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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:06
詳細(xì)劇情
家庭主婦凱特（安吉·迪金森 Angie Dickinson 飾）和丈夫的婚姻生活乏善可陳，兒子皮特又（凱西·戈登 Keith Gordon 飾）終日沉迷于自己的發(fā)明之中。對(duì)此她經(jīng)常向艾略特（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）求助，甚至想引誘這位高大英俊的心理醫(yī)生。一日，凱特在美術(shù)館里偶遇了一名男子，兩人經(jīng)過短暫的相互試探之后很快就干柴烈火起來。激情退卻后的凱特想起了丈夫和兒子，覺得心有愧疚，正當(dāng)她乘坐電梯準(zhǔn)備離開時(shí)，被一名戴著墨鏡的奇怪女子殘忍的用剃刀殺死。妓女布雷克（南茜·艾倫 Nancy Allen 飾）目睹了這恐怖的一幕，作為目擊證人的她反而被警方懷疑是殺人兇手。為了洗清嫌疑，她決定深入案件查詢真相，在皮特的幫助下，她很快將嫌疑鎖定在了一個(gè)叫做“巴克”的人身上，而這個(gè)“巴克”
竟然也是艾略特的病人。這一切是陰謀還是巧合？在布雷克接近真相的同時(shí)，巨大的危險(xiǎn)也漸漸的離她越來越近。
長篇影評(píng)
1 ) 簡評(píng)《剃刀邊緣》
關(guān)于MJ最有名的一句話恐怕便是「一直被模仿，從未被超越」了，而且若將這句話放到其他領(lǐng)域的牛人身上也同樣會(huì)是真理，否則那些人也就稱不上是牛人了。在電影界，「模仿」或者「致敬」大神的例子也不勝枚舉，雖然糟蹋經(jīng)典的事件時(shí)有發(fā)生，但也不乏拍出新意、另立山門的成功者。布萊恩·德·帕爾瑪就是其中之一，而《剃刀邊緣》則是他模仿希區(qū)柯克的巔峰作品。
在故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)上，《剃刀邊緣》基本沿用了希胖《驚魂記》的模式。從用一個(gè)領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐右稣麄€(gè)故事，到由死者親屬而非警察來追尋真相，再到最后迷霧的揭開，包括諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有雷同之處，足見帕爾瑪對(duì)希區(qū)柯克的膜拜。不過，帕爾瑪并非簡單的照搬抄襲，在懸念的設(shè)置、鏡頭的剪輯、蒙太奇的運(yùn)用，以及各種小花招小包袱的安排上亦有自己獨(dú)到的地方。就拿一頭一尾的兩場(chǎng)浴室戲而言，香艷中帶著恐怖，雖都是夢(mèng)境，卻分外真實(shí)，一個(gè)引出故事，一個(gè)畫龍點(diǎn)睛，同時(shí)兩者又首尾呼應(yīng)，令人印象極為深刻。
要說整部電影中最出彩的部分，那就非自第十二分鐘起到第三十四分止的那段莫屬了。從走進(jìn)畫廊到在酒店電梯內(nèi)被殺，中年婦女凱蒂經(jīng)歷了由天堂（偷情）至地獄（遇害）的軌跡。特別是畫廊中的無對(duì)白橋段，帕爾瑪僅以鏡頭語言便將凱蒂的欲念和男子出色的調(diào)情手段展現(xiàn)得淋漓盡致，什么叫饑渴難耐、什么叫欲拒還迎，個(gè)中細(xì)微的心理變化著實(shí)叫人拍案叫絕。
當(dāng)然，本片的出彩還在于演員的高光表現(xiàn)。以「蝙蝠俠三部曲」中的老管家聞名的邁克爾·凱恩在片中飾演一個(gè)患有性別認(rèn)同障礙與人格分裂的變態(tài)心理醫(yī)生，兩張面孔下的兩副嘴臉，不亞于影史上那些經(jīng)典的精神分裂者；安吉·迪金森雖不是主角，卻完美地詮釋了一個(gè)倍受情欲困擾的中年婦女，尤其是對(duì)角色心理上的把握絕對(duì)到位；而南茜·艾倫則演活了一個(gè)既天性樂觀又面臨險(xiǎn)境的應(yīng)召女郎，時(shí)而神經(jīng)大條，時(shí)而膽量過人，使人過目難忘。
