簡直是心理控制的教科書式解讀

1.隔絕對外界的聯(lián)系

2.假意制造物質(zhì)世界的反?，F(xiàn)象，使其對自己產(chǎn)生不信任感。如無人條件下的gaslight的突然變暗，其實是人為改變。

3.通過第三方，加強其對自己的不信任感和挫敗。比如女仆，通過旁人的不信任感和鄙夷，讓其喪失自尊。

4.制造錯誤，加強懲罰，徹底摧毀其自信心。寶拉一次小小的反抗，被利用來打擊其在眾人面前的自信心。

要想掙脫，需要借助外力?；蛘咄ㄟ^發(fā)現(xiàn)核心物件來重組自己的認知架構(gòu)，比如揭示所有真相的那封信，還有那塊寶石。

經(jīng)典的黑白影視懸疑之作，由“女神”英格麗褒曼主演（她的美貌與表演能力我很早就有耳聞）。故事起源于倫敦的桑頓廣場謀殺案，著名女演員的死的暗示了與之相貌極似的侄女寶拉（英格麗褒曼飾）不幸命運的開始； 寶拉在繼承了姑姑的遺產(chǎn)后，在意大利練歌期間遇到了她認為的真愛，鋼琴師葛利哥萊。 對方實則為霸占她的財產(chǎn)以其絕對優(yōu)勢的智商與情商、對女傭的控制與利誘、對外界的隔絕，迫使她幾近認為自己的確瘋癲。

劇情大半部分中，男主的偏執(zhí)虛偽與女主的柔弱天真形成了極大的矛盾。而兩個女傭中，老女傭聽力差、膽小無能與年輕女傭的矯揉造作助長了女主角寶拉崩潰的進程。直至年輕的布萊恩.卡梅隆警察的到來打破了這個不平衡的杠桿，破解了寶拉的自我懷疑與葛利格萊殺人案的事實。（我認為劇情最精彩之處應(yīng)該便是卡梅隆警察趁煤氣燈漸暗男主出門后第一次也是最后一次進入屋子調(diào)查，至煤氣燈逐漸亮起預(yù)示男主馬上回家，緊張氣氛已經(jīng)到最高點。當(dāng)然了，最后女主角寶拉的覺醒在葛利格萊被綁后拒絕受他控制幫助他的劇情也是十分令觀眾心情舒暢的。） 始初感覺老影片的表演形式尚未脫離歌劇的夸張感，不夠生活自然，劇情方面也有些過度暗示的傾向。對于當(dāng)代觀眾的智商而言過于缺乏神秘感（特別是有些觀眾的觀察力、推理能力受到過影視、媒體的訓(xùn)練后更是如此），但越往后看越會發(fā)現(xiàn)此類影片的臺詞句句精湛、角色的個性雖不免單一但足夠典型，畫面與燈光道具的美感更是無與倫比，因此二戰(zhàn)期間的影視作品還是有許多可看點的。

最后影片中卡梅隆警察說了一句很暖心的臺詞，也可送予自己：“當(dāng)早晨朝陽升起時，有時真難相信曾有黑夜存在?！痹复蠹叶寄鼙M快度過自己的暫時的黑暗罷??

唯一不滿意的地方在救世主還是個男的，為什么不能是女主自救呢？為什么不能是身邊的女性幫助她呢?

劇情很精致，前面每一個伏筆都有回收，節(jié)奏把握地很好，兩個小時的電影沒有疲憊之感。 先以一樁駭人聽聞的兇殺案開頭，吸引觀眾注意力；劇情進展迅速，前幾分鐘就交代女主的背景、動機、拋棄事業(yè)成為全職夫人、彈鋼琴男就是男主角等一系列信息。

