當(dāng)《最初的印象》換名為《傲慢與偏見》 當(dāng)《埃莉諾與瑪麗安》換名為《理智與情感》 簡·奧斯汀的小說穿越了世紀(jì)，從BBC的電視劇改編開始，她的作品再一次受到大眾追捧。1995年李安導(dǎo)演的第一部英語長篇《理智與情感》，2005年令凱拉·奈特莉角逐奧斯卡影后的《傲慢與偏見》，2007年安妮·海瑟薇與詹姆斯·麥卡沃伊聯(lián)袂主演的《成為簡·奧斯汀》，除了把經(jīng)典故事搬上大熒幕，更讓我們窺探了這位早期英國女作家在現(xiàn)實中的情感挫折。而此時正值北美檔期上映，年初在圣丹斯獨(dú)立電影節(jié)，頗受好評的《愛情與友誼》，又為我們帶來一部，值得回味的，簡·奧斯汀小姐年輕時期的妙筆。 <圖片1> 如果你從1995年、2005年的改編版本一路看下來，到了2007年，簡·奧斯汀的傳記電影，將會令你迫不及待的再次重溫她的經(jīng)典著作。你會樂于尋找那些，來源于她英國鄉(xiāng)村生活的蛛絲馬跡，以及那些從她個人情感經(jīng)歷衍生出來的，對于愛情的憧憬和希望、現(xiàn)實和夢碎。 現(xiàn)實中，簡·奧斯汀和姐姐兩個人相依為伴，從錯過摯愛到獨(dú)守終老，這段姐妹情誼無不體現(xiàn)在她早期的作品里?！栋谅c偏見》中的五姐妹，更像是戲劇性的放大，并囊括了當(dāng)時更多的、年輕的、鮮活的女性形象。而《理智與情感》中，則更佳細(xì)膩了刻畫了兩位姐妹的相知相伴。正如《成為簡·奧斯汀》中，姐姐問失意的簡：“你在寫什么？”，簡回答：“一個關(guān)于兩個女孩兒的故事?！苯憬阌謫枺骸笆鞘裁礃拥墓适?？”，簡回答：“故事一開始很糟糕，中間發(fā)生的事情更槽糕。不過最終，她們都會得到自己想要的生活。”，之后簡提起筆，低頭自言自語到：“希望不管怎樣，其中還能剩下那么一點(diǎn)點(diǎn)幽默。”。 這是簡的寫作基調(diào)，也是她筆下的田園愛情故事真實動人的地方。她說女性們大多心比天高，而男性們往往坐擁著與他們品格并不相襯的財產(chǎn)。在當(dāng)時的英國貴族和鄉(xiāng)紳之間，也許這一個普遍的現(xiàn)象。就像現(xiàn)實中的富家子弟，未必博學(xué)多才，品味高雅。而頭腦靈光，見識淵博的才子，往往出身貧寒。就像一心只想寫作的簡，只是一位牧師的女兒而已，良好的教育，卻沒有雄厚的家產(chǎn)與嫁妝。 但是正因為這支筆，令簡不斷思考，在每一個與眾不同的人身上，在她有些世俗又可愛的母親身上，在她清貧卻又善良的父親身上，在她堅貞又脆弱的姐姐身上。她的早期作品從未離開家庭，從未離開想把女兒嫁入豪門的母親。而她筆下的女性，從不因為貧窮而自憐，反而充滿了自省的意識。對于富有階級的偏見，對情感與現(xiàn)實的思考。她反向的寫出了，在金錢的外衣下，也有純真的情感和高尚的品德；窮困的現(xiàn)實中，也需要對于情感的理智思考。她總是能從矛盾的事情中，看清現(xiàn)實，找到真相。