在故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)上，《剃刀邊緣》基本沿用了希胖《驚魂記》的模式。從用一個(gè)領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐右稣麄€(gè)故事，到由死者親屬而非警察來追尋真相，再到最后迷霧的揭開，包括諸多細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都有雷同之處，足見帕爾瑪對(duì)希區(qū)柯克的膜拜。不過，帕爾瑪并非簡單的照搬抄襲，在懸念的設(shè)置、鏡頭的剪輯、蒙太奇的運(yùn)用，以及各種小花招小包袱的安排上亦有自己獨(dú)到的地方。就拿一頭一尾的兩場(chǎng)浴室戲而言，香艷中帶著恐怖，雖都是夢(mèng)境，卻分外真實(shí)，一個(gè)引出故事，一個(gè)畫龍點(diǎn)睛，同時(shí)兩者又首尾呼應(yīng)，令人印象極為深刻。
要說整部電影中最出彩的部分，那就非自第十二分鐘起到第三十四分止的那段莫屬了。從走進(jìn)畫廊到在酒店電梯內(nèi)被殺，中年婦女凱蒂經(jīng)歷了由天堂（偷情）至地獄（遇害）的軌跡。特別是畫廊中的無對(duì)白橋段，帕爾瑪僅以鏡頭語言便將凱蒂的欲念和男子出色的調(diào)情手段展現(xiàn)得淋漓盡致，什么叫饑渴難耐、什么叫欲拒還迎，個(gè)中細(xì)微的心理變化著實(shí)叫人拍案叫絕。
當(dāng)然，本片的出彩還在于演員的高光表現(xiàn)。以「蝙蝠俠三部曲」中的老管家聞名的邁克爾·凱恩在片中飾演一個(gè)患有性別認(rèn)同障礙與人格分裂的變態(tài)心理醫(yī)生，兩張面孔下的兩副嘴臉，不亞于影史上那些經(jīng)典的精神分裂者；安吉·迪金森雖不是主角，卻完美地詮釋了一個(gè)倍受情欲困擾的中年婦女，尤其是對(duì)角色心理上的把握絕對(duì)到位；而南茜·艾倫則演活了一個(gè)既天性樂觀又面臨險(xiǎn)境的應(yīng)召女郎，時(shí)而神經(jīng)大條，時(shí)而膽量過人，使人過目難忘。
2 ) 一位專業(yè)資深的影迷
這部致敬懸念大師希區(qū)柯克的作品依然有很多亮點(diǎn)，雖然看到一半左右就猜出真正的兇手了，但完全無損影片的精良品質(zhì)。
開頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)浴場(chǎng)戲呼應(yīng)得相當(dāng)完美，開場(chǎng)時(shí)溫馨平靜的配樂搭配著色欲意味濃厚的淋浴場(chǎng)景沖擊力絲毫不遜色于Lars von Trier的《反基督者》；至于那個(gè)驚悚效果十足的結(jié)尾更是讓我一陣愕然。印象中還有徐娘半老的Angie Dickinson在博物館的那場(chǎng)，空間不大、角色無一句對(duì)白，導(dǎo)演在眼神、油畫、黑手套、男人的背影等所有細(xì)節(jié)都下足了功夫，帶出一種神秘、夢(mèng)幻般的挑逗意味。招牌式的分屏場(chǎng)景只出現(xiàn)一次，作用卻相當(dāng)關(guān)鍵，暗中交待了影片主人公的真實(shí)身份。所有的兇殺場(chǎng)景，不論真實(shí)抑或幻想，懸疑驚悚氣氛的營造都是一流，尤其是倒數(shù)第二幕在精神病院的那段，簡直讓人不寒而栗。
德帕爾馬一直都被詬病是拙劣模仿和抄襲的“能手”。在我看來，他更像是一位專業(yè)資深的影迷，他迷戀的對(duì)象是經(jīng)典電影中的橋段和細(xì)節(jié)，所有平庸而爛俗的情節(jié)在他的鏡頭下卻能散發(fā)出一種懷舊的味道。
開頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)浴場(chǎng)戲呼應(yīng)得相當(dāng)完美，開場(chǎng)時(shí)溫馨平靜的配樂搭配著色欲意味濃厚的淋浴場(chǎng)景沖擊力絲毫不遜色于Lars von Trier的《反基督者》；至于那個(gè)驚悚效果十足的結(jié)尾更是讓我一陣愕然。印象中還有徐娘半老的Angie Dickinson在博物館的那場(chǎng)，空間不大、角色無一句對(duì)白，導(dǎo)演在眼神、油畫、黑手套、男人的背影等所有細(xì)節(jié)都下足了功夫，帶出一種神秘、夢(mèng)幻般的挑逗意味。招牌式的分屏場(chǎng)景只出現(xiàn)一次，作用卻相當(dāng)關(guān)鍵，暗中交待了影片主人公的真實(shí)身份。所有的兇殺場(chǎng)景，不論真實(shí)抑或幻想，懸疑驚悚氣氛的營造都是一流，尤其是倒數(shù)第二幕在精神病院的那段，簡直讓人不寒而栗。
德帕爾馬一直都被詬病是拙劣模仿和抄襲的“能手”。在我看來，他更像是一位專業(yè)資深的影迷，他迷戀的對(duì)象是經(jīng)典電影中的橋段和細(xì)節(jié)，所有平庸而爛俗的情節(jié)在他的鏡頭下卻能散發(fā)出一種懷舊的味道。
3 ) 希區(qū)柯克和大衛(wèi)林奇
有希區(qū)柯克的風(fēng)范，浴室殺人就是《精神病患者》的翻版，但音樂運(yùn)用還是不如希到位，太交響樂式了。這種格調(diào)又讓人想起大衛(wèi)林奇，尤其是少年的出現(xiàn)，驚悚其實(shí)就一個(gè)個(gè)未知的疊映，而這種幽暗迷離的調(diào)調(diào)可能是當(dāng)代美國電影最吸引人的地方。
4 ) 剃刀邊緣，貌似不怎樣的翻譯
開頭音樂，浴室，很黃很暴力
美術(shù)館挑逗，十幾分鐘沒有臺(tái)詞，全靠剪輯加背景樂。
懸念一般，但能讓你順利看到尾，不會(huì)拖沓。
這個(gè)心理醫(yī)生也就是（不劇透）好像很熟瓦，一查是蝙蝠俠里的管家，很紳士，深沉~
ps:如今電影真難找哇~~拖了我一星期的驢
美術(shù)館挑逗，十幾分鐘沒有臺(tái)詞，全靠剪輯加背景樂。
懸念一般，但能讓你順利看到尾，不會(huì)拖沓。
這個(gè)心理醫(yī)生也就是（不劇透）好像很熟瓦，一查是蝙蝠俠里的管家，很紳士，深沉~
ps:如今電影真難找哇~~拖了我一星期的驢
5 ) Dressed to Kill
劇情梗概：
一個(gè)中年美婦正在洗澡，丈夫在浴室外刮胡子，突然一個(gè)手持剃刀的殺手沖出，凱蒂從夢(mèng)中驚醒。凱蒂再婚生活的平淡讓她厭倦，丈夫麥克冷冷淡淡，兒子彼德倒是個(gè)科學(xué)天才，整天忙著參加科學(xué)競賽。凱蒂來找自己的心理醫(yī)生艾略特，向他訴說心里的苦悶，她很擔(dān)心自己的魅力，甚至挑逗了艾略特，艾略特十分莊重嚴(yán)肅地拒絕了她。凱蒂來到展覽館散心，遇到了一個(gè)男人，兩人一番無言地進(jìn)退挑逗之后，凱蒂跟著他上了出租車，難耐寂寞的凱蒂在男人的熱情中融化。深夜，凱蒂醒來，雖然也為自己的輕狂行為感到驚訝，但對(duì)于這次激情的邂逅卻沒有絲毫后悔。凱蒂留言給床上還沒有醒來的男人：“今天下午我很愉快”，然后就突然在書桌里發(fā)現(xiàn)了這個(gè)男人有性病的診斷書，驚慌失措的凱蒂急忙逃出房間。凱蒂慌亂之中發(fā)現(xiàn)自己的婚戒沒有拿，趕忙回房去拿，卻在電梯里被一個(gè)金發(fā)女子用剃刀殺害。一個(gè)金發(fā)女孩和一個(gè)男人看到了這次血腥的謀殺。艾略特深夜回家，在留言機(jī)里聽到自稱是他病人的巴克說他拿了艾略特的剃刀殺了一個(gè)女人，而另一條留言是警察局要他去一趟。艾略特在警局遇到凱蒂的家人，警長要他提供自己病人的名單便于查案，艾略特以保護(hù)病人隱私為名拒絕了。彼德聽到了這個(gè)消息，開始策劃自己尋找殺害母親的兇手。金發(fā)妓女布萊克無法找到當(dāng)晚的客人為自己作證，被警察威脅著要自己尋找證據(jù)。彼德在心理診所門口安裝了自動(dòng)攝影機(jī)，拍攝下所有出入診所的病人，想找到那個(gè)“金發(fā)女人”。布萊克又去接客，被金發(fā)殺手跟蹤，最后還是同樣跟蹤她的彼德救了一命。布萊克報(bào)警時(shí)，反而被警察威脅要她去偷艾略特的病例檔案。艾略特得知去找巴克的新大夫里維，要他幫他尋找巴克。