開頭教唱歌這一段在《公民凱恩》里或者《布萊克書店》里也有，導(dǎo)致我對教唱歌的老頭產(chǎn)生了一些刻板印象。

在列車上引出女鄰居，勾結(jié)起兩方劇情，引起下文入住倫敦廣場房，(by the way, 我相當(dāng)不滿意這個太太的份量，她讓我想起《蝴蝶夢》女主的那位partner，同樣的chatty。如果能把女鄰居換成阿加莎或者馬普爾小姐那樣的偵探角色，就完全不需要那個男二警探，還可以體現(xiàn)女性互助。)

新角色(女傭和警探)引入地恰到好處，推動了故事進展。我印象深刻的還有女主角，她起碼能對男主話中不合理和不合邏輯之處反駁一句，結(jié)尾也算出了一口氣，我看這片的時候數(shù)次都想創(chuàng)死男主，以及在女主上樓的時候抱怨她為什么不拿上那把槍。

pua的套路就是這樣： 1.否定你自己的判斷、感受、想法；強加給你對方的判斷和看法。 2.阻礙你的社交，不讓你和他人外界多接觸 3.不尊重你的意見，讓你做對方想做的事 4.經(jīng)常指責(zé)你否定你，產(chǎn)生愧疚感，或讓你感覺自己不夠好 5. 讓你放棄生活中的其他一切，比如事業(yè)，愛好，朋友等等，圍繞著他打轉(zhuǎn)。 6.剝奪你獨處和思考的時間，總要控制你的時間和行動。

《煤氣燈下》，一個發(fā)生在一室之內(nèi)、煤燈之下的故事。隔著黑白的屏幕也能感受到燈光的變化帶給人物的控制感、所營造的恐怖壓抑的氛圍。它也許不是一個純粹的PUA故事，但它絕對是一個恐怖的心理控制故事。

電影的故事始于一個對歌劇明星的珠寶見利起意而殺人奪財?shù)哪腥?，為了找到藏于那位明星家里的珠寶，故意接近其侄女（本片女主角），并通過一系列縝密的行動心理控制女主以方便自己行竊。

這一系列的行動就很值得玩味了。

首先是隔絕女主與外界的社交。美其名曰想享受一段二人世界，拒絕了女主剛搬遷到一個陌生的地方想要與鄰居接觸的要求。平時男主總是獨自出門，留女主一個人在家里。美其名曰為了照顧女主，請了兩個傭人，一個有耳重聽力不好（交流有障礙），另一個則在男主的暗示和默許下對女主報有輕蔑的態(tài)度。傭人不但沒有起到溝通交流的作用，甚至給女主帶來壓力和監(jiān)視。

再則是不斷給予女主心理暗示。多次制造出女主弄丟或故意收起男主物件的假象，通過明里包容、暗里譴責(zé)的方式給予女主雙重心理壓力，使女主既產(chǎn)生對男主的愧疚感，又對男主的包容產(chǎn)生感激，進一步落入被男主控制的陷阱里。這種行為的效果尤為明顯，在后來女主終于爭取到一次奔赴親戚宴會的機會，男主故技重施把自己手表偷放在女主手提包里，在宴會上“不經(jīng)意”地發(fā)現(xiàn)，就使女主瞬間陷入崩潰的狀態(tài)，只能因“病”離席。

最后一點雖然可能并非男主故意，但在整個控制過程中也處于極為重要的一環(huán)，就是制造女主有幻覺的假象。為了方便行竊，男主把房子最頂層的房間封閉起來，沒有人能進出，卻在每晚以外出工作的借口繞道進入頂層的房間翻找房子原主人藏起來的珠寶。女主處于封閉房間下層，就會聽到男主在原本應(yīng)該無人的房間里翻找家具的聲音，煤氣燈也因增加了男主在頂層房間的使用而忽明忽暗。女主曾經(jīng)向唯一在家的耳重的傭人傾訴（另一傭人晚上總是隨著男主人的外出而外出，不把女主放在眼里），卻得到?jīng)]有聽到有關(guān)聲音的答復(fù)。這種“幻覺”更是增加了女主原本就被男主故意編造的女主母親死于精神疾病的精神壓力，越發(fā)地懷疑自己。

