文／桃妖不是妖

提到主旋律電影，許多人的印象里，都是刻板、苦情，走進(jìn)電影院幾乎提不起精神?？煽v觀近幾年國(guó)內(nèi)電影的飛速發(fā)展，主旋律電影也逐漸走向大制作、商業(yè)化，在電影市場(chǎng)迅速攻城略地！《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》等都是商業(yè)大片中的經(jīng)典，硬漢風(fēng)加上扣人心弦的愛(ài)國(guó)情懷，讓影迷們看得爽翻天。

主旋律電影可以拍成酷燃的動(dòng)作大片，也同樣可以歡脫、搞笑、自在，玩兒一把喜劇藝術(shù)。比如11月16日上映的《最后一公里》，李雙洪脫貧攻堅(jiān)、智斗懶漢，這部主旋律電影簡(jiǎn)直比喜劇還好看！

認(rèn)真的說(shuō)，擺脫了以往脫貧干部高大全的形象，《最后一公里》中的李雙洪長(zhǎng)得憨厚，實(shí)則猴精兒，反差萌也是滿屏笑點(diǎn)。要知道，男主亮相的第一場(chǎng)戲，就是跪在野地里給烏雞刨坑燒紙下葬，場(chǎng)面簡(jiǎn)直不要太好笑。以至于，滿村的人都叫他“瓜娃子”、“憨包”，就是傻的意思！李雙洪在別人眼中的傻氣，看在慧眼識(shí)人的書(shū)記眼中，卻是難得的執(zhí)著，那股子“帶頭搞創(chuàng)新，一心求致富”的精神，正是年輕人身上的朝氣，也是轉(zhuǎn)變思想、精準(zhǔn)扶貧的鄉(xiāng)村原動(dòng)力。

新官上任三把火！可電影里呈現(xiàn)出來(lái)的，卻不僅僅是“瓜娃子”當(dāng)村官的威風(fēng)，那簡(jiǎn)直就是一部與懶漢、刁民、富貴叔斗智斗勇的奮斗史。這部影片，沒(méi)有放大個(gè)人的閃光點(diǎn)，而是塑造了珙桐村的人物群像。頭腦精明、敢想敢干的李雙洪，踏實(shí)肯干、科研創(chuàng)新的邵干部，還有性格堅(jiān)毅、人淡如茶的七叔，潑辣干練的富貴媳婦兒、饞酒的貧困老賴(lài)……而最令人捧腹的，當(dāng)屬上竄下跳的老村長(zhǎng)富貴兒叔。他是珙桐村的老村長(zhǎng)，做事固然勤謹(jǐn)本分，但總有些小農(nóng)意識(shí)，耙耳朵、愛(ài)計(jì)較，有一套自己的小九九，還愛(ài)在背后搞點(diǎn)小動(dòng)作。這個(gè)老村長(zhǎng)的形象夠顛覆的吧？可人物的性格，卻真實(shí)、鮮活，特別接地氣，簡(jiǎn)直就是影片里的搞笑擔(dān)當(dāng)！

富貴叔和李雙洪，一個(gè)老派，一個(gè)新派。兩個(gè)人斗智斗勇，最好笑的是村里重新開(kāi)發(fā)茶園，富貴叔專(zhuān)搞破壞還不出錢(qián)?？衫铍p洪的小算盤(pán)卻打得噼啪響……為了帶動(dòng)全村人的致富熱情，李雙洪的鬼點(diǎn)子賊多，簡(jiǎn)直算計(jì)的富貴叔心服口服~至于怎么算計(jì)的，自己電影里找答案呀！保準(zhǔn)謎底揭開(kāi)的時(shí)候，李雙洪和邵干部這兩個(gè)人的小表情互動(dòng)，笑翻場(chǎng)子！

