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更新時間：2023-08-10 18:58
詳細劇情
Two car manufacturers spy on each other to try to find out details and prices of a new sports car each is about to launch.
長篇影評
1 ) 一部出色的商業(yè)間諜片
看完本片才知道、原來是增村保造導演的作品，難怪黑色味道這么濃重。圍繞兩家車企在競爭新型跑車的開發(fā)過程中，彌漫了一系列的恐嚇、監(jiān)聽、色誘和勒索，如同在最后一刻幡然醒悟的男主人公田宮所言、漂亮的新車背后隱藏著骯臟。田宮本來懷著一腔熱情和對公司的忠誠、不惜犧牲女友順子的身體去接近對手套取情報，發(fā)覺自己不過是在所謂的競爭局面當中的一顆棋子，自己的上司也是與對手一樣可以沒有底線的一類人。令人欣慰的是，田宮并沒有因為女友和對手陪睡的事實而嫌棄（其實順子原本的職業(yè)就是陪酒女），看來日本人果然不是糾結于女友的性經歷和性過往。 影片的節(jié)奏干脆利落、毫不拖沓，黑白片映射著商戰(zhàn)中的殘酷，低沉的配樂時刻提醒著緊張感，果然是一部出色的商業(yè)片，估計當年應該很賣座。我看的時候也常常浮想起黑澤明的同類的影片，比如天國與地獄，明顯感覺本片沒有黑澤明的預算充裕、請不起大牌、無法搭配大場面，于是欠缺了一定的豪華莊嚴凝重和驚悚。或者說，如果說讓黑澤明來拍，絕對能再上一個臺階。
增村保造雖以黑白入影，以“黒の”掛名，并在片中運用了密集夸張的黑色電影表現技法（機位布光構圖以及最醒目的前景遮擋），但總感覺以日本社會文化特征，故事并不適合被包裝進黑色電影范疇。因為日本人的生存狀態(tài)太單一，公司利益最大；公司間的爭勝動機太明確，搞掉競爭對手；男人的性格太亢進，工作就是一切；女性的性格太被動，總在配合服從。即使涉及陰謀算計也都是無恥直告（用陪睡去偷X=？）或者恐嚇威脅，難怪遭脅迫的對方公司職員罵他們更壞好像像黑幫！
7，大映紅極一時的黑色系列，把商戰(zhàn)拍出了諜戰(zhàn)的質感，賄賂、監(jiān)視、讀唇語，雙方交鋒你來我往，在高密度情節(jié)下看的確實大快朵頤，非常適合改成類似于半澤或者羅斯福游戲那種質感的日劇。當然增村保造比一般日劇編導高階的地方當然在于他對電影黑色質感的掌控力，會把很多人放在同一個景框下來突出那種逼仄感，大塊陰影布局式打光也是黑色電影最常用的打光方式。電影對大資本的批判應該是顯而易見的，資本逐利的貪婪和手段的無底線，真是把人性的丑惡展現地淋漓至盡，結尾受限于時長相對較弱，浪子回頭的設定也和電影批判指向相悖，這個可能更多是原作的問題，相比起山崎豐子的筆力，梶山季之還是稍遜一籌。
結尾差點了，剛把自己女朋友送上對手的床，回頭就開始和上司仁義道德了？
補增村第16部，居然是商業(yè)諜戰(zhàn)片，《巨人與玩具》的延續(xù)且深入，也是《妻之告白》延續(xù)，差在角色偏臉譜化和沒有若尾文子，7.99！本片愛情有三，雙面間諜的誘餌，諜戰(zhàn)大隊長的破案犧牲品，以及女婿陪葬欲望的家庭。法學部的增村《妻之告白》對法律公正諷刺，此片對警察破案諷刺、退伍軍人老練狡猾的批判。鏡頭上非常增村，低機位壓迫，偷報價的轉場，以蕩秋千搖擺于兩人愛情之抉擇，扔下戒指離開時那一陣風……“畢竟內鬼還是挺可怕的”犧牲愛情算什么？
