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友誼

記錄片其它2014

主演:喬治·克魯尼  希拉里·羅德姆·克林頓  

導演:于貝爾·蘇佩

 劇照

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更新時間:2023-08-11 01:52

詳細劇情

  Entente Cordiale intends to illustrate colonisation as a human phenomenon in an explicit manner as well as in a metaphoric sense without suggesting simplified accusations or political propositions. It will not be a historical film since colonisation as well as slave trade are still happening today - in a modified way, a more industrial, massive and more global fashion than a hundred years ago.

 長篇影評

 1 ) 你這個磨人的小妖精

蘇珊是誰?

這是一部惠特·斯蒂爾曼根據簡奧斯汀原著改編的電影,不同以往的是,《愛情與友誼》是以輕松和戲謔的口吻在反諷上流社會的眾生相。片中由凱特·貝金賽爾生動地演繹了蘇珊弗農夫人——一個守寡后一心想給自己和女兒免除后顧之憂,再謀佳婿的野心家啼笑皆非的故事。更精彩的人物設定還在于,每個角色都有屬于自己“標簽”——“適婚的女兒”弗雷德雷卡;“聒噪的笑柄”詹姆斯男爵;“英俊的獵物”雷金納德;以及“歇斯底里的”曼沃林夫人和“落魄追隨者”艾莉西亞……這一切都被操控于蘇珊的鼓掌之中。這個充滿了魅惑、智商情商雙高的風流寡婦,化身令一座座英倫莊園聞風色變的“伊甸園里的毒蛇”。

話劇式的英倫風情

演員的演技是影片中眾多華服也無法掩飾的無上光環(huán)。如每次出場都令人貽笑大方的詹姆斯男爵,無疑使扮演者湯姆·班尼特脫穎而出??坡濉とS尼傾情出演的被放逐的美國朋友和知心女友艾莉西亞,一個盼著丈夫早死而繼承遺產,卻又對蘇珊傾情相助的朋友,將蘇珊的處心積慮烘托的更加準確和大膽。更值得一提的莫屬女主角凱特·貝金賽爾的出色表現。她將蘇珊夫人為一己私欲不惜幾次“禍亂莊園”的角色演繹的淋漓盡致,卻又因為她兼具美貌和智慧而讓人恨不起來。

18年后 美人依舊

兩位女演員科洛·塞維尼和凱特·貝金賽爾此前曾和導演惠特·斯蒂爾曼在1998年的電影《最后的迪斯可》中有過默契的合作,更讓她們駕輕就熟。二人當年在此片中分飾對手戲的女主角,在18年后洗盡鉛華,在大熒幕上的重逢,更為影片增加了喜聞樂見的看點。當電影落幕,精美的華服、歡快的音樂和取景地愛爾蘭的莊園景致,都將化作導演為觀眾呈現的一場別開生面的演出。

