不知道從什么開始，我開始對(duì)戀愛有種抵制情緒。我總會(huì)在想，這個(gè)男人優(yōu)秀不優(yōu)秀，值得不值得，但在把他量化的過程中其實(shí)就失去了喜歡的機(jī)會(huì)。理性絕對(duì)不能用來衡量感情，而在快節(jié)奏的今天，別人也不會(huì)等我。

這是為什么在看《今夜星光燦爛》的過程中，我?guī)状味疾铧c(diǎn)淚目，因?yàn)槲姨w慕了，我羨慕女主角采薇可以跟著自己的感覺走。

她在18歲的時(shí)候，愛上了張教授，在39歲的時(shí)候，愛上了18歲的張?zhí)彀?。年輕時(shí)，她對(duì)感情有一種義無(wú)反顧的沖動(dòng)，而年長(zhǎng)后，在經(jīng)歷了短暫的掙扎，她也選擇了追隨內(nèi)心的聲音。

可偏偏，張教授居然是張?zhí)彀驳陌职帧６赊钡膼矍?，就被添加上了幾筆不倫的色彩。

感情根本不能用值得不值得來衡量。采薇的初戀不值得嗎？張教授為了她痛苦一生不值得嗎？還是張?zhí)彀材贻p而狂放的愛不值得呢？

沒什么不值得，人生只有一次，短暫的時(shí)間，如果一個(gè)人你認(rèn)為你愿意為其付出，那就付出，因?yàn)闆]有人知道之后的劇本將怎么繼續(xù)。沒有失去，何來得到。

而我最欣賞這部影片的地方，是如何解決這錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中間的矛盾。采薇離開了天安，離開了香港，去了長(zhǎng)城。天安原諒了爸爸，升上了大學(xué)。而張教授的愧疚也被采薇消除，安然地離開了世界。

年輕時(shí)候愛上的人，二十年後還能愛上他兒子，簡(jiǎn)直想要彈幕刷滿屏的“如果這都不算愛”。這樣一個(gè)狗血但其實(shí)很有料的故事架構(gòu)出發(fā)，要麼極好要麼極壞，可惜編劇沒寫出一點(diǎn)情節(jié)所以成了後者。
昨天看《少年時(shí)代》，我愛慘了伊?；艨藦?995到2013的每一個(gè)Jesse，同樣的魅力出現(xiàn)在《少年時(shí)代》裏他飾演的父親身上，而他的兒子儼然也是朝著那個(gè)方向在生長(zhǎng)。戲外的世界父與子能否如此相肖我不知道，但戲裏的世界他們反正都是林克萊特在寫自己。
如果Jesse和Celine九年後沒在莎士比亞書店重遇，而是讓他兒子成人後去巴黎遇到，如果發(fā)生忘年戀，我是信服的。當(dāng)然，更容易被接受是像《假如愛有天意》那種，你的兒子我的女兒，宿命般的重演。
而《今夜星光燦爛》裏頭林青霞分別同父與子發(fā)生的兩段感情都拍得太不動(dòng)人，沒有足夠讓人信服的來由，即使從兩個(gè)人都姓張就可以打一開始估到會(huì)是個(gè)什麼事兒，二十年前後兩條綫的交叉剪輯卻匹配得太不走心，於是只剩了狗血，看不到真愛。

女神34歲演回學(xué)生依然是美的，但一定不能和《窗外》那時(shí)代比著看，演四十歲呢又實(shí)在嫩了點(diǎn)，前後兩條綫只靠髮型區(qū)分，反正設(shè)定裏她是二十年如一的真性情，愛就愛了，師生戀也好，婚外戀也好，姐弟戀也好。二十年前她對(duì)閒言碎語(yǔ)置若罔聞，頂多偶爾自省一下是不是成了那種“只識(shí)得玩嘅女仔”，被爾冬升安慰說“每個(gè)人生命中都會(huì)搵到不同嘅意義”也就安樂了；二十年後被人說“假正緊”反應(yīng)到底大了些，但象徵性地鬧過分手之後還是會(huì)坦然面對(duì)世界，大義凜然地發(fā)表愛情至上的演說。只可惜，她信愛情，卻還是栽在愛情上，第一次敗在情人的懦弱，第二次就真只能怪是命裏的冤孽了。吳大維捶著牆問“點(diǎn)解會(huì)係咁樣”，她望天無(wú)奈地答“我都唔知，佢纔是編劇”。