也許正是因為這樣的主題，讓她的作品廣受歡迎。當(dāng)然還有她每一次慷慨給出的，幸福大團(tuán)圓結(jié)局。 <圖片2> 最平緩的，給人想象空間的《理智與情感》 也許是失去家庭支柱后的達(dá)什伍德家庭，本就清貧。影片沒有華麗的室內(nèi)裝飾，兩位姐妹也是素衣簡飾，干凈的構(gòu)圖和簡明的節(jié)奏，讓這部影片就連原聲配樂，也毫不搶戲。更多的是對話和人物情感的內(nèi)斂表達(dá)。這段姐妹情誼里，更多的是單向的表現(xiàn)了，姐姐的克制和妹妹的張揚(yáng)。就像凱特·溫絲萊特飾演的妹妹瑪麗安說：“我們之間的無話可談，是因為我從不保留，而你卻閉口不言?！薄６@座奧斯卡最佳改編劇本獎的重量，也來自于影像很好的脫離了文字的限制，讓復(fù)雜的情感關(guān)系，變得可以觸及。 <圖片3> 你簡直無法相信，美貌與演技兼并的大姐的扮演者：艾瑪·湯普森，也是這部電影的編劇。出生于演繹家庭的她，落落大方，沉穩(wěn)細(xì)膩，之后還曾參與了2005年《傲慢與偏見》的劇本創(chuàng)作。在巴頓小屋的二層里，面對三棟緊閉的房門，她端著一杯已經(jīng)涼了紅茶，獨(dú)自坐在樓梯臺階上的背影，這個俯拍的鏡頭，像一場戲劇一樣，呈現(xiàn)了這個家庭，幼小、脆弱、情緒化的，小妹、瑪麗安，以及母親的性格特點(diǎn)。同時也揭示出了，無奈又沉默的大姐的處境。影片也完美的呈現(xiàn)了簡作品中的幽默，被捏皺的報紙一角、訪客屁股下面抽出的刺繡繃子。在幽默之余，還有著先抑后揚(yáng)情感累積和爆發(fā)。 最悠揚(yáng)的，給人情感宣泄的《傲慢與偏見》 從導(dǎo)演喬·賴特開篇的長鏡頭開始，跟隨伊麗莎白從田園回到住所，在小橋、門庭、客廳穿梭的身影，幾個姐妹和父母的清晨對話，在沒有一剪刀的情況下，故事以舒展的方式打開。而其整部影片都貫穿著這樣，疏而不漏的鏡頭軌跡，抑或穿插剪輯。最吵鬧的舞會里，還會有一個鏡頭帶到，錯過手托佳釀的服務(wù)生的班納特先生焦急的哀嚎。 而對于大景別的田園風(fēng)光與日光的應(yīng)用，讓整部影片，不斷的表達(dá)了伊麗莎白崇尚自然的天性，也襯托了她的心胸和美麗。而兩位愛人在朝陽下的相遇，怎么拍攝都不為過。金色的日光，如同停滯了時間，讓我們看到了愛情的顏色。 <圖片4> 最激昂的，給人深刻印象的《愛情與友誼》 據(jù)說這部《Love and Friendship》是簡·奧斯汀在她非常年輕的時候撰寫的。整部作品給人的感受，就像對于時下之風(fēng)的報復(fù)一樣。對于那些金錢、偏見和自私的行為，給予了一次腹黑的展示。也許越是受限于某些社會陋習(xí)，比如用財產(chǎn)衡量伴侶，這樣的極端社會，才會造就極端惡劣的人品。于是簡筆下的寡婦蘇珊女士，在上層社會游刃有余的施展著自己的大計劃，最終將愚蠢的富人和無力的普通人，都玩轉(zhuǎn)在自己的伎倆之中。