以下來自二刷和朋友討論：1.結(jié)尾部分出現(xiàn)了兩艘船。那艘有丹麥國(guó)旗的屬于丹麥學(xué)生，每年這艘船會(huì)免費(fèi)搭載80名學(xué)生進(jìn)行為期半年的旅行，我的朋友曾是船上的一員。另一艘（拔叔凝視海面時(shí)）屬于丹麥皇室。

2.酒精計(jì)劃的高潮，他們酩酊大醉的那個(gè)pub，盡管看上去只是個(gè)普通酒吧，卻有一種丹麥人會(huì)辨認(rèn)出的獨(dú)特的“brown bodegas”氛圍。同時(shí)，這個(gè)酒吧靠近丹麥一所歷史悠久的戲劇劇院，上世紀(jì)60、70年代，演員們工作結(jié)束會(huì)去那里大醉。而這些人此后多半死于飲酒和相關(guān)疾病。

3.（此條在imdb上有）本片著眼的酒精問題來自溫特伯格19歲的女兒，而她在影片開拍后不幸意外去世。影片中的中學(xué)和學(xué)生正是她生前所在的學(xué)校和同學(xué)們。在這個(gè)意義上，影片恐怕是一場(chǎng)真正的to be or not to be的拷問，而最終的醉酒狂歡，最終的ecstatic rapture，又是何等的宣泄！正是在死亡面前我們呼吸到生的甜美。生是一場(chǎng)醉，死是一場(chǎng)夢(mèng)。

4.Martin激勵(lì)學(xué)生們，你們可以像海明威一樣舉槍自盡，也可以像丘吉爾一樣領(lǐng)導(dǎo)D-DAY，領(lǐng)導(dǎo)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。導(dǎo)演溫特伯格曾和拉斯·馮·提爾等人拍過一部D-DAY.這個(gè)如“奧斯特里茨的太陽”般的隱喻，或許正是溫特伯格自身的習(xí)慣？

5.盡管丹麥的高中生活在中國(guó)人看來可能已經(jīng)很輕松了，這仍是丹麥國(guó)內(nèi)爭(zhēng)論的一個(gè)焦點(diǎn)：年輕人的精神問題似乎越來越普遍。一些聲音要求降低對(duì)年輕人的社會(huì)期待。（盡管這類促進(jìn)平等的舉措已經(jīng)很普遍，如在公立小學(xué)學(xué)生回家后是不可以學(xué)習(xí)的。如果中國(guó)家長(zhǎng)多講了一道題，會(huì)被老師打電話批評(píng)，因?yàn)檫@對(duì)其他孩子是不公平的。）影片結(jié)尾處滿載學(xué)生的巴士上有條標(biāo)語——高中生活滿是痛苦，還好我們精于酩酊大醉。

6.我的朋友，一位并不像我這么“感性”的丹麥人，在首映時(shí)，隨著“what a life”旋律響起開始無法自制地大哭。映后，人們起立給溫特伯格送上了掌聲。

近日以來，丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格（Thomas Vinterberg）的新作《酒精計(jì)劃》（Druk）獲得了不少好評(píng)。這部作品在去年入圍了戛納電影節(jié)名單，又在隨后橫掃歐洲電影獎(jiǎng)，收獲了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳編劇在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，預(yù)計(jì)也將成為2021年奧斯卡最佳國(guó)際影片熱門候選之一。盡管2020年毫無疑問是歐洲電影以至世界電影的“小年”，但這部作品依然有其過人之處，我們也可以從中看到溫特伯格的創(chuàng)作脈絡(luò)。