一個(gè)雷雨之夜，布萊克來找艾略特“治病”，彼德在外監(jiān)視。布萊克施展自己的魅力手段，趁機(jī)偷出了艾略特的病人紀(jì)錄，但當(dāng)她回到治療室的時(shí)候，金發(fā)殺手突然在黑暗的屋中出現(xiàn)。彼德要沖進(jìn)去救援，卻被身后一條黑影緊緊抱住，就在金發(fā)殺手高舉剃刀的時(shí)候，彼德身后的黑影突然一槍擊中了殺手。原來，金發(fā)殺手正是精神分裂的艾略特的一個(gè)身份，彼德身后的黑影正是派來保護(hù)布萊克和彼德的女警察露西。一切都真相大白了，艾略特被送進(jìn)精神病院等候?qū)徟?，彼德的繼父麥克出差了，他邀請(qǐng)布萊克萊自己家里住。又是一個(gè)夜晚，艾略特殺了妖艷的護(hù)士。布萊克在洗澡，一個(gè)陰影出現(xiàn)在浴室外，她心驚膽戰(zhàn)地想要反抗，最終還是一把剃刀迎面砍來。布萊克從夢(mèng)中驚醒，和彼德抱頭驚懼不已。
一句點(diǎn)評(píng)
Brian De Palma Master Of The Macabre, Invites You To A Showing Of The Latest Fashion... .....In Murder
Ela Pinta Os Lábios. Penteia Os Cabelos. Esconde Os Olhos Por Detrás De Óculos Escuros. Deixa Cair A Navalha Dentro Da Mala De Mão E Sorri... (Portuguese)
幕后制作
"影片由Brian De Palma根據(jù)Gerald Walker的小說 ""Cruising""于1970年改編而成。影片帶有濃重的精神分析色彩，從心理醫(yī)生也是精神分裂癥患者艾略特身上，依稀可以看到希區(qū)柯克的經(jīng)典作品《精神病患者》的影子。在《剃刀邊緣》中，除了《精神病患者》中多次被著名導(dǎo)演翻拍的浴室殺人一場(chǎng)，Brian De Palma還加入了眾多時(shí)尚元素，包括不時(shí)的裸體鏡頭、帶有弗洛伊德色彩的夢(mèng)境和那把鋒利的剃刀。正是由于這些裸體和血腥暴力鏡頭，該片頗受爭議，差點(diǎn)被美國電影協(xié)會(huì)定為X級(jí)。但《剃刀邊緣》仍然憑借其扣人心弦的節(jié)奏和連環(huán)套式的結(jié)構(gòu)，在精神病患者類恐怖片中占有一席之地。該片女主角Angie Dickinson憑借此片獲得Saturn最佳女演員獎(jiǎng)。"
一個(gè)中年美婦正在洗澡，丈夫在浴室外刮胡子，突然一個(gè)手持剃刀的殺手沖出，凱蒂從夢(mèng)中驚醒。凱蒂再婚生活的平淡讓她厭倦，丈夫麥克冷冷淡淡，兒子彼德倒是個(gè)科學(xué)天才，整天忙著參加科學(xué)競賽。凱蒂來找自己的心理醫(yī)生艾略特，向他訴說心里的苦悶，她很擔(dān)心自己的魅力，甚至挑逗了艾略特，艾略特十分莊重嚴(yán)肅地拒絕了她。凱蒂來到展覽館散心，遇到了一個(gè)男人，兩人一番無言地進(jìn)退挑逗之后，凱蒂跟著他上了出租車，難耐寂寞的凱蒂在男人的熱情中融化。深夜，凱蒂醒來，雖然也為自己的輕狂行為感到驚訝，但對(duì)于這次激情的邂逅卻沒有絲毫后悔。凱蒂留言給床上還沒有醒來的男人：“今天下午我很愉快”，然后就突然在書桌里發(fā)現(xiàn)了這個(gè)男人有性病的診斷書，驚慌失措的凱蒂急忙逃出房間。凱蒂慌亂之中發(fā)現(xiàn)自己的婚戒沒有拿，趕忙回房去拿，卻在電梯里被一個(gè)金發(fā)女子用剃刀殺害。一個(gè)金發(fā)女孩和一個(gè)男人看到了這次血腥的謀殺。