整部電影邏輯十分縝密，幾乎每個情節(jié)的設(shè)計都能起到互相呼應(yīng)的作用。雖然一開始就知道男主的壞，但主角的演技、氛圍的渲染、劇情的連貫還是會讓人陷入緊張刺激的觀感。這種前后呼應(yīng)的觀影體驗，在我心里不亞于《控方證人》。

首發(fā)rouwanxiaomian公眾號

這幾天剛看完因為前段時間的PUA又重新火了一次的gaslight（中文名：煤氣燈下）。

這部看上去很希區(qū)柯克的電影實際上不是希區(qū)柯克拍的，盡管她的女主角英格麗褒曼也是希區(qū)柯克摯愛的希女郎之一。

影片之所以能和PUA聯(lián)系起來，是因為男主在片中運用了一系列的心理控制術(shù)，最終達到了對女主精神控制的目的。褒曼也因為她在影片中的出色表演，尤其是從一個精神正常的女人到因為落入男主設(shè)定的圈套而開始自我否定，最終發(fā)展成為徹底迷失自我進入歇息底里狀態(tài)的瘋女人，而獲得了第十七屆奧斯卡最佳女主角。

從這一點來看英格麗褒曼勝過了同屬瑞典籍的前輩——電影史上永遠的瑞典女王格麗泰嘉寶。嘉寶進入好萊塢的時間比褒曼早，可以說褒曼在初入好萊塢時，我們終生未嫁的瑞典女王嘉寶就已經(jīng)在謀劃著息影了。

嘉寶的作品不多，也沒有獲得過奧斯卡最佳女主，僅有幾次奧斯卡最佳女演員的提名。但這并不影響嘉寶在電影史上的地位，她所飾演的安娜卡列琳娜還有茶花女是黑白片時代永不凋零的玫瑰。

在《瑞典女王》中嘉寶帶來的無表情表演成為了電影史上最經(jīng)典的長鏡頭之一。

嘉寶的形象被印在了瑞典克朗上，另外一個被印在瑞典克朗上的電影人是著名的瑞典籍導(dǎo)演英格瑪伯格曼。（小聲說一句：嘉寶是100元瑞典克朗，伯格曼是200元瑞典克朗，你們仔細品一品）

雖有嘉寶珠玉在前，但褒曼實力也不差，不僅靠《煤氣燈下》獲得了奧斯卡最佳女主角，更是吸引到希區(qū)柯克的注意，接連出演兩部希區(qū)柯克的作品《愛德華醫(yī)生》和《美人計》。

因為PUA所引發(fā)的接二連三的悲劇，使得大家又重新開始關(guān)注《煤氣燈下》這部影片。男主調(diào)節(jié)煤氣燈的動作成為了他對女主實施PUA控制術(shù)的隱喻，男主通過一些小計謀激發(fā)了女主內(nèi)心深處對姑媽去世當(dāng)晚的內(nèi)疚以及對這棟房子的恐懼，最終成為了自我封閉不敢出門，即將被男主送去精神病院的瘋女人。

當(dāng)我們用現(xiàn)在的視角來看這部電影的時候，我們的重心在于男主的心理控制術(shù)。然而在70年前，這部影片之所以能給英格麗褒曼送去一座奧斯卡小金人是因為她不僅成功詮釋了“閣樓上的瘋女人”這一形象，更重要的是這個瘋女人在一個善良男性警長的幫助下重新找回自我成功走下了“閣樓”。這一點在極其講究“政治正確”的奧斯卡頒獎臺上顯得尤為重要。

因為母親早亡，從小就跟隨姑媽一起生活的寶拉目睹了姑媽所有的榮耀時刻，也親歷了姑媽被害的那一晚。在寶拉的內(nèi)心中不僅有對“殺人案”的恐懼，也有對失去姑媽的自責(zé)，這一切都隱藏在桑頓廣場邊的9號房間里。她離開倫敦去意大利學(xué)習(xí)歌劇是她最快樂是一段時光，她和安東相愛也是她在神經(jīng)最放松的時候發(fā)生的。