從其本人的導(dǎo)演經(jīng)歷來說，溫特伯格的創(chuàng)作大體分為三個(gè)部分，其一以其最著名的作品《家宴》（Festen）和《狩獵》（Jagten）為代表，這部分作品主要針對(duì)的是人性中邪惡和陰暗的面向，主要探討的問題是倫理問題。在這些作品當(dāng)中，溫特伯格試圖向我們展示的是一個(gè)具有倫理縱深的世界，簡(jiǎn)而言之，這個(gè)世界中的情感關(guān)系并不像我們想象的那樣理所當(dāng)然，比如父母對(duì)子女的愛是無條件的，兒童一定是善的化身等等；對(duì)他來說，最不可能做惡的人，往往能夠在既定的倫理規(guī)則之下做出最不能讓人接受的事情，而我們?cè)谛睦砩蠈?duì)他們恰恰是毫無防備的。當(dāng)他們沖破倫理限制之后，我們不僅被顛覆三觀，隨之而來的更是一種巨大的無力感。類似的討論在《家宴》和《狩獵》當(dāng)中都相當(dāng)深刻，尤其是在后者當(dāng)中，一個(gè)長(zhǎng)著天使般面孔的、不諳世事的小女孩一直堅(jiān)稱男主角對(duì)其進(jìn)行性侵，面對(duì)這種強(qiáng)大的倫理控訴，麥斯·米克爾森飾演的男主角幾無還手之力，最終只能淪為社群的道德獵物，編導(dǎo)也正是借此給歐洲乃至全世界的“政治正確”敲響警鐘。

溫特伯格之所以會(huì)有類似討論，實(shí)際上與北歐（尤其是丹麥）固化、保守、不存在探討空間的路德宗基督教社會(huì)文化密切相關(guān)。在這種文化之下，北歐導(dǎo)演對(duì)倫理的探討是有一個(gè)明確脈絡(luò)的，在丹麥?zhǔn)菑目枴さ氯R葉到拉斯·馮·提爾和溫特伯格，在瑞典則是從英格瑪·伯格曼到魯本·奧斯特倫德。當(dāng)然，當(dāng)今很多北歐導(dǎo)演不甘于單純的社會(huì)批判，而是將問題的探討向更深層次推進(jìn)：他們?cè)噲D在現(xiàn)有的社會(huì)文化之內(nèi)做出某種實(shí)驗(yàn)，并讓一個(gè)特殊的群體與既定的制度框架發(fā)生碰撞，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性。這種社會(huì)實(shí)驗(yàn)是否已經(jīng)形成一股新的北歐潮流，目前定論為時(shí)尚早，不過溫特伯格和奧斯特倫德等人的創(chuàng)作路徑的確有著明顯的相似之處：從發(fā)現(xiàn)實(shí)在的道德困境到制造可能的道德焦慮，他們對(duì)社會(huì)都有著極深入的觀察和省思。

單就溫特伯格而言，《公社》（Kollektivet）和《酒精計(jì)劃》便都是這樣的作品。不過，《酒精計(jì)劃》沒有伯格曼式的苦大仇深，倒是以一種輕松諧謔的語調(diào)將觀眾引入，爾后通過對(duì)比的方式讓意義自己浮出水面：影片甫一開始，一群無憂無慮的年輕人飲酒作樂，甚至把執(zhí)法人員拷在地鐵上，對(duì)溫特伯格而言，這就是青春該有的樣子。之后，我們看到他們的老師——四個(gè)面臨中年危機(jī)的高中男性教師，為了擺脫消沉的生活狀態(tài)，也為了回到意氣風(fēng)發(fā)的年輕時(shí)代，開始進(jìn)行某種“研究”：他們?cè)噲D在自己身上驗(yàn)證挪威哲學(xué)家芬恩·斯卡德魯?shù)碌恼f法，即人體血液中先天缺少0.05%含量的酒精濃度。隨著情節(jié)的逐漸展開，四個(gè)人的酒精攝入量逐漸增加，事態(tài)（不出意料地）逐漸開始失控，酒精帶來的愉悅感也逐步開始褪去，為他們的人生增加了新的沉重負(fù)擔(dān)，帶來更多的失意和彷徨。