艾略特深夜回家，在留言機(jī)里聽到自稱是他病人的巴克說他拿了艾略特的剃刀殺了一個(gè)女人，而另一條留言是警察局要他去一趟。艾略特在警局遇到凱蒂的家人，警長要他提供自己病人的名單便于查案，艾略特以保護(hù)病人隱私為名拒絕了。彼德聽到了這個(gè)消息，開始策劃自己尋找殺害母親的兇手。金發(fā)妓女布萊克無法找到當(dāng)晚的客人為自己作證，被警察威脅著要自己尋找證據(jù)。彼德在心理診所門口安裝了自動(dòng)攝影機(jī)，拍攝下所有出入診所的病人，想找到那個(gè)“金發(fā)女人”。布萊克又去接客，被金發(fā)殺手跟蹤，最后還是同樣跟蹤她的彼德救了一命。布萊克報(bào)警時(shí)，反而被警察威脅要她去偷艾略特的病例檔案。艾略特得知去找巴克的新大夫里維，要他幫他尋找巴克。
一個(gè)雷雨之夜，布萊克來找艾略特“治病”，彼德在外監(jiān)視。布萊克施展自己的魅力手段，趁機(jī)偷出了艾略特的病人紀(jì)錄，但當(dāng)她回到治療室的時(shí)候，金發(fā)殺手突然在黑暗的屋中出現(xiàn)。彼德要沖進(jìn)去救援，卻被身后一條黑影緊緊抱住，就在金發(fā)殺手高舉剃刀的時(shí)候，彼德身后的黑影突然一槍擊中了殺手。原來，金發(fā)殺手正是精神分裂的艾略特的一個(gè)身份，彼德身后的黑影正是派來保護(hù)布萊克和彼德的女警察露西。一切都真相大白了，艾略特被送進(jìn)精神病院等候?qū)徟?，彼德的繼父麥克出差了，他邀請(qǐng)布萊克萊自己家里住。又是一個(gè)夜晚，艾略特殺了妖艷的護(hù)士。布萊克在洗澡，一個(gè)陰影出現(xiàn)在浴室外，她心驚膽戰(zhàn)地想要反抗，最終還是一把剃刀迎面砍來。布萊克從夢(mèng)中驚醒，和彼德抱頭驚懼不已。
一句點(diǎn)評(píng)
Brian De Palma Master Of The Macabre, Invites You To A Showing Of The Latest Fashion... .....In Murder
Ela Pinta Os Lábios. Penteia Os Cabelos. Esconde Os Olhos Por Detrás De Óculos Escuros. Deixa Cair A Navalha Dentro Da Mala De Mão E Sorri... (Portuguese)
幕后制作
"影片由Brian De Palma根據(jù)Gerald Walker的小說 ""Cruising""于1970年改編而成。影片帶有濃重的精神分析色彩，從心理醫(yī)生也是精神分裂癥患者艾略特身上，依稀可以看到希區(qū)柯克的經(jīng)典作品《精神病患者》的影子。在《剃刀邊緣》中，除了《精神病患者》中多次被著名導(dǎo)演翻拍的浴室殺人一場(chǎng)，Brian De Palma還加入了眾多時(shí)尚元素，包括不時(shí)的裸體鏡頭、帶有弗洛伊德色彩的夢(mèng)境和那把鋒利的剃刀。正是由于這些裸體和血腥暴力鏡頭，該片頗受爭議，差點(diǎn)被美國電影協(xié)會(huì)定為X級(jí)。但《剃刀邊緣》仍然憑借其扣人心弦的節(jié)奏和連環(huán)套式的結(jié)構(gòu)，在精神病患者類恐怖片中占有一席之地。該片女主角Angie Dickinson憑借此片獲得Saturn最佳女演員獎(jiǎng)。"
6 ) 越演越差
有點(diǎn)太牽強(qiáng)了 日本有心情看你演戲？ 聽你講故事？ 這種個(gè)人哭哭啼啼情結(jié) 日本人有心情看？ 別開玩笑了 編輯和導(dǎo)演 都是腦殘 特別是9兒和劉闖死的那集 簡直就是為不死找個(gè)腦殘的理由 腦殘的日本人也信？ 哭哭唧唧的氣氛 營造的太假了 敗筆 不過剛開始還可以 后來越演越差 沒什么意思 個(gè)人感覺
