《一家兩口》這個電影我看到的標(biāo)簽是“老戲骨”和“喜劇”，所以聊這個電影的時候也會從這兩個方面來入手。 首先說是老戲骨，我們看到這部影片的主演是馬侖、李勤勤和方青卓，這三位的表演我想大家肯定或多或少都有印象，即使你可能說不出他們的代表作品，但是給我們的感覺就是這三位藝術(shù)家一直在堅持自己的表演事業(yè)。 特別是在這部片子當(dāng)中我覺得應(yīng)該提一下方青卓，提到她的表演，我覺得可能大多數(shù)人會覺得很浮夸，在這部電影當(dāng)中她的表演其實(shí)依舊沒有擺脫浮夸的范疇，但是會覺得真實(shí)一些，比如說我們看到她飾演一個早年喪夫的單身母親，當(dāng)女兒帶著一個心儀的男孩回到家中的時候，這個母親很勢利眼地巴結(jié)以為很有錢的男孩子，當(dāng)知道這個男孩其實(shí)是一個窮光蛋的時候，就立馬掃地出門，反差很大，轉(zhuǎn)換地不動聲色。當(dāng)女兒離家出走，包括找到女兒和她的孩子等等，方青卓的表情很是浮夸的，但是其實(shí)想一想一個母親，獨(dú)自把孩子撫養(yǎng)長大，那么多年的辛苦，你就會理解這種沖動的真實(shí)。 再來說到是喜劇，我倒覺得這部片子不算是喜劇，因為并沒有帶給我很多，讓我可以開心地笑一場的情景，倒是很真實(shí)地反應(yīng)了一些真實(shí)的新農(nóng)村生活。 所謂的那些笑點(diǎn)，其實(shí)我覺得并不會引起我們很多的歡笑，而是說應(yīng)該引起我們的關(guān)注。比如說我們很多人可能對于農(nóng)村來講還是有一個不太好的印象——很多婦女是長舌婦，影片當(dāng)中也有表現(xiàn)，甚至某些情節(jié)的沖突，其實(shí)就是因為背后嚼舌根引起的，你說這個算是笑點(diǎn)嗎，這不是有趣。 還有就是說作為高齡夫妻的男女主角，希望再有一個孩子，剛開始的時候你會不認(rèn)同，那么大年紀(jì)還能要孩子嗎，影片當(dāng)中其實(shí)也是這么鋪墊地，包括他們后來被醫(yī)托所騙，這樣的情節(jié)也不搞笑。當(dāng)然，最后他們好人好報，有了自己的孩子，妥妥地感覺在做一個很真實(shí)的，打動人心的廣告。 所以到最后，“老戲骨”和“喜劇”這兩個標(biāo)簽不應(yīng)該作為這部影片推薦的一個理由，其實(shí)更想推薦這部片子，可以通過它來更多地了解當(dāng)下的一個農(nóng)村生活的新面貌。 其中會有我們了解的一些農(nóng)村生活比較落后的方面，比如說嚼舌根啊，思想閉塞等等，但是還是會看到，生活當(dāng)中的農(nóng)民純樸的、積極向上的一種生活態(tài)度，這個是新生活開始的一個根本的保障，是新生活不斷的越來越好的一個理由。

