驚悚小說(shuō)是小說(shuō)的一種類型，而這次導(dǎo)演以“驚悚小說(shuō)”四個(gè)字為片名。電影講述了三個(gè)故事。這部電影和其他恐怖電影一樣里面沒(méi)有鬼，只是心里有鬼的陰暗故事。電影圍繞“過(guò)氣小說(shuō)家”崔凱失業(yè)在家因?yàn)橛幸惶焱蝗唤拥骄庉嫾s稿然而引發(fā)的一系列奇異的怪事。

第一個(gè)故事：一個(gè)深愛(ài)妻子的機(jī)械師外國(guó)人，用很殘忍很可怕的方法復(fù)活自己全身癱瘓的妻子。后來(lái)被lisa的姨媽發(fā)現(xiàn)了這種變態(tài)行為……

第二個(gè)故事：退休的京劇團(tuán)干部老梁，發(fā)現(xiàn)妻子的行為越來(lái)越怪異，每到半夜老伴就會(huì)化妝穿戲服外出，老梁為了弄清真相決定尾隨老伴，然后講述了一段關(guān)于過(guò)去的秘密

第三個(gè)故事：小女孩小的時(shí)候不慎落水，媽媽為救她而死，這件事給她留下了心理陰影，每每一閉眼就會(huì)夢(mèng)見(jiàn)深深的水和媽媽的長(zhǎng)發(fā)死死的纏著她，逃也逃不掉而且越來(lái)越嚴(yán)重。

這三個(gè)故事雖然沒(méi)有鬼也沒(méi)有特別血腥的畫(huà)面，但是確實(shí)真的很恐怖，印象最深的就是那戲服和繡花鞋。還有電影最后的鏡頭，崔凱看了一眼在沙發(fā)上另外一個(gè)自己

看完電影最大的感受就是其實(shí)很多時(shí)候都是自己嚇自己……

文 / 赤葉青楓

驚悚小說(shuō)是小說(shuō)類型中較為特別的一種，它以其獨(dú)特的驚悚恐怖魅力吸引著一群較為固定的讀者。而如今由新銳導(dǎo)演白麗麗執(zhí)導(dǎo)的新片以“驚悚小說(shuō)”四個(gè)字為片名，其類型與風(fēng)格不言自明。

影片講述了一個(gè)匪夷所思、細(xì)思恐極的故事：一位名為崔凱的過(guò)氣青年小說(shuō)家正陷入新書(shū)的創(chuàng)作瓶頸，他絞盡腦汁好不容易先后寫(xiě)出了三個(gè)看似毫不相干但都驚恐詭譎的小故事，而故事中的情節(jié)似乎與他的現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系……

片中男主崔凱由青年演員呂聿來(lái)飾演。當(dāng)年呂聿來(lái)憑借《孔雀》一片成名，之后主演影片多以文藝片為主，因此他的個(gè)人銀幕形象也偏內(nèi)斂文藝，如今主演《驚悚小說(shuō)》，氣質(zhì)上與男主頗為吻合，不過(guò)影片本身這一驚悚題材卻是他的首度嘗試?？吹贸觯莸煤芡度?，將男主陷入創(chuàng)作瓶頸時(shí)那種迷茫、躁狂甚至絕望的狀態(tài)詮釋的絲絲入扣。

另外，本片較為特別的是，在敘事結(jié)構(gòu)上，它一反以往驚悚片中常見(jiàn)的重復(fù)單一的劇情模式，而是采取了“戲中戲”的方式。如此一來(lái)，男主崔凱所創(chuàng)作的三個(gè)小故事也可以有機(jī)會(huì)以劇情敘事的得以完整呈現(xiàn)于大銀幕上。

第一個(gè)故事出人意料的是個(gè)外國(guó)故事，而且頗有點(diǎn)經(jīng)典恐怖片《科學(xué)怪人》的味道。為了讓愛(ài)人蘇醒，癡情的動(dòng)力機(jī)械師試圖通過(guò)一定的電流和吸血螞蟥來(lái)創(chuàng)造奇跡。整個(gè)故事是典型的西式恐怖片，以西式的奇技淫巧來(lái)刺激觀眾眼球，營(yíng)造驚悚效果。

第二個(gè)故事的風(fēng)格則急轉(zhuǎn)之下，它以中國(guó)風(fēng)為特色，與第一個(gè)故事形成鮮明對(duì)比：一對(duì)唱京劇的老夫妻近日遭遇“怪事”：妻子每到夜半時(shí)分會(huì)詭異地起床、上妝并穿上戲服，然后外出。為弄清真相，丈夫某夜一路尾隨妻子，赫然發(fā)現(xiàn)妻子近日頻頻前往的地方是京劇院的老戲臺(tái)！就此，一段塵封的陳年秘事逐漸浮出水面。特殊年代背景下，戲臺(tái)上下的情欲糾葛，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的愛(ài)恨與懺悔……濃烈的情感氛圍與京劇服飾、繡花鞋以及老戲臺(tái)等古老東方元素互相融合，令恐怖效果十分明顯。