沒(méi)有苦哈哈的催淚彈，《最后一公里》用明朗歡快的畫(huà)風(fēng)，講述了珙桐村的致富生意經(jīng)。15年前的天災(zāi)人禍，交織在現(xiàn)實(shí)與回憶里，讓前路格外崎嶇。鄉(xiāng)親們的傷痕之痛，負(fù)載著利己主義的原罪，那是思想的桎梏，更是精神的貧瘠！致富之路，在最后一公里的地方，戛然而止、希望破滅。15年后的珙桐村，在新時(shí)代新政策新思路的帶領(lǐng)下，終于打通了最后一公里的希望。一次勇敢的挑戰(zhàn)，更是一次人心的審判。真正的富有，不僅僅是錢(qián)袋子鼓起來(lái)，更應(yīng)該是思想的轉(zhuǎn)變。這條致富之路，布滿了崎嶇與荊棘，但只要大家萬(wàn)眾一心，便沒(méi)有炸不開(kāi)的山路，更沒(méi)有富不起來(lái)的鄉(xiāng)村！

城市建設(shè)與管理要像“繡花”一樣，要求精細(xì)，而農(nóng)村的脫貧攻堅(jiān)，則是一場(chǎng)全新的“移山”之戰(zhàn)，要的是魄力與韌性，兩者都有日新月異一日千里之變，也有各自艱難跋涉中的“最后一公里”，電影《最后一公里》講述的正是當(dāng)代“愚公”不屈不撓迎難而上的智慧與無(wú)畏的精神。

但《最后一公里》并非居高臨下的指點(diǎn)江山，而是沉浸到現(xiàn)實(shí)之中，找問(wèn)題的源頭，然后再討論授人以魚(yú)，不如授之以漁的情感力作。影片中的故事緣起四川宜賓珙縣一個(gè)“光棍起堆堆，要想安個(gè)家，除非討個(gè)二門(mén)親”的貧困村珙桐村，要解決問(wèn)題，首先要找到問(wèn)題的癥結(jié)所在，山清水秀茶香，卻依然囿于貧困，那么要解決的問(wèn)題，顯然并非挪動(dòng)腳下的大山，而是思想深處根深蒂固的大山。

村民李雙洪是故事里迎難而上的那個(gè)當(dāng)代“愚公”，他不愿隨大流外出打工，而是以村黨支部書(shū)記的身份，帶領(lǐng)全體村民脫貧致富，最終突破重重困難，實(shí)現(xiàn)了全村脫貧，同時(shí)也收獲了自己的愛(ài)情。這一角色讓觀眾在笑的同時(shí)又不禁佩服起年紀(jì)輕輕的他就這么敢戰(zhàn)敢來(lái)。

青年演員李彥鋒把一根筋語(yǔ)言詼諧的李雙洪演繹得有血有肉，李雙洪的父親當(dāng)年曾在開(kāi)鑿山路的事故當(dāng)中喪生，但是，為了開(kāi)展起適合當(dāng)?shù)氐牟璁a(chǎn)業(yè)，他大膽揭起自己和全村人的“傷疤”，說(shuō)服村民集資修建廢棄的茶園，又一掃村民心頭的事故陰影，重新啟動(dòng)因事故被迫停工的山路，打通通向光明未來(lái)的最后一公里。鐘衛(wèi)華扮演的周富貴是個(gè)“耙耳朵“的老村干部，性格相對(duì)李雙洪保守、膽小、自私。

與周富貴形成鮮明對(duì)比的則是性格潑辣的海嬌，她把”耙耳朵”的老公收拾的服服帖帖，充分展現(xiàn)了女性敢闖敢干風(fēng)風(fēng)火火的熱情。片中兩口子多處”追擊“的情景，承擔(dān)起了影片搞笑的橋段，把農(nóng)村生活描述的即貼切又好玩兒，完全打破了農(nóng)村題材作品的苦哈哈的桎梏。