《一家兩口》這個電影我看到的標(biāo)簽是“老戲骨”和“喜劇”，所以聊這個電影的時候也會從這兩個方面來入手。 首先說是老戲骨，我們看到這部影片的主演是馬侖、李勤勤和方青卓，這三位的表演我想大家肯定或多或少都有印象，即使你可能說不出他們的代表作品，但是給我們的感覺就是這三位藝術(shù)家一直在堅持自己的表演事業(yè)。 特別是在這部片子當(dāng)中我覺得應(yīng)該提一下方青卓，提到她的表演，我覺得可能大多數(shù)人會覺得很浮夸，在這部電影當(dāng)中她的表演其實(shí)依舊沒有擺脫浮夸的范疇，但是會覺得真實(shí)一些，比如說我們看到她飾演一個早年喪夫的單身母親，當(dāng)女兒帶著一個心儀的男孩回到家中的時候，這個母親很勢利眼地巴結(jié)以為很有錢的男孩子，當(dāng)知道這個男孩其實(shí)是一個窮光蛋的時候，就立馬掃地出門，反差很大，轉(zhuǎn)換地不動聲色。當(dāng)女兒離家出走，包括找到女兒和她的孩子等等，方青卓的表情很是浮夸的，但是其實(shí)想一想一個母親，獨(dú)自把孩子撫養(yǎng)長大，那么多年的辛苦，你就會理解這種沖動的真實(shí)。 再來說到是喜劇，我倒覺得這部片子不算是喜劇，因為并沒有帶給我很多，讓我可以開心地笑一場的情景，倒是很真實(shí)地反應(yīng)了一些真實(shí)的新農(nóng)村生活。 所謂的那些笑點(diǎn)，其實(shí)我覺得并不會引起我們很多的歡笑，而是說應(yīng)該引起我們的關(guān)注。比如說我們很多人可能對于農(nóng)村來講還是有一個不太好的印象——很多婦女是長舌婦，影片當(dāng)中也有表現(xiàn)，甚至某些情節(jié)的沖突，其實(shí)就是因為背后嚼舌根引起的，你說這個算是笑點(diǎn)嗎，這不是有趣。 還有就是說作為高齡夫妻的男女主角，希望再有一個孩子，剛開始的時候你會不認(rèn)同，那么大年紀(jì)還能要孩子嗎，影片當(dāng)中其實(shí)也是這么鋪墊地，包括他們后來被醫(yī)托所騙，這樣的情節(jié)也不搞笑。當(dāng)然，最后他們好人好報，有了自己的孩子，妥妥地感覺在做一個很真實(shí)的，打動人心的廣告。 所以到最后，“老戲骨”和“喜劇”這兩個標(biāo)簽不應(yīng)該作為這部影片推薦的一個理由，其實(shí)更想推薦這部片子，可以通過它來更多地了解當(dāng)下的一個農(nóng)村生活的新面貌。 其中會有我們了解的一些農(nóng)村生活比較落后的方面，比如說嚼舌根啊，思想閉塞等等，但是還是會看到，生活當(dāng)中的農(nóng)民純樸的、積極向上的一種生活態(tài)度，這個是新生活開始的一個根本的保障，是新生活不斷的越來越好的一個理由。

《一家兩口》這個電影我看到的標(biāo)簽是“老戲骨”和“喜劇”，所以聊這個電影的時候也會從這兩個方面來入手。 首先說是老戲骨，我們看到這部影片的主演是馬侖、李勤勤和方青卓，這三位的表演我想大家肯定或多或少都有印象，即使你可能說不出他們的代表作品，但是給我們的感覺就是這三位藝術(shù)家一直在堅持自己的表演事業(yè)。 特別是在這部片子當(dāng)中我覺得應(yīng)該提一下方青卓，提到她的表演，我覺得可能大多數(shù)人會覺得很浮夸，在這部電影當(dāng)中她的表演其實(shí)依舊沒有擺脫浮夸的范疇，但是會覺得真實(shí)一些，比如說我們看到她飾演一個早年喪夫的單身母親，當(dāng)女兒帶著一個心儀的男孩回到家中的時候，這個母親很勢利眼地巴結(jié)以為很有錢的男孩子，當(dāng)知道這個男孩其實(shí)是一個窮光蛋的時候，就立馬掃地出門，反差很大，轉(zhuǎn)換地不動聲色。當(dāng)女兒離家出走，包括找到女兒和她的孩子等等，方青卓的表情很是浮夸的，但是其實(shí)想一想一個母親，獨(dú)自把孩子撫養(yǎng)長大，那么多年的辛苦，你就會理解這種沖動的真實(shí)。 再來說到是喜劇，我倒覺得這部片子不算是喜劇，因為并沒有帶給我很多，讓我可以開心地笑一場的情景，倒是很真實(shí)地反應(yīng)了一些真實(shí)的新農(nóng)村生活。 所謂的那些笑點(diǎn)，其實(shí)我覺得并不會引起我們很多的歡笑，而是說應(yīng)該引起我們的關(guān)注。比如說我們很多人可能對于農(nóng)村來講還是有一個不太好的印象——很多婦女是長舌婦，影片當(dāng)中也有表現(xiàn)，甚至某些情節(jié)的沖突，其實(shí)就是因為背后嚼舌根引起的，你說這個算是笑點(diǎn)嗎，這不是有趣。 還有就是說作為高齡夫妻的男女主角，希望再有一個孩子，剛開始的時候你會不認(rèn)同，那么大年紀(jì)還能要孩子嗎，影片當(dāng)中其實(shí)也是這么鋪墊地，包括他們后來被醫(yī)托所騙，這樣的情節(jié)也不搞笑。當(dāng)然，最后他們好人好報，有了自己的孩子，妥妥地感覺在做一個很真實(shí)的，打動人心的廣告。 所以到最后，“老戲骨”和“喜劇”這兩個標(biāo)簽不應(yīng)該作為這部影片推薦的一個理由，其實(shí)更想推薦這部片子，可以通過它來更多地了解當(dāng)下的一個農(nóng)村生活的新面貌。 其中會有我們了解的一些農(nóng)村生活比較落后的方面，比如說嚼舌根啊，思想閉塞等等，但是還是會看到，生活當(dāng)中的農(nóng)民純樸的、積極向上的一種生活態(tài)度，這個是新生活開始的一個根本的保障，是新生活不斷的越來越好的一個理由。

