故事描述一群大員市消防局同安分隊(duì)的消防隊(duì)員,在每次面臨驚險(xiǎn)的打火、救護(hù)與救援任務(wù)中看見人性與社會(huì)百態(tài),透過他們執(zhí)行的案件揭露許多消防職業(yè)不為人知的心酸故事。
本文首發(fā)于公眾號(hào):陀螺電影
繼《天橋上的魔術(shù)師》之后,今年臺(tái)劇又迎來了一部8.9分的佳作。
談起“消防員”這類題材的影視作品,我們?nèi)菀紫氲降拇蠹s如下幾類:國產(chǎn)影片《烈火英雄》、《逃出生天》;展現(xiàn)消防員工作的單元性美劇《芝加哥烈焰》、《緊急呼救》;前些年在內(nèi)地上映、通過對(duì)消防員訓(xùn)練等日常描摹而積攢情感厚度的《勇往直前》。
這些作品各有各的價(jià)值取向與敘事邏輯。暫且不談國內(nèi)的一些創(chuàng)作,就其他該類題材的創(chuàng)作而言,其內(nèi)核大致都放在對(duì)于消防員形象的描繪:他們有著與我們相仿的日常生活,但同時(shí)又必須時(shí)刻肩負(fù)起突然降臨的巨大責(zé)任。生為小人物的喜怒哀樂、牽掛憂慮,與天災(zāi)人禍之宏大,形成了天然的對(duì)比,人物的抉擇則將對(duì)比進(jìn)一步深化。
而臺(tái)劇《火神的眼淚》,確實(shí)在做不一樣的嘗試。打開這部劇之前,你也許會(huì)認(rèn)為它又是一部偏正面價(jià)值取向,給這類特殊職業(yè)唱一曲簡(jiǎn)單直白的“頌歌”。但沒想到,打開的竟然是一部花樣不斷翻新的“臺(tái)灣刁民錄”。甚至有觀眾提出:這部劇揭露了,比火場(chǎng)更可怕的是“刁民”。
雖然此劇仍舊以消防員職場(chǎng)工作與日常生活為主線,但其在鋪設(shè)的“矛盾點(diǎn)”上,已經(jīng)跳出了原先傳統(tǒng)的這套話語圈層。由《我們與惡的距離》的制作人湯昇榮牽頭,花費(fèi)3年時(shí)間籌備的這部劇,相比“行業(yè)劇”,更為精準(zhǔn)的定位還是“社會(huì)議題劇”。
火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)自然緊張,但比火災(zāi)更為無奈的,是現(xiàn)場(chǎng)外的輿論與不愿配合的“吃瓜群眾”。劇集的開篇就是一場(chǎng)鬧劇,為了避免火勢(shì)傷及被困人員,消防員不能直接用水槍噴水(將火星噴到被困人員身上)。
此舉卻導(dǎo)致了民眾的憤怒,許多人對(duì)他們破口大罵,更有甚者舉報(bào)投訴。就算消防員最后冒死救下了被困人員,媒體仍在報(bào)道他們的“不作為”。
與此同時(shí),消防員們卻要在凌晨完成任務(wù)后,還要盤點(diǎn)消防器材、清理管道、趕寫火災(zāi)情況報(bào)告筆錄……做完所有后續(xù)掃尾的事,才能下班休息。這是臺(tái)灣消防員的常態(tài),根據(jù)調(diào)查,他們每天大約要上班14-17小時(shí),近乎常人的兩倍。
與大陸的情況不同,臺(tái)灣的消防部門承擔(dān)預(yù)防火災(zāi)、搶救災(zāi)害和緊急救護(hù)任務(wù),相當(dāng)于是身兼數(shù)職。這也造成了很多問題,讓每個(gè)消防員都要參與到整個(gè)社會(huì)大環(huán)境中,他們或多或少要在日常任務(wù)中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。諸如部分酒醉人士成為消防員照顧的???、亂打119甚至被民眾敲詐。
而他們微薄的薪資、勞煩的工作事務(wù),又常常不為人所重視,許多求助者或家屬往往對(duì)其惡語相對(duì),在劇中更是被歸納為“三步走”:找議員投訴、找媒體爆料、找律師訴訟。真實(shí)呈現(xiàn)出這群消防員面對(duì)的社會(huì)不公,他們的困境,成為了劇集的核心。無論這份不公是來自于作惡的他人,還是社會(huì)的體制,都令他們無法處理好與家人、與自己的關(guān)系,承受著心理與物質(zhì)上的煎熬。
溫升豪飾演的子承父業(yè)的男主角邱漢成,通過長(zhǎng)期投身消防工作,獲得了自己的人生成就感。但由于工作的特殊性,他幾乎無法待在家人身邊。他對(duì)家人感到虧欠,卻又無法輕易放棄消防員的工作,導(dǎo)致工作與家庭處在撕裂的狀態(tài)。
性格溫柔、靦腆的他,常常無法表達(dá)自我。其實(shí)犧牲家庭生活做這份工作,他就是希望救助更多生命。但即使是這樣一個(gè)“老好人”,在開篇的前四集中,卻面臨了一場(chǎng)濃墨重彩的悲劇。整個(gè)社會(huì),在幾夜之間,成為了他的敵人。
消防隊(duì)在深夜接到了一起火警,從樓外看火勢(shì)兇猛,物業(yè)急著讓消防員破門,否則就要甩鍋給他們擔(dān)責(zé)。破門之后,消防員卻發(fā)現(xiàn)火災(zāi)竟是屋里布滿的圣誕節(jié)紅色燈飾。
消耗了巨大人力物力,讓消防隊(duì)加班到凌晨的“烏龍事件”,只是一個(gè)起點(diǎn)。帶頭破門的邱漢成被屋主投訴,要求賠付大門破門的損失費(fèi)與精神損失費(fèi),合計(jì)8萬元。這讓本不富裕的漢成家“雪上加霜”,妻子對(duì)他失望無比。
完全不合情理,甚至是個(gè)明眼人都能感到是“敲詐行為”,卻受到法律保護(hù)。因?yàn)榕_(tái)灣規(guī)定,消防員破門必須要求有屋主或里長(zhǎng)(相當(dāng)于臺(tái)灣的村級(jí)領(lǐng)導(dǎo))同意,否則就是違規(guī)。結(jié)果,此類體制規(guī)定,被“刁民”利用,并把傷害加倍轉(zhuǎn)移給了消防員。
編劇蔡銀娟特地在接下去的一集呈現(xiàn)出了另一種狀況。剛剛賠完8萬元的漢成,又一次遇到了同樣的情況,本想破門的他被身邊人勸下,等候消息。這一次,慘劇卻在他們眼皮底下發(fā)生,屋主在他們等候時(shí),在房?jī)?nèi)默默上吊自殺。對(duì)此,電視臺(tái)組織了一場(chǎng)圓桌討論,用盡羞辱之詞,甚至把漢成形容成是“標(biāo)準(zhǔn)的公務(wù)員心態(tài)”,一個(gè)吃空餉的“米蟲”。
破門與不破門的狀況,透過不同的民眾反應(yīng),構(gòu)造了消防員面對(duì)的兩種兩難困境。第一次賠上了家庭存款,第二次賠上了社會(huì)人格。
這一成串的議題相鏈接,迅速刻畫出了三種加害者:不講情理的民眾、無法保障消防員利益的體制、不理解事件真相就妄加批判的媒體。他們合力逼迫消防員“沉默銷聲”,并讓他們身處困境。
劇中的其他人,也被群眾“反訛”過不止一次。
林柏宏飾演的張志遠(yuǎn),由于救了孩子的性命,反而被孩子的父親“倒打一耙”。
劉冠廷演的林義陽,每次遇到不講理的“刁民”都要回懟,接著就是寫更多的檢討。
