費拉拉拍了一部裹著黑幫片皮的吸血鬼電影，Walken演了一個冷酷憂郁的吸血鬼王。 氛圍整體很特別，色調(diào)光影都很美麗。冷色打光配上嘻哈樂更有一種糜爛的美感。 事實上電影似乎有刻意沖淡現(xiàn)實感，比如黑幫成員幾乎全是黑色人種但大佬是白人，（電影中還隱晦暗示這個角色與德古拉的相似性）。同時Walken處理Frank White 這個角色時也不同于他處理其它黑幫大佬類型的角色，與其說他強(qiáng)調(diào)這個角色如何兇狠殘暴強(qiáng)勢，還不如說他更注重刻畫該角色的疲憊和憂郁。 很多人覺得這個角色是個羅賓漢式人物，但正如影片的名字，F(xiàn)rank White更像一個暴君。即使他的金錢與權(quán)利正是來源于城市的苦難，他卻為這座墮落的城市感到痛心，為了改變、結(jié)束這種苦難即使采取極端暴力手段也在所不惜。而這種暴力鎮(zhèn)壓手段卻并不被這座城市與人民接受。他望著自己的城市時的神情近乎悲憫，影片最后，無知的群眾將他包圍，他獨自坐在自己的王座上，像一個被自己的人民背叛的君王。

Abel Ferrara: 'I made Scarface look like Mary Poppins'

比起幫派間江湖恩怨，《紐約王》的重點其實在社會問題——悲慘世界的冉阿讓與沙威。其他黑幫電影也許會以小見大、以點帶面地反映社會變遷，這里的黑幫更多意在提供一個觀察社會的視角。如果不稍微了解美國黑人民運史和生存現(xiàn)狀，可能會很難注意到這點，而當(dāng)下的“明尼蘇達(dá)事件”正好提供了直觀腳注。

片中主要角色幾乎處于一種絕望的困境。華裔黑幫老大的一句臺詞很有意思，“If l was into socialized medicine, l would have stayed in the Peking province”。其他少數(shù)族裔可以選擇，總是有“家”可回；美國黑人在幾百年的奴隸貿(mào)易中被抹去了歷史、語言、族系，而上世紀(jì)中期一度浩浩蕩蕩的黑人民運最終被分化瓦解。沃肯在92年一次雜志訪談里評論“He （片頭主角從監(jiān)獄） comes out like Lenin. He has an idea to change the world. He will do anything. Now he's going to do it. ” 如此種種，又很難不讓我聯(lián)想到電影上映時的1990年的國際局勢。“歷史的終結(jié)”這樣的觀點風(fēng)頭正勁——可歷史都終結(jié)了，美國黑人的境遇就這？

另一方面，電影用白人做主角出頭反而突顯了黑人困境，而且演員處理的相當(dāng)高明（開篇即興的hip-hop舞簡直神來之筆），合理又合情，在黑人觀眾中似乎贏得了相當(dāng)?shù)膿碥O。不過，（忘記在哪里看過）近些年導(dǎo)演和主演都表達(dá)了一些遺憾，認(rèn)為應(yīng)該更加強(qiáng)化主角悲痛的一面。我覺得可能是因為電影確實太含蓄太酷太浪漫，容易使觀眾產(chǎn)生誤解。這并不是什么快意恩仇的電影。

It should have been my best work, but I fucked up. I've only seen the film twice and I felt that I didn't give Frank enough complexity and perspective. You don't see enough anguish in his face and the things that drive him to do what he does. I wish I had another chance to play him because I would have completely altered my performance. I'm flattered that you and other people enjoy the film and my character, but I'm not satisfied that I did justice to him. Both myself and the director, Abel Ferrara, worked hard at creating a mysterious edge to Frank's personality but we lost his motivation and a sense of where he was coming from. So I'm disappointed by what comes off on the screen. （沃肯, 2004）

克里斯托弗.沃肯的冷面氣質(zhì)在費拉拉的影片里相當(dāng)契合，《夜癮》里的吸血鬼大哥，本片里的黑幫老大，都是不茍言笑、臉色煞白、神色冷峻，儼然一位帥僵尸......作為一部類型化的故事片，在故事形態(tài)上本片并沒有什么個人情緒和私影像在其中，一個剛出獄的黑幫老大帶領(lǐng)手下的兄弟們重振旗鼓但最終覆滅，這樣的“傳奇”故事屬于美國黑幫電影標(biāo)配，想要玩出點新花樣不太容易。費拉拉在模式化的劇情中加入了一些細(xì)節(jié)來提高趣味性和反思性，比如出獄后沃肯與組織成員們的見面既溫馨又緊張，一開始黑人兄弟的攻擊性語言讓人誤以為是仇家而緊張，隨后又變成了老友相見的大團(tuán)聚，離開前沃肯問黑人兄弟為什么沒去監(jiān)獄看望自己時，雙方的沉默再次將氣氛推至冰點，隨后黑人回答說不愿看到被關(guān)在籠子里的樣子又化解了這份緊張。一場老友重逢的見面戲幾度產(chǎn)生了情緒的巨大調(diào)動與變化，這歸功于臺詞和演員的表演，尤其是沃肯那張深不可測的臉。影片中段，黑人兄弟在快餐店里點餐時，看見想玩游戲機(jī)的小孩被店員呵斥，于是他給了小孩零錢玩游戲機(jī)并給了孩子的家長一些零錢，緊接著他就被警察逮捕，一個殺人如麻滿口臟話的黑幫成員也有溫情和善良時刻。夜總會里的警匪火拼在色調(diào)上很有視覺沖擊力，昏暗的藍(lán)色燈光讓畫面看起來不至于血腥，配上嘻哈音樂很是帶感（話說bgm讓我想到了時間管理大師的某首歌.......）警察葬禮上沃肯在加長豪華轎車?yán)镉脕砀寣⑺雷约汉谌诵值艿木揭粯尡^后滿臉平靜與不屑的離去簡直酷的掉渣.......最后地鐵上沃肯與老警探的對峙和對射簡單直接毫不拖沓，中彈的沃肯面不改色的在街頭游走，直到最終死在了出租車上，這個結(jié)尾讓人想到了約翰.卡索維茨的《謀殺地下老板》。費拉拉的影片總是充滿了紐約街頭元素和黑人文化，本片里就參雜了大量黑人元素和音樂，充斥的嘻哈音樂配上黑幫故事頗有賈木許《鬼狗殺手》的意思。