最近幾年來，走向國(guó)際化的溫特伯格佳作闕如，在制作了幾部諸如《庫(kù)爾斯克》（Kursk）、《遠(yuǎn)離塵囂》（Far From the Madding Crow）等平庸之作后，終于回到自身擅長(zhǎng)的題材和領(lǐng)域?！毒凭?jì)劃》的過人之處，并不在于出挑的情節(jié)（觀眾恐怕早就預(yù)料到故事的走向），而在于導(dǎo)演如何處理人處在醉態(tài)時(shí)的主觀感受。對(duì)于這個(gè)問題，溫特伯格其實(shí)用很簡(jiǎn)單的手法就實(shí)現(xiàn)了，他使用手持?jǐn)z影+特寫的方式為畫面帶來強(qiáng)烈的情緒性，讓觀眾與男主角一道浸入到似真似幻的影像當(dāng)中。事實(shí)上，這一方式也來自于溫特伯格長(zhǎng)久以來慣用的手法：早在1995年，他和拉斯·馮·提爾、克里斯汀·萊文等一道發(fā)起道格瑪95運(yùn)動(dòng)（dogma95’），希望在電影攝制中灌輸樸素感，強(qiáng)調(diào)電影構(gòu)成的純粹性并聚焦于真實(shí)的故事和演員的表演本身。雖然時(shí)過境遷，道格瑪95運(yùn)動(dòng)的十條戒律（實(shí)地拍攝、聲畫同步、手持?jǐn)z影、彩色35mm、不接受類型電影等）已經(jīng)在某種程度上成為歷史，但《酒精計(jì)劃》中仍然浸透著一種不加矯飾的真誠(chéng)（哪怕有點(diǎn)粗糙），凡是喝過酒的成年人都很難不被主角們喝酒之后的鏡頭所感染：周圍的世界一下變得透明清澈起來，逆光鏡頭既足夠溫暖，又足以讓人暈眩。米克爾森的表演也為影片加成不少，透過他的眼睛，我們看到無助、矛盾、壓抑已久的釋放……盡管通常面無表情，但這幅面孔之下又往往積存著巨大而豐富的感情。

《酒精計(jì)劃》的鏡頭語言，讓這部電影顯得真實(shí)也不真實(shí)，我們透過鏡頭看到的往往是醉酒之人對(duì)世界不切實(shí)際的想象，在這之下，則是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的、冰冷的、無法逃避的、充滿壓力的實(shí)在世界。影片微觀地呈現(xiàn)了一個(gè)生活節(jié)制的人是如何滑向生活崩潰的邊緣：有趣的是，對(duì)溫特伯格而言，一個(gè)生活節(jié)制的人似乎更有可能酗酒，因?yàn)樗麄內(nèi)狈︶尫派顗毫Φ某隹?。冰冷的氣候，毫無進(jìn)展的事業(yè)、冷淡的家庭情感生活，讓人非常不自覺地陷入了一種生活狀態(tài)，以至于當(dāng)男主角驀然回首，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)七八年沒有再和妻子外出游玩了。年輕時(shí)的“心氣兒”蕩然無存，取而代之的是靜態(tài)、凝固、近乎永恒的無意義，它緩慢消磨著人的意志，而這種情況似乎又并非一個(gè)個(gè)體性的偶然——男主角的妻子就表示，酗酒并不是一個(gè)人的問題，“整個(gè)國(guó)家都開始像瘋子一樣喝酒”。

頗值得玩味的是，影片頗為突兀地插入了一連串歷史影像，其中包括前蘇聯(lián)總書記勃列日涅夫、俄羅斯前總統(tǒng)葉利欽、法國(guó)總統(tǒng)前薩科齊、比利時(shí)政客米切爾·達(dá)爾登等在公開場(chǎng)合的醉酒畫面，這使得影片帶有了一絲政治諷喻的色彩，也把影片的“鉆頭”打入到一種文化——北歐和俄羅斯等所有高緯度地區(qū)共享的酗酒傳統(tǒng)之中。正是從這個(gè)意義上講，溫特伯格透過四個(gè)中年男性發(fā)出的這個(gè)疑問，既是一個(gè)生理問題（如何回到青年？），也是一個(gè)社會(huì)問題（如何擺脫酗酒？），更是一個(gè)哲學(xué)問題：人怎樣逃離他的“生活”，如何擺脫自身的困境，就像貝拉·塔爾的名作《都靈之馬》所展示的那樣，逃離每天穿衣、拉車、吃土豆的必然循環(huán)和宿命？