<圖片1>

 2 ) 矛盾里面出真知——簡·奧斯汀小說改編電影漫談

當《最初的印象》換名為《傲慢與偏見》 當《埃莉諾與瑪麗安》換名為《理智與情感》 簡·奧斯汀的小說穿越了世紀,從BBC的電視劇改編開始,她的作品再一次受到大眾追捧。1995年李安導演的第一部英語長篇《理智與情感》,2005年令凱拉·奈特莉角逐奧斯卡影后的《傲慢與偏見》,2007年安妮·海瑟薇與詹姆斯·麥卡沃伊聯袂主演的《成為簡·奧斯汀》,除了把經典故事搬上大熒幕,更讓我們窺探了這位早期英國女作家在現實中的情感挫折。而此時正值北美檔期上映,年初在圣丹斯獨立電影節(jié),頗受好評的《愛情與友誼》,又為我們帶來一部,值得回味的,簡·奧斯汀小姐年輕時期的妙筆。 <圖片1> 如果你從1995年、2005年的改編版本一路看下來,到了2007年,簡·奧斯汀的傳記電影,將會令你迫不及待的再次重溫她的經典著作。你會樂于尋找那些,來源于她英國鄉(xiāng)村生活的蛛絲馬跡,以及那些從她個人情感經歷衍生出來的,對于愛情的憧憬和希望、現實和夢碎。 現實中,簡·奧斯汀和姐姐兩個人相依為伴,從錯過摯愛到獨守終老,這段姐妹情誼無不體現在她早期的作品里。《傲慢與偏見》中的五姐妹,更像是戲劇性的放大,并囊括了當時更多的、年輕的、鮮活的女性形象。而《理智與情感》中,則更佳細膩了刻畫了兩位姐妹的相知相伴。正如《成為簡·奧斯汀》中,姐姐問失意的簡:“你在寫什么?”,簡回答:“一個關于兩個女孩兒的故事。”姐姐又問:“是什么樣的故事?”,簡回答:“故事一開始很糟糕,中間發(fā)生的事情更槽糕。不過最終,她們都會得到自己想要的生活。”,之后簡提起筆,低頭自言自語到:“希望不管怎樣,其中還能剩下那么一點點幽默?!?。 這是簡的寫作基調,也是她筆下的田園愛情故事真實動人的地方。她說女性們大多心比天高,而男性們往往坐擁著與他們品格并不相襯的財產。在當時的英國貴族和鄉(xiāng)紳之間,也許這一個普遍的現象。就像現實中的富家子弟,未必博學多才,品味高雅。而頭腦靈光,見識淵博的才子,往往出身貧寒。就像一心只想寫作的簡,只是一位牧師的女兒而已,良好的教育,卻沒有雄厚的家產與嫁妝。 但是正因為這支筆,令簡不斷思考,在每一個與眾不同的人身上,在她有些世俗又可愛的母親身上,在她清貧卻又善良的父親身上,在她堅貞又脆弱的姐姐身上。她的早期作品從未離開家庭,從未離開想把女兒嫁入豪門的母親。而她筆下的女性,從不因為貧窮而自憐,反而充滿了自省的意識。對于富有階級的偏見,對情感與現實的思考。她反向的寫出了,在金錢的外衣下,也有純真的情感和高尚的品德;窮困的現實中,也需要對于情感的理智思考。她總是能從矛盾的事情中,看清現實,找到真相。也許正是因為這樣的主題,讓她的作品廣受歡迎。當然還有她每一次慷慨給出的,幸福大團圓結局。 <圖片2> 最平緩的,給人想象空間的《理智與情感》 也許是失去家庭支柱后的達什伍德家庭,本就清貧。影片沒有華麗的室內裝飾,兩位姐妹也是素衣簡飾,干凈的構圖和簡明的節(jié)奏,讓這部影片就連原聲配樂,也毫不搶戲。更多的是對話和人物情感的內斂表達。這段姐妹情誼里,更多的是單向的表現了,姐姐的克制和妹妹的張揚。就像凱特·溫絲萊特飾演的妹妹瑪麗安說:“我們之間的無話可談,是因為我從不保留,而你卻閉口不言?!薄6@座奧斯卡最佳改編劇本獎的重量,也來自于影像很好的脫離了文字的限制,讓復雜的情感關系,變得可以觸及。 <圖片3> 你簡直無法相信,美貌與演技兼并的大姐的扮演者:艾瑪·湯普森,也是這部電影的編劇。出生于演繹家庭的她,落落大方,沉穩(wěn)細膩,之后還曾參與了2005年《傲慢與偏見》的劇本創(chuàng)作。在巴頓小屋的二層里,面對三棟緊閉的房門,她端著一杯已經涼了紅茶,獨自坐在樓梯臺階上的背影,這個俯拍的鏡頭,像一場戲劇一樣,呈現了這個家庭,幼小、脆弱、情緒化的,小妹、瑪麗安,以及母親的性格特點。