影片最後好像歸結(jié)到一句結(jié)論是“有些沒有結(jié)果但有意義的事，總要去做”，爲(wèi)她的兩段愛情正名。父親自殺了，她也離開了兒子，左右沒有結(jié)果，但愛過就是意義，星光同煙花一樣璀璨，大家都曾從鹹蛋黃一樣的落日裏得到安慰。吳大維入了大學(xué)，同樣的地方演出又一齣《羅密歐與朱麗葉》，誰(shuí)知道呢，也許這一次會(huì)發(fā)生一段有結(jié)果的邂逅。
同樣的結(jié)論適用於作爲(wèi)副線的爾冬升和他的政治追求。二十年前抗英，二十年後直選，他終於接受了“在香港搞政治沒前途”的事實(shí)，卻仍口口聲聲話要堅(jiān)持到2047年。他的奮鬥或許看不到結(jié)果，但如林子祥開場(chǎng)的seminar裏對(duì)同學(xué)們的寄望，something i don't think we can achieve in this age, but who knows, maybe you can, in yours.

爾冬升的角色最讓我喜歡的一點(diǎn)是“我唔會(huì)用自己?jiǎn)褚惶兹ズ饬咳恕保上н@正是這個(gè)人物的悲劇——他的理想若喚不起民衆(zhòng)的支持總也只能是理想，準(zhǔn)備的點(diǎn)心不夠吸引同學(xué)參加他辦的時(shí)政討論會(huì)，策劃的方案也不夠讓支持的候選人勝選。
港人的自私倒是在主線裏借林青霞的口被道明，上司教導(dǎo)她“玩得個(gè)遊戲就要守規(guī)矩”，她不屑合作只道“無(wú)怪算命的話我一世不發(fā)達(dá)，抵我”，更說“全靠香港人個(gè)個(gè)搏命夠自私，香港先至有今日”，這段其實(shí)略顯突兀的對(duì)話是沒安排得不露痕跡的政治宣言。

成部戲編劇和導(dǎo)演都不走心，也許是88年的許鞍華功力未夠，也許怪香港電影向來沒耐心慢慢磨一部精品，但更多或許是大家都志不在此，不在講述什麼愛情，而在表達(dá)政治觀點(diǎn)，像徐克的《倩女幽魂2》，怪力亂神一通其實(shí)只有萬(wàn)佛朝宗塔裏頭空殼的江大人、楊大人、李大人是他真正想說的。好吧，也沒有那麼不走心，說的不盡是政治，愛情也好，政治理想也罷，都是作爲(wèi)“沒結(jié)果的人生意義”存在的，都可歸結(jié)到影片開頭安排的林子祥講課的片段裏的the spirit behind Long March, a total commitment to their ideal, driven by blind conviction.

也是因著這些沒結(jié)果的意義，我們纔看到這部戲，這些戲吧。

補(bǔ)充一個(gè)有趣的小細(xì)節(jié)，粵語(yǔ)版裏聽得清清楚楚講的是Long March（長(zhǎng)征），字幕上打的以及國(guó)語(yǔ)版配音裏卻成了說法國(guó)大革命。

電影講述了一個(gè)女人分別同一對(duì)父子展開的兩段戀情，時(shí)間跨越20餘年。其中女主角采薇（林青霞飾）1987年來同與兒子（吳大維飾）的戀愛為主線，穿插敘述了1960年代末作為大學(xué)生的采薇同政治系教授（林子祥飾）的婚外戀。但是既然是許鞍華導(dǎo)演，這並沒有局限於倫理道德的思考，更不會(huì)流於一般愛情片的俗套。重要的的是，許鞍華將這20年的香港政治運(yùn)動(dòng)影射其中，影片因此獲得主題上的提升。
 