影片在宜賓主城區(qū)、長(zhǎng)江公園、臨港碼頭、李莊古鎮(zhèn)、僰人懸棺多地取景拍攝，向觀眾展示了具有川南農(nóng)村特色的風(fēng)土人情和川南的秀麗風(fēng)光，尤其是從山頂上往下望去，那一排排整齊的茶樹(shù)，綠油油的隨風(fēng)輕漾，仿佛坐在屏幕前就能聞到茶香，令人對(duì)新農(nóng)村充滿向往之情。

《最后一公里》有著深刻主流價(jià)值觀的表現(xiàn)，但又不以苦難煽情，不賣(mài)弄落后和閉塞，而是是帶著大地芬芳的氣息，以及年輕人一往無(wú)前的奮斗精神，生動(dòng)、感人、接地氣，呈現(xiàn)出積極陽(yáng)光激昂向上的正能量。

沒(méi)有口號(hào)，只有行動(dòng)，“繡花”也好，“移山”也好，《最后一公里》走出了時(shí)代特有的精氣神。

由導(dǎo)演李偉執(zhí)導(dǎo)，李彥鋒、王雨晗、徐晨耀、陳依莎、鐘衛(wèi)華、苗苗等知名演員主演的脫貧攻堅(jiān)主題電影《最后一公里》，于11月16日登陸全國(guó)院線。昂揚(yáng)進(jìn)取的精神內(nèi)核，質(zhì)樸可親的精彩演繹，幽默自然的喜劇橋段，鮮活獨(dú)特的巴蜀特色，是一部接地氣又與中國(guó)傳統(tǒng)文化完美統(tǒng)一的作品?！蹲詈笠还铩凡粌H是四川省宜賓市珙縣珙桐村“里仁之美”，更是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體現(xiàn)。

自古以來(lái)，華夏文明便有“天下為公”“小康與大同世界”的自我期許。從堯舜禹到孔孟，從傳說(shuō)中的圣人到儒家的人文圖景，中國(guó)人對(duì)于共同富裕的訴求其來(lái)有自?！蹲詈笠还铩繁阋援?dāng)前新農(nóng)村建設(shè)為目標(biāo)，村支書(shū)作為帶頭人，以“我要富裕”和共同富裕的路徑闡述了新農(nóng)村全新的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。電影的開(kāi)篇就展現(xiàn)了大山深處的四川某農(nóng)村，山勢(shì)崎嶇，與外隔絕，生活慘淡，人心思變，卻又茫然無(wú)措。待在山村的知識(shí)青年李雙洪，經(jīng)常進(jìn)行科學(xué)農(nóng)業(yè)的嘗試，臨危受命擔(dān)任村支書(shū)，共產(chǎn)黨員以模范帶頭作用率先進(jìn)行茶葉種植，村民以不同的方式加入合作。修好路打通最后一公里，既實(shí)現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”的新思路，也實(shí)現(xiàn)了村民集體的共同富裕。

影片《最后一公里》的戲劇沖突，在于如何面對(duì)當(dāng)年修路時(shí)的失敗。李雙洪的父親，便死于那次塌方事故，這成為藏在村民心理集體的傷痕。大家既保留了當(dāng)年主事人寫(xiě)下的欠條，又對(duì)新班子保持著一定的懷疑和警惕。精準(zhǔn)扶貧工作的基礎(chǔ)，是一個(gè)人也不能落下，然而每個(gè)村都很可能有“賴(lài)漢”和破壞者，在賴(lài)漢的“舉報(bào)”和鼓動(dòng)下，李雙洪被紀(jì)委查賬、被村民逼迫“還錢(qián)”。李雙洪勇敢面對(duì)當(dāng)年和現(xiàn)在，以個(gè)人的積蓄來(lái)“報(bào)銷(xiāo)”當(dāng)年的白條，將心比心的將過(guò)去和現(xiàn)在的生活進(jìn)行了比較，村民感動(dòng)之下紛紛撕毀了欠條，這是不忘初心的勝利，也是化解矛盾的積極方式。