第三個(gè)故事則與親情有關(guān)。一個(gè)小女孩兒時(shí)不慎落水，母親為了救她而死，此事在她心里留下巨大陰影，以至于母親的長(zhǎng)發(fā)與水成了她揮之不去的夢(mèng)魘。這個(gè)故事沒(méi)有前兩個(gè)那般陰森，但更為絕望，強(qiáng)大的壓抑感與內(nèi)疚感感貫穿始終，令人心疼。

以上三個(gè)故事分別相對(duì)獨(dú)立，對(duì)于恐怖驚悚氛圍的營(yíng)造也是各有千秋，再加上小說(shuō)家自己的個(gè)人糟心經(jīng)歷，讓整部電影的驚悚氛圍愈發(fā)濃烈。

佛說(shuō)人生有七苦：生、老、病、死、怨憎會(huì)、愛(ài)別離、求不得。其中最折磨人的便是最后一項(xiàng)。而本片的主題也正是聚焦于此，借幾個(gè)戲內(nèi)戲外的燒腦故事道盡諸人心中各自難以割舍的心魔，令人觀后不禁深思：“放下”二字知易行難，但若堅(jiān)持執(zhí)念，到頭來(lái)終究是作繭自縛。

一直以來(lái)，看過(guò)了許多拼盤(pán)式的恐怖片，勝在每個(gè)故事短小精悍，一部電影的長(zhǎng)度，往往能容納三到四個(gè)恐怖故事，也算是超值。最近看到電影《恐怖小說(shuō)》，又找到了這種過(guò)癮的感覺(jué)，只不過(guò)《驚悚小說(shuō)》的結(jié)構(gòu)，略有些與眾不同，影片通過(guò)一位落魄作家崔凱所陸續(xù)創(chuàng)作的幾個(gè)個(gè)恐怖小說(shuō)，串起了一個(gè)發(fā)生在崔凱身上，更匪夷所思的事件，是典型的戲中戲套路，在編劇和導(dǎo)演的精巧設(shè)計(jì)下，驚悚度與燒腦度，都達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。

《驚悚小說(shuō)》顧名思義，由多個(gè)恐怖故事組成，這些故事不能雷同，需要各具特色，影片為大家呈現(xiàn)了其中的三個(gè)故事。故事間看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)，實(shí)則完全是崔凱的意識(shí)流的創(chuàng)作，他在不同階段的生存狀態(tài)，完全反映到作品之中，從“瘋魔”，到“還魂”，再到“噩夢(mèng)”，也是把公眾內(nèi)心所隱藏的黑暗房間，一個(gè)個(gè)打開(kāi)，從中探究人性與獸性的辯證關(guān)系，看似荒誕，卻又不可辯駁，這正是高明的恐怖故事的精彩所在，《驚悚小說(shuō)》無(wú)疑也做了很多的努力。

《驚悚小說(shuō)》的第一個(gè)故事是“詭異救妻”事件，一個(gè)深愛(ài)妻子的“科學(xué)怪人”，在妻子不慎因意外全身癱瘓之后，采用暗黑科學(xué)、玄學(xué)與生物學(xué)等等各種方式，要讓妻子復(fù)活，當(dāng)然，手段是殘忍的，方法是可怕的，后果也是不可預(yù)知的，但在種種詭異之中，所洋溢的近乎變態(tài)的愛(ài)，其實(shí)又是讓人有所感動(dòng)的，影片采用了許多蒙太奇手法，從視聽(tīng)覺(jué)多方面，給觀眾帶來(lái)感官的刺激，這個(gè)故事，很西方。

第二個(gè)故事是“梨園魅影”，相對(duì)于第一個(gè)故事的影像沖擊，這個(gè)故事則是比較四平八穩(wěn)的講述了一段荒誕年代的梨園舊事，夜半突然想起的京劇《天女散花》，窗外飄忽而過(guò)的戲裝花旦，行為日漸怪異的老伴，不斷在腦海浮現(xiàn)的回憶，將一個(gè)有關(guān)臺(tái)上臺(tái)下競(jìng)“角”、搶“愛(ài)”的故事，講得凄美悲慘，讓人唏噓不已。自古賞心悅事誰(shuí)家院，最后不都付予了斷壁殘?jiān)?，這個(gè)故事雖然傳統(tǒng)，卻讓人心悸不已，畢竟還魂報(bào)仇這種事情，大部分情況下，還是很讓人不寒而栗的，這個(gè)故事，很中國(guó)。