當(dāng)她重回到廣場邊的那棟房子里，那些曾經(jīng)被封印的記憶就成為了寶拉心中的原罪，一旦被觸發(fā)，寶拉就會隨著這些記憶一起被封印在閣樓上成為那個“閣樓上的瘋女人”。

但寶拉并不是這樣的女人，當(dāng)她一步步掉落入安東的陷阱時，她始終表現(xiàn)出對閣樓的抗拒。她不斷地懷疑珠寶究竟有沒有掉落？那副小畫到底在哪里？煤氣燈有沒有變?nèi)?？閣樓上究竟有沒有聲音？

在這一點上，寶拉和比她更早一百多歲的羅切斯特的妻子更具有反抗意識，至少在作品中我們能夠看到寶拉沒有被鎖進閣樓，而羅切斯特的妻子伯莎一開始就被封在了閣樓之上，最終在一場大火中結(jié)束了自己的生命。

盡管當(dāng)我們用現(xiàn)在的眼光來看到寶拉這個形象還是有很多的不足，比如從一開始的受害者到后來的被拯救者，寶拉始終都是被男性所支配。那些在經(jīng)典好萊塢電影中，女性唯一能把控或者真正擁有的愛情，其實也是一場被精心設(shè)計過的騙局，從來沒有真正屬于過寶拉。如果不是和姑媽有一面之緣的警長的介入，那么寶拉就很可能成為另外一個受害者，一個給男主人帶來了大量的財富但最終心智失常的瘋女人。

二戰(zhàn)期間，因為大多數(shù)男性走上了戰(zhàn)場，女性有意無意地走出家庭走向社會，承擔(dān)了大部分的社會工作，也正是這樣的歷史條件成為了女性意識進一步覺醒的契機。在那段時間，有不少電影作品都能看到這樣的元素。女性不再是一成不變的面容姣好等著王子帶來財富與愛情的寵兒，她們往往是財富的擁有者，那些帶來愛情的王子也不見得是什么好人。女性開始有多重屬性，從家庭開始走向了從事各種各樣的職業(yè)，比如醫(yī)生、教師甚至是間諜……這一時期電影中的蛇蝎美人，也比之前作品中的更多。

有些時候，女性為了家國大義或者僅僅是維護正義挺身而出，當(dāng)然身陷險境的也是她們，并且最終會有一個完美的男人出現(xiàn)，拯救她們的或者指引她們走向自我覺醒之路。比較典型的也是大家比較熟悉的作品，同為英格麗褒曼主演的《美人計》。美麗的莉婭被美國特工成功策反，在以為自己收獲愛情的時候為了國家的利益被特工獻給納粹竊取情報。當(dāng)然最后在莉婭命懸一線的時候，拯救她的還是那個她以為不愛自己的美國特工。

當(dāng)然這一點在不久的未來也發(fā)生了改變，拯救女性的不再是完美的男性形象，甚至發(fā)展到現(xiàn)在都不再由男性來拯救女性，比如《驚奇隊長》又比如《冰雪奇緣》。

廢話這么多是想要提醒大家從另外一個角度來看這部電影。當(dāng)我們的視線從PUA中跳出來時，就能看到《煤氣燈下》所有女性角色的作用和導(dǎo)演的用意。不僅僅寶拉，還有不依附于任何人獨自美麗又善良的姑媽，雖然是負面角色但是也在努力生活向上的女傭，聽力不太好卻正義感爆棚最后一刻站出來對抗安東的伊麗莎白，以及那么看上去多管閑事最后聯(lián)合警長拯救了寶拉女鄰居。

都說時尚是一個循環(huán)，其實電影也是，沒什么新鮮故事不同的是你用什么視角去看這個故事罷了。

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