顯然，溫特伯格和他的編劇不能也不想給出一個(gè)解決方案，結(jié)尾也是模棱兩可的：男主角馬丁在一群畢業(yè)學(xué)生的簇?fù)硐麻_始飲酒熱舞，最后甚至跳入海中。影片定格在跳躍入海的那個(gè)瞬間，但矛盾當(dāng)然沒有解決，酒精也并不能讓一個(gè)人真正恢復(fù)生存的勇氣和力量——它頂多是一張標(biāo)明使用期限的贖罪券，酒醒之后，贖罪券用完，則會(huì)是更大的虛無——恰如溫特伯格一直敘說的那樣。那么，這就是生活嗎？

我爸幾乎可算作完美的丈夫和父親，我媽唯一吵架的點(diǎn)就是喝酒，現(xiàn)在來看我爸當(dāng)時(shí)喝得并不多。但每次醉酒總會(huì)判若兩人，大喊大叫，訴說自己的不平。

小時(shí)候我總是十分害怕，看他喝多了就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。到了能喝酒的年紀(jì)，天然抗拒，后來，后來是怎么就喝上酒了呢？是因?yàn)橐谕g人面前證明什么？是和男友尋求刺激？是工作后免不了的應(yīng)酬？還是就想喝一點(diǎn)，純粹為了開心？不知道，總是喝酒快到讓對(duì)方嚇到，也許只想求一個(gè)迅速的醉？

麥?zhǔn)搴退耐聜兒染频木売墒趾?jiǎn)單，工作死氣沉沉，愛人已成陌路，生活的一地雞毛讓人要瘋掉。有意思的是，他們不是為了逃避，反而是為了改變，0.05%的酒精似乎也達(dá)到了預(yù)期的效果，然而通過外力的加持終究是不長(zhǎng)遠(yuǎn)的，一切朝著意料之中的方向發(fā)展，酒精只是酒精而已，不是靈丹妙藥。然后，有的人絕地求生，有的人葬身大海。

青春是什么？是夢(mèng)

電影中以老師和學(xué)生互為鏡像，表面上年輕人奔放灑脫，放蕩不羈，實(shí)際為前程、為存在感憂心忡忡；中年人深陷泥潭，像永無出頭之日，卻銳意改變，不甘心屈服。

如果世界上有這樣的東西呢，對(duì)身體沒有傷害，讓你開心你讓振奮，把你的潛能全部爆發(fā)，你會(huì)上癮嗎？

（僅供自己采買品嘗列的單子，不少酒不認(rèn)識(shí)還望各位友領(lǐng)告知）

開頭學(xué)生們Lake Race和車廂狂歡：樂堡啤酒（Tuborg）。易拉瓶的設(shè)計(jì)就算是丹麥語我也識(shí)得。

尼古拉生日會(huì)：餐前酒——生?。╠raft beer）混起泡酒（某款2013年的香檳，特點(diǎn)在于礦物質(zhì)味道，如果閉上眼就能看見法國(guó)成熟待摘的葡萄田）

西伯利亞鱘魚籽醬（Baerii caviar）佐帝威伏特加（俄皇出品小麥發(fā)酵冷卻，俄羅斯IMPERIA），冰鎮(zhèn)后飲用會(huì)有絲滑濃厚的質(zhì)地。這一款說是伏特加其實(shí)更接近于冰酒質(zhì)感。

Jerome Chezeaux酒莊勃艮第 2011年產(chǎn)，好喝到把馬丁直接喝哭

不懂紅酒

翌日上班第一次干酒：SMIRNDFF斯米諾紅牌伏特加。這個(gè)算是國(guó)民酒了，但一般都調(diào)著喝，不太會(huì)直接喝。

這個(gè)在tb上可能也就四五十一瓶

尼古拉加入酒精計(jì)劃：早餐前一杯紅酒，不詳，瓶子是勃艮第瓶就是了。

開始攝入酒精后，和妻子也關(guān)系升溫：不詳紅酒+圣培露

體育老師湯米的藏酒被發(fā)現(xiàn)。不詳，像是威士忌（Booze）。其實(shí)湯米這個(gè)名字我覺得絕對(duì)是在致敬《猜火車》，猜火車?yán)锏臏滓彩亲罱K死于致癮性，然后他的伙伴去參加其葬禮。