最慘的是一個(gè)新人,他用正常時(shí)速開車送病患去醫(yī)院,卻被副駕駛上的病患家屬不斷責(zé)難、打罵“為什么不闖紅燈開快車”。在家屬反復(fù)以投訴威脅后,他剛一提速,就被側(cè)面駛來的酒駕司機(jī)撞車。酒駕的司機(jī)自然是火速推卸責(zé)任,聘請(qǐng)知名律師,把臟水潑給消防員。
雖然消防員沒什么錯(cuò),消防局也提供車保,但現(xiàn)實(shí)情況是:如果使用車保賠償給司機(jī),他就要背一次“申誡”,無法獲得獎(jiǎng)金。這種“環(huán)環(huán)相報(bào)”,最后錯(cuò)誤全部甩鍋給消防員承擔(dān)的結(jié)果,在劇中比比皆是。痛苦到了無法忍受的地步,也只能對(duì)著自己PTSD后幻想出的對(duì)象,說幾句自己都不信的自我安慰:
消防員與社會(huì)集體的沖突,歸根到底,其實(shí)回到了肯·洛奇《我是布萊克》里的那個(gè)問題:為什么椰子比鯊魚,殺人更多?有著血盆大口的鯊魚(顯而易見的有害之物),我們會(huì)躲開它;而看似無害且甘甜的椰子,我們會(huì)迎向它,對(duì)它的掉落渾然不知。這些椰子,是缺乏柔軟性、不講人情的體制與社會(huì)環(huán)境,它們本質(zhì)上談不上多么惡毒,卻會(huì)給人帶來比鯊魚更恐怖的傷害。
于是乎,消防員循規(guī)辦事、救死扶傷,成了一個(gè)不斷地遭遇精神痛苦、而非滿足職業(yè)成就感的事。受益的人回過頭,屢屢都要上來“倒打一耙”,輕易對(duì)消防員下“道德審判”。
編劇蔡銀娟在寫《火神的眼淚》劇本前,曾經(jīng)做過深入的田野調(diào)查,得到的結(jié)論是:臺(tái)灣民眾與消防員的無效溝通與不尊重,是消防員工作中遇到的主流困境。民眾面對(duì)消防員,高投訴率、隨意打罵乃至訛詐都在現(xiàn)實(shí)中存在。而消防員要面對(duì)的,則是每天連軸轉(zhuǎn),除了睡覺外大多數(shù)時(shí)間都在工作,過程中還要飽受各種折磨。
如果說比火場(chǎng)可怕的是“刁民”,那么培養(yǎng)這些戾氣“刁民”的社會(huì)與體制,才是需要被質(zhì)問的“土壤”本身。
揭露困境,而非止步于感動(dòng)與煽情。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的編排,破除這一類型傳統(tǒng)中主旋律的陳詞濫調(diào),是《火神的眼淚》做出的努力。當(dāng)然,這份努力有時(shí)也顯得稍顯笨拙。幾乎由“刁民作惡”推動(dòng)的情節(jié),造成了劇集對(duì)體制不夠全面、徹底的批判與反思。而此類情節(jié)的重復(fù)與同質(zhì)化,也讓劇集本身的觀賞度有所下降。
但我們也需要直面的是,近兩年的臺(tái)劇,在題材與類型破局上,走在當(dāng)前華語劇集創(chuàng)作(乃至亞洲)的前列。這是怎么做到的呢?
此前考察《我們與惡的距離》的劇本寫作時(shí),發(fā)現(xiàn)其編劇創(chuàng)作的細(xì)節(jié)邏輯和背后思考,是在經(jīng)歷田野調(diào)查、心理學(xué)與社會(huì)學(xué)研讀運(yùn)用的基礎(chǔ)上,又對(duì)此前的同類類型?。ㄐ侣勁c律政行業(yè)劇)進(jìn)行分析與破局,從而將一般性的行業(yè)劇深入擴(kuò)展到所謂的“社會(huì)議題劇”。
《火神的眼淚》的創(chuàng)作也是相似的。做一部精良的行業(yè)劇只是第一步,第二步是思考行業(yè)背后的困境,接著討論民眾借助各種名義(尤其是善惡之名)的“社會(huì)集體附魔狀態(tài)”,追問這個(gè)社會(huì)為什么要把一群行善之人逼到惡的角落里。
一條厘清之后,非常工整、清晰的劇作鏈條,算不上多么復(fù)雜、幽微,但確實(shí)能完成類型劇在表達(dá)上的多次轉(zhuǎn)向,令劇“言之有物”。
3天,以1.5倍速看完了全劇,臺(tái)劇和大陸劇共有的“劇情拖沓”等通病,就不多言了。
說說本劇帶給我的一些思考:
1、作為男頻向的消防職業(yè)群像劇,聚焦了自帶男性陽剛之氣的消防員群體。劇作在社會(huì)議題和現(xiàn)實(shí)主義面向上,表現(xiàn)的確亮眼。職業(yè)的理想主義一直延續(xù)到了全劇的尾聲,從開篇“面對(duì)內(nèi)勤崗位,他們還是選擇外勤救人”,即也呈現(xiàn)了他們?cè)凇巴寺贰薄獌?nèi)勤轉(zhuǎn)外勤/轉(zhuǎn)行外貿(mào)等面前的抉擇與立場(chǎng);再到最后,他們想推動(dòng)「臺(tái)灣消防法案改革」等政治參與、社會(huì)動(dòng)員。
這里面,亦有女性角色的內(nèi)在成長(zhǎng)。與年長(zhǎng)的老消防員,有職場(chǎng)觀念差異和沖突。她的母親,也有重男輕女的傳統(tǒng)。最終,她放棄了競(jìng)選分隊(duì)長(zhǎng)的升職考試,卻選擇了外部更大層面上的成就達(dá)成——進(jìn)行政改的游說。
2、我大概是從第4集,開始“吃”進(jìn)去的,原因在于,前3集有關(guān)消防員職業(yè)的內(nèi)外困境,和立人設(shè)的劇作構(gòu)造方式,覺得有點(diǎn)常規(guī),且沒有新意,比如“開篇每個(gè)人solo一段的橋段安排,呈現(xiàn)他們各自在職業(yè)與生活上的沖突感”,其實(shí)很像大多數(shù)國產(chǎn)劇集的操作方式,并沒有看到太多先進(jìn)性的東西。反而是從第4集開始,社會(huì)議題引入后,有了吸引我的“抓手”。
另外,大陸與臺(tái)灣消防員的職業(yè)區(qū)別是,大陸主要是消防兵,職業(yè)生態(tài)是完全不同面向,他們至少?zèng)]有生活沖突,退役前的基本狀態(tài)是在部隊(duì)執(zhí)勤。
3、極致核心“事件團(tuán)”——娛樂城大火,應(yīng)該是全劇最大的一個(gè)事件團(tuán),有“螺螄殼里做道場(chǎng)”之感。娛樂城,場(chǎng)所選擇有極致性:本市稅收,官商關(guān)系微妙;是每個(gè)城市的現(xiàn)實(shí)寫照;納稅大戶與政府的利益交織與復(fù)雜。
前面鋪墊多集的劇情、人物困境,在這個(gè)核心事件里,做了一次大串聯(lián),分別給之前的困境、問題,做了一次“了結(jié)”,比如,消防從業(yè)者ptsd的展現(xiàn),掉落電梯天井,絕地求生的緊張刺激;又比如,最悲壯的莫過于林義陽——因?yàn)椤巴庑兄笇?dǎo)內(nèi)行”的行政長(zhǎng)官的錯(cuò)誤抉擇,而導(dǎo)致他的犧牲。從戲劇精彩指數(shù)來說,好看也帶有爽感。