同時也揭示出了,無奈又沉默的大姐的處境。影片也完美的呈現了簡作品中的幽默,被捏皺的報紙一角、訪客屁股下面抽出的刺繡繃子。在幽默之余,還有著先抑后揚情感累積和爆發(fā)。 最悠揚的,給人情感宣泄的《傲慢與偏見》 從導演喬·賴特開篇的長鏡頭開始,跟隨伊麗莎白從田園回到住所,在小橋、門庭、客廳穿梭的身影,幾個姐妹和父母的清晨對話,在沒有一剪刀的情況下,故事以舒展的方式打開。而其整部影片都貫穿著這樣,疏而不漏的鏡頭軌跡,抑或穿插剪輯。最吵鬧的舞會里,還會有一個鏡頭帶到,錯過手托佳釀的服務生的班納特先生焦急的哀嚎。 而對于大景別的田園風光與日光的應用,讓整部影片,不斷的表達了伊麗莎白崇尚自然的天性,也襯托了她的心胸和美麗。而兩位愛人在朝陽下的相遇,怎么拍攝都不為過。金色的日光,如同停滯了時間,讓我們看到了愛情的顏色。 <圖片4> 最激昂的,給人深刻印象的《愛情與友誼》 據說這部《Love and Friendship》是簡·奧斯汀在她非常年輕的時候撰寫的。整部作品給人的感受,就像對于時下之風的報復一樣。對于那些金錢、偏見和自私的行為,給予了一次腹黑的展示。也許越是受限于某些社會陋習,比如用財產衡量伴侶,這樣的極端社會,才會造就極端惡劣的人品。于是簡筆下的寡婦蘇珊女士,在上層社會游刃有余的施展著自己的大計劃,最終將愚蠢的富人和無力的普通人,都玩轉在自己的伎倆之中。這就像是一次釋放自我的創(chuàng)作,如果社會本就崩壞,那么心計叵測的人,未嘗不難得逞。 <圖片5> 你可以看出故事里的戲劇張力和詭辯的人物對話,逃不出愛情與金錢的關系,男人與女人的情感糾葛。即便狹隘,也不影響這個故事被改編成為電影的趣味性。西方媒體更是在圣丹斯放映后揚言,終于有人找到簡·奧斯汀有意思的作品來進行改編了。而影片獨幕劇的一樣的開場與分段,通過鼓聲和歌劇的配樂來完成。同時也令我們看到,服飾最為華麗的簡的改編作品,蕾絲和珠寶恰到好處,繁復的發(fā)型和層疊的裙擺,顯露出上層社會貴婦的身份特點。 <圖片6> 本片人物的登場亮相,更是以定格畫面下的字幕介紹出現。不同的人物對話,在相同的景別里,用長鏡頭由遠及近的連貫拍攝。全片就像把一段老故事,用現代拍攝手法來呈現。故事中的誤會與欺騙,心計與利用,都變成了一連串突發(fā)事件,當你跟隨劇情穿越回到上個世紀的英國,卻發(fā)現影片是充滿了現代幽默的話癆片,文藝又新潮。更讓你驚訝又捧腹的是,這些世俗的觀念、情感的誘惑,幾個世紀以來,從未變過。 <圖片7> 這部影片同樣充滿了作者型導演的魅力,惠特·斯蒂爾曼看到故事的可塑性,從而用現代的方式,拆解有著共通點的經典名著。這就像《社交網絡》和《史蒂夫·喬布斯》的編?。喊瑐悺に鹘鸩鸾忾L篇的人物傳記題材一樣,總是能給人以全新體驗和感受。這也是女演員:凱特·貝金賽爾,第二次出演簡的文學改編電影,距離1996年的《愛瑪》已經過去了20年。你將看到一位翩翩淑女,蛻變成一位貴婦的閱歷。 <圖片8> 而簡的另一部作品《諾桑覺寺》在2007年也被搬上了大熒幕,與《愛瑪》一樣,都是講述了愛幻想的心智單純的女孩兒的故事。同樣反映了當時社會里的現象和令人擔憂的現實。就像影片里說的,現實中沒有哥特小說里的吸血鬼和殺人拐騙,但是卻依然充滿了欺騙、背叛和復仇。每天我們都經歷著“愛情與友誼”、“傲慢與偏見”、并且在“理智與情感”里抉擇。而簡帶給我們最大的感動,莫過于對自己的誠實、對情感的誠實。她沒有嫁給生活、為金錢妥協,而是用筆桿真誠的書寫了自己的人生和故事。非常喜歡傳記電影的命名,它不是《簡·奧斯汀》,而是《成為簡·奧斯汀》。而她作品美好結局,就像她對未來寄予美好的希望一樣給人溫暖。 <圖片9> 相關影片 1995年《理智與情感》 1996年《愛瑪》 2005年《傲慢與偏見》 2007年《諾桑覺寺》 2007年《成為簡·奧斯汀》 2016年《愛情與友誼》 2016年6月22日 多倫多 小玄兒記 ——————————————

