“一群戲子，還真把舞臺(tái)當(dāng)人生了，卸了妝誰(shuí)認(rèn)得你！”

這是電影《道具師》中讓人印象特別深刻的一句臺(tái)詞。對(duì)于戲曲演員而言，臺(tái)上生于角色中，臺(tái)下活在自我里，隨時(shí)都有一種虛虛實(shí)實(shí)間的割裂感。誠(chéng)然，一直以來(lái)，我們都認(rèn)為“人生如戲，戲如人生”，當(dāng)戲曲演員們披掛上陣、粉墨登場(chǎng)的時(shí)候，他們?cè)谘荩覀冊(cè)诳?，舞臺(tái)與觀眾席之間，似乎已經(jīng)沒(méi)有了任何阻障和距離，我們都沉浸在古往今來(lái)的故事之中，深深沉醉。舞臺(tái)有人生，戲曲皆人生，不為別的，只為性情中的我們，容易入戲太深。

電影《道具師》也宛若一出戲，帶領(lǐng)我們感受一個(gè)發(fā)生于民國(guó)時(shí)期，為了爭(zhēng)奪舞臺(tái)名角之位所發(fā)生的遍布恩怨情仇、悲歡離合的故事，而這之中，又有“戲中戲”，那便是影片中的那出對(duì)劇情有著舉足輕重作用的川劇《白蛇傳》。在《白蛇傳》的排練與演出中，白娘子、小青、許仙等等，帶來(lái)太多臺(tái)上臺(tái)下的延伸劇情，而圍繞著當(dāng)紅女花旦的慘死，戲班也開(kāi)始亂象頻仍、厲鬼閃現(xiàn)，總有一股神奇的力量，時(shí)常殺人于無(wú)形。于是，一場(chǎng)圍繞恐怖戲班的陰森傳說(shuō)，就此開(kāi)啟。

既然影片名叫《道具師》，顧名思義，這個(gè)故事與戲班中的道具師，有著密不可分的聯(lián)系。眾所周知，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，不僅講究唱念做打的演員功夫，也講究服化道的包裝，特別是在川劇中，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的道具師必不可少。他不僅掌管著全戲班演員的服裝、行頭，而且還負(fù)責(zé)各款器具、面具，甚至各種絕活道具，比如能夠讓演員在舞臺(tái)上噴火的小機(jī)關(guān)等等，是整個(gè)戲班不可或缺的核心人物。而《道具師》最可怕的地方，也在于此：道具師陸墨山剛來(lái)戲班，看似隨和，卻有各種令人匪夷所思的舉動(dòng)。而整部《道具師》的故事，大部分又都發(fā)生在黑夜之中，看陸墨山在燭光下整理各種道具，而這些道具，又往往會(huì)在接下來(lái)的兇案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，著實(shí)的讓人不寒而栗。

區(qū)別于既往懸疑恐怖片故弄玄虛式的影像呈現(xiàn)，《道具師》有著非常寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格。全片的故事，以現(xiàn)實(shí)生活和既往回憶兩個(gè)維度，分雙線行進(jìn)。而劇中的那個(gè)戲班，看似平和安定，實(shí)則內(nèi)幕重重，成員與成員之間的爭(zhēng)風(fēng)吃醋、勾心斗角，戲班與外界間剪不斷理還亂的各種瓜葛，看得人眼花繚亂。圍繞著一出《白蛇傳》，發(fā)生了太多的故事，其驚險(xiǎn)與新奇程度，甚至超越了舞臺(tái)上的一幕幕大戲。而道具師，作為每出戲不可或缺的人物，可以負(fù)責(zé)戲曲演員們的梳妝打扮，但也能將他們打回原形。由此，舞臺(tái)上的戲，戲班里的戲，社會(huì)中的戲……交錯(cuò)縱橫，不是你方唱罷我登場(chǎng)，便是牛鬼蛇神齊聚首。