酒精計(jì)劃第二階段測(cè)試不同濃度效果。之后是一段領(lǐng)導(dǎo)人剪輯，這段太有意思了。

勃列日涅夫（收尾新年祝詞也是他）&尼克松 馬天尼

倫敦前市長(zhǎng)鮑里斯 單一麥芽

默克爾 德啤

葉利欽！茅臺(tái)shot（誤

這誰？

歐盟里加峰會(huì) 戴眼鏡那個(gè)是歐盟主席容克

二段實(shí)驗(yàn)開始?。?/p>

不詳伏特加（看著像絕對(duì)伏特加，但絕對(duì)不是絕對(duì)伏特加）+圣培露+碎冰

破案了，是CZAR`s沙皇伏特加，直接碎冰飲，都不兌水了！

心理老師發(fā)現(xiàn)0.1的濃度堪稱絕妙，也加入實(shí)驗(yàn)，依舊蘇聯(lián)紅牌，并且咀嚼了什么堅(jiān)果類東西去味，采用的是吸入式！

吸入式飲酒法！

酒精計(jì)劃第三階段，最高濃度破壞性實(shí)驗(yàn)。

（尼古拉摻水雞尾酒，應(yīng)該是old fashion）佩喬德苦精（Peychaud`s bitters）8drop+四塊方糖+少少碎冰+薩澤拉克波旁威士忌（Sazerac bourbin）5cl+苦艾酒（absinthe）1cl

苦艾酒洗杯后加入球冰，加入酒液，點(diǎn)綴橙皮增香

（馬丁不摻水純飲）冰洗杯后濾去冰水，直接威士忌純飲

（去Pub喝）（賣2000克朗但沒錢買的于是把錢吃了的）炸魚薯?xiàng)l+水煮蛋+瓶子啤酒+（偷的）機(jī)打啤酒+（過了季沒買到的）47s圣誕節(jié)限定啤酒+威士忌shot