（8/10）希區(qū)柯克門徒里最出色的一個(gè)，元素幾乎都是希區(qū)柯克用過的，將性和暴力更加直觀和血腥。色情挑逗、窺視、跟蹤戲、雙重人格、弗洛伊德、夢(mèng)、浴室謀殺、分屏、性快感等等，諸多元素融合得很有希區(qū)柯克感。果然，大師總是澤被后世。
整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn)：心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言；目擊證人妓女正在電話中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀眾覺得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn)，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生）；又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示，觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念，從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí)，才能達(dá)到出其不意的效果。
看了這部我終于知道德帕爾瑪有多深愛希區(qū)柯克了，開場(chǎng)一場(chǎng)浴室戲不夠結(jié)尾又追加一場(chǎng)，兩段狂想首尾呼應(yīng)，娼妓成為母親；剃刀堪比Psycho那把刀。劇情也向希區(qū)致敬。畫廊那段追逐游戲太精彩；前半小時(shí)故意melodrama隨著一行“性病感染”一轉(zhuǎn)變成horror，太黑色幽默太會(huì)玩類型了；又混雜各種軟色情，整部電影相當(dāng)飽和，估計(jì)沒人會(huì)不愛看。80年尚還把transsexual妖魔化呢。發(fā)現(xiàn)德帕爾瑪很喜歡用奧遜威爾斯先前喜歡用的雙焦點(diǎn)方式來處理景深，讓前后景內(nèi)容能得以同時(shí)強(qiáng)調(diào)，有幾段效果很不錯(cuò)。但彩色片用正中切割的半鏡片拼接痕跡會(huì)比較重；主婦兩段回想大概用的膠片拼接，左右畫面撕裂感也會(huì)有點(diǎn)明顯?？赐曛幌耄涸賮硪徊浚?161
8.7/10 絕妙觀影體驗(yàn)！時(shí)而看硬時(shí)而又嚇得陽痿...
三刷。近乎滿分的粉絲致敬向作品，無論是懸念鋪置、鏡頭剪輯還是蒙太奇的運(yùn)用，帕爾馬在往復(fù)致敬希胖的同時(shí)，亦衍化出不少獨(dú)屬于他自身的藝術(shù)表現(xiàn)手法。1.《迷魂記》:尾隨及主客體對(duì)立（跟蹤/反跟蹤，誘惑/反誘惑）。以微小細(xì)節(jié)為起點(diǎn)牽引起覽廳中的穿梭追逐（眼神/手套/戒指/背影），八分鐘內(nèi)全無一句對(duì)白，帕爾馬完全倚仗視聽語言，將人物的內(nèi)心思緒徹底映現(xiàn)，并加強(qiáng)全片肉欲氣息；《驚魂記》:雙重人格、女主角死亡實(shí)現(xiàn)視點(diǎn)轉(zhuǎn)遞。2.兩幅畫作，金發(fā)女郎&猩猩暗喻犯人特質(zhì)。3.六場(chǎng)謀殺，一場(chǎng)真實(shí)，二場(chǎng)未遂，三場(chǎng)幻夢(mèng):電梯場(chǎng)景中，以女主角眼睛推進(jìn)的特寫鏡頭營造壓迫感和沖擊力；精神病院則通過上升俯拍鏡頭滲透絕望無力的驚駭氛圍；首尾浴室完美對(duì)接。4.最復(fù)雜的分屏手法:兼具閃回、雙線并敘、畫外元素補(bǔ)充。5.南茜·艾倫五顆星。
德帕爾馬在單場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)和調(diào)度上來說，確實(shí)已經(jīng)直逼希區(qū)柯克了，但連在一起他的戲就弱多了，盡管血腥程度要高得多，此外，他明顯不如希區(qū)柯克懂女人。