眾所周知，在當(dāng)下的環(huán)境中，創(chuàng)作驚悚懸疑片，有著頗多的掣肘，這也是為何《道具師》將年代設(shè)定于民國(guó)時(shí)期的原因，畢竟，那個(gè)時(shí)代，不僅可以還原出傳統(tǒng)戲曲文化的原味，而且也能在兵荒馬亂的歷史背景下，更加凸顯出人性與欲望之間的生死之戰(zhàn)。究竟，是誰(shuí)殺死了被稱為白娘子不二人選的第一花旦陸美嵐？又是誰(shuí)，路見(jiàn)不平中為她復(fù)仇？神秘的道具師，究竟是被人利用的工具，還是復(fù)仇的主體？恐怖的戲班，似乎被詛咒了的面具、戲服的殺人之謎真相如何？都是有待《道具師》要解決的懸念。10月31日，這個(gè)西方的萬(wàn)圣節(jié)檔期，有了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的恐怖加持，無(wú)疑更驚心動(dòng)魄了。

文/滿囤兒

懸疑片的創(chuàng)作有個(gè)基本思想，那就是“遮遮掩掩”，尤其是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)做了點(diǎn)兒什么壞事，一定不能說(shuō)得太明白，要讓觀眾猜。所謂有的猜就有的爽，一直猜一直爽。可是有些電影人卻不屑于這種顱內(nèi)高潮，或者他們覺(jué)得持續(xù)的顱內(nèi)高潮容易審美疲勞，于是就在講述的時(shí)候放棄遮掩，觀眾想要什么就直接給什么，先滿足了視覺(jué)高潮再說(shuō)。比如今年萬(wàn)圣節(jié)內(nèi)地將映的《道具師》便是一款不走尋常路的，在講述層面頗為“直白”的恐怖片。

其實(shí)我們看看國(guó)外那些比較直白的驚悚片，大都可以歸類到“復(fù)仇”主題上，比如《我唾棄你的墳?zāi)埂?、《殺死比爾》、《看?jiàn)惡魔》、《曼蒂》、《墨西哥往事》等各國(guó)影片皆如此。也就是說(shuō)，如果你的主題是復(fù)仇，那么帶有B級(jí)動(dòng)作片畫風(fēng)的直白手法才是最佳選擇。這能保證你的影片毫不拖泥帶水，幫觀眾實(shí)現(xiàn)有仇必報(bào)的快感?！兜谰邘煛冯m然打了些懸疑、恐怖的賣點(diǎn)，但它的故事和主題是復(fù)仇。這是一個(gè)典型的復(fù)仇片，自然適用于這種簡(jiǎn)單直白的手法。

《道具師》還有另一個(gè)名字，叫“奪命鬼戲班”。因?yàn)槠械娜宋镪P(guān)系，都在一個(gè)民國(guó)時(shí)期的戲班里。簡(jiǎn)單而言便是幾個(gè)富家子弟的學(xué)生霸凌了一個(gè)天賦很好的窮苦學(xué)生，導(dǎo)致了該名前途很好的準(zhǔn)角兒英年早逝。于是，這位窮苦女孩的父親便在數(shù)年后回來(lái)對(duì)所有有責(zé)任的人復(fù)仇。人物關(guān)系上非常符合B級(jí)驚悚動(dòng)作片的架構(gòu)，對(duì)吧？于是，你便可以順著對(duì)復(fù)仇片的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)對(duì)本片展開(kāi)期待了。目的很直白，但是由于復(fù)仇者的身份是戲班的道具師，那么他復(fù)仇的方式方法，就被主創(chuàng)玩出了很多新花樣。

道具師復(fù)仇究竟能有啥神操作呢？那你就可勁兒想吧。他的優(yōu)勢(shì)可多了呢。比如說(shuō)道具師是戲班的幕后人物，一般人最多知道他叫陸師傅，連個(gè)全名都懶得了解，多有利于隱藏啊。再比如說(shuō)道具師就像程序員一樣可以天天加班干私活而不被人懷疑。你哪曉得他天天晚上在道具房間里叮咣五四地制作的到底是道具還是兇器？這多有利于暗中行事啊。還比如說(shuō)道具師不是武士，戰(zhàn)斗力有限但手上有技藝，能夠做兇器也能做暗器，甚至能做陷阱。高級(jí)道具師就是高級(jí)機(jī)關(guān)術(shù)士，躲在角落里暗算人，一下一個(gè)準(zhǔn)兒。

