯系在一起時。 看到男人的懦弱，真的替女主角感到不值！ 在一段感情中，受傷害的始終是女人！

大約直到玩私酒被抓之后為止，這部電影在一切方面都是教科書：如何寫劇本，如何攝像，如何剪輯，如何表演，如何配音樂。幾乎只有在約翰·福特和塔可夫斯基的好作品里才能看到如此的從容而深刻的完美表現。這不是一部通俗喜劇：我們并沒有準備好面對夜晚旅館房間粗糙而溫柔的光線，收音機旁的笑容，還有那個有著德萊葉式奇妙葦草的小山坡、Tracy Delight在天空背景下帶著隱隱約約的奇怪哭腔說的那段話：這比塞林格式煽情要略勝一籌，這幾乎接近了社會現實主義。

然而從被抓開始，電影經歷了一種微妙的退行；這是畫布上本來就有雙眼的龍突然（以難以言明的方式）弄丟了一只眼睛。更糟的是，這后半部分污染、幾乎抹去了之前隱約而連綿不斷的現實/生活性（在那里我們需要意識到，喜劇——幾乎與濃密的表象相?！獌H僅是和孩子一同屬于某種元層次的一層奇妙光環(huán)），取而代之的則是一種退化的東西。前面部分也有十分政治正確的情節(jié)，而后面也有不妥協的元素（至少不是Moze回去找她）；問題在于靈性的丟失。維斯·安德森的問題也全在此處；順便一提，至少看上去他從博氏的精準構圖、反打技術（包括標志性的“小津式”中軸特寫）中學到了許多。

B+

剛看完電影，新鮮還冒著熱氣的觀影總結。主要是為了分析人物設計與情節(jié)扣的設計。有大量劇透，慎入。

雙主人公對手戲，機靈小女孩艾迪和坑蒙拐騙的圣經推銷員莫斯。這樣的人設很有趣，也比較經典，利用強對比，性格，年齡，性別，讓一個看似不靠譜的成年人承擔一個保護者角色，最終推到一個溫情的結局和主題。類似設計有《這個殺手不太冷》，同樣是小蘿莉和大叔的對手戲，同樣是“不得不”的保護者任務。

小女孩母親出車禍變孤兒，推銷員被攤派到一個任務：送小女孩到她的姨媽家。

推銷員和小女孩的媽媽在酒吧認識，說白了，就是小女孩媽媽的情人之一，也是小女孩的爸爸的可能人選，因此他一路被小女孩懷疑就是自己的爸爸。男主當然不想被喜當爹。戲劇張力由此形成。

男主出于投機天性，以及急于想要擺脫拖油瓶的心情，找到女孩媽媽車禍肇事者的哥哥，敲了一筆竹杠，得到兩百美元。他用這筆錢修了汽車，并給小女孩買了張直達姨媽家的火車票，以為這樣就可以一勞永逸擺脫拖油瓶。沒料到機靈鬼小女孩偷聽到了他敲竹杠的情節(jié)，堅持要他承認自己是她的爸爸，不然就要他還錢。因為按道理，男主是以給女孩的賠償費為由敲的竹杠。由此，這個兩百美元就成了維系故事往下推進的很有力的“故事扣”。為了還錢，男主不得不帶著小女孩賺錢。

小女孩利用自己的機靈，在一次欺騙性推銷中替男主化解危機，并擅自提高圣經的定價，成了男主的神助攻，并按照她的善惡觀，能對坑蒙對象區(qū)別對待，劫富濟貧，這也帶給了男主一些觸動。因為男主原先不分情況能賺錢就行，根本不考慮坑蒙對象是否能承擔那本所謂的亡者訂購的精裝版圣經的錢。

因此這個時候兩人的人物關系有了一個調換：女孩從被解救者變成了解救和合作伙伴。這個關系一直維系到故事的最后。也就是說，主人公的人物關系是有前后變化的。

這使得劇情更有看點，也使得人物形象和人物關系更立體豐滿。

不過戲劇如果要好看就必須加入變量，尤其公路電影，變量可以加的更加不露痕跡。女孩在路上通過觀摩也學到了男主的一些欺詐手段，這是主角本身的變量。而途中遇到的形形色色的人，則加入了新的變量。比如，兩人間在電影的中段遇到一個大胸小姐，花花公子性格的男主當然開始變得不務正業(yè)，把賺錢丟一邊，追求起美人。這段劇情之所以必要，是因為小女主通過發(fā)揮神助攻作用，很快幫男主賺夠了超過200美元的錢。這時必須一個變量出現讓他轉換目標，不然他就可以直接還小女孩錢并送他去姨媽家了。

同時，大胸女的插入也是為了給男女主之間的關系制造危機。小女孩不希望有人搶走自己的“爸爸”，她甚至在看到男主很喜歡和漂亮女人調情后，也希望自己能成為在男主眼里有魅力的人，以便男主把自己看得更重要，因此不惜往自己身上噴了大量媽媽留下的廉價香水。在真正的對手 大胸女出現后，又發(fā)揮機靈天性，利用旅館男仆的好色成功設局，讓男主離開了大胸女。

中段危機解決，那么，下半場的大危機就要接踵而至啦。這是編劇的套路，故事結構的要求。這個片子是很標準的故事結構，比悉德菲爾德在《電影劇本寫作指南》中列出的結構范本，《唐人街》更有代表性（個人觀點，不喜勿噴）。

下半段危機當然要更大。中段如果說是情感危機，那么下半段就需要升級為危及生命的更大危機。于是她們遇上了私酒販子，并打上了私酒販子的酒的主意。于是就有了被追殺，失掉所有錢，還被打了一頓的下場。這可以說是主人公們的“至暗時刻”。