好像不完全是樂堡

實(shí)驗(yàn)引發(fā)了一系列不良影響，大家來到聚在一起宣告實(shí)驗(yàn)失敗，但湯米已深陷其中：（不詳）威士忌+可樂+冰

馬丁試圖與安妮卡重修于好：家釀白葡萄酒

學(xué)生們都去參加畢業(yè)派對(duì)了，學(xué)生們喝的 香檳 干邑 喜力（不錯(cuò)，至少工啤不止有樂堡）。

與此同時(shí)參加完湯米葬禮之后的三個(gè)人：

第一輪 生啤

第二輪 冰鎮(zhèn)過的杯子Juvey Camps

Juvey Camps簡(jiǎn)雷昂干紅佐蝦

三人和學(xué)生們慶祝畢業(yè)，迎接新生

朗姆？

香檳？

嘉士伯

不詳啤酒

一直覺得“四十不惑”是一個(gè)偽命題。人到中年明明是上有老人體弱多病，下有小孩升學(xué)叛逆，婚姻喪失激情，工作陷入瓶頸，責(zé)任最大，變故最多，人生充滿困惑的危機(jī)時(shí)節(jié)啊。男主在哥們進(jìn)入不惑之年生日宴上，攥著酒杯眼淚就突然掉下來，問也說不出個(gè)所以然，真是把中年男人的失意和尷尬演繹得入木三分。 清醒的世界看上去那么殘酷，一些中年人便就此投入酒精的懷抱尋找慰借。逃避雖然可恥但是有效（但是依然可恥）。我對(duì)主角團(tuán)“血液中酒精濃度達(dá)0.05%時(shí)人最幸?！钡难芯空n題深有同感。兩杯黃湯下肚，周身暖洋洋很放松，精神恰到好處得亢奮，寫報(bào)告都文思泉涌。正是在這種狀態(tài)下，平時(shí)沉悶寡言，被家長(zhǎng)詰問兩句都不知所措的中年老師，突然間放飛自我，在課堂上神采飛揚(yáng)，在酒吧里爬上桌子，甚至在床上都神勇起來。這個(gè)稱為酒精計(jì)劃的“研究課題”，其實(shí)是導(dǎo)演對(duì)“不惑之年”的困惑男人逐漸沉溺于酒精之過程的夸張演繹?；蝿?dòng)的鏡頭和迷幻的音樂都把這種沉醉走向失控具象化到了視聽層面。 值得一提的是，導(dǎo)演在拿捏“為酒精代言”的尺度時(shí)精準(zhǔn)地劃定了底線：一是喝酒不開車/船；一是過度飲酒會(huì)給家庭帶來傷害。 男主演Mads Mikkelsen精湛的表演是整部電影得以成立的一個(gè)條件。很難把握的醉態(tài)被丹麥影帝演繹出了不同的層次，纖毫之處盡顯功力。遺憾的是劇本沒能為他的演技給足發(fā)揮空間，主角團(tuán)四人分散了戲份，使得男主的心理刻畫缺少鋪墊，孩子的疏離、妻子的冷淡、頭上的一點(diǎn)綠意，都有些流于表面，導(dǎo)致后面的爆發(fā)和最終的和解不是那么讓人信服。 影片的另外一個(gè)問題在于三段式敘事過于明顯：低潮&問題——實(shí)驗(yàn)的喜劇轉(zhuǎn)向失控的悲劇——和解&出路。導(dǎo)演在處理這種三幕結(jié)構(gòu)的時(shí)候略顯生硬，情節(jié)發(fā)展皆可預(yù)料，以及2020年還在講羅斯福、丘吉爾和希特勒的上古老梗，實(shí)在有些拾人牙慧。觀影過程中我一直擔(dān)心故事最終會(huì)落入煽情和說教的窠臼。好在主角團(tuán)“不思悔改”，沒有硬凹一個(gè)徹底戒酒重新做人的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，而是給了影片一個(gè)擺脫匠氣的輕盈尾聲。 電影的開頭是一群高中生的酒精派對(duì)，他們?cè)诠步煌ǖ能噹锘ハ喾窒砥【?、親吻陌生乘客、對(duì)列車員肆無忌憚地惡作劇。電影的中段則是老師們的酒精派對(duì)，他們?cè)诟裾{(diào)高雅的餐廳里品嘗產(chǎn)地和年份皆有來頭的法國(guó)紅酒，或是在家用名貴的伏特加調(diào)制雞尾酒。相較之下，青年人飲酒是純粹的享樂、冒險(xiǎn)和一絲叛逆；而中年人飲酒，卻總是帶有些許故作姿態(tài)的矯情，或是借酒消愁的無奈，讓觀眾看上去也輕松不起來。結(jié)尾處師生一同開懷暢飲、縱情狂歡的設(shè)計(jì)，與片頭遙相呼應(yīng)，可謂神來之筆。一直拒絕展示舞蹈技能的男主拋開一切包袱，以一段大開大合、藏族舞+自由體操（不是）式的獨(dú)舞，跳出了少年般的瀟灑豪情。（Mikkelsen整段舞蹈一氣呵成，帥出新高度，《狩獵》PTSD患者一定要看）人類不需要匍匐在酒神的腳下，也不必對(duì)原始的欲望棄絕和遠(yuǎn)離，何不像男主在故事的最后那樣，有尊嚴(yán)地接受狄俄尼索斯的祝福。 人生失意也須盡歡。sk?l, min ven！

現(xiàn)在914人打分，7.3。分?jǐn)?shù)是正常的，但我有點(diǎn)不爽豆瓣某些小資青年，要是把演員換成《小婦人》那批，然后搞點(diǎn)情情愛愛，分分合合，死死個(gè)人，最后治愈的故事，8分是妥妥的。其實(shí)不想說我已經(jīng)喝了兩杯咖啡，搞得形式上離小資刻板印象有點(diǎn)近，但確實(shí)喝了，所以有必要提下我順便吃了一疊花生米、兩根泡椒、三個(gè)鹵蛋。不爽的是，現(xiàn)在打分的人，大多都是離電影很近的人，而且某些小資青年都是中年了吧。00后接受到的信息比90后爆炸得多，已經(jīng)是或者即將成為行業(yè)中流砥柱的90后，你們有多少把握讓晚輩接受你們的價(jià)值觀，又有多少把握能搞點(diǎn)讓晚輩服氣的獨(dú)特口味？