比希胖更像希胖本人的，可能只有德帕爾瑪了。。原來“德帕爾瑪幾十年來反反復(fù)復(fù)拍的都是《剃刀邊緣》”真不是傳說，這部可以說是他的集大成之作了，分屏音樂剪輯裸露驚悚懸疑暴力外加變態(tài)一個(gè)不少，而且還是迷魂記加驚魂記的混搭，簡直爽到目瞪口呆。唯一不太行的當(dāng)然也是標(biāo)志了：臺(tái)詞有點(diǎn)雷。。
4.5。剝削殼，女性核。時(shí)下即便是號(hào)稱女性主義的主流作品，也經(jīng)常忌憚?dòng)诟蓴_獨(dú)立意志的輸出而不愿正視日常中俯拾即是的欲望本體，這在帕爾瑪如此淋漓盡致的類型化表達(dá)之后顯然是一種倒退。為什么一個(gè)家庭主婦的欲求不滿會(huì)成為她的死亡導(dǎo)火索？為什么是妓女第一個(gè)伸出了“無用”的援手，繼而又被污名、被置入險(xiǎn)境，并再次自愿成為“必要”的性符號(hào)/工具，誘發(fā)又一場(chǎng)慘劇來臨？所有看似粗淺的獵奇轉(zhuǎn)折與官能刺激，本質(zhì)上皆被作者對(duì)性別社會(huì)的絕望所驅(qū)動(dòng)，而結(jié)尾在夢(mèng)中由被害者拾起的剃刀、醒來后象征平等的床上擁抱，無疑流露著帕爾瑪?shù)恼龤馀c柔情底色。杰作。核心表達(dá)已無關(guān)希區(qū)柯克。
Avec une telle ?uvre audacieuse, ma?trisée tant esthétiquement que techniquement, on a vraimt rien à reprocher à De Palma pour son assimilation aux ?uvres hitchcockiennes. Devenu classique à son tour,Pulsions confirme à quel point De Palma reste le maestro du suspe
一部非常厲害的作品，無論是鏡頭還是文本。博物館的尋覓戲、通話分屏、情欲鏡頭，以及本以為要結(jié)束的時(shí)候，卻接連兩個(gè)牛逼哄哄的驚悚段落，太炸了。
影片調(diào)度傳承希區(qū)柯克，帕爾瑪?shù)膽乙烧諛由陀辛Γ_(tái)詞少的可怕，盡在不言中的感覺最能驚嚇觀眾。影片差不多就是《驚魂記》的翻版，只是導(dǎo)演用了一個(gè)小小的障耳法，暫時(shí)騙過了觀眾，非常聰明。博物館/地鐵/瘋?cè)嗽喝龍?chǎng)戲是教科書級(jí)別的調(diào)度，尤其是瘋?cè)嗽耗且粓?chǎng)，這純粹就是在炫耀嘛。
【B-】美術(shù)館追蹤戲，電梯殺人戲兩場(chǎng)分鏡特別棒，就是包袱和反轉(zhuǎn)對(duì)于看過《精神病人》的人來說太容易猜到了
如果沒有結(jié)尾妓女的夢(mèng)境此片最多就是一個(gè)精巧但不夠驚艷的變態(tài)心理犯罪片，但是多出的這一個(gè)夢(mèng)，竟然蘊(yùn)含如此豐富的信息：一是展現(xiàn)了醫(yī)生在精神病院殺人的陰森如地獄般的場(chǎng)景；二是完成了對(duì)希區(qū)柯克經(jīng)典的“浴室謀殺”的致敬；三是這個(gè)關(guān)于死亡的夢(mèng)境，和片頭女人關(guān)于性的夢(mèng)境，形成了一個(gè)完美的對(duì)接。
帕爾瑪致敬希胖的形式主義情色驚悚片。頭尾浴室謀殺及故事內(nèi)核同[驚魂記],美術(shù)館挑逗戲似[迷魂記]。地鐵追殺戲后啟[兇線][情梟的黎明]。對(duì)主觀鏡+搖鏡頭(博物館與地鐵),上升大俯拍(精神病院謀殺)及分屏敘事(與[魔女嘉莉]效果稍異)的純熟掌控。片名與鏡子。PS:南茜·艾倫色誘戲根本把持不住。（8.5/10）
序幕浴室，電梯，地鐵，診所，病房，結(jié)尾浴室，六場(chǎng)殺戲，一場(chǎng)真實(shí)，二場(chǎng)未遂，三場(chǎng)夢(mèng)幻，還有一幕無聲追逐挑逗戲，構(gòu)成這山寨希區(qū)柯克也能拍成經(jīng)典。