all's fair in love and什么來著。喜劇節(jié)奏noir。又是無法理解的選角，不是船越英二還能是誰= =
商業(yè)諜戰(zhàn)片，戰(zhàn)后的日本汽車行業(yè)的變態(tài)競爭。電影節(jié)奏非?？欤﹥煞昼娋透悴磺宓降资钦l在做間諜打探誰了。一個半小時內兩家汽車公司為了推出新車和低定價毫無下限地威逼利誘、草菅人命以打探軍情，讓人瞠目結舌，不禁懷疑車子出事是不是因為公司里完全沒有人在研究車子本身。資本主義害死人啊！
最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商業(yè)諜戰(zhàn)組。。。原本可以當上課長開著pioneer走向人生巔峰的要想生活過得去，頭上就得帶點綠??開始就覺得競爭公司老頭和胖記者是一伙的
結尾不夠黑啊，應該是本知商業(yè)間諜很黑，還是要一條道走到底，什么都不能阻擋走向成功的道路。
增村保造式低機位：巨大的遮擋物正對觀看者，而人物被擠壓到了邊緣（尤其是右側），卻在形體上高大非常，富有威脅性。比起小津安二郎，這種低機位更像是威爾斯或安東尼奧尼。提到安東尼奧尼不得不說的是照相機=菲勒斯的語法相當像《放大》，只不過暴力取代情色。《黑色試走車》密集的劇作風格是一種機器的速度，資本主義的速度，正如同影片的那個混合了加速主義和希區(qū)柯克的開場，偏移，撞車。這種速度是后戰(zhàn)爭的余波，包括偵查，測控更像是一部1960s的內陸諜戰(zhàn)。朝日奈是反諷式的私人偵探，企圖通過將女性作為誘餌從而找回菲勒斯，實際上是被速度閹割的形象，相對于影片結尾的“誘捕”，而影片最大的缺點在結尾將其塑造為一個幼稚的英雄，好萊塢式的“浪子回頭”令他更像是一個行走的意識形態(tài)，完成一種如今看來較為可笑的嚴肅社會批評。
3.5/5 節(jié)奏很快
『巨人與玩具』的延續(xù)，商業(yè)競爭是沒有硝煙的戰(zhàn)爭，拍成黑白片更增壓抑與冰冷感?！腹臼鞘裁矗勘热诉€了不起嗎？為了保護它犧牲人命都沒有關系嗎？」主題和風格都很增村。4
直指人性
老兵不死，他們只是更替
為了賣一部車的代價真是大啊！非常喜歡導演的構圖與打光，60年代的片子真好看呀！雅子小姐我個人覺得和劉嘉玲好像好像！
耍下流手段，做商業(yè)間諜，完全違背人的底線原則。田宮二郎這個選角是不錯的，又陷入和改過的變化。
沒想到那么精彩，1962年啊
社會性過于強勁的商戰(zhàn)片，其社會背景不僅是“戰(zhàn)后”（時間上的after-war)，而是“后戰(zhàn)”（風格上的postwar）。戰(zhàn)爭余下的技術（主要是間諜術和刑偵警察學）殘留在資本主義活動（或者根本就是帝國資本主義的殘余）的每一環(huán)節(jié)。一個無力而狡黠的結尾似乎在宣告，導致資本主義或戰(zhàn)爭的那種現代性，仍然是在路上飛馳的pioneer
真舒服
商業(yè)競爭下的犯罪與陰暗人性的顯露，用對比強烈的黑白風格印證了「社會派」罪案故事的全盛時代。
企業(yè)商戰(zhàn)如兩國交鋒，你來我往間無所不用其極，個人如小卒，沒有自我意志，只是一顆哪里需要哪里去的棋子。感覺本片受到當時戰(zhàn)后思潮的影響，反思國家大機器對個人意志的無情碾壓與摧殘。