愛情倫理片
      拿獎(jiǎng)學(xué)的優(yōu)秀女大學(xué)生采薇，陷入同已婚教授的愛戀而不能自拔，隨著戀愛的進(jìn)行，如同所有愛情倫理片一樣，出軌的男人和小三被妻子發(fā)現(xiàn)，於是引起這一場(chǎng)風(fēng)波。采薇決心放棄者一段戀情，投入社工的工作中。20年後，亦步入中年的采薇在澳門無(wú)疑接觸到青年男子張?zhí)彀?，由社工?duì)不良青年的幫助逐漸變成不年青年追求社工。再後來，又在無(wú)意間采薇遇見教授，教授借酒澆愁卻醉倒車內(nèi)，采薇將其帶回家又遇見了張?zhí)彀?，這是才發(fā)現(xiàn)，原來采薇喜歡的兩個(gè)男人竟是父子……
      故事其實(shí)是精彩的，雖然現(xiàn)在看來有些俗套了。兩個(gè)子故事分開來看都可以衍生出各自的倫理議題：婚外戀，誇年戀。但是交疊在一起使故事有趣
人物的塑造也頗為形象。采薇由一個(gè)大學(xué)生到社會(huì)工作者，年齡的變化並未帶來心智的蛻變，與一堆的戀愛，其中角色的轉(zhuǎn)換，情感的流動(dòng)，很是吸引人，不過林青霞並未能夠很好的帶來這一層次轉(zhuǎn)化的表演。不過林青霞本不是以演技而著稱的，“她太美了” 連許鞍華也這樣說。
      張?zhí)彀策@樣一個(gè)不良少年，代表著年青一代的愛情方式：把戀人的頭像映在衣服上，帶戀人去違禁區(qū)放禮花，對(duì)性的無(wú)所謂……這樣的主動(dòng)追求可能很多女生都禁不住吧！他也有可愛的一面，偷偷換掉鞋子，忘記計(jì)程車後座的女友……引發(fā)觀眾一陣陣大笑，其實(shí)這也是香港電影一直以來的草根性的表現(xiàn)。隨時(shí)可見的調(diào)侃和幽默。
      張教授的妻子雖然戲份不多，但是表現(xiàn)得非常到位。她的出現(xiàn)只有三次。第一次是懷孕后偶然發(fā)現(xiàn)丈夫與采薇的姦情，不動(dòng)聲色卻會(huì)把采薇夾的菜狠狠倒掉。接著爲(wèi)了丈夫的安危（炸彈事件的追查），顧全大局對(duì)偷情中的采薇容忍。第二次是與丈夫在家中，對(duì)酒醉的丈夫說重頭來過。女人，似乎更不願(yuàn)意變動(dòng)，於是往往能原諒男人所犯下的錯(cuò)。第三次，是影片末尾，采薇帶張?zhí)彀瞾砜赐磳⒉∈诺母赣H，在醫(yī)院門口與采薇碰面。所有的這三次碰面都沒有出現(xiàn)大吵大鬧的場(chǎng)面，但是心中對(duì)這個(gè)害得她家破人亡的女人並非全無(wú)怨恨。但是我想，20年後的那次碰面，她或許真正釋懷了。 在我看來，許鞍華對(duì)這個(gè)角色的塑造，在很大程度上延續(xù)了她一直以來對(duì)女性的關(guān)注。而妻子或許是大多數(shù)香港女性處事方式的代表。
 
