驚悚小說是小說的一種類型，而這次導(dǎo)演以“驚悚小說”四個字為片名。電影講述了三個故事。這部電影和其他恐怖電影一樣里面沒有鬼，只是心里有鬼的陰暗故事。電影圍繞“過氣小說家”崔凱失業(yè)在家因為有一天突然接到編輯約稿然而引發(fā)的一系列奇異的怪事。

第一個故事：一個深愛妻子的機械師外國人，用很殘忍很可怕的方法復(fù)活自己全身癱瘓的妻子。后來被lisa的姨媽發(fā)現(xiàn)了這種變態(tài)行為……

第二個故事：退休的京劇團干部老梁，發(fā)現(xiàn)妻子的行為越來越怪異，每到半夜老伴就會化妝穿戲服外出，老梁為了弄清真相決定尾隨老伴，然后講述了一段關(guān)于過去的秘密

第三個故事：小女孩小的時候不慎落水，媽媽為救她而死，這件事給她留下了心理陰影，每每一閉眼就會夢見深深的水和媽媽的長發(fā)死死的纏著她，逃也逃不掉而且越來越嚴(yán)重。

這三個故事雖然沒有鬼也沒有特別血腥的畫面，但是確實真的很恐怖，印象最深的就是那戲服和繡花鞋。還有電影最后的鏡頭，崔凱看了一眼在沙發(fā)上另外一個自己

看完電影最大的感受就是其實很多時候都是自己嚇自己……

文 / 赤葉青楓

驚悚小說是小說類型中較為特別的一種，它以其獨特的驚悚恐怖魅力吸引著一群較為固定的讀者。而如今由新銳導(dǎo)演白麗麗執(zhí)導(dǎo)的新片以“驚悚小說”四個字為片名，其類型與風(fēng)格不言自明。

影片講述了一個匪夷所思、細(xì)思恐極的故事：一位名為崔凱的過氣青年小說家正陷入新書的創(chuàng)作瓶頸，他絞盡腦汁好不容易先后寫出了三個看似毫不相干但都驚恐詭譎的小故事，而故事中的情節(jié)似乎與他的現(xiàn)實生活發(fā)生了千絲萬縷的聯(lián)系……

片中男主崔凱由青年演員呂聿來飾演。當(dāng)年呂聿來憑借《孔雀》一片成名，之后主演影片多以文藝片為主，因此他的個人銀幕形象也偏內(nèi)斂文藝，如今主演《驚悚小說》，氣質(zhì)上與男主頗為吻合，不過影片本身這一驚悚題材卻是他的首度嘗試?？吹贸觯莸煤芡度?，將男主陷入創(chuàng)作瓶頸時那種迷茫、躁狂甚至絕望的狀態(tài)詮釋的絲絲入扣。

另外，本片較為特別的是，在敘事結(jié)構(gòu)上，它一反以往驚悚片中常見的重復(fù)單一的劇情模式，而是采取了“戲中戲”的方式。如此一來，男主崔凱所創(chuàng)作的三個小故事也可以有機會以劇情敘事的得以完整呈現(xiàn)于大銀幕上。

第一個故事出人意料的是個外國故事，而且頗有點經(jīng)典恐怖片《科學(xué)怪人》的味道。為了讓愛人蘇醒，癡情的動力機械師試圖通過一定的電流和吸血螞蟥來創(chuàng)造奇跡。整個故事是典型的西式恐怖片，以西式的奇技淫巧來刺激觀眾眼球，營造驚悚效果。

第二個故事的風(fēng)格則急轉(zhuǎn)之下，它以中國風(fēng)為特色，與第一個故事形成鮮明對比：一對唱京劇的老夫妻近日遭遇“怪事”：妻子每到夜半時分會詭異地起床、上妝并穿上戲服，然后外出。為弄清真相，丈夫某夜一路尾隨妻子，赫然發(fā)現(xiàn)妻子近日頻頻前往的地方是京劇院的老戲臺！就此，一段塵封的陳年秘事逐漸浮出水面。特殊年代背景下，戲臺上下的情欲糾葛，長達數(shù)十年的愛恨與懺悔……濃烈的情感氛圍與京劇服飾、繡花鞋以及老戲臺等古老東方元素互相融合，令恐怖效果十分明顯。