4、劇情對(duì)位上,也有一些精巧的內(nèi)容銜接安排,比如:消防員殉職的意義,在劉冠廷飾演的“林義陽”犧牲后,據(jù)作安排上,緊接著補(bǔ)充了一段消防員“邱漢成”父親殉職的前史回憶穿插——當(dāng)年被救助的人,已經(jīng)在幫助更多人了,那這個(gè)世界就不一樣了,善意的傳遞,與善良的擴(kuò)散。另外,也成為他最終做出抉擇——妻離子散,仍然歸隊(duì),堅(jiān)持了職業(yè)最后那一抹理想色彩。其實(shí)有起到升華主人公及劇作主題的作用。
5、以消防職業(yè),以點(diǎn)帶面——帶出了臺(tái)灣復(fù)雜的官場(chǎng)生態(tài),如「作秀政治表演」等,也帶出了臺(tái)灣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)處境。比如,女性生育,因?yàn)槎?、孩子等家庭重?fù)?dān),無法回歸職場(chǎng)的家庭沖突等。又比如,家庭內(nèi)部的沖突,沒時(shí)間盡孝,父母不理解。另外,是整個(gè)社會(huì)對(duì)消防員職業(yè)的歧視偏見、誤解等,全劇做了大量公域救濟(jì)爭(zhēng)議問題的呈現(xiàn)。
社會(huì)輿論氛圍的批判聲音下,呈現(xiàn)了公職人員的救濟(jì)無奈與爭(zhēng)議。雖然法律有規(guī)定,但中間繁瑣的訴訟流程和程序,其實(shí)會(huì)損耗他們,在這種情況下,他們選擇去自主賠償,以減少麻煩?!@是一個(gè)現(xiàn)實(shí)無奈的前置設(shè)定。又比如,同性伴侶因?yàn)椴槐煌稣呒覍僮8:驼J(rèn)可,讓麻煩纏身的執(zhí)勤消防員,規(guī)避了輿論風(fēng)險(xiǎn),嵌套了性別議題的表達(dá)。這些努力和嘗試,對(duì)改變公眾認(rèn)知偏見,具有公益性。
6、人物結(jié)局落點(diǎn)——不提供夫妻和解方式,呈現(xiàn)遺憾、無解的結(jié)局,增添了幾分悲涼,Eg: “我不能在他們需要我的時(shí)候,丟下他們。”個(gè)人英雄主義式的落幕,一定是“舍小愛顧大愛”的,比如《新蝙蝠俠》。
與此同時(shí),也有被建構(gòu)的理想化職場(chǎng)生態(tài)——群友間的友愛與互助力量,令人向往和感動(dòng)。
7、作為主旋律職業(yè)群像劇,也有一些現(xiàn)實(shí)問題的擊穿,但這些擊穿,是朝著“改善工作”的方向,去努力的。比如,臺(tái)灣體制,可以聽到批判的聲音。職業(yè)困境表達(dá)里,可以去呈現(xiàn)“預(yù)算不足”,崗位職員配給不足,裝備落后等。
比如,《超越》里,也有興奮劑的橋段,現(xiàn)實(shí)中當(dāng)然存在,但央視播出時(shí)刪掉了。表達(dá)空間的差異區(qū)別在于,批判要釋放善意,提出具有建設(shè)性推動(dòng)作用的批評(píng),而不是純“揭黑”。
如果臺(tái)灣的救護(hù)車像大陸一樣超貴的,就不會(huì)有人亂占用醫(yī)療資源了。灣灣的消防好卑微啊,在大陸消防就是你大爺,年底消防檢查一個(gè)不高興就罰你三萬、五萬的,走到那里都把他們當(dāng)爺爺供著。制度造成的結(jié)果,當(dāng)民主變成民粹,底層的人們互相傷害,當(dāng)專z讓人揮起權(quán)利的指揮棒,收割百姓,誰都不想看到,孰好孰壞,各有難處吧。
2019年年初,曾有一部聚焦媒體語言暴力、公民權(quán)利侵害、特殊群體歧視等當(dāng)下臺(tái)灣社會(huì)尖銳問題的劇集《我們與惡的距離》在兩岸引發(fā)熱議,一定程度上扭轉(zhuǎn)了不少大陸觀眾對(duì)于臺(tái)灣電視劇的傳統(tǒng)刻板印象。事實(shí)上,出品該劇集的臺(tái)灣公視近年來始終將創(chuàng)作注意力投射在本土歷史沿革與各類嚴(yán)肅社會(huì)議題上,陸續(xù)推出了包括《一把青》、《你的孩子不是你的孩子》、《天橋上的魔術(shù)師》等口碑優(yōu)秀的精品劇作。時(shí)隔兩年后,公視2021年上半年在社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域繼續(xù)趁熱打鐵,播出劇集《火神的眼淚》,藉由對(duì)今日臺(tái)灣基層消防員日常工作狀態(tài)之展現(xiàn),喚起公眾對(duì)于這一關(guān)乎社會(huì)安全穩(wěn)定人群生存狀況的關(guān)注,并進(jìn)而思索拯救生命這一行為的深層意義。
一、一本消防員的日志
首先需要說明的是,與大陸不同,臺(tái)灣目前消防員的職責(zé)分工更接近于日本。除去滅火、應(yīng)急處置、緊急救援這類世界各國共通的常規(guī)工作外,他們?nèi)粘:苤匾囊徊糠止ぷ鬟€包括現(xiàn)場(chǎng)醫(yī)療急救與第一時(shí)間轉(zhuǎn)運(yùn)危重傷病患。也就是說,他們身上兼具著消防員與急救醫(yī)的雙重職業(yè)身份。這兩個(gè)職業(yè)的日常工作中有相當(dāng)多的時(shí)間是在救濟(jì)生命,與死神賽跑,具有一種天然的戲劇沖突性,自然也屢屢成為各種職業(yè)題材影視劇的主角。僅就華語地區(qū)而言,近年來便陸續(xù)上映了《烈火英雄》、《緊急救援》、《逃出生天》等多部消防救援題材電影,至于說急診急救,則更是每年各種影視改編的??汀?/p>
作為一部小成本的原創(chuàng)劇集,《火神的眼淚》自然不會(huì)如商業(yè)類型片那樣把大量精力放在逼真視覺效果的營造,追求視覺感官的刺激,劇集并未設(shè)置一條清晰的故事主線,也并未完全順應(yīng)觀眾需求拍成驚心動(dòng)魄環(huán)環(huán)相扣的單元?jiǎng)?。在劇集的大部分時(shí)間里,主創(chuàng)采用一種看似十分隨性散漫的方式來編寫劇作,前七集中每一集的結(jié)構(gòu)都大同小異,可以視為同安分隊(duì)消防員的日常工作日志,以影像記錄下他們?cè)诟鱾€(gè)場(chǎng)景的出勤實(shí)錄,或是同事間工余互相的調(diào)侃逗趣,當(dāng)然也有消防員各自不為人所知的辛酸煩惱,在一種不疾不徐的敘述中,消防員們的日常生活狀態(tài)被逐漸呈現(xiàn)。然而,瑣碎而平淡的敘述并不等同于簡(jiǎn)單的流水賬,這種形式一方面對(duì)應(yīng)著消防員本身工作的平凡與忙碌,同時(shí),在每一次救援的處理過程以及事后的處置應(yīng)對(duì)中,往往都暗藏對(duì)其后劇情有著重大影響的伏筆,這些伏筆在某個(gè)時(shí)刻前后勾連,讓故事向一種不曾預(yù)料的方向轉(zhuǎn)折。