政治電影
      就電影本身而言，故事與政治是兩條平行線：故事的發(fā)展帶出政治的變遷，政治運(yùn)動(dòng)的發(fā)生推動(dòng)故事的進(jìn)行。
      影片直接涉及的有兩次運(yùn)動(dòng)：六七暴動(dòng)和八八直選。 六七暴動(dòng)是上世紀(jì)60年代末（約1967年）發(fā)生的香港左派對(duì)港英的不滿展開的反抗運(yùn)動(dòng)，由勞資糾紛引起，從最初的遊行示威逐漸演變到暗殺，炸彈。六七暴動(dòng)的目的正如影片中的口號(hào)一樣：“打到港英，還我同胞自由” 而八八直選是1988年?duì)?wèi)了促進(jìn)民主政治而舉行的請(qǐng)願(yuàn)。
      50年代，一批大陸政治人士來到香港，支持共產(chǎn)黨的左派與支持國(guó)民黨的右派對(duì)立，而港英政府對(duì)此并沒有表明立場(chǎng)或採(cǎi)取有效措施，加上香港又是在英國(guó)統(tǒng)治下的華人地區(qū)，社會(huì)動(dòng)盪的因素繁雜，社會(huì)衝突的牽涉面因此廣泛。60年代，香港發(fā)展加速了社會(huì)的動(dòng)盪，為解決一系列的問題，尋求香港出路，政治運(yùn)動(dòng)此起彼伏。《今夜星光燦爛》正是借由一個(gè)愛情故事來影射香港從60年代末到80年代的政治局勢(shì)。而許鞍華也借此表達(dá)了自己對(duì)香港政治的關(guān)係和態(tài)度。
      許鞍華對(duì)香港的政治運(yùn)動(dòng)持有一種無(wú)力感，經(jīng)由影片裏面的潘宗龍這個(gè)角色傳遞出來。他從暴動(dòng)，學(xué)運(yùn)，保釣，區(qū)議會(huì)一路走來，發(fā)出了“在香港搞政治無(wú)前途”的感慨，他將自己所做的事定義為“有意義但無(wú)結(jié)果的事”。雖然許鞍華對(duì)這些政治運(yùn)動(dòng)是給予了一定的肯定（有意義的事），但是這種肯定又不能帶來令人滿意的結(jié)果，加上又要面對(duì)97回歸的問題，因此產(chǎn)生了這樣一種強(qiáng)烈的無(wú)力感。
      除了對(duì)香港前途擔(dān)憂的意識(shí)，許鞍華還揭露了香港人性格的兩個(gè)層面：
      第一是港人的自私。影片開始時(shí)教授給學(xué)生說了這樣一段話：“我非常崇拜法國(guó)大革命所代表的那種偉大精神，因?yàn)樗憩F(xiàn)了那一代人對(duì)他們神聖理想的獻(xiàn)身。這些人甘願(yuàn)為他們的信仰做出忘我的犧牲，完全忘記了他們個(gè)人的存在，也正因?yàn)檫@樣，所以他們奠定了自己在歷史上的地位，這樣簡(jiǎn)單而有力地模式……或許你們能。”這是60年代的下一代，也就是潘宗龍所代表的一代，他們的確在追求著自己的政治理想，但是這樣的政治追求又是不夠力度的，香港人“為自己著想”阻礙了政治運(yùn)動(dòng)的發(fā)展， 少有人願(yuàn)意“爲(wèi)了自己的理想做出忘我的犧牲”。影片說“香港就是靠著每個(gè)人都自私，想著自己，才換來了今天的成就。”另一方面，潘宗龍又說：“別埋怨香港什麼都沒給你，那麼你給了香港什麼” 。這頗像是對(duì)年輕一代的說教。在香港人逐漸變得趨利避害，在抱怨沒有獲得好處的時(shí)候，是否應(yīng)該反思自己為香港做了什麼呢？
      第二是逃避的態(tài)度。采薇一直以來并沒有真正面對(duì)自己的感情，沒有反思和理性，憑著自己的感情來處理，才造成了自身的悲劇。潘宗龍說這是逃避。采薇的好朋友信奉聖母，某種程度上說也是借宗教逃避現(xiàn)實(shí)。港人在面對(duì)自己的政治命運(yùn)時(shí)，採(cǎi)取逃避的態(tài)度，要麼不愿思考，要麼借助外物逃避。
      這種逃避同樣顯見于香港電影圈。新浪潮興起大批導(dǎo)演中只有許鞍華從“越南三部曲”開始便持續(xù)關(guān)注著政治問題，面對(duì)香港政治問題和社會(huì)問題，而以電影為娛樂的右派作風(fēng)在香港電影界盛行，很少觸碰政治話題。雖然很多導(dǎo)演偶關(guān)注了前97憂慮，但是更多的是爲(wèi)了迎香港觀眾的心理期待。許鞍華是否也借此影射香港電影呢？
      然而，許鞍華並沒有明確的將香港政治的無(wú)力感直接歸因與香港人的自私與逃避，只是借由電影來展現(xiàn)港人的這中現(xiàn)狀。這也正契合許導(dǎo)一貫的謹(jǐn)慎與客觀，她只是作為一個(gè)述說著的角色而非評(píng)論者。
 