這類電影，大致可以從表演、劇本、鏡頭語言、配樂等給出一個(gè)比較合理的打分。

表演：麻木遲鈍、缺乏信心到中年獨(dú)有的睿智、活力、精細(xì)，無論哪一段都很精彩，而且轉(zhuǎn)變也十分自然吧，且觀眾也樂于接受這樣的轉(zhuǎn)變。

劇本前半部分一點(diǎn)點(diǎn)提高濃度也符合故事的走向和影片情緒吧？問題肯定是有的，但也不至于拉胯，只能說沒啥亮點(diǎn)。那問題出在哪里？很簡(jiǎn)單，節(jié)奏問題。怎么解決？快一點(diǎn)做一個(gè)爆點(diǎn)或慢一點(diǎn)冷漠撕開?？欤趺磦€(gè)快法？妻子的背叛、老友的死亡等匯入一點(diǎn)，到學(xué)生們對(duì)未來有無限希望畢業(yè)典禮上，男主面對(duì)一切生活的打擊（他年輕時(shí)也是對(duì)未來信心滿滿，影片多次提到），將年輕人的美好期望和中年的力不從心對(duì)比，男主以前跟現(xiàn)在對(duì)比，學(xué)生們的現(xiàn)在跟以后對(duì)比，最后所有的問題都拋給男主，給麥?zhǔn)逡粋€(gè)特寫，直接結(jié)束，定是場(chǎng)無與倫比的表演。那么慢了？將劇情分鋪，冷漠無情填滿影片后半段直到結(jié)束，比如先是單身老友的死亡，接?jì)雰焊赣H的家庭矛盾，再接好友要被校方停職之類，男主慢慢安慰好友并幫助朋友，最后看似生活慢慢步入正軌，男主此時(shí)發(fā)現(xiàn)妻子出軌了，影片結(jié)束，再給麥?zhǔn)逡粋€(gè)特寫。

這樣的節(jié)奏肯定會(huì)好一點(diǎn)，不是嗎？

但，也就這樣，還是停留在劇情層面?；蛟S應(yīng)該來點(diǎn)鏡頭語言跟故事、跟景物、跟人物、跟情緒相融合的場(chǎng)景。至于本片的鏡頭語言和配樂，流暢到位不拖后腿。

既然聊到酒，就說兩句。

微醉，半醉，大醉，不省人事。喜歡哪種？

年輕人想喝酒都是沖著終點(diǎn)去的，不醉不歸。那種醒來已是兩三天后，腦袋仍疼，結(jié)尾發(fā)生什么一概不知的感覺挺好玩的。不過一個(gè)人獨(dú)自喝能喝成這樣的是酗酒無疑了。大醉失態(tài)，沒人照顧的人，無論別人看來或者自己感覺都不好。半醉意味著有些事暫時(shí)沒法做好，微醉是不錯(cuò)的，不過這兩種狀態(tài)因人而異。

為什么要說這些？因?yàn)榭梢园驯酒炙亩?，但從半醉開始，最后回歸微醉。也就比較符合導(dǎo)演的本意：對(duì)生活的熱情與積極要保持一種常態(tài)。（但，切莫滑向另一個(gè)泥潭，那就是所謂的平平淡淡才是真，那種語境下的平平淡淡，有失去熱情、虛榮無奈只為自己邏輯自洽、心理平衡對(duì)生活做做樣子的平淡，有懶得解釋內(nèi)心富足、自在快樂的平淡。嚴(yán)格意義上講，都不是真的平平淡淡，即便是期望上。）

至于半醉，到大醉，到不省人事，安排什么年齡段，現(xiàn)在的學(xué)生還是以前的男主這里就不展開了。

話說回來，如果拿瓶酒跟著電影一起，慢點(diǎn)喝，是不是別有一番風(fēng)味了？