第三個故事則與親情有關(guān)。一個小女孩兒時不慎落水，母親為了救她而死，此事在她心里留下巨大陰影，以至于母親的長發(fā)與水成了她揮之不去的夢魘。這個故事沒有前兩個那般陰森，但更為絕望，強大的壓抑感與內(nèi)疚感感貫穿始終，令人心疼。

以上三個故事分別相對獨立，對于恐怖驚悚氛圍的營造也是各有千秋，再加上小說家自己的個人糟心經(jīng)歷，讓整部電影的驚悚氛圍愈發(fā)濃烈。

佛說人生有七苦：生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得。其中最折磨人的便是最后一項。而本片的主題也正是聚焦于此，借幾個戲內(nèi)戲外的燒腦故事道盡諸人心中各自難以割舍的心魔，令人觀后不禁深思：“放下”二字知易行難，但若堅持執(zhí)念，到頭來終究是作繭自縛。

一直以來，看過了許多拼盤式的恐怖片，勝在每個故事短小精悍，一部電影的長度，往往能容納三到四個恐怖故事，也算是超值。最近看到電影《恐怖小說》，又找到了這種過癮的感覺，只不過《驚悚小說》的結(jié)構(gòu)，略有些與眾不同，影片通過一位落魄作家崔凱所陸續(xù)創(chuàng)作的幾個個恐怖小說，串起了一個發(fā)生在崔凱身上，更匪夷所思的事件，是典型的戲中戲套路，在編劇和導(dǎo)演的精巧設(shè)計下，驚悚度與燒腦度，都達到了一定的水準(zhǔn)。

《驚悚小說》顧名思義，由多個恐怖故事組成，這些故事不能雷同，需要各具特色，影片為大家呈現(xiàn)了其中的三個故事。故事間看似沒有關(guān)聯(lián)，實則完全是崔凱的意識流的創(chuàng)作，他在不同階段的生存狀態(tài)，完全反映到作品之中，從“瘋魔”，到“還魂”，再到“噩夢”，也是把公眾內(nèi)心所隱藏的黑暗房間，一個個打開，從中探究人性與獸性的辯證關(guān)系，看似荒誕，卻又不可辯駁，這正是高明的恐怖故事的精彩所在，《驚悚小說》無疑也做了很多的努力。

《驚悚小說》的第一個故事是“詭異救妻”事件，一個深愛妻子的“科學(xué)怪人”，在妻子不慎因意外全身癱瘓之后，采用暗黑科學(xué)、玄學(xué)與生物學(xué)等等各種方式，要讓妻子復(fù)活，當(dāng)然，手段是殘忍的，方法是可怕的，后果也是不可預(yù)知的，但在種種詭異之中，所洋溢的近乎變態(tài)的愛，其實又是讓人有所感動的，影片采用了許多蒙太奇手法，從視聽覺多方面，給觀眾帶來感官的刺激，這個故事，很西方。

第二個故事是“梨園魅影”，相對于第一個故事的影像沖擊，這個故事則是比較四平八穩(wěn)的講述了一段荒誕年代的梨園舊事，夜半突然想起的京劇《天女散花》，窗外飄忽而過的戲裝花旦，行為日漸怪異的老伴，不斷在腦海浮現(xiàn)的回憶，將一個有關(guān)臺上臺下競“角”、搶“愛”的故事，講得凄美悲慘，讓人唏噓不已。自古賞心悅事誰家院，最后不都付予了斷壁殘垣，這個故事雖然傳統(tǒng)，卻讓人心悸不已，畢竟還魂報仇這種事情，大部分情況下，還是很讓人不寒而栗的，這個故事，很中國。