這就像是一次釋放自我的創(chuàng)作，如果社會本就崩壞，那么心計叵測的人，未嘗不難得逞。 <圖片5> 你可以看出故事里的戲劇張力和詭辯的人物對話，逃不出愛情與金錢的關(guān)系，男人與女人的情感糾葛。即便狹隘，也不影響這個故事被改編成為電影的趣味性。西方媒體更是在圣丹斯放映后揚(yáng)言，終于有人找到簡·奧斯汀有意思的作品來進(jìn)行改編了。而影片獨(dú)幕劇的一樣的開場與分段，通過鼓聲和歌劇的配樂來完成。同時也令我們看到，服飾最為華麗的簡的改編作品，蕾絲和珠寶恰到好處，繁復(fù)的發(fā)型和層疊的裙擺，顯露出上層社會貴婦的身份特點(diǎn)。 <圖片6> 本片人物的登場亮相，更是以定格畫面下的字幕介紹出現(xiàn)。不同的人物對話，在相同的景別里，用長鏡頭由遠(yuǎn)及近的連貫拍攝。全片就像把一段老故事，用現(xiàn)代拍攝手法來呈現(xiàn)。故事中的誤會與欺騙，心計與利用，都變成了一連串突發(fā)事件，當(dāng)你跟隨劇情穿越回到上個世紀(jì)的英國，卻發(fā)現(xiàn)影片是充滿了現(xiàn)代幽默的話癆片，文藝又新潮。更讓你驚訝又捧腹的是，這些世俗的觀念、情感的誘惑，幾個世紀(jì)以來，從未變過。 <圖片7> 這部影片同樣充滿了作者型導(dǎo)演的魅力，惠特·斯蒂爾曼看到故事的可塑性，從而用現(xiàn)代的方式，拆解有著共通點(diǎn)的經(jīng)典名著。這就像《社交網(wǎng)絡(luò)》和《史蒂夫·喬布斯》的編?。喊瑐悺に鹘鸩鸾忾L篇的人物傳記題材一樣，總是能給人以全新體驗和感受。這也是女演員：凱特·貝金賽爾，第二次出演簡的文學(xué)改編電影，距離1996年的《愛瑪》已經(jīng)過去了20年。你將看到一位翩翩淑女，蛻變成一位貴婦的閱歷。 <圖片8> 而簡的另一部作品《諾桑覺寺》在2007年也被搬上了大熒幕，與《愛瑪》一樣，都是講述了愛幻想的心智單純的女孩兒的故事。同樣反映了當(dāng)時社會里的現(xiàn)象和令人擔(dān)憂的現(xiàn)實。就像影片里說的，現(xiàn)實中沒有哥特小說里的吸血鬼和殺人拐騙，但是卻依然充滿了欺騙、背叛和復(fù)仇。每天我們都經(jīng)歷著“愛情與友誼”、“傲慢與偏見”、并且在“理智與情感”里抉擇。而簡帶給我們最大的感動，莫過于對自己的誠實、對情感的誠實。她沒有嫁給生活、為金錢妥協(xié)，而是用筆桿真誠的書寫了自己的人生和故事。非常喜歡傳記電影的命名，它不是《簡·奧斯汀》，而是《成為簡·奧斯汀》。而她作品美好結(jié)局，就像她對未來寄予美好的希望一樣給人溫暖。 <圖片9> 相關(guān)影片 1995年《理智與情感》 1996年《愛瑪》 2005年《傲慢與偏見》 2007年《諾桑覺寺》 2007年《成為簡·奧斯汀》 2016年《愛情與友誼》 2016年6月22日 多倫多 小玄兒記 ——————————————