第三個(gè)故事是“噩夢(mèng)深水”，講述了一個(gè)被亡母在夢(mèng)中糾纏的小女孩，如何擺脫噩夢(mèng)的故事。但擺脫噩夢(mèng)說(shuō)說(shuō)容易，做起來(lái)又太難，畢竟女孩一閉眼，就陷入了無(wú)邊的深水，母親的長(zhǎng)發(fā)，將她緊緊纏繞，難以逃離，而這種狀況，日益嚴(yán)重，夢(mèng)境也似乎如連續(xù)劇一般，無(wú)休無(wú)止。其實(shí)我們童年，都能經(jīng)歷一些匪夷所思之事，這個(gè)故事無(wú)疑放大了我們童年記憶的陰影，也加諸了有關(guān)逝去親人的各種復(fù)雜心態(tài)，這個(gè)故事，能感受到許多的日韓風(fēng)格。

毋庸置疑，三個(gè)故事各具特色，但都很成功，也受到了出版社編輯的盛贊。但對(duì)于作家崔凱而言，這卻是又一個(gè)噩夢(mèng)的開(kāi)始，只因他作為個(gè)極端自閉的人，一直陷于自己的小天地之中創(chuàng)作，卻又不厭其煩的被各種奇怪的人來(lái)騷擾，當(dāng)然，他的靈感也來(lái)自于此，甚至還有神秘人幫他代筆，并將一切勞動(dòng)成果拱手給他，這其實(shí)讓崔凱很受打擊，他開(kāi)始陷入到對(duì)自我的肯定和懷疑之間的癲狂，似乎一切都如黑暗一般，將他團(tuán)團(tuán)圍住，難以逃出，也難以喘息。

或許崔凱的這種感覺(jué)，和我們?cè)谏信加懈杏X(jué)的困惑是一樣，其實(shí)我們窮盡一生的奮斗、掙扎，只不過(guò)是求一個(gè)安穩(wěn)，一個(gè)平靜，當(dāng)你在平淡的生活中倍感無(wú)聊的時(shí)候，并不知道，這個(gè)世界，還有那么多的人在痛苦中煎熬，在生死線徘徊，也許你會(huì)在一瞬間，感受到來(lái)自外界的種種惡意，這些讓你更加裹緊了你的被窩，妄圖逃避于這個(gè)世界，但，躲避卻又并非萬(wàn)全之策?！扼@悚小說(shuō)》的故事雖然驚悚，實(shí)則能為心靈禁錮著開(kāi)啟陽(yáng)光滿懷的門(mén)窗，沉溺到不能自拔，又在絕望之際被救贖，是本片的思維主題。

由新銳導(dǎo)演白麗麗執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)紅實(shí)力小生呂聿來(lái)領(lǐng)銜主演的國(guó)產(chǎn)驚悚片《驚悚小說(shuō)》又是這樣，圍繞一個(gè)為創(chuàng)作恐怖小說(shuō)而入戲太深的小說(shuō)作者，展開(kāi)一連串詭譎而又驚恐的故事，帶觀眾深入到由多元化恐怖元素構(gòu)成的異次元時(shí)空，體驗(yàn)?zāi)欠N由內(nèi)至外的驚恐體驗(yàn)。 影片向恐怖文學(xué)取經(jīng)，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打開(kāi)想象力，集合了多元化的元素和風(fēng)格。例如外國(guó)人在地下室里養(yǎng)尸，用吸血蛭保持尸體的血管通暢，再加以弱電攻擊，試圖產(chǎn)生死而復(fù)生的效果，這樣的情節(jié)既有西科學(xué)怪人的元素，又和《鬼吹燈》中封建統(tǒng)治者試圖獲得永生的邪術(shù)不謀而合，中西合璧的情節(jié)令人耳目一新，而幾個(gè)角色之間糾結(jié)的情感，陰郁苦痛的氛圍，都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，無(wú)論創(chuàng)意還是制作，都堪稱精品。 沒(méi)想到的是，后面很快出現(xiàn)了更有趣的戲曲元素，梁老師的老伴每到夜半時(shí)分會(huì)詭異的起床，上妝，穿上戲服，由引發(fā)出一段陳年往事，男女的情怨，時(shí)代的悲情，融入到戲曲之中，每一聲慢調(diào)清語(yǔ)的臺(tái)詞，似乎被附上了深沉的怨恨與痛苦，竟然能夠讓人產(chǎn)生一種無(wú)力抽離的恐懼感。這個(gè)時(shí)候，影片用交錯(cuò)的時(shí)空，時(shí)代的呼應(yīng)，青春與蒼老的肉體，熱烈和熄滅的欲望，深入靈魂的仇恨和懺悔，把觀眾引入到一個(gè)詭異的世界。