譬如說第六集某阿婆家發(fā)生火災(zāi),發(fā)生火災(zāi)住戶沒有察覺的原因是張志遠(yuǎn)前往宣教時(shí)沒有堅(jiān)持安裝報(bào)警器,當(dāng)邱漢成前往救援,發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)受困的孩童,又因?yàn)闊o線電失靈無法與外界聯(lián)絡(luò),只能自己一個(gè)個(gè)施救,而無線電失靈與此前某一集消防局長(zhǎng)向市府申請(qǐng)更換老舊裝備的情節(jié)相對(duì)應(yīng)。送醫(yī)途中,救護(hù)車因?yàn)榈却t燈躲避其他車輛,耽誤了最佳救治時(shí)間,起因則是此前另一集中民眾對(duì)消防員由于搶時(shí)間送醫(yī)不慎發(fā)生車禍的投訴。以上種種因素疊加在一起,最終導(dǎo)致一個(gè)孩子不必要的殞命。和這次不夠完美的救援相比,劇中更大的一場(chǎng)悲劇是發(fā)生在第八集和第九集的娛樂城大火,這場(chǎng)導(dǎo)致三名消防員殉職的火災(zāi)也是全劇的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),一方面收束了之前劇情中所有的伏筆,將全劇推向高潮,同時(shí)也徹底點(diǎn)明劇集創(chuàng)作的主旨之一——為當(dāng)下生存環(huán)境堪憂的臺(tái)灣基層消防員發(fā)聲。
二、一曲平凡人的悲歌
“嚴(yán)肅”與“為弱勢(shì)者發(fā)聲”是臺(tái)灣公視一直以來給人留下的深刻印象,《火神的眼淚》依舊秉持著這樣的理念。如果用一句話來概括整部劇集內(nèi)容,那就是“展現(xiàn)了在公權(quán)力受到嚴(yán)格限制與監(jiān)督的‘小政府’社會(huì)里,基層公職人員舉步維艱的生存狀態(tài)?!北M管只有短短的十集內(nèi)容,但在基層消防員、上層消防管理者、政府官員、普通民眾、媒體從業(yè)者因救援而發(fā)生的互動(dòng)中,觀眾可以清晰洞見當(dāng)下臺(tái)灣在消防救援工作中存在的種種弊病與不合理。
通過劇集中的一次次出勤,觀眾可以發(fā)現(xiàn),基層消防員不光要在火災(zāi)、山難等極端狀況及時(shí)現(xiàn)身,還要承擔(dān)消防知識(shí)宣教、消防設(shè)施巡檢等常規(guī)工作,甚至連捕蜂捉蛇、處置醉漢這樣的皮毛小事都要列入他們的任務(wù)清單?;鶎酉绬T始終處于高負(fù)荷過勞運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài),可謂苦不堪言,消防員的出勤安全與心理健康都因此受到極大影響。同時(shí),本就有限的救護(hù)資源經(jīng)常處于錯(cuò)配狀態(tài),時(shí)常看到的景象是,一面是消防員把時(shí)間精力白白耗費(fèi)在某些無足輕重的“問題”上,另一面真正性命危在旦夕的人們卻無法得到及時(shí)救助。臺(tái)灣消防員的高死亡率,直接造成這一職業(yè)的吸引力急劇下滑,越發(fā)凸顯人力資源緊張這一問題,始終無法有效補(bǔ)充人員,現(xiàn)有從業(yè)者素質(zhì)良莠不齊,基層人員壓力始終得不到根本緩解,最終形成惡性循環(huán)。
造成今日這樣的困局絕非偶然。因?yàn)槁氊?zé)與專業(yè)所在,消防員一直以來被普通民眾與公共媒體寄寓了過高的期待,人們將其視為危難時(shí)刻理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹熬仁乐鳌保捎谙谰仍械氖⊥馕吨癖娚c財(cái)產(chǎn)的巨大損失,因此公眾對(duì)消防救援過程中出現(xiàn)的差池大多時(shí)候缺乏必要的包容之心,往往揪住一件事情便大加撻伐。而媒體出于監(jiān)督政府避免公權(quán)力行惡與追求自身商業(yè)利益最大化兩方面的考量,往往在此類事件報(bào)道中有意無意地選擇站在民眾一側(cè),為公務(wù)人員施壓。在一個(gè)公權(quán)力受到嚴(yán)格監(jiān)督約束的“小政府”社會(huì)里,上層官僚為了向選民負(fù)責(zé),避免給人留下“公權(quán)力的傲慢”這一負(fù)面印象,往往在此類事件中以安撫民意作為第一選擇,將壓力轉(zhuǎn)嫁給消防部門,而消防部門管理者本質(zhì)上也從屬于整個(gè)公職官僚系統(tǒng),自然要將“炸彈”再一步步傳給一線人員,結(jié)果就是讓基層消防員為體制本身的缺陷與上層官僚的不作為買單,成為千夫所指的“背鍋俠”,甚至為此犧牲自己的職業(yè)前途與身家性命。一個(gè)典型的例子是,消防局楊局長(zhǎng)在任時(shí)經(jīng)過多次呼吁溝通,已經(jīng)成功將捕蜂捉蛇職能移交給農(nóng)林部門,但由于某位老人蜂蟄后猝死,而消防員徐子伶依據(jù)職能調(diào)整要求并未出勤,反而被民眾和媒體批評(píng)為“官僚殺人”,受到了不應(yīng)有的處分,楊局長(zhǎng)引咎辭職后,新任韓局長(zhǎng)為了順應(yīng)民情,迅即高調(diào)宣布將捕蜂捉蛇工作重新劃歸消防隊(duì),基層消防員不得不重新扛起剛剛卸下的一點(diǎn)點(diǎn)負(fù)擔(dān)。
劇中的消防員們長(zhǎng)期處于一種腹背受敵的狀態(tài),一方面是需要時(shí)刻緊繃神經(jīng),與各種看得見的危險(xiǎn)狀況作戰(zhàn),另一方面則需要承受看不見的壓力,不停接受來自民眾與媒體的指責(zé)批評(píng),以及上層管理者因應(yīng)指責(zé)批評(píng)所做出的各種無視基層權(quán)益的工作安排。作為公職人員,基層消防員身上承擔(dān)的義務(wù)與享有的權(quán)利是嚴(yán)重失衡的。 人們不能容忍消防員在搶救傷患過程中依然遵守交通規(guī)則,但當(dāng)消防員為此違規(guī),代價(jià)卻又只能由其個(gè)人承擔(dān)。人們不能容忍消防員在大火面前的膽怯畏縮,但對(duì)于那些在救援中殉職傷殘的消防員,他們所獲得的補(bǔ)償與所面臨的危險(xiǎn)又是高度不匹配的。 當(dāng)出勤或犯錯(cuò)時(shí),管理者只關(guān)注消防員的義務(wù),要求他們盡善盡美地完成每一項(xiàng)工作,最好是成為永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)的“神”。撲滅火災(zāi),解救生命,同時(shí)還要遵守程序正義,對(duì)待公眾謙和有禮,虛心接受各方批評(píng)。但當(dāng)消防員履行了這些義務(wù),希望享有自己作為一個(gè)“人”應(yīng)享有的權(quán)利之時(shí),管理者卻又不失時(shí)機(jī)地拿出了“神”的標(biāo)準(zhǔn),無視基層人員的合理訴求。管理者在制度層面沒有對(duì)基層消防員提供足夠的保護(hù),過分強(qiáng)調(diào)他們作為公職人員的義務(wù),卻沒有賦予足夠的權(quán)利。當(dāng)基層消防員與民眾因救援發(fā)生糾紛或分歧時(shí),不講原則地一味忍讓妥協(xié),以犧牲基層消防員的身心健康為代價(jià),換來仕途上的一帆風(fēng)順,甚至把消防員的犧牲當(dāng)成政客作秀的工具。這種過分偏倚一方的態(tài)度直接導(dǎo)致了娛樂城大火救援中的意外爆燃事故,而消防管理者與上層官僚的種種丑態(tài)在火災(zāi)后關(guān)于林義陽等殉職人員的處置上更是表現(xiàn)得淋漓盡致。既流了血,也流了淚,正是劇中基層消防員的真實(shí)寫照。