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6.5 Lady Susan的演繹不算好，臺詞聽得我頭疼，她的魅力，對男人的了解把他們玩弄鼓掌，梅靈沃斯先生和爵士的性格不同，所以她會有不同的策略迂回。

她的妯娌凱瑟琳夫人，應(yīng)當(dāng)是一位堅毅的母親和憂心的長姐，她關(guān)愛父母，對侄女更是關(guān)懷備至，操持家庭，由于蘇珊夫人“聲名在外”一直有對弟弟多加提醒。而電影里的這位，形象和氣質(zhì)上不像是撫育幾個孩子的婦人，倒像嬌弱的小姐…

原作中她的父母并沒有在收到第一封信就趕來，而之后由于得知ladySusan待女兒并不那么好所以想趕回家的爵士，其實是因為冬天漫長，父母在信中敦促他回家陪伴，但ladySusan…嗯，讓這個年輕人想更多的和她交談，他便一再推遲。

故事一開頭應(yīng)該是與lady susan從梅靈沃斯家離開去往Churchill，梅靈沃斯是個有大男子主義的小白臉，這點(diǎn)也體現(xiàn)的不多。

原本《Lady Susan》只是19歲的Jane Austen的游戲之作，篇幅小巧又文筆流暢的書信體小說讀起來忍俊不禁。本來這個作品就沒有什么深刻的寓意或龐大的背景，幾個人物的關(guān)系和故事走向也算是一目了然。但是這個作品很可愛，尤其是塑造了蘇珊夫人這么一個可愛的形象。她似乎是一位放蕩且不守婦道的女子，不夠關(guān)愛自己的孩子，也不夠關(guān)心。她天性就有著那樣的自尊和高傲，她足夠美艷，足夠狡詐來應(yīng)對不同性格的男人，她不必迎合，只是偶爾出于名譽(yù)或?qū)Ψ截?fù)責(zé)的考量屈尊遷就。而這個影片里L(fēng)adySusan，并沒有將這些刻畫好。

這個片子，就像是一個勉強(qiáng)合格的同人作品。沒那么好，沒那么壞。

不想過多評價Lady Susan多么“利己唯物利益至上” 那些人物性格里的負(fù)面部分，因為已經(jīng)有太多人討論過了，今天我只想來談?wù)凙usten通過刻畫Lady Susan這一形象提供給了當(dāng)代女性多么務(wù)實的人生建議。不可否認(rèn)她是女人的公敵男人的紅玫瑰，那句話怎么說來著“全英國最會flirt的女人”！當(dāng)一個人可以在某一領(lǐng)域或某一方面被大眾打上“最”的標(biāo)簽，這可謂是登峰造極。放到現(xiàn)在Lady Susan應(yīng)該是公關(guān)界首屈一指的大拿亦或某時尚雜志CEO。Lady Susan的說話之道真的值得大家學(xué)習(xí)，以退為進(jìn)，欲揚(yáng)先抑，先人一步，順?biāo)浦?，冷靜理智，臨危不亂等等形容詞都可以放到她身上，因為影片很好地呈現(xiàn)了她話術(shù)女王的氣場。不論是和男人交流，像Sir James, Mr.Reginald,還是和女人Mrs.Catherine Vernon, 她都是游刃有余得心應(yīng)手，你可以說她世故圓滑，也可以說她知道充分發(fā)揮性別和身份優(yōu)勢，但不可否認(rèn)，她很好地演繹了任何交流都是要有所保留保持理智的。片中所有男人都喜歡她，就連Charles也時刻維護(hù)她，這才是最大的諷刺！更可笑的是lady susan看似遭萬人唾棄的言行和價值觀竟有點(diǎn)那個時代不可多見的獨(dú)立女權(quán)主義者的感覺。學(xué)會好好說話吧！附上 Lady Susan寫給Reginald的信I"I am much obliged to you, my dear Friend, for your advice respecting Mr. De Courcy, which I know was given with the full conviction of its expediency, though I am not quite determined on following it. I cannot easily resolve on anything so serious as marriage; especially as I am not at present in want of money, and might perhaps, till the old gentleman's death, be very little benefited by the match. It is true that I am vain enough to believe it within my reach."

小彩蛋：

1.哭著出場的Sir James Martin,a bit of a "rattle",本來是suitor of Frederica 和 Maria ,哪只'最后傻人有傻福'自以為抱得美人歸，實則完美演繹要想生活過得去，頭上哪能沒點(diǎn)綠，替Manwaring養(yǎng)了一輩子娃！

2.本以為絕對的大男主Mr. Reginald Decourcy最后會真如他姐姐所言在自責(zé)懊悔中飛奔向Lady Susan的懷抱，不計前嫌地過上童話生活，哪只編劇開腦洞去外太空，他最后竟與lady Susan的女兒 Miss Frederica Vernon喜結(jié)連理happy ending，還來個你儂我儂的結(jié)婚宴。

3. lady susan的Mr. right Mr. Manwaring全片竟然兩人都沒單獨(dú)正臉同框過！真是可笑至！唯一的同框還是和Sir James一起，真是愉快幸福的三人游?。?/p>

4. Lady Lucy不正是現(xiàn)代很多生性柔弱被小三女性的寫照嘛！當(dāng)?shù)弥煞虺鲕?，只知道讓親戚朋友欺壓指責(zé)小三，一心一意等待哀求丈夫回歸家庭！這樣的男人有什么可留戀的！難道被小三最該被指責(zé)和怒罵的不是那個背叛你們承偌的所謂的丈夫嘛！