      還有一個(gè)有趣的問題：香港演員林子祥的角色是受過傳統(tǒng)英式教育的教授，林青霞又是的臺(tái)灣演員，片中還涉及了澳門的場(chǎng)景，其中又出現(xiàn)了長(zhǎng)城的意向，這樣把內(nèi)地，香港，臺(tái)灣，澳門一個(gè)大中華地區(qū)全部包容進(jìn)電影里。從中延伸出一個(gè)有趣的歸屬問題：臺(tái)灣的歸屬，澳門的歸屬，香港的歸屬。香港此片拍攝時(shí)（1988年）已經(jīng)確定了97回歸的事實(shí)，也正是這一回歸的確定性帶來了歸屬后香港該何去何從的擔(dān)憂。
      導(dǎo)演許鞍華通過對(duì)一個(gè)愛情故事的深入塑造，再現(xiàn)了這20年來（1960末—1980末）的香港政治變遷，表達(dá)的是自己對(duì)香港前途的擔(dān)憂：香港錯(cuò)綜複雜的歷史背景，政治運(yùn)動(dòng)雖有意義，但在這片土地上希望渺茫，而80年代的港人又有著自私的性格和逃避的態(tài)度，97回歸又已成為一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，香港該何去何從？

對(duì)吳大維的印象來自內(nèi)地一些大型活動(dòng)有時(shí)會(huì)有他主持節(jié)目，尤其是那種需要英文的。英文主持，女士是楊瀾，男士就是吳大維的印象比較多。
這部今夜星光燦爛劇本確實(shí)缺陷很多，但是林青霞是真心美的，吳大維是一個(gè)特殊的黑馬般的存在，活力四射的。不禁對(duì)他產(chǎn)生了興趣，覺得原來當(dāng)年條件這么好，應(yīng)該還有其他的作品，結(jié)果發(fā)現(xiàn)演過的影片少之又少。找了他在康熙的訪談來看，更加理解了人生就是性格的觀點(diǎn)。
他說：我這個(gè)人就是沒什么才華，又懶。學(xué)什么都學(xué)一個(gè)月就不學(xué)了，太累?，F(xiàn)在就是耍耍嘴皮子。
吳大維身為abc，外形好看，當(dāng)年應(yīng)是很多機(jī)會(huì)的，在與許鞍華，林青霞，林子祥，姜文，鈕承澤那么多大牌合作過，如今還是一個(gè)二流主持人，泡泡夜店，交往一些女朋友。那種[隨意]的態(tài)度讓我很感慨。
這種[隨意]與面對(duì)人生的豁達(dá)自由的態(tài)度是不同的?？梢噪S遇而安，可以放下很多所謂的目標(biāo)與執(zhí)念，但是面對(duì)具體的人和事的時(shí)候，不可以不認(rèn)真。
認(rèn)真簡(jiǎn)直是法則。無(wú)論天資如何，要下起笨功夫。無(wú)論多大的明星，多么好的外貌，不下笨功夫，也只能淪為[混口飯吃]的位置。
不巧在看這一期康熙之前，我看到劉嘉玲的那一期便點(diǎn)開看了看。事實(shí)上，在一線電影明星行列中，劉嘉玲是被批評(píng)過[很聰明]而不愿下笨功夫的。雖然有曾經(jīng)和王家衛(wèi)，侯孝賢合作過，但是卻沒辦法長(zhǎng)期合作。因?yàn)閇聰明]會(huì)使人沒有耐心。但看這份訪談，還是能看出盡管學(xué)粵語(yǔ)一直拖，終究在進(jìn)入演繹訓(xùn)練班以后下苦功夫練；盡管在王家衛(wèi)的劇組簡(jiǎn)直想發(fā)脾氣，但是還是忍下來，把地板拖了27遍。多年后再回味那些鏡頭才領(lǐng)悟[王家衛(wèi)的電影是有味道的，有溫度的。]更可以想象，在梁朝偉的天賦后面，曾在笨功夫上下了多少苦功。面對(duì)表演，劉嘉玲是沒有下到梁朝偉一半的苦功的，但和吳大維這樣[隨性]的做事態(tài)度比來，卻能見境界高出不是一星半點(diǎn)。如果沒有那我覺得[三天曬網(wǎng)]的27遍地板，每天對(duì)著報(bào)紙練粵語(yǔ)的功夫，連在金馬獎(jiǎng)提名的機(jī)會(huì)恐怕也沒有。
看到吳大維在康熙不斷被調(diào)侃緋聞事件而百口莫辯，那種美國(guó)文化的隨性讓人扼腕，看著吳大維浮夸的肢體動(dòng)作，蔡康永一直身體后傾皺著眉頭斜眼看著，我想那個(gè)時(shí)候蔡康永也在想[他在想什么][他為什么這樣子]這樣的問題。abc優(yōu)秀的人有很多，王力宏就是音樂世界的工匠人追求完美到極致，吳大維卻浪費(fèi)了時(shí)代給予的很多可能性。