第三個故事是“噩夢深水”，講述了一個被亡母在夢中糾纏的小女孩，如何擺脫噩夢的故事。但擺脫噩夢說說容易，做起來又太難，畢竟女孩一閉眼，就陷入了無邊的深水，母親的長發(fā)，將她緊緊纏繞，難以逃離，而這種狀況，日益嚴(yán)重，夢境也似乎如連續(xù)劇一般，無休無止。其實我們童年，都能經(jīng)歷一些匪夷所思之事，這個故事無疑放大了我們童年記憶的陰影，也加諸了有關(guān)逝去親人的各種復(fù)雜心態(tài)，這個故事，能感受到許多的日韓風(fēng)格。

毋庸置疑，三個故事各具特色，但都很成功，也受到了出版社編輯的盛贊。但對于作家崔凱而言，這卻是又一個噩夢的開始，只因他作為個極端自閉的人，一直陷于自己的小天地之中創(chuàng)作，卻又不厭其煩的被各種奇怪的人來騷擾，當(dāng)然，他的靈感也來自于此，甚至還有神秘人幫他代筆，并將一切勞動成果拱手給他，這其實讓崔凱很受打擊，他開始陷入到對自我的肯定和懷疑之間的癲狂，似乎一切都如黑暗一般，將他團團圍住，難以逃出，也難以喘息。

或許崔凱的這種感覺，和我們在生命中偶有感覺的困惑是一樣，其實我們窮盡一生的奮斗、掙扎，只不過是求一個安穩(wěn)，一個平靜，當(dāng)你在平淡的生活中倍感無聊的時候，并不知道，這個世界，還有那么多的人在痛苦中煎熬，在生死線徘徊，也許你會在一瞬間，感受到來自外界的種種惡意，這些讓你更加裹緊了你的被窩，妄圖逃避于這個世界，但，躲避卻又并非萬全之策。《驚悚小說》的故事雖然驚悚，實則能為心靈禁錮著開啟陽光滿懷的門窗，沉溺到不能自拔，又在絕望之際被救贖，是本片的思維主題。

由新銳導(dǎo)演白麗麗執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)紅實力小生呂聿來領(lǐng)銜主演的國產(chǎn)驚悚片《驚悚小說》又是這樣，圍繞一個為創(chuàng)作恐怖小說而入戲太深的小說作者，展開一連串詭譎而又驚恐的故事，帶觀眾深入到由多元化恐怖元素構(gòu)成的異次元時空，體驗?zāi)欠N由內(nèi)至外的驚恐體驗。 影片向恐怖文學(xué)取經(jīng)，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打開想象力，集合了多元化的元素和風(fēng)格。例如外國人在地下室里養(yǎng)尸，用吸血蛭保持尸體的血管通暢，再加以弱電攻擊，試圖產(chǎn)生死而復(fù)生的效果，這樣的情節(jié)既有西科學(xué)怪人的元素，又和《鬼吹燈》中封建統(tǒng)治者試圖獲得永生的邪術(shù)不謀而合，中西合璧的情節(jié)令人耳目一新，而幾個角色之間糾結(jié)的情感，陰郁苦痛的氛圍，都達到了很高的水準(zhǔn)，無論創(chuàng)意還是制作，都堪稱精品。 沒想到的是，后面很快出現(xiàn)了更有趣的戲曲元素，梁老師的老伴每到夜半時分會詭異的起床，上妝，穿上戲服，由引發(fā)出一段陳年往事，男女的情怨，時代的悲情，融入到戲曲之中，每一聲慢調(diào)清語的臺詞，似乎被附上了深沉的怨恨與痛苦，竟然能夠讓人產(chǎn)生一種無力抽離的恐懼感。這個時候，影片用交錯的時空，時代的呼應(yīng)，青春與蒼老的肉體，熱烈和熄滅的欲望，深入靈魂的仇恨和懺悔，把觀眾引入到一個詭異的世界。