三、一滴拯救者的清淚
在關(guān)注既有尖銳社會(huì)問題的基礎(chǔ)上,對(duì)某些相對(duì)抽象與形而上的問題展開思索討論,是近年來許多臺(tái)灣影視劇追求劇作深度的常見做法。本劇亦不例外,主創(chuàng)借劇中幾位消防員對(duì)于各自面臨困惑的思考與應(yīng)對(duì),對(duì)于拯救生命這一行為的深層意義進(jìn)行了一番探討。
劇集中的基層消防員一方面要默默承受現(xiàn)有制度的種種不合理,另一方面還必須直面屬于每個(gè)人的專屬難題。四位主角當(dāng)中,邱漢成的煩惱在于消防員繁忙工作與普通人日?;橐黾彝ド畹木薮竺?,張志遠(yuǎn)的問題是消防員救援失敗后如何走出心理創(chuàng)傷,徐子伶意在表現(xiàn)年輕單身女性在消防員這個(gè)以男性為主行業(yè)中的艱難求生,林義陽則用來凸顯基層消防員與現(xiàn)行官僚體系的角力對(duì)抗。其中主創(chuàng)主要借邱漢成與張志遠(yuǎn)兩位角色各自的支線來拋出拯救生命這一行為是否值得這一問題。
第一集中,張志遠(yuǎn)冒著生命危險(xiǎn)在火場(chǎng)中救下一名癱瘓老太,本以為這件事就此便告一段落,沒想到第五集卻再起波瀾,原來老太的女兒錢小姐為了照顧母親辭職多年,又不慎遭遇網(wǎng)絡(luò)詐騙,與兄長(zhǎng)關(guān)系長(zhǎng)期不睦,可謂已跌落人生谷底,原本以為依靠這場(chǎng)火災(zāi)可以徹底解脫的錢小姐卻因?yàn)閺堉具h(yuǎn)的施救,不得不繼續(xù)茍活,最終走投無路之下選擇墜樓自盡。張志遠(yuǎn)看著親手救出的人卻在眼前自戕,不由想到自己深藏許久的心魔。當(dāng)年他之所以放棄音樂改當(dāng)消防員,就是因?yàn)橛H哥哥在他不慎引起的火災(zāi)中離世,他本以為通過從事消防工作,拯救他人生命,可以獲得內(nèi)心的寬恕,救贖個(gè)人的罪過,但卻因?yàn)殄X小姐的死對(duì)這份工作的意義產(chǎn)生了強(qiáng)烈懷疑——如果不拯救比拯救更好,那么拯救這一行為還有什么存在意義可言?
類似遭遇也發(fā)生在幾位消防員中輩分較老的邱漢成身上。曾經(jīng)他對(duì)消防員這份工作的意義沒有任何質(zhì)疑。但隨著劇情推進(jìn),當(dāng)他親身體會(huì)到自己無論違反制度與遵守制度都難逃責(zé)難,更無力阻止死亡這一事實(shí),尤其是看到隊(duì)友林義陽在娛樂城大火中殉職后,公眾、媒體與管理者的冷血與非理性,這種無能為力與出離憤怒讓他一度對(duì)消防員工作心灰意冷,想要順應(yīng)妻子的心愿,轉(zhuǎn)行至保健食品公司擔(dān)任銷售。
但無論是邱漢成還是張志遠(yuǎn),他們最終都選擇了堅(jiān)守到底,而非半途而廢。邱態(tài)度的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于與童年好友的一次推心長(zhǎng)談,好友以自己被邱的父親所救,從此擔(dān)任義消,立志植樹造林一事提醒邱,救一人,那人可以救五人,那五人可以救無數(shù)人,拯救這一行為本身便是生命至上這一理念在人群中的不斷傳遞。而張之所以能夠走出長(zhǎng)期困擾的心理陰影,很重要的原因在于自己在娛樂城大火中的遇險(xiǎn),當(dāng)他有機(jī)會(huì)身為被救者目睹眼前施救者的所作所為,對(duì)于消防員工作的意義也就有了不一樣的理解。的確,在現(xiàn)實(shí)中,有時(shí)拯救并不是最好的選擇,也不是每一次的拯救都會(huì)以勝利告終,但是并不能由于一時(shí)的失敗而去否定拯救本身。因?yàn)檎冗@種行為,既是在渡人,也是在渡己。
無論過程經(jīng)歷了怎樣的波折,但是劇中的幾位消防員對(duì)待事業(yè),在經(jīng)歷了相信與懷疑后,最終選擇的是更加相信,重拾“救命”這一消防員的職業(yè)初衷。他們之所以在如前所述如此艱難的環(huán)境下仍然堅(jiān)守在消防事業(yè),最重要的原因在于他們對(duì)于拯救生命這一行為的高度認(rèn)可,而這也恰是全劇主旨的第二個(gè)落腳點(diǎn)。
行文至最后,不知為何這部反映對(duì)岸社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇集讓我想到的卻是眼下此岸的現(xiàn)實(shí)。5月17日,鄭州某大學(xué)生在寢室內(nèi)突發(fā)腦出血,由于120接線員的不專業(yè),導(dǎo)致大學(xué)生未能得到及時(shí)救治,最終不幸身亡。誠然如果用一種設(shè)身處地的方式去思考,那位事后被開除處理的接線員有足夠的苦衷作為自己辯護(hù)的理由——較低的收入與社會(huì)地位,各種必須嚴(yán)格遵照?qǐng)?zhí)行的管理規(guī)定等等,但僅憑著她在電話中不耐煩語氣里流露出的對(duì)于生命的冷漠,便足以讓她再精彩的辯駁都瞬間變得蒼白無比。作為一個(gè)與生命打交道的職業(yè),如若沒有對(duì)生命本身的足夠尊重,再精湛的技藝,再華麗的語言,都改變不了“失格”的事實(shí)。
臺(tái)劇,真的“文藝復(fù)興”了。
光是這兩年,就誕生了不少9分佳作。
像是《我們與惡的距離》《想見你》《做工的人》《俗女養(yǎng)成記》……
取材現(xiàn)實(shí)、尺度大膽,每一部都刷爆朋友圈。
而南瓜君今天推薦的這部獨(dú)家版權(quán)劇,更不容錯(cuò)過——
《火神的眼淚》
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保證還是熟悉的配方,熟悉的味道。
因?yàn)樗汀段覀兣c惡的距離》一樣,同樣是由臺(tái)灣公視出品。
題材同樣直面社會(huì),且頗有深度。
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它取材自導(dǎo)演田調(diào)三年獲取的臺(tái)灣消防員真實(shí)經(jīng)歷。
乍一聽,感覺沒什么勁。
但播出后的效果,可是杠杠的。
豆瓣9.0,評(píng)分逆天,還拿下了同時(shí)段的收視冠軍寶座。
可謂是口碑收視雙豐收。
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老實(shí)說,關(guān)于消防員的影視劇,南瓜君看的并不少。
