各方面都有林奇深遠(yuǎn)影響的作品。

“混沌”不僅僅是女主人公的精神描述，它在更多時(shí)候體現(xiàn)于影片“業(yè)余”的質(zhì)感中，就如開(kāi)篇夢(mèng)境般的蒙太奇剪切，鏡頭前近乎無(wú)一刻在清晰的視野之內(nèi)，低沉的電影配樂(lè)徹底取代了畫(huà)外音，使之貶值為銀幕上浮現(xiàn)出的字幕，因?yàn)樵趬?mèng)境中，觀者所看到的畫(huà)面常常是無(wú)聲無(wú)聲的夢(mèng)并不是無(wú)聲電影的真正來(lái)源，夢(mèng)的“無(wú)聲”只是指一種日常生活中被一一約束起來(lái)畫(huà)音關(guān)系被盡數(shù)瓦解，物的聲音不再與物的觸/視感相匹配，而在這種違逆中才可洞察出靈魂的真相，對(duì)pandemic時(shí)代的細(xì)膩勾勒，并非寫(xiě)實(shí)，卻又現(xiàn)實(shí)當(dāng)女主人公離開(kāi)封控的居所時(shí)，畫(huà)面總會(huì)轉(zhuǎn)接至一間監(jiān)視所，其上的監(jiān)控器與不明來(lái)源的機(jī)械冰冷的畫(huà)外音佐證著女孩逃脫的一切行徑，同時(shí)又證明了行動(dòng)的徒勞，直至最后一次出走，似乎永遠(yuǎn)隱身于監(jiān)控之外，在控制之外獲取自由與真相2023.3.15

3.5

兩星半。貝特朗·波尼洛送給女兒的18歲成人禮，同時(shí)也是一則全球紛繁變幻下的詭異家訓(xùn)。波尼洛擅于動(dòng)用驚愕鋪陳敘事，這一方面的技巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)那些放飛自我的實(shí)驗(yàn)愛(ài)好者。從青春期的情感擰巴，到對(duì)于生與死的探討，再推衍到萬(wàn)事萬(wàn)物對(duì)與錯(cuò)的邊界，概念不差，但細(xì)節(jié)潦草，深度和思考角度也游移不定，可能也正如他所說(shuō)的，只適合說(shuō)給剛成年的女兒一個(gè)人聽(tīng)聽(tīng)。

#Berilnale72奇遇

7/10

KIMI.

前一晚看昏迷，隔天早上直接因?yàn)殛@尾炎，在醫(yī)院手術(shù)臺(tái)上昏迷。

@ Reflet Medicis 開(kāi)場(chǎng)前鄰座有個(gè)人在安頓下來(lái)，旁邊影迷都在嘰嘰喳喳，轉(zhuǎn)頭一看原來(lái)是Mathieu Amalric ..

“夢(mèng)首先關(guān)乎那些沒(méi)有做夢(mèng)的人。做夢(mèng)者的夢(mèng)與那些不能做夢(mèng)的人有關(guān)。為什么與他們有關(guān)？因?yàn)槿绻隽藙e人的夢(mèng)，就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)。人們的夢(mèng)總是貪婪的，以至于要吞噬我們，他人的夢(mèng)都很危險(xiǎn)。夢(mèng)是一種恐怖的強(qiáng)力意志。我們每個(gè)人多多少少都是他人之夢(mèng)的受害者。哪怕是最優(yōu)雅的少女都會(huì)是一個(gè)可怕的吞噬者，不是通過(guò)她的靈魂，而是通過(guò)她的夢(mèng)。當(dāng)心他人的夢(mèng)，因?yàn)橐坏┚砣胨麄兊膲?mèng)境，你就在劫難逃了?！?電影媒介內(nèi)部所關(guān)注的是在銀幕上以及對(duì)觀眾的精神、記憶、身體乃至欲望中所呈現(xiàn)的情緒和幻象的直接性。電影是這種絕對(duì)幸存的純粹幻影。它向我們講述一旦到達(dá)便無(wú)法返回的所在，它向我們講述死亡。它用它自己幽靈般的奇跡向我們指出不該留下印跡的東西… “人們?cè)跓o(wú)限地、自由自在地旅行，而無(wú)需被封閉，但與此同時(shí)也被完美地控制，這就是我們的未來(lái)?！?/p>

1.5 混沌畫(huà)面，夢(mèng)囈短句，人偶劇場(chǎng)，波尼洛仿佛被潘禮德附體了（in a terrible way

期待太高了 我理解整體不運(yùn)動(dòng)的思路，但內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)可以豐富一些吧

B. 乍一看像林奇式的夢(mèng)魘，細(xì)細(xì)剖開(kāi)才發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)提供了明確的進(jìn)入路徑：不同層次的虛擬媒介如何塑造我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知。但作為一部散文電影，情感和敘事上的困頓導(dǎo)致論述無(wú)法自然銜接與延伸。于是我們只能在原地打轉(zhuǎn)中強(qiáng)行尋找出口。邪氣不足，匠氣有余 。2022.2.13 Berlinale

適合用各種方法理論來(lái)解析結(jié)構(gòu)。到底哪部分是真實(shí)哪部分是臆想，或者所有的一切都只是精神世界的衍生產(chǎn)物，我們是在給觀眾一個(gè)可以探尋和進(jìn)入的口子。

用大衛(wèi)·林奇“消解”大衛(wèi)·林奇，蕩漾在私影像中的混沌之夢(mèng)，必枕于眼前生活的切實(shí)，并喚醒于可能預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，因人而異，波尼洛選擇了凝重而深情的愛(ài)。

Bonello寫(xiě)給女兒Anna的家書(shū)，一部基于父親恐慌的影片。Bonello懼怕后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代對(duì)青少年意識(shí)的麻痹和規(guī)訓(xùn)，中斷意識(shí)的rétention過(guò)程，陷入limbo——一片沒(méi)有前后，沒(méi)有記憶與未來(lái)的暗黑森林，對(duì)真實(shí)和虛幻失去分辨。

7.0。藉由疫情隔離對(duì)《內(nèi)陸帝國(guó)》進(jìn)行了一次戲仿。

一看就是疫情期間關(guān)家里睡覺(jué)無(wú)聊胡思亂想出來(lái)的，limbo不就是林伯，林奇伯伯嘛。

偽實(shí)驗(yàn)片

#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-費(fèi)比西獎(jiǎng)。這才是奇遇單元的選片風(fēng)格嘛！貝特朗·波尼洛的新冠題材散文電影，亦是在《夜行盛宴》之后再次獻(xiàn)給女兒的電影。有元敘事（娃娃屋）、監(jiān)控影像及動(dòng)畫(huà)等材質(zhì)混用、畫(huà)幅變換、以及各種電子產(chǎn)品/社交網(wǎng)絡(luò)的界面意識(shí)，不過(guò)就是拍得太死板了，幾個(gè)場(chǎng)景反復(fù)用了N遍，而且有些車(chē)轱轆話且“點(diǎn)死為止”（說(shuō)白了不就封城是“l(fā)imbo”式的邊緣狀態(tài)嘛），跟散文電影高手沒(méi)得比；最靈動(dòng)的反而都是他cue到“導(dǎo)演”這個(gè)行當(dāng)?shù)囊恍┰挘ㄒ约皦?mèng)境全主觀最后突然轉(zhuǎn)視點(diǎn)那一處調(diào)度）。這點(diǎn)內(nèi)容做個(gè)短片其實(shí)很合適，現(xiàn)在看著就是硬抻長(zhǎng)度……