5.被很多現(xiàn)代女性強(qiáng)烈艾特要出馭男術(shù)的鄧文迪女士，蕭亞軒女士，裴秀智女士，她們的祖奶奶應(yīng)該就是Lady Susan吧！

即使在現(xiàn)在，蘇珊夫人的形象也仍然鮮明無比。這種對兩性關(guān)系的準(zhǔn)確把握，一方面當(dāng)然來自敏銳的觀察與練習(xí)，另一方面則源自天賦，而在文本背后，則隱隱露出作者簡奧斯汀狡黠聰慧、不懷好意的微笑。我想，在當(dāng)時男女地位嚴(yán)重失衡的狀態(tài)之下，這樣一部小說，應(yīng)該能在女性心中掀起軒然大波，成為彼時處理兩性關(guān)系的教科書吧。當(dāng)然，在三觀正直的道德家眼里，蘇珊夫人的所作所為是令人不齒的，但她所做的，僅僅是在那樣一個弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中為自己（以及女兒）爭取生存的機(jī)會而已，作為一個年輕守寡的婦人，她的美貌與智慧，以及對男性的深刻了解，可能也是其唯一有力的武器。而蘇珊夫人所做的，無非是將這個武器運(yùn)用到極致而已。

故事的風(fēng)格非常簡奧斯汀，情節(jié)于不經(jīng)意間跌宕起伏，但與《傲慢與偏見》的不同之處，在于每一個危機(jī)都是靠蘇珊夫人自己的三寸不爛之舌化解的。而她在危機(jī)面前自信滿滿的狀態(tài)，與臨場發(fā)揮見機(jī)行事的機(jī)敏，使男人沉迷不悟而不自知。不由不讓人嘆為觀止又深感可畏。陷入到愛情之中原本就會盲目，而在蘇珊夫人這樣的情感大師面前，這種盲目就會變得非常危險。故事中的蘇珊夫人并沒有刻意去陷害他人——雖然她使得身邊人的確收到了傷害——但如果她愿意，她是有這樣的能力的。而倘若在情感上完全成為了她的俘虜，那么稍有不慎就會肝腸寸斷的。而面對蘇珊夫人這樣充滿魅力的人時，只要她愿意，陷入情網(wǎng)又很難避免。在《愛情與友誼》的故事里，男人的偏執(zhí)、迂腐、天真、愚蠢展現(xiàn)無遺，或許這并不能代表簡奧斯汀對男人的所有看法，但至少是面對男性主導(dǎo)的世界的荒謬的大聲疾呼。女性在智力方面與男性相比并無劣勢，但世界就是被這群看上去即愚蠢又偏執(zhí)的男人們統(tǒng)治的，而女性只能通過男性獲得財產(chǎn)乃至生存權(quán)。這是相當(dāng)令人悲哀的。

在故事《奧斯汀書會》中，每個人都能從簡奧斯汀的故事中得到啟示或影響，在看完《傲慢與偏見》時，我覺得的確如此，而在《愛情與友誼》之后，這樣的念頭就更確信了。無論是過了十年還是一百年兩百年，總有人不斷長大、再不斷老去，而一代代人在某個階段所面臨的問題——愛情、友誼、親情，以及其中的糾葛、嫉妒與狂熱，都是一般無二的，我們的本性并沒有因為時代改變多少，而我們的社會在本質(zhì)上其實也并沒有根本的變革。在兩性關(guān)系方面，簡奧斯汀是大師級的人物，而《愛情與友誼》，就是她寫下的教科書之一。

攻于心計的中年婦女，愛情不是最重要的，早過了那個年紀(jì)！生活和親情才是重點(diǎn)！蘇珊夫人算不上壞女人也不是十惡不赦的人，他做的一切都是為了自己和女兒的生活能穩(wěn)固！但這個過程傷害了真心愛他的人！攻于心計，奸滑老練讓人感到可怕！她只是幾乎所有中年人的一個縮影，但這樣的人讓我很惡心，我如今也到了中年，身邊的許多同齡人也都變成了像蘇珊夫人這樣的冷漠現(xiàn)實又充滿世俗圓滑！可我不會，一定要守住自己的純真善良！