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 3 ) 碎碎念

6.5 Lady Susan的演繹不算好,臺詞聽得我頭疼,她的魅力,對男人的了解把他們玩弄鼓掌,梅靈沃斯先生和爵士的性格不同,所以她會有不同的策略迂回。

她的妯娌凱瑟琳夫人,應當是一位堅毅的母親和憂心的長姐,她關愛父母,對侄女更是關懷備至,操持家庭,由于蘇珊夫人“聲名在外”一直有對弟弟多加提醒。而電影里的這位,形象和氣質上不像是撫育幾個孩子的婦人,倒像嬌弱的小姐…

原作中她的父母并沒有在收到第一封信就趕來,而之后由于得知ladySusan待女兒并不那么好所以想趕回家的爵士,其實是因為冬天漫長,父母在信中敦促他回家陪伴,但ladySusan…嗯,讓這個年輕人想更多的和她交談,他便一再推遲。

故事一開頭應該是與lady susan從梅靈沃斯家離開去往Churchill,梅靈沃斯是個有大男子主義的小白臉,這點也體現的不多。

原本《Lady Susan》只是19歲的Jane Austen的游戲之作,篇幅小巧又文筆流暢的書信體小說讀起來忍俊不禁。本來這個作品就沒有什么深刻的寓意或龐大的背景,幾個人物的關系和故事走向也算是一目了然。但是這個作品很可愛,尤其是塑造了蘇珊夫人這么一個可愛的形象。她似乎是一位放蕩且不守婦道的女子,不夠關愛自己的孩子,也不夠關心。她天性就有著那樣的自尊和高傲,她足夠美艷,足夠狡詐來應對不同性格的男人,她不必迎合,只是偶爾出于名譽或對對方負責的考量屈尊遷就。而這個影片里LadySusan,并沒有將這些刻畫好。

這個片子,就像是一個勉強合格的同人作品。沒那么好,沒那么壞。

 4 ) Lady Susan-話術女王

不想過多評價Lady Susan多么“利己唯物利益至上” 那些人物性格里的負面部分,因為已經有太多人討論過了,今天我只想來談談Austen通過刻畫Lady Susan這一形象提供給了當代女性多么務實的人生建議。不可否認她是女人的公敵男人的紅玫瑰,那句話怎么說來著“全英國最會flirt的女人”!當一個人可以在某一領域或某一方面被大眾打上“最”的標簽,這可謂是登峰造極。放到現在Lady Susan應該是公關界首屈一指的大拿亦或某時尚雜志CEO。Lady Susan的說話之道真的值得大家學習,以退為進,欲揚先抑,先人一步,順水推舟,冷靜理智,臨危不亂等等形容詞都可以放到她身上,因為影片很好地呈現了她話術女王的氣場。不論是和男人交流,像Sir James, Mr.Reginald,還是和女人Mrs.Catherine Vernon, 她都是游刃有余得心應手,你可以說她世故圓滑,也可以說她知道充分發(fā)揮性別和身份優(yōu)勢,但不可否認,她很好地演繹了任何交流都是要有所保留保持理智的。片中所有男人都喜歡她,就連Charles也時刻維護她,這才是最大的諷刺!更可笑的是lady susan看似遭萬人唾棄的言行和價值觀竟有點那個時代不可多見的獨立女權主義者的感覺。學會好好說話吧!附上 Lady Susan寫給Reginald的信I"I am much obliged to you, my dear Friend, for your advice respecting Mr. De Courcy, which I know was given with the full conviction of its expediency, though I am not quite determined on following it. I cannot easily resolve on anything so serious as marriage; especially as I am not at present in want of money, and might perhaps, till the old gentleman's death, be very little benefited by the match. It is true that I am vain enough to believe it within my reach."

小彩蛋:

1.哭著出場的Sir James Martin,a bit of a "rattle",本來是suitor of Frederica 和 Maria ,哪只'最后傻人有傻福'自以為抱得美人歸,實則完美演繹要想生活過得去,頭上哪能沒點綠,替Manwaring養(yǎng)了一輩子娃!

2.本以為絕對的大男主Mr. Reginald Decourcy最后會真如他姐姐所言在自責懊悔中飛奔向Lady Susan的懷抱,不計前嫌地過上童話生活,哪只編劇開腦洞去外太空,他最后竟與lady Susan的女兒 Miss Frederica Vernon喜結連理happy ending,還來個你儂我儂的結婚宴。

3. lady susan的Mr. right Mr. Manwaring全片竟然兩人都沒單獨正臉同框過!真是可笑至!唯一的同框還是和Sir James一起,真是愉快幸福的三人游??!

4. Lady Lucy不正是現代很多生性柔弱被小三女性的寫照嘛!當得知丈夫出軌,只知道讓親戚朋友欺壓指責小三,一心一意等待哀求丈夫回歸家庭!這樣的男人有什么可留戀的!難道被小三最該被指責和怒罵的不是那個背叛你們承偌的所謂的丈夫嘛!

5.被很多現代女性強烈艾特要出馭男術的鄧文迪女士,蕭亞軒女士,裴秀智女士,她們的祖奶奶應該就是Lady Susan吧!