欲望甚炙寂寞難耐的家庭主婦凱特，只出軌一次就在抽屜里意外發(fā)現(xiàn)對(duì)方的梅毒病歷，衰運(yùn)至此還只是電梯謀殺的配菜？！此片所釋放的道德信息是保守的，至少是中間偏右的。但它的表現(xiàn)方式卻強(qiáng)烈的血塊暴力和葷亂不擋？作品爭議的焦點(diǎn)或在于此。誠如艾伯特在另一部電影的評(píng)論中所言：電影上的畫面圖景本身就在釋放信息，要想挽回它的影響，你需要花費(fèi)更多的多的敘事篇幅；或者，將特呂弗對(duì)野戰(zhàn)排的評(píng)論思路稍作變動(dòng)：不可能有所謂反戰(zhàn)電影。因?yàn)樗袘?zhàn)爭片所表現(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺最終會(huì)使戰(zhàn)斗場(chǎng)面看著很有趣。同樣，也不可能有真正的尺度暴力式的道德勸世電影，因?yàn)樗憩F(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺會(huì)讓你的無論裸/暴的大尺度鏡頭看著很有趣！
博物館，地鐵追逐，瘋?cè)嗽?，這三段太出色，調(diào)度真是賞心悅目。但整體上有致敬的刻意感，少了點(diǎn)精氣神。
帕爾瑪真是希胖的腦殘粉了，眾多希胖元素最終在這部電影中徹底還魂了，當(dāng)初由于海斯法典而不能有過多情色場(chǎng)面的遺憾也最終在帕爾瑪?shù)碾娪爸姓一亓?，但希區(qū)柯克即便讓演員每隔幾秒親吻一次，以此來躲避審查，但骨子里依舊是英國人的典雅，女性角色大多是美麗但不帶有挑逗意味的，帕爾瑪生在美國，自小生性開放，所以情欲兇殺戲份接替而來，也是生猛無比。分屏裂焦濾鏡在本部中被大范圍的使用，即在打破了空間限制，也制造了極大驚悚懸疑氛圍，并且混雜時(shí)間線的做法也為懸疑性制造了花活，但的確有過度使用的嫌疑，結(jié)尾餐廳戲份中，兩人隔壁的客人，完全沒有必要，雖然是體現(xiàn)出旁人對(duì)他們所說事物的反感，也是對(duì)少數(shù)群體的同情，但整場(chǎng)戲份的使用，暴露了偽雙焦點(diǎn)的拼貼痕跡，割裂感太重了。結(jié)尾與開頭的夢(mèng)境呼應(yīng)，極為精彩。
一種對(duì)《Psycho》的謀反，調(diào)轉(zhuǎn)了角色立場(chǎng)，心理學(xué)家跟“母子”各自充當(dāng)了對(duì)方角色。盡管全片大多數(shù)性場(chǎng)面都宣告失敗，卻借由博物館的引誘完成了一場(chǎng)目光的性交。而到了電影末尾，目光又變?yōu)橛^看一場(chǎng)極驚悚剃刀兇殺的眼睛。想來Argento的Sleepless定是也有借鑒這里的火車戲。
真好看，帕爾瑪不愧是“美國當(dāng)代希區(qū)柯克”，融合了很多希胖的經(jīng)典設(shè)置：認(rèn)錯(cuò)兇手（the wrong man）、觀眾知情過多、《驚魂記》浴室殺人、《迷魂記》畫廊，還有各種呼應(yīng)創(chuàng)設(shè)出的“人物副本”（分屏）將每一個(gè)人物的病癥和盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系都揭發(fā)出來，是精神分析的絕好材料。帕爾瑪將傳統(tǒng)懸疑電影的機(jī)制推向了更極致的境界，用一種極簡單而又極有效的方式容納信息：裂焦鏡頭割離人物特寫，將人物放在畫面一角騰出空間呈現(xiàn)意識(shí)活動(dòng)，以及隨處可見的鏡像。另外，帕爾瑪?shù)拈_頭與結(jié)尾都是商業(yè)片提升觀感的典范，提喻式的引子發(fā)展到后來成為《碟中諜》的蒙太奇開場(chǎng)；和《魔女嘉莉》如出一轍的結(jié)尾驚悚，能夠提升觀眾的離場(chǎng)感——雖然突兀至極，但論類型片的“塑料感”，可能沒有人能夠比帕爾瑪更純粹，更雕飾了，這也是優(yōu)秀電影理解之一種。