但我們有精靈女主，怕什么至暗呢？小女主最終再次感動男主，男主也人性閃光，最終兌現承諾，把小女主送到目的地。

故事看似這里就要結束了。但在標準故事結構里，大結局處往往還需要一個大反轉。于是不出意外地，反轉出現。小女孩并沒有留在姨媽家，而是選擇追趕男主。小女孩在一路上已經確認男主是個可信賴的人，而且，一路上也培養(yǎng)出了感情。但姨媽家呢？

小女孩最終沒有選擇留在姨媽家，前面也早有暗示。如果姨媽真的關心小女孩和她媽媽，就不會放任她媽媽一直在外漂泊當賣酒女不管不問，甚至她出車禍死了連葬禮也不去參加，更別說主動接小女孩回來。因此，姨媽一家對女孩并沒有感情。女孩也是深知這一點，才選擇重新追趕男主而去。

結局當然是一大一小又踏上了旅程。小女孩要求男主帶上自己的原因依然是前面的故事扣：你還欠我兩百美元。

這次男主對小女主的接受不再是當拖油瓶無奈接受，雖然表面上他仍然表現得不樂意，但我們知道，他其實已經不愿和女孩分開對女孩來找自己，他很樂意甚至感激。所以最終，男主的情感也完成了升華，人物狀態(tài)發(fā)生變化，也就是所謂的實現了人物弧光。

從故事結構設計和人設的角度，我給故事打九分。但是里面有未成年人抽煙的鏡頭，雖然更多地是小女孩對媽媽的模仿和懷念，但這種情節(jié)設計太成人化，而且，里面小女孩渴望成為有魅力的女人吸引男主注意力的橋段，也有點想當然和成人化，感覺更像是直男會設計出的橋段。當然這可能純粹是商業(yè)上的考慮，編劇可能認為加一些此類的元素，會更多地吸引男性觀眾。類似的橋段安排，在《這個殺手不太冷》也有很明顯的表現，如小女主換裝裝成熟的場景。因此從橋段設計的角度，我給七分，為了滿足男性群體的意淫，而讓小女孩“渴望”女人味，是個蹩腳的設計，扣兩分（但可能商業(yè)上很有效，畢竟《這個殺手不太冷》被人討論最多的模仿最多的就是小女主的換裝情節(jié)）。讓未成年人在電影中抽煙，扣一分。其實小女主有時表現的機靈，更多也是編劇為了推進故事的刻意安排，但我個人認為只要不過分違和，不算硬傷。畢竟故事是設計出來的，設計度只要在美感范圍內，就能接受。因此，這一點，我沒把它們當成扣分項。

因此總體來看，我給這電影的評分是8.5。

綜上。

莫賽斯是一個圣經推銷員，同時他也是一個坑蒙拐騙的無恥小人。這個反差本身就很有意思，充滿諷刺性，因為圣經象征著高級意識，純潔思想，大愛，可推銷這些東西的莫賽斯卻不是這樣的人，他會把圣經封面印上金色的字體以賣出更高的價格，他會在報紙尋找死亡訃告假裝死亡之人預訂了圣經將其作為禮物送給愛人從而在已死之人的愛人那里賺取錢財，他去買東西會趁賣主注意力不集中來騙取一些小錢，看到走私犯通過走私酒水賺取巨額利潤，他也會生起貪念，偷盜走私犯的酒水再倒賣給他，等等。總之，莫賽斯是一個聰明的男人，智商在線，但是他的聰明和智商都用在了不正當的坑蒙拐騙上面去了。這個時候，莫賽斯是上帝的陰影，上帝有多高尚神圣，作為陰影的人就有多卑劣污濁。 圖片 后來莫賽斯遇到舊情人的孩子埃迪，并被迫帶上她通往愿意收養(yǎng)她的姨媽家之旅。 埃迪的聰明和智商，較之莫賽斯，有過之而無不及，她很快就發(fā)現，莫賽斯利用母親之死敲詐了肇事者哥哥一筆錢，并準備將錢據為己有，同時還準備將埃迪送上火車讓埃迪自己去找姨媽。 失去母親的埃迪非常渴望來自父親的愛，于是她利用莫賽斯敲詐的那一筆錢作為要挾，要求莫賽斯親自將自己送到姨媽家，迫于無奈之下，莫賽斯只好同意。 圖片 于是一個男人和一個小女孩就開啟了一段公路之旅。 圖片 在埃迪的協助下，莫賽斯將7美元的圣經賣到了12美元，最高的賣到24美元再加上小費5美元。這個結果讓莫賽斯瞠目結舌，始料未及，又驚又喜。因為埃迪可以通過觀察圣經買主的室內裝飾，衣著打扮來判斷買主的物質水平，從而針對不同的人群做出不同的價格調整，再則，因為埃迪是個小孩，人們普遍對孩子容易憐憫和同情，從而對帶著一個小孩賣圣經的男人也給予同樣的憐憫和同情。埃迪還會利用孩子的天真無邪來救莫賽斯的場，比如當賣到某戶人家，那戶人家的男人開始質疑莫賽斯存在欺騙的時候，埃迪就在一旁故意大聲嚷嚷讓莫賽斯帶自己去教堂替死去的母親祈禱，這個立刻就激起了男人的同情和可憐，停止了追根究底，非常爽快地買下了一本圣經。 圖片 埃迪是莫賽斯的阿尼瑪的對外投射，是莫賽斯尚未分化的情感部分，這個阿尼瑪通過聰明才智和莫賽斯建立了關系，同時又通過情感激發(fā)了莫賽斯的情感。如果我們單純看莫賽斯，這個故事沒什么看頭，也就是一個男人賣圣經并坑蒙拐騙，這個現象不稀奇，如果單純看埃迪，那么因為埃迪年紀太小，她也折騰不出什么花樣，她需要一個更強大