但不同于《烈火英雄》《救火英雄》這樣的商業(yè)大片。
它沒有聚焦于救人、滅火的大場(chǎng)面。
而是將鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)平凡的消防員,細(xì)節(jié)性地描繪他們?nèi)芏嵥榈墓ぷ魅粘?/span>。
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開局就是一場(chǎng)重頭戲。
一棟居民樓發(fā)生火災(zāi)。
現(xiàn)場(chǎng)火光沖天,黑煙滾滾,不時(shí)還傳出爆炸聲。
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消防員來到現(xiàn)場(chǎng)后,馬上開始了按部就班的救援行動(dòng)。
有的在樓外面疏散群眾;
有的在樓下沖著火點(diǎn)噴水;
有的沖上樓解救被困人員;
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火場(chǎng)之內(nèi),驚心動(dòng)魄;火場(chǎng)之外,也不消停。
圍觀的人群熙熙攘攘,有的人開始催促起哄——
“你們慢吞吞的到底在干什么啊?”
“救火有那么難嗎?”
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眼看著火勢(shì)越來越大,正在向建筑外墻不斷蔓延。
云梯上的消防員為了避免火源擴(kuò)散,對(duì)著建筑外墻的空氣噴水。
這時(shí),又有人開始“瞎指揮”——
“你們?cè)诟墒裁???/span>
“你們對(duì)著空氣噴水干嘛,對(duì)著火噴水??!”
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性格火爆的消防員義陽(劉冠廷 飾)氣不過,爭(zhēng)辯了幾句。
還提醒民眾不要耽誤救援工作。
沒想到反而把對(duì)方激怒,對(duì)方罵得更兇了,還沖進(jìn)警戒線里準(zhǔn)備干架。
“你講話什么態(tài)度啊”
“我繳稅養(yǎng)你們廢物是不是”
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一起小事件,直接揭露出諷刺而荒誕的現(xiàn)實(shí)。
冒著生命危險(xiǎn)救火的消防員,不僅沒有得到感謝,還要被各種責(zé)難。
甚至還要面臨被投訴處罰的風(fēng)險(xiǎn)。
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這也是這部劇最“反套路”的地方。
消防員沒有被過度神化,也沒有刻意夸大。
僅僅是,還原他們最真實(shí)的一面。
它更像是一部職場(chǎng)生態(tài)劇。
被誤解、被辱罵都算是輕的,更為辛酸和無奈的,還在后面。
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比如這一幕。
小男孩在公園內(nèi)騎單車摔倒,消防員第一時(shí)間趕到,清理好傷口確認(rèn)沒有大礙,正準(zhǔn)備離開。
誰知男孩的母親不依不饒,并提出靈魂拷問:
“萬一他有內(nèi)出血怎么辦?”
“你們徹底檢查清楚了嗎?”
“麻煩你們現(xiàn)在就送我們?nèi)メt(yī)院檢查再說?!?/span>
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沒有辦法,在臺(tái)灣地區(qū),火警和醫(yī)療救助都是打119。
也就是說,他們不僅要負(fù)責(zé)救火,還要處理各種突發(fā)狀況。
包括將公園里的醉漢送回家↓
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搶救被食物噎到的市民↓
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深山里搜救被困人員↓
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深夜?jié)撍驌颇缤稣叩氖w↓
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甚至還會(huì)被極個(gè)別群眾叫來“驅(qū)鬼”↓
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總之,只有你想不到的,沒有他們遇不到的。
而且,因?yàn)榫闊o法預(yù)知,他們必須一直處于待命的狀態(tài)。
只要警鈴一響,無論是在吃飯,洗頭還是上廁所,都要以最快的速度趕往現(xiàn)場(chǎng)。
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除了工作量,消防員們還要承受巨大的工作壓力。
比如,開篇的那一幕,被民眾質(zhì)疑和辱罵。
但更頭疼的還有,就是被民眾“碰瓷”。
漢成(溫升豪 飾)就經(jīng)歷過這類事。
一天,他接到一個(gè)求助電話,對(duì)方是社區(qū)居委會(huì)的,聲稱有一戶人家的窗戶透著火光,再加上這家人有過炒菜失火的“前科”,就立馬報(bào)了警。
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可到了現(xiàn)場(chǎng),漢成發(fā)現(xiàn)這家沒人,電話也打不通。
但情況緊急,不能耽擱,漢成便帶著同伴們破門而入。
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結(jié)果,一進(jìn)屋傻了眼。
所謂的“紅光”,不過是圣誕節(jié)裝飾。
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虛驚一場(chǎng),按理說是好事。
可事情的走向卻出乎意料,漢成竟被業(yè)主投訴,要求維修大門并賠償精神損失費(fèi)8萬元。
理由是他未經(jīng)允許破門。
而唯一能為漢成說話的居委會(huì)人員,卻神隱了。
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氣人不?更氣人的還在后面。
這次意外沒過去多久,又有一件相似的案件發(fā)生。
一個(gè)男性報(bào)警,聲稱自己的同性戀人可能在屋內(nèi)自殺。
有了上次的前車之鑒,漢成這次不敢輕舉妄動(dòng)。
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于是,他按照流程,找社區(qū)負(fù)責(zé)人簽字。
可因?yàn)榈却龝r(shí)間過長(zhǎng),等到同意破門的時(shí)候,屋內(nèi)只剩下一具吊死的尸體。