 5 ) 兩性關系的教科書

即使在現在,蘇珊夫人的形象也仍然鮮明無比。這種對兩性關系的準確把握,一方面當然來自敏銳的觀察與練習,另一方面則源自天賦,而在文本背后,則隱隱露出作者簡奧斯汀狡黠聰慧、不懷好意的微笑。我想,在當時男女地位嚴重失衡的狀態(tài)之下,這樣一部小說,應該能在女性心中掀起軒然大波,成為彼時處理兩性關系的教科書吧。當然,在三觀正直的道德家眼里,蘇珊夫人的所作所為是令人不齒的,但她所做的,僅僅是在那樣一個弱肉強食的環(huán)境中為自己(以及女兒)爭取生存的機會而已,作為一個年輕守寡的婦人,她的美貌與智慧,以及對男性的深刻了解,可能也是其唯一有力的武器。而蘇珊夫人所做的,無非是將這個武器運用到極致而已。

故事的風格非常簡奧斯汀,情節(jié)于不經意間跌宕起伏,但與《傲慢與偏見》的不同之處,在于每一個危機都是靠蘇珊夫人自己的三寸不爛之舌化解的。而她在危機面前自信滿滿的狀態(tài),與臨場發(fā)揮見機行事的機敏,使男人沉迷不悟而不自知。不由不讓人嘆為觀止又深感可畏。陷入到愛情之中原本就會盲目,而在蘇珊夫人這樣的情感大師面前,這種盲目就會變得非常危險。故事中的蘇珊夫人并沒有刻意去陷害他人——雖然她使得身邊人的確收到了傷害——但如果她愿意,她是有這樣的能力的。而倘若在情感上完全成為了她的俘虜,那么稍有不慎就會肝腸寸斷的。而面對蘇珊夫人這樣充滿魅力的人時,只要她愿意,陷入情網又很難避免。在《愛情與友誼》的故事里,男人的偏執(zhí)、迂腐、天真、愚蠢展現無遺,或許這并不能代表簡奧斯汀對男人的所有看法,但至少是面對男性主導的世界的荒謬的大聲疾呼。女性在智力方面與男性相比并無劣勢,但世界就是被這群看上去即愚蠢又偏執(zhí)的男人們統(tǒng)治的,而女性只能通過男性獲得財產乃至生存權。這是相當令人悲哀的。

在故事《奧斯汀書會》中,每個人都能從簡奧斯汀的故事中得到啟示或影響,在看完《傲慢與偏見》時,我覺得的確如此,而在《愛情與友誼》之后,這樣的念頭就更確信了。無論是過了十年還是一百年兩百年,總有人不斷長大、再不斷老去,而一代代人在某個階段所面臨的問題——愛情、友誼、親情,以及其中的糾葛、嫉妒與狂熱,都是一般無二的,我們的本性并沒有因為時代改變多少,而我們的社會在本質上其實也并沒有根本的變革。在兩性關系方面,簡奧斯汀是大師級的人物,而《愛情與友誼》,就是她寫下的教科書之一。

 6 ) 不要和中年婦女談戀愛,那是很蠢的

攻于心計的中年婦女,愛情不是最重要的,早過了那個年紀!生活和親情才是重點!蘇珊夫人算不上壞女人也不是十惡不赦的人,他做的一切都是為了自己和女兒的生活能穩(wěn)固!但這個過程傷害了真心愛他的人!攻于心計,奸滑老練讓人感到可怕!她只是幾乎所有中年人的一個縮影,但這樣的人讓我很惡心,我如今也到了中年,身邊的許多同齡人也都變成了像蘇珊夫人這樣的冷漠現實又充滿世俗圓滑!可我不會,一定要守住自己的純真善良!

 短評

導演拍簡奧斯汀就像于正翻拍瓊瑤戲般臃腫冗長,說來說去都是蘇珊夫人如何在男人中間周旋,并把這些善于陷入情愛陷阱的男人玩弄于股掌之中。零星譏諷的臺詞和向來考究的服化掩飾不了讓人瞌睡的故事。舊時英國上流社會不食人間煙火只琢磨釣男人嫁女兒的奢蘼之風深感浪費人生,一片歌舞升平真是趣味全無。

4分鐘前
  • 西樓塵
  • 較差

簡奧斯汀幾乎所有的小說都忙著嫁女兒,謀出路,本片也是如此。除了貢獻了蘇珊夫人這一骨灰級女公關外,比較有意思的部分還是臺詞:“希望你老公頭痛越來越嚴重,讓我們一起祈禱吧”.....