影片《最后一公里》講述的是一個(gè)村莊的故事，從“里仁之美”到“天下為公”，由“推己及人”到“大家一起來(lái)的美好生活”。影片中珙桐村的發(fā)展變遷，充分證明社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)這條路，是可以復(fù)制的康莊大道。

這是一部讓人意外的作品，因?yàn)槠叫亩摚瑥念}材和內(nèi)容方面，本片算一部主旋律電影，但這部《最后一公里》真的跟想象的不一樣。一部農(nóng)村題材的作品，川南地區(qū)的風(fēng)土人情，祖輩絕壁邊上村落家族的鄉(xiāng)土性和民族性，世俗與傳統(tǒng)之間的沖突與融合，他們脫貧致富的故事，描寫(xiě)的非常自然，且接地氣。

我們都知道陶淵明的《桃花源記》中描述的桃花源，那種大隱于市的世外清凈所在，令無(wú)數(shù)人向往。但在如今，這樣的“桃花源”卻要面臨一個(gè)問(wèn)題，就是閉塞。與外界隔絕、交通不便利、富饒的土地還保持著相對(duì)原始的耕作方式，只能靠山吃山，無(wú)法致富，這是在如今這個(gè)時(shí)代，困擾“桃花源”的最大桎梏。

電影用了前半個(gè)小時(shí)，來(lái)展現(xiàn)四川盆地中珙桐村的風(fēng)情，開(kāi)場(chǎng)的搶親、動(dòng)聽(tīng)的山歌以及美麗的風(fēng)景，當(dāng)然還有貧困的村落和村民。作為一部主題是“精準(zhǔn)扶貧”的電影，本片的故事并非如大家想象的那樣，簡(jiǎn)單直接依靠純幫扶性質(zhì)的脫貧的展現(xiàn)，而是觸及人的心靈深處，主要是在思想上轉(zhuǎn)變，這樣的轉(zhuǎn)變最初體現(xiàn)在對(duì)角色塑造以及電影風(fēng)格之上。

就像做任務(wù)一樣，為什么這里這么有豐富的資源卻與世隔絕？本片為村民致富的道路提供了幾道阻礙。電影的故事進(jìn)行了半個(gè)小時(shí)，把片名《最后一公里》的內(nèi)核帶了出來(lái)。原來(lái)珙桐村之前曾在一位返鄉(xiāng)大學(xué)生的帶領(lǐng)下，打穿絕壁修路，希望將山中的茶葉等山貨帶到外面，結(jié)果在修路任務(wù)最后一公里的時(shí)候，遭遇坍塌事故，鄉(xiāng)親們不但失去了家人，更讓無(wú)數(shù)村民打消了修路種茶的念頭，也成為多年來(lái)大家的無(wú)法抹平的傷疤。

而主角就是當(dāng)年事故的親歷者，他成了孤兒，為了撫養(yǎng)養(yǎng)育自己的爺爺，他大學(xué)畢業(yè)后返鄉(xiāng)，成了“留守青年”。期間他嘗試過(guò)多次致富道路，包括養(yǎng)烏雞、種山核桃等等，但都失敗了。而當(dāng)被選為村支書(shū)之后，重拾當(dāng)年失敗的任務(wù)，也成為該片的第一大矛盾沖突。

電影這樣的設(shè)定帶有濃濃的宿命感，同樣是返鄉(xiāng)大學(xué)生，用同一種方式，能否打破宿命？

而第二大矛盾沖突，就是對(duì)扶貧的展現(xiàn)，因?yàn)樾蘼泛头N茶，需要資金，唯一可行的方式將扶貧款集合起來(lái)搞建設(shè)，但這與之前款項(xiàng)入戶的方式完全相悖，因此電影也塑造了老村長(zhǎng)、貧困戶周大奎等現(xiàn)象，幾位角色，構(gòu)成了本片的百態(tài)圖，雖然川南風(fēng)情獨(dú)一無(wú)二，但貧困卻是共性的。同時(shí)也帶出來(lái)本片的所要反映的主題：這么富饒美麗的“桃花源”，真的無(wú)法致富嗎？