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雖然經(jīng)法醫(yī)尸檢,死者是在報(bào)案前就已經(jīng)死了,與漢成并沒有直接關(guān)聯(lián)。
但此事立馬被媒體當(dāng)成頭條報(bào)道。
媒體還打出了聳人聽聞的新聞標(biāo)題——
“現(xiàn)代同志悲歌,消防員草菅人命?!?/span>
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看似正義凜然,但真正抨擊規(guī)章制度的,寥寥無幾。
沒有一方設(shè)身處地為消防員著想,想他們的委屈和苦衷。
甚至,還火上澆油,加劇他們的困境。
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片名“火神的眼淚”。
火神,即消防員的意象,眼淚,取自“觀音垂淚”。
即從神明的目光中看人世間悲歡離合,憐憫人的悲痛。
這非常切合劇中消防員的形象——
有神的悲憫,卻無神的光環(huán)。
脫掉那身制服,他們也不過是凡人一個(gè)。
有困惑,有苦惱,更有無奈。
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而且,陌生人的惡意無法避免,家人的不諒解才是他們最心痛的地方。
比如,劇中唯一的女消防員子伶(陳庭妮 飾)。
她的母親一直將和父親離婚的原因歸咎于她,恨自己生的不是男孩。
子伶想通過工作證明自己不比男人差,但依然沒有改變母親的看法。
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漢成也因?yàn)槌鋈蝿?wù),妻子兩次生產(chǎn)都不在身邊。
妻子的不滿已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn),兩個(gè)人的婚姻也亮起了“紅燈”。
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還有出身音樂世家的志遠(yuǎn)(林柏宏 飾),因?yàn)闆]有子承父業(yè)。
父親對(duì)他失望得很,從未給過他好臉色。
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說到底,《火神的眼淚》并不是一部超級(jí)英雄拯救世界的神話大片。
而是一場(chǎng)平凡人拯救平凡人的真實(shí)故事。
它試圖在告訴我們,沒有從天而降的英雄,只有挺身而出的凡人。
這大概才是“平凡英雄“四個(gè)字最好的注解。
本片將于明日上線(2月4日),南瓜電影全網(wǎng)獨(dú)播~
這兩天一口氣刷完了《火神的眼淚》,真的很久沒有看到這么細(xì)膩又精煉的劇了。劇情一步步發(fā)展,一路埋的伏筆,最后自然而然但又無比精確地組成了一座薪柴架,燃起了那場(chǎng)燒到人心里的熊熊大火。
劇情毫不啰嗦,角色的塑造更是真實(shí)又立體,沖動(dòng)火爆但溫暖仗義的羚羊,冷靜專業(yè)但至情至性的子伶,陽光帥氣但深埋秘密的志遠(yuǎn),哪怕對(duì)像王議員和國勝這樣一開始令人討厭的配角,最后都忍不住充滿同情。
上面這些角色當(dāng)然都很棒,但真正令我開始反思的其實(shí)是:分隊(duì)長(zhǎng)伍志民。
一開始看分隊(duì)長(zhǎng)就覺得唯唯諾諾,也不見有什么大本事,就不是很喜歡。伴隨著羚羊的吐槽:“你知道同安分隊(duì)沒有分隊(duì)長(zhǎng)嗎?”,就更是覺得他不順眼,想著漢成穩(wěn)重多了,那才是分隊(duì)長(zhǎng)該有的樣子。
但隨著劇情的慢慢深入,才發(fā)現(xiàn)分隊(duì)長(zhǎng)表面的唯唯諾諾是為了給隊(duì)里爭(zhēng)取最大的權(quán)益,沒什么大表現(xiàn)是因?yàn)樗穆氊?zé)是保護(hù)他的隊(duì)員而不是自己逞英雄。就像山邊公路的安全網(wǎng),平時(shí)沒有太大存在感,但是它網(wǎng)住了山上隨時(shí)可能掉落引發(fā)事故的大石,以保證路上車輛的安全行駛。
1. 志遠(yuǎn)違反規(guī)定,擅自行動(dòng)惹來麻煩,是他奔走游說,最后妥善解決
2. 羚羊沖動(dòng)傷了別人,為了保住羚羊也為了隊(duì)上不被刁難,他只能選擇妥協(xié)而撤銷羚羊開的罰單
3. 國勝參與的改革游行越鬧越大,上級(jí)要求處分他們,其他分隊(duì)已經(jīng)有好幾人受罰,但他企圖阻止國勝無果后,只能默默提醒國勝要保護(hù)好自己,不要被人認(rèn)出來。
當(dāng)有了這樣的一個(gè)認(rèn)知再回想之前分隊(duì)長(zhǎng)出現(xiàn)的場(chǎng)景:
類似的事情,不勝枚舉。
他不是沒有情緒,他從娛樂場(chǎng)所出來也需要抽根煙緩解,在面對(duì)局里最后處理羚羊的問題上也激動(dòng)地摔了椅子,但他常常掛在嘴上的話是:你這樣有用嗎?這樣可以解決事情嗎? 你有沒有想過這樣會(huì)有什么后果?
所以,他的情緒都是點(diǎn)到為止,極為克制。 他知道情緒失控不僅對(duì)事情的解決毫無幫助,而且只會(huì)讓隊(duì)上的人心更不穩(wěn)。他要做的就是在能力范圍內(nèi)最好地解決這些事情,最大程度地保護(hù)好自己的隊(duì)員。
雖然他作為隊(duì)長(zhǎng)在爽劇的標(biāo)準(zhǔn)看來不是完美的,但在現(xiàn)實(shí)中有多少人可以是像爽劇那樣生活的?分隊(duì)長(zhǎng)盡自己最大努力平衡各界壓力,不沖動(dòng)逞英雄,永遠(yuǎn)冷靜理性,甚至可以適當(dāng)拋棄自己的尊嚴(yán)去爭(zhēng)取權(quán)益,因?yàn)樗浪蟮穆氊?zé)是保護(hù)好自己隊(duì)員。
所以,我會(huì)想和羚羊說: 不對(duì)哦羚羊,同安分隊(duì)有分隊(duì)長(zhǎng)哦。
消防員的知識(shí)量是沒有上限的……
血壓越看越高,結(jié)局有點(diǎn)倉促
不必呆蛙一出部就跪舔,我還以為是什么神作,結(jié)果就這
最後兩集好看,原來前八集的所謂刁民實(shí)錄都是伏筆。捐生固然不易,直面心魔更難,最可貴的是像子伶和老學(xué)長(zhǎng)這樣站出來要求改變制度的人:刁民能被實(shí)錄的社會(huì)是好社會(huì),容許制度被改變的制度是好制度。林柏宏這兩年是我的華人第一男神,(不是轉(zhuǎn)折也不是果因)他長(zhǎng)得越來越像劉德華了。
刁民有三招~第一招-我找議員投訴你, 第二招~我要找媒體爆料, 第三招~我們法院見!!! 相信後面劇集裡還有各種招~唉~果真是需要有這種劇讓大家多多了解一下... 看起來金鐘應(yīng)該還是公視的天下!