片中前幾個(gè)復(fù)仇對(duì)象就是被他暗算噠。而且鑒于內(nèi)地的國(guó)情，本片的復(fù)仇者暗算人雖然不遮遮掩掩，但是卻不一下弄死。幾個(gè)被復(fù)仇對(duì)象都被他先弄?dú)堅(jiān)偾艚?，還要忍受道德嘴炮的感化洗禮，折騰一通后真是生不如死，還不如國(guó)外B級(jí)片被削了腦袋痛快。而后幾個(gè)復(fù)仇對(duì)象就更慘了，由于仇恨升級(jí)，陸師傅對(duì)付最惡的公子哥，不僅實(shí)施肉體折磨，還要讓他也親身體驗(yàn)一把人性險(xiǎn)惡，可謂身心雙摧殘。嗯。有時(shí)候不遮遮掩掩也挺好，觀眾想要的就直接端上來(lái)，比的就是一精雕細(xì)琢。給力！

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什么道具師，其實(shí)扯的還是變臉。變臉是川劇的精華，以前是嚴(yán)格不能隨便傳授他人的，我記得自從當(dāng)年劉德華跟變臉大師學(xué)藝后，行規(guī)就完全崩壞了，那之后全國(guó)各地都是變臉的，酒樓，小雜技團(tuán)，甚至商場(chǎng)開(kāi)業(yè)，酒吧搞氣氛，本身只有少數(shù)幾個(gè)人懂得的絕技就這樣變得不值錢了?？上?。雖然，中國(guó)很多非遺、技藝就是收著藏著不傳而失傳的，但有些東西真的不能隨便傳播，否則味道就變了。

女主倒是很漂亮的。

有點(diǎn)民俗的味道。

一個(gè)父親的復(fù)仇。

一個(gè)川劇版的《黑天鵝》。

關(guān)于霸凌的民國(guó)可怕片，不是第一次看了。

依然一驚一乍。依然故弄玄虛。

主演鮑振江。哈哈，我把他的名字用作了我一劇本的反派里。

#豆粒推薦# #道具師# 道具師 | 懸疑/驚悚/中國(guó)大陸 噓[噓] 萬(wàn)圣夜 惡鬼來(lái)了 畢業(yè)之前的排練暗潮涌動(dòng) “白蛇傳”處處是謎 離奇命案 失蹤事件接連不斷 藏也藏不住的人性最陰暗面 恐怖的世界摘下各自的面具 繁華陰暗交織給人以深省 鬼 心中惡果自育 推薦指數(shù)：????? 改編自民國(guó)重慶“鬼戲班”靈異事件 杜子曰執(zhí)導(dǎo) 鮑振江、林飛、王藝霖、張琳悅、郭思佳主演

不看不知道，一看嚇一跳。《道具師》這部定檔于今年萬(wàn)圣節(jié)前夜上映的國(guó)產(chǎn)驚悚片，既不是依靠靈異、怪誕、神秘色彩來(lái)制造懸疑，也不是利用心理或精神分裂來(lái)描述恐怖，而是汲取中華傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)，編造出一個(gè)真正的嚇人不摻假的故事。而且，精致考究的置景服化帶來(lái)的視覺(jué)美感，正是體現(xiàn)影片制作水準(zhǔn)的最好途徑。

影片以民國(guó)時(shí)代為背景，借助這新舊交替的特殊時(shí)期來(lái)體現(xiàn)歷史厚重感。故事講述巴蜀地區(qū)的一所戲曲學(xué)校，戲校學(xué)生畢業(yè)演出之前，一位道具師的到來(lái)引發(fā)一連串駭人之事。中國(guó)風(fēng)與年代感相融之下，懸疑、愛(ài)情、人性、復(fù)仇等元素雜糅之中，整個(gè)故事張弛有度地營(yíng)造驚疑氣氛、鋪墊驚懼情節(jié)。它的恐怖不在噴薄而出的一剎那，卻像黑夜暗流，慢慢滲透，直入骨髓。