另講一講對(duì)片子本身的想法：
最大問題就是劇本的問題，記得以前看《許鞍華說許鞍華》的時(shí)候，她曾提到，后來才知道某某的劇本實(shí)在太差了。不知道說的是不是梁漱華。但我想拍了這部片子以后，許鞍華是再也沒有同她合作了?？v觀許的作品，我覺得她此生最大的遺憾應(yīng)是不會(huì)自己寫劇本。一直到《黃金時(shí)代》她都太依賴編劇了。因?yàn)閯”颈旧淼南拗疲瑢?duì)整體影片的結(jié)構(gòu)性的東西常常把握不足。而她一開始對(duì)鏡頭的感覺（撞到正）和運(yùn)用是十分有靈性的，對(duì)鏡頭節(jié)奏的把握也很到位；在對(duì)演員導(dǎo)戲方面的把握也越來越有掌控（從今夜星光燦爛到後面可以看出）。
說到底許是一個(gè)香港出生的導(dǎo)演，在這樣一個(gè)快節(jié)奏社會(huì)裡，快節(jié)奏的電影工業(yè)裡面爭(zhēng)取文藝片的生存空間是不容易的。大致捋了一遍她一直以來合作過的編劇，早期的陳韻文確實(shí)思想和才氣都十足，但因?yàn)殛悅€(gè)人的想法，很早就隱退加拿大了；岸西是香港編劇屆的異類，幾部片子都不錯(cuò)的；剩下合作的編劇便是香港一流編劇界的普遍現(xiàn)象了：如張堅(jiān)庭／陳文強(qiáng)／陳健忠這種特別會(huì)寫行貨的，更注重喜劇這一類的大眾商業(yè)片，對(duì)思想性要求不高，但在技術(shù)過關(guān)的基礎(chǔ)上偶爾會(huì)出很好的作品，比如《女人四十》；再者就是完全對(duì)商業(yè)失望，只能走地下獨(dú)立電影，做個(gè)作家或者地下藝術(shù)活動(dòng)者，比如楊漪珊。查找過程中，我注意到有位編劇的處境和許鞍華本人差不多，也是集商業(yè)和藝術(shù)於大成，走在兩者的鋼絲上，是邱剛健，但這種人物都是個(gè)別，無(wú)法像臺(tái)灣那樣形成一個(gè)流派。所以我看到許鞍華中後期越來越多的同臺(tái)灣的吳念真和大陸的李檣合作，相對(duì)于香港而言，臺(tái)灣和大陸對(duì)文藝片的生存空間大很多，比如吳念真和李檣貌似就沒有寫過商業(yè)片，因?yàn)闆]有那麼迫切的生存上的壓力。從這麼多合作過的變幻不定的編劇來看（一不小心就梳理了一邊編劇界），許鞍華能為自己爭(zhēng)取出一片專屬于她的文藝片空間真是不容易。她有時(shí)在講座中提到很羨慕侯孝賢，想當(dāng)年八幾年新浪潮的時(shí)候，楊德昌侯孝賢張艾嘉彼此客串彼此的片子，在中影的支持下，氛圍自由而輕鬆，這種來自政府和觀眾的買單，一直延續(xù)到現(xiàn)在，侯孝賢還在帶著朱天文／廖慶松／斌哥／杜篤之一眾人慢慢悠悠的拍完《聶隱娘》，走到哪裡都是皺摺眉頭派頭很大的模樣；就連蔡明亮都一直有錢一步一步不停的拍著。這樣的環(huán)境和整個(gè)工業(yè)同社會(huì)支持的後盾，許鞍華是羨慕不來的。而當(dāng)年香港新浪潮的那些領(lǐng)軍人物，嚴(yán)浩早已快被人淡忘，譚家明早已隱退教書，現(xiàn)在都從城大退休了，徐克早已在類型片中拍出一片自己的江湖......香港的神奇在於，藝術(shù)思考的空間如此狹小，藝術(shù)永遠(yuǎn)佔(zhàn)據(jù)不到主流，但歷史就好像不甘心一樣出現(xiàn)一個(gè)個(gè)傳奇的個(gè)體：張國(guó)榮啊，王家衛(wèi)啊，許鞍華啊，他們用個(gè)體的光芒抗拒商業(yè)帶來的文化荒漠。你說神奇不神奇。