大家對(duì)這樣方式的抵觸，且從抵觸到接受的過(guò)程，這是一個(gè)思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程。成為電影的主要敘事內(nèi)容。且對(duì)于這段內(nèi)容的展示，是以輕喜劇的方式呈現(xiàn)。

沒(méi)錯(cuò)，《最后一公里》是一部輕喜劇片，讓人想起了早期的經(jīng)典農(nóng)村題材電影《咱們的牛百歲》，電影節(jié)奏張弛有度，寫(xiě)實(shí)且細(xì)膩，通過(guò)真實(shí)故事與藝術(shù)加工之間，找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。對(duì)角色刻畫(huà)的飽滿讓樸實(shí)的鏡頭中充滿了情感，以李彥鋒飾演的年輕村支書(shū)為首，村民眾生相，從種茶到修路的環(huán)節(jié)，真實(shí)細(xì)節(jié)寫(xiě)照，有著幽默氛圍的點(diǎn)綴，也有發(fā)人深省的人性刻畫(huà)，這部電影帶來(lái)了完美的情緒鋪陳，是勞動(dòng)人民雄壯的戰(zhàn)歌。

這是本片關(guān)于傳統(tǒng)與世俗之間的命題討論，從沖突到融合，樸實(shí)無(wú)華舒緩如詩(shī)，細(xì)膩的故事和角色又讓人印象深刻，所以這部電影讓人想起了霍建起那部《那山那人那狗》。同時(shí)這也是一部真摯的作品，電影《最后一公里》擯棄了“高大全”式的人物塑造，而是利用情節(jié)與事件，層層推進(jìn)，正確引導(dǎo)，村民依靠傳統(tǒng)的生存方式，最終也能與時(shí)俱進(jìn)，與現(xiàn)實(shí)世界做到無(wú)縫連接。

從開(kāi)場(chǎng)的各種鋪墊到后期，借用苗苗飾演的瘋姑的身影展示，成為情緒上的突破點(diǎn)。這一切都讓影片真實(shí)可信，在如今浮華的電影市場(chǎng)上，本片猶如一道清流，沁人心脾。原來(lái)，桃花源一直都存在，存在于我們心中，也會(huì)存在于現(xiàn)實(shí)中。

文/赤葉青楓

乍聞電影《最后一公里》的片名，想必很多人會(huì)以為這是一部和賽跑有關(guān)的勵(lì)志類(lèi)體育運(yùn)動(dòng)題材電影，而實(shí)際上，你只猜對(duì)了一半?！蹲詈笠还铩反_實(shí)很勵(lì)志，但和體育運(yùn)動(dòng)無(wú)關(guān)，它是一部以中國(guó)農(nóng)村脫貧攻堅(jiān)為主題的電影。

珙桐村曾是當(dāng)?shù)爻隽嗣呢毨酱澹瑸榱嗣撠氈赂?，村中的唯一留守青年李雙洪臨危受命，出任村黨支部書(shū)記。上任之后，他想因地制宜重新推行茶葉種植及銷(xiāo)售，孰料外有特困戶村民的不理解、不支持，內(nèi)有村里干部周富貴的陽(yáng)奉陰違，工作一度陷入困境……不過(guò)他憑著一股子不服輸?shù)捻g勁和堅(jiān)定不移的理想信念，邵云峰及周曉莉等人的幫助下，大家同心協(xié)力，一同奮勇向前，最終帶領(lǐng)全村人順利脫貧致富，并開(kāi)創(chuàng)了一片新天地。

對(duì)于這樣一個(gè)故事，也許此時(shí)又有些人會(huì)猜想其風(fēng)格定是那種典型的主旋律式正襟危坐、板起面孔地說(shuō)教或介紹，但實(shí)際上，它和我們之前看過(guò)的同類(lèi)題材的影片有較大的不同，是一部風(fēng)格偏輕喜劇、時(shí)代氣息濃郁的接地氣之作。