序幕嚇得人冷汗直流，戳眼殺的殘忍畫面，帶有一種詭秘儀式感，令觀眾毛骨悚然。開(kāi)篇頗有懸念。川劇道具師陸墨山初來(lái)戲校被欺生，軍閥之子杜天龍對(duì)其充滿敵意，戲校女生們?yōu)闋?zhēng)演白娘子而明爭(zhēng)暗斗。隨后叫人驚怵的情節(jié)紛至沓來(lái)。杜天龍和相好桃蹊親密共浴，突然背上血水流淌。紈绔子弟趙京州、扮演小青的尹書曼先后擅長(zhǎng)道具房遭遇不測(cè)，而失眼失聲遭囚禁。那些詭異離奇的情節(jié)、重口味的血腥畫面，讓人觀之觸目膽寒。

在鏡頭的跳進(jìn)跳出之中，陸墨山的真正身份浮出水面。他身為川劇頂級(jí)切莫，替戲班班主背黑鍋入獄十年。出獄后更是到女兒陸美嵐就讀的戲校當(dāng)雜工，試圖默默守護(hù)女兒。卻不想女兒被校內(nèi)的幾位權(quán)貴子女聯(lián)手殺害，自己也被嫁禍坐牢。再次出獄后，他改回真正的姓名，重回女兒就讀的戲校，開(kāi)啟了一個(gè)父親的復(fù)仇……隨著劇情的推進(jìn)，扣人心弦的嚇人沖擊力絲毫沒(méi)有減弱，反而是緊緊貼合可怖內(nèi)容，形成層層恐懼、步步驚心之感。

目前的國(guó)產(chǎn)驚悚片之所以陷入困境，缺少精品和佳作，除了質(zhì)量低下、粗制濫造之外，還與驚悚片傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)缺少，一味追求血腥與殺戮有著直接的關(guān)系。試問(wèn)一個(gè)驚悚片，脫離了傳統(tǒng)文化的根基，缺少了民族屬性，讓不靠譜的故事情節(jié)來(lái)嚇人博得觀眾青睞，純屬是自欺欺人。而《道具師》很好地做到了把傳統(tǒng)的川劇元素，作為營(yíng)造懸疑詭異氣氛的重要載體。那精美的川劇臉譜、花旦頭飾，被設(shè)計(jì)成一件件奪命兇器。那水袖、變臉、托舉、提影子、滾燈、藏刀、吐火等川劇絕活，也被融入相應(yīng)的故事情節(jié)中，制造一幕幕驚悚畫面。忽明忽暗的道具房?jī)?nèi)不時(shí)傳出的磨刀聲、擊鼓聲、唱戲聲，每一個(gè)發(fā)出的聲響都堪稱瘆人的音效。

在制造恐怖之余，影片也給觀眾帶來(lái)賞心悅目的審美體驗(yàn)。從場(chǎng)景中擺設(shè)的布置，到戲曲道具的打造，全都精益求精。片中陸墨山為女復(fù)仇的連環(huán)殺，看似是毒魔狠怪，實(shí)則顯現(xiàn)著一個(gè)父親內(nèi)心的辛酸與絕望。他對(duì)川劇心懷一腔傳承之心，顯現(xiàn)對(duì)川劇的護(hù)劇之誠(chéng)，告誡女兒的戀人老師何廣白做戲先做人。而用一部驚悚片來(lái)弘揚(yáng)川劇魅力，編導(dǎo)者可謂是用心良苦?？傊捌葼I(yíng)造了感官、心理的全方位驚悚體驗(yàn)，又叫人感知到川劇的博大精深、底蘊(yùn)深厚。兩者兼?zhèn)?，?shí)為難得。而吸收中華傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)，增強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)力和影響力，這或許將是國(guó)產(chǎn)驚悚片走向繁榮興旺的一條路徑。