名字沒起好,過于言情,其實(shí)劇集內(nèi)容比較大愛,形形色色眾生相也有。主要是講消防急救人員的經(jīng)歷,視覺分火場(chǎng)、醫(yī)院、家庭三方面,單叫火神的眼淚太籠統(tǒng),甚至也講到女性的職場(chǎng)歧視,父母對(duì)子女從事緊急救援的不解和不甘。正是這些災(zāi)難的逆行者們,拯救一個(gè)個(gè)危機(jī)邊緣的生命體,公視出品真的很有教化意味,像災(zāi)難預(yù)警、用火安全、急救措施、沖突矛盾之類。PS:所有人演技在線,不煽情,客觀講述故事,有小溫暖,引人思考。陳庭妮演技自然,林柏宏演技越來越好,贊一個(gè)。
看過的消防題材影視不多,如果說《勇往直前》已霸榜好幾年我的No.1“消防員”電影,那這部《火神的眼淚》則直接登頂我的第一“消防員”劇集?!?一開始的序幕就留下好印象;隨后的瑣碎生活日常增長(zhǎng)一些見識(shí):臺(tái)灣的消防員不僅在做我們119的事情,也需要忙一些110和120的事務(wù)…;最后兩集對(duì)此前鋪墊的矛盾問題進(jìn)行探討,把故事的立意拔高,希望能通過推進(jìn)消防法案來改善消防員的處境(聯(lián)想起電影《熔爐》,或許影視作品無法直接改善現(xiàn)實(shí),但通過反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里存在的問題增加了問題被改善的可能性)?!段覀兣c惡的距離》新聞編輯/記者、辯護(hù)律師……《出境事務(wù)所》殯葬禮儀師……《做工的人》工地工人……《麻醉風(fēng)暴》麻醉醫(yī)師、醫(yī)生、保險(xiǎn)員……《鏡子森林》記者、政府官員職員……《波麗士大人》警察……2006年臺(tái)劇版《白色巨塔》醫(yī)生、記者……
華語劇的未來在臺(tái)灣。
只能說,華語劇的未來在臺(tái)灣,在大陸劇陷入ip改編,流量當(dāng)?shù)赖墓秩Γ愀垭娨晞∪θ瞬诺蛄?,后續(xù)乏力的當(dāng)下,只有臺(tái)灣有那么一群優(yōu)秀的演職人員,不斷在嘗試題材上的突破,思想上的表達(dá)。
拍得真用心,寫得真用情。幾個(gè)主人公分擔(dān)了消防系統(tǒng)所面臨的的幾個(gè)層面的壓力,邱漢成對(duì)應(yīng)家庭壓力,張志遠(yuǎn)對(duì)應(yīng)工作本身帶來的PTSD壓力,林義陽對(duì)應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)沖突的壓力,徐子玲對(duì)應(yīng)職場(chǎng)和社會(huì)女性的壓力。從角色入手,讓主題相當(dāng)突出且層次豐富,劇情越到后面越陷入一種真實(shí)的社會(huì)頓重感,讓片子沒有陷入一種市場(chǎng)化的粉紅泡沫來粉飾太平,從這一點(diǎn)來看就相當(dāng)硬氣。8、9集拍得令人心痛,娛樂城大火讓人回想起很多真實(shí)事件,無力的憤怒,資本的冷漠,奔走的草民。“你在救人的時(shí)候有沒有想過,那些人有想要你救活嗎?”也是相當(dāng)刺痛。結(jié)尾徐子玲走向了更加荊棘的理想主義道路,一種唏噓的悲壯感。新人來到頂替死去的人,工作齒輪依舊運(yùn)轉(zhuǎn),風(fēng)花雪月評(píng)凡事,笑看奇談?wù)f炎涼,悲歡離合觀世相,百態(tài)人生話滄桑。
導(dǎo)演很敢拍,灣灣有足夠的創(chuàng)作自由度。雖然個(gè)人沒有去過灣灣,但是相信劇中的情節(jié)并不是空穴來風(fēng)。揭露批判了很多社會(huì)問題,真實(shí)且有深度。不能因?yàn)閱栴}無法得到解決就選擇忽視,該討論解決的還是要討論解決,這樣社會(huì)才能進(jìn)步,雖然可能會(huì)比預(yù)期的慢一些。不知道灣灣消防系統(tǒng)的現(xiàn)狀如何,希望相對(duì)于劇中的情況有了很大的改善。這樣的良心好劇內(nèi)地也應(yīng)該引進(jìn)播放給更多的人看,讓善良的人更善良,讓不太善良的人也多一分惻隱之心,很多很多東西預(yù)防比補(bǔ)救重要的多得多!
關(guān)于工作日常,關(guān)于生活狀況,關(guān)于心理活動(dòng),比較全面地展現(xiàn)了消防員這個(gè)職業(yè)的現(xiàn)狀,值得看一看。
臺(tái)灣的男演員是一個(gè)比一個(gè)帥,那種帥是一種明亮的,干凈,不夸張,不造作的,屬于男人的帥??傊?,賽過任何偶像男團(tuán)那些娘精?。?!
消防員也是人,會(huì)因?yàn)樽约浩咔榱星榫w的救助,電視劇開始就提出一個(gè)比較犀利的問題,消防員把老奶奶從火場(chǎng)救出來,但半身不遂生活不能自理,還要救嗎?可我們總是需要好好告別才容易接受再見,否則這種突如其來的道別會(huì)成為親人心里永遠(yuǎn)的傷疤,救助遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是救助一個(gè)人而是一個(gè)家庭。因?yàn)槔速M(fèi)公共資源導(dǎo)致本應(yīng)該得到救援的人去世,喝醉的酒鬼無理取鬧被救護(hù)車帶走,但其實(shí)無論是誰,月亮總有兩面,讓你討厭的人也會(huì)有可愛的一面。灣灣又一次剖析人性,關(guān)注民生的好劇,雖然有煽情但值得擁有。
技術(shù)層面已有《芝加哥烈焰》、《勇往直前》帶起的一干影視劇珠玉在前,《烈火雄心》亦有時(shí)代濾鏡加持;在這個(gè)已經(jīng)很狹窄的選材區(qū)域內(nèi)要做一部哪怕持平它們的劇都很難,但沒想到還是完成了。職業(yè)責(zé)任與情感上的緊密相扣是將每個(gè)職業(yè)劇都可以引人尊敬或是開拓不同的關(guān)鍵,邱漢成和妻子,徐子伶與母親,林義陽的次次暴走還有張志遠(yuǎn)的琴…歷歷在目;這之外,用它們的困境窺視這個(gè)社會(huì)是更難能可貴的觸及。它可以望到的有很多,也值得被看到更多。
臺(tái)劇牛批,只能說最近幾年的臺(tái)劇真的甩部分內(nèi)地打著職業(yè)內(nèi)型卻總是離不開談戀愛的劇十條街。
最難得的是,又很專業(yè)又有溫情,不是把死亡的恐懼往你頭上扣讓你敬畏,也不是一味的煽情讓你不得不哭,而是完全恰到好處,簡(jiǎn)直太棒了。三集預(yù)定本年最佳。Ps.劉冠廷是什么寶藏男人,有些藝人真的不要再追劇拋臉了,先把劉冠廷的戲都看一看上個(gè)課叭~
都是演技派演員,沒一個(gè)是流量....哈!灣灣哪來流量明星?!很逼真,聽說女主陳庭妮還因此去考一個(gè)救護(hù)執(zhí)照,真的為演戲很拼!男生都是我喜歡的演員,持續(xù)追劇中
看了兩集,非常不錯(cuò)啊。感覺有點(diǎn)點(diǎn)像非自然死亡,每集都會(huì)講述受傷的人的故事。
我發(fā)現(xiàn)這劇消防員就是背鍋俠,出了任何事都是消防員的錯(cuò),為官的高高在上,不管百姓疾苦,最終受苦受難的還是基層群眾