片中的男主李雙洪完全擺脫了觀眾們以往印象中脫貧干部的高大全形象。在出任村黨支部書(shū)記之前，他在村民的口中，就是個(gè)笑話，是個(gè)“種樹(shù)樹(shù)枯，養(yǎng)雞雞瘟，干啥都干不好的憨包”。然而就是這樣一個(gè)人，臨危受命之后，毅然挑起重?fù)?dān)，大膽革新，即便困難重重、阻礙不斷，也始終不改初衷。

在李雙洪任職期間，他先是用計(jì)迫使拖后腿的周富貴出錢(qián)一同重振茶園，接著又以德報(bào)怨與狹隘偏激的特困戶化敵為友，之后又曉之以理、動(dòng)之以情在資金困難時(shí)贏得了全村人的信任……他做的這一切令珙桐村困難重重的脫貧攻堅(jiān)工作不斷推動(dòng)前進(jìn)。他本人能有這樣可喜的成長(zhǎng)變化，是因?yàn)樨?zé)任越大，能力越大。同時(shí)在他身上，也體現(xiàn)了80后村官敢打敢拼、勇于探索進(jìn)取的鮮明精神風(fēng)貌，令人眼前一亮。

另外，最初的珙桐村比較貧困，村民的生活也較為窘迫，但影片并沒(méi)有拍得過(guò)于悲苦沉重。譬如即便是李雙洪的發(fā)小因?yàn)椴识Y不夠而沒(méi)有結(jié)成婚這么不如意的事情，導(dǎo)演李偉也加入了“搶親”這一橋段為影片增添了些許喜劇感；再譬如周富貴與妻子的日常相處，“耙耳朵”的他經(jīng)常被潑辣的妻子整得苦不堪言卻還不得不陪笑臉……這些橋段呈現(xiàn)并非閑筆，而是生動(dòng)、藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝擞锌嘁嘤袠?lè)、五味雜陳的日常生活，令影片看起來(lái)更加真實(shí)可信，從而也就愈發(fā)打動(dòng)人心。

至于影片中所提到的那“最后一公里”，即是指地處深山之中的珙桐村欲穿山修路通往外界所差的最后一公里路，也是指因?yàn)槭迥昵靶蘼芬馔馐?dǎo)致多人喪生的悲劇給村民們?cè)斐傻男睦锇荡?。而想要脫貧致富，走向幸福生活，不僅路要通，刺更要拔！所以《最后一公里》一片并沒(méi)有只單純呈現(xiàn)李雙洪等人在行動(dòng)上帶領(lǐng)村民脫貧攻堅(jiān)的過(guò)程，更試圖觸及人的心靈深處，凸顯片中所有人思想轉(zhuǎn)變的細(xì)膩過(guò)程。相信看完此片后，你會(huì)對(duì)中國(guó)新農(nóng)村以及相關(guān)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)有個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。

窮則思變，他帶領(lǐng)村民開(kāi)荒種茶，改良新品種，建立茶葉合作社，建立茶廠?？墒?，理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。新官上任遇到老干部的不支持甚至阻撓；窮怕了的村民也未必理解支書(shū)的苦心；資金的缺乏讓他寢食難安、絞盡腦汁；遇到個(gè)別貧困戶的胡攪蠻纏、無(wú)理取鬧；而最讓人無(wú)法接受的是一顆顆被貧困冰凍的心，讓人不寒而栗。為此還受到無(wú)賴(lài)的誣告，幾近發(fā)瘋。在月色里，他手拿砍柴刀在山頂對(duì)著雜草亂舞時(shí)的發(fā)泄的樣子，有些英雄末路的悲哀，就要走上小姑周彤彤的老路，幸好周七公的一個(gè)擁抱融化掉了所有的失落與委屈，曉莉的愛(ài)情也給了他力量。這樣塑造的人物就避免了“高大上”的套路，讓人物更真實(shí)感人。