其實(shí)早就應(yīng)該有這么一天的 我們說了一會兒話 她很是平淡 她跟我說你長大了 我只能建議你 不能指揮你

你要是非常不想我走 我也能不走 “我肯定不想你走哇 可你要是能過得更好 我也開心”

常常被困在一個輪回關(guān)系中無法表達(dá) 那就是明知道無法達(dá)成 無從解釋 于是就開不了口 我現(xiàn)在越來越明白 是因為不忍拒絕 舍不得傷感

這個電影興許母親她看不下去了 走掉了

故事上來就創(chuàng)造了一個失獨(dú)的家庭 從一開始母親就受傷似的入戲了 我說 其實(shí)這兩口可憐 不單單因為兒子走了 不單單因為是唯一的孩子 不單單兒子年紀(jì)輕而父母遲暮 而是他是他們的全部 一個人丟了僅有的一百塊 而或 手邊的一百塊 是不一樣的

這人生啊 缺啥少啥 要啥啥沒夠 總不見圓滿

有人跟我說是送我一句話 說天上的星星 就別去摘了

《一家兩口》這個電影我看到的標(biāo)簽是“老戲骨”和“喜劇”，所以聊這個電影的時候也會從這兩個方面來入手。 首先說是老戲骨，我們看到這部影片的主演是馬侖、李勤勤和方青卓，這三位的表演我想大家肯定或多或少都有印象，即使你可能說不出他們的代表作品，但是給我們的感覺就是這三位藝術(shù)家一直在堅持自己的表演事業(yè)。 特別是在這部片子當(dāng)中我覺得應(yīng)該提一下方青卓，提到她的表演，我覺得可能大多數(shù)人會覺得很浮夸，在這部電影當(dāng)中她的表演其實(shí)依舊沒有擺脫浮夸的范疇，但是會覺得真實(shí)一些，比如說我們看到她飾演一個早年喪夫的單身母親，當(dāng)女兒帶著一個心儀的男孩回到家中的時候，這個母親很勢利眼地巴結(jié)以為很有錢的男孩子，當(dāng)知道這個男孩其實(shí)是一個窮光蛋的時候，就立馬掃地出門，反差很大，轉(zhuǎn)換地不動聲色。當(dāng)女兒離家出走，包括找到女兒和她的孩子等等，方青卓的表情很是浮夸的，但是其實(shí)想一想一個母親，獨(dú)自把孩子撫養(yǎng)長大，那么多年的辛苦，你就會理解這種沖動的真實(shí)。 再來說到是喜劇，我倒覺得這部片子不算是喜劇，因為并沒有帶給我很多，讓我可以開心地笑一場的情景，倒是很真實(shí)地反應(yīng)了一些真實(shí)的新農(nóng)村生活。 所謂的那些笑點(diǎn)，其實(shí)我覺得并不會引起我們很多的歡笑，而是說應(yīng)該引起我們的關(guān)注。比如說我們很多人可能對于農(nóng)村來講還是有一個不太好的印象——很多婦女是長舌婦，影片當(dāng)中也有表現(xiàn)，甚至某些情節(jié)的沖突，其實(shí)就是因為背后嚼舌根引起的，你說這個算是笑點(diǎn)嗎，這不是有趣。 還有就是說作為高齡夫妻的男女主角，希望再有一個孩子，剛開始的時候你會不認(rèn)同，那么大年紀(jì)還能要孩子嗎，影片當(dāng)中其實(shí)也是這么鋪墊地，包括他們后來被醫(yī)托所騙，這樣的情節(jié)也不搞笑。當(dāng)然，最后他們好人好報，有了自己的孩子，妥妥地感覺在做一個很真實(shí)的，打動人心的廣告。 所以到最后，“老戲骨”和“喜劇”這兩個標(biāo)簽不應(yīng)該作為這部影片推薦的一個理由，其實(shí)更想推薦這部片子，可以通過它來更多地了解當(dāng)下的一個農(nóng)村生活的新面貌。 其中會有我們了解的一些農(nóng)村生活比較落后的方面，比如說嚼舌根啊，思想閉塞等等，但是還是會看到，生活當(dāng)中的農(nóng)民純樸的、積極向上的一種生活態(tài)度，這個是新生活開始的一個根本的保障，是新生活不斷的越來越好的一個理由。