6分鐘前
  • 朝陽區(qū)陸依萍
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我只能說凱特演的還不錯。

11分鐘前
  • 飲歌
  • 還行

4 奧斯丁還是這么有前瞻性,女性主義在完美童話愛情面前依然可以屹立不倒,三人行婚姻也是完全可行的只要能找到一個夠傻的丈夫。女主身份問題導致地點的不停變換到了斯蒂爾曼手里劇場化的很成功,人物介紹也很俏皮有趣,兩場會客廳的戲真是抓馬和笑點的高潮。奧斯丁式臺詞還原度驚人,聽得人如癡如醉。

13分鐘前
  • 牛腩羊耳朵
  • 推薦

Last Days of Disco里兩女神披上大蓬蓬裙來演喜劇了!

16分鐘前
  • 十萬
  • 推薦

這個女紙不簡單,撂現在妥妥一鉆石級公關大觸!嘴炮功力突破天際,各種男人玩弄于鼓掌之間,只有老娘不想要,沒有老娘做不到!片子很多小細節(jié)和臺詞都充滿巧思,有著意想不到的喜劇效果。電影節(jié)第一部中文硬字,翻得也不錯,但放映出了問題,導致轉場時間嚴重壓縮,錯過了下一部片子的開頭部分…

18分鐘前
  • 20個小明≯
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聽的好痛苦,得再刷一遍字幕版。凱特貝金賽也微整了??!整張臉都不對了??!大概是為了表現女主的精明和老成?聲調通篇都很怪,而且因為低沉顯得有點絮叨。想想演莎翁劇時的她,有點想為歲月哭一把。

22分鐘前
  • simonfaye
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高富帥勾搭過了,王老五搞到手了,名聲也洗白了...順手還把女兒嫁掉了。

23分鐘前
  • 哪吒男
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輕松的小品,惠特·斯蒂爾曼的諷刺與戲謔

27分鐘前
  • 桃桃林林
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簡·奧斯丁的小說真是把女性神作化,觀察和揣摩人性也是牛的一逼,女主蘇珊簡直是貴族界的公關大亨,穿梭于物欲橫流中,玩弄男人在股掌間,工于心計,還能做到面子里子不至偏頗失和,譏諷的臺詞和令人噴飯的原作對白,讓略顯話嘮的電影不至于無聊,就像是小巧精致八面玲瓏的黑色小品,劇場感非常強烈。

28分鐘前
  • 張詠軒Wayne?
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好失望啊 austin簡直就是無聊至極...

29分鐘前
  • yoshimi
  • 推薦

??“你老公啊,他年紀有點尷尬,要拿來使喚吧太老了,可是說他老,又不會馬上死?!?真是逗樂又機智,斯蒂爾曼多拍片??!

34分鐘前
  • 米粒
  • 推薦

蘇珊夫人一本正經的胡說真是了得,完全是最佳政客~

39分鐘前
  • 遠方的風
  • 推薦

奧斯丁之#男孩子都是傻逼#,損絕。這么刻薄狡猾勢利的蘇珊,竟還讓你覺得干得漂亮,可見諷刺之力。結尾。

43分鐘前
  • ??娘卷卷??
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65/100 蘇珊小姐就是個拜金主義+自戀型人格障礙綜合體,但總有人覺得把男人玩弄于鼓掌之間的女子=獨立自主的女性。貝金賽爾姐姐表演出色,金球提名也是很好的褒獎,片中她的好友其實比她更狠。

47分鐘前
  • SELVEN
  • 還行

0721

52分鐘前
  • Muyan
  • 很差

1. 這種女人就是無敵了,小姑娘怎么能夠打敗她?2. 她活的像個男人,不會把愛情放在首位,因為男人就不這樣,你放到了首位,其實你也得不到。她完全是現實主義的,而且游刃有余,沒有哪個男人能不上鉤。你以為你得到了他,或者失去了她,可能在她那里是完全另一套解釋。3.男人沒有智慧理解這樣的女人。

56分鐘前
  • Sabrina
  • 力薦

趣味還是到了的~

58分鐘前
  • Woodring
  • 還行

beautiful to look at (costumes, settings, etc. not the actors...) but without an engaging plot, tho a few clever words dotted here and there. overall, a try-too-hard...

60分鐘前
  • sarah????
  • 還行

奧斯丁一生致力于寫婚戀博弈,這部電影無疑是利己主義者的大獲全勝。

1小時前
  • Freesia
  • 推薦

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