信報(bào) 2014年4月15日
當(dāng)局者迷 占飛

當(dāng)局者迷

陶傑執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)．尋．迷》，開(kāi)跑一周，票房好像不太理想。早前，他接受一位傳媒老闆訪問(wèn)，說(shuō)：「這部戲有什麼賣(mài)點(diǎn)？靚仔、靚女、對(duì)白、脫衣服，加點(diǎn)音樂(lè)，就係咁多。我開(kāi)咪十年，寫(xiě)的東西，市民在網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊全是免費(fèi)的，你們畀番七十蚊，當(dāng)乞丐，回饋我，得唔得？」

得，就憑這句，占飛買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)，結(jié)果是失望。

任何導(dǎo)演，要拍一套好電影，都要有一條絕對(duì)清晰的主線。不是成本的問(wèn)題，例如《狂舞派》刀仔鋸大樹(shù)，他們的主線是，「為了跳舞，你可以去到幾盡？」《殭屍》口碑極佳，因大家都看到電影向懷舊殭屍片致敬。

驚慄大師希治閣便曾說(shuō)：「If it's a good movie, the sound could go off and the audience would still have a perfectly clear idea of what was going on.」

 《愛(ài)．尋．迷》跟《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅VAN》一樣有個(gè)毛病，就是導(dǎo)演對(duì)這個(gè)時(shí)代有太多觀察，有太多話要說(shuō)，結(jié)果反而弄得零碎。然而《紅VAN》至少是一個(gè)精采的故事，高潮迭起，演員的演技精湛，搞笑位處理自然；但前者卻連這幾點(diǎn)都做不到，都怪陶傑當(dāng)局者迷。

電影其實(shí)不是沒(méi)有主線，只是不夠乾淨(jìng)利落。他想說(shuō)的是回歸後的香港，港人身份頓變成「邊緣人」。六個(gè)主角，有面臨離婚的闊太、搭上闊太的髮型師、沒(méi)有市場(chǎng)的文學(xué)教師、當(dāng)援交的內(nèi)地女生、捨不得離開(kāi)comfort zone的年輕闊太，以及迷戀這位闊太的banker。六個(gè)「邊緣人」，對(duì)照香港，近年被指邊緣化，的確令人感觸。

斧鑿痕跡

如何將複雜的故事和情緒，化為簡(jiǎn)約的電影主線，有高低手之別。電影大師馬田史高西斯便說(shuō)過(guò)「Simple is hard」，只是，簡(jiǎn)約，並不容易。

電影有很多斧鑿痕跡，時(shí)而太深，時(shí)而太淺。在「深」的方面，每個(gè)主角或配角，都是「才子」。他們不是賣(mài)弄中英文金句，就是人生格言。不管是低學(xué)歷的髮型師，或乳臭未乾的小學(xué)生，也是如此。

感覺(jué)突兀，是這部電影的最大致命傷。躺在病床的虛弱婦人，跟前來(lái)探病的兒子女友，才第一次碰面，竟說(shuō)出這樣動(dòng)人的心路歷程：「我像困在琥珀的昆蟲(chóng)，飛不出來(lái)?！?又或者，流落街頭、自我封閉的變性人，從常理看，應(yīng)多少表現(xiàn)出瘋癲及娘娘腔，但他卻精神健康，對(duì)答如流，當(dāng)中又夾雜了「陶式金句」。

在「淺」的方面，就是too literal，像專(zhuān)欄文字交代背景，速戰(zhàn)速?zèng)Q。例如電影開(kāi)首，三個(gè)男主角碰面，每人輪流交代身世，真是，所謂拍電影，也不能太過(guò)似TVB拍劇呀。

其實(shí)後來(lái)已有故事交代三人現(xiàn)況，何須「畫(huà)公仔畫(huà)出腸」？

最令人失笑的是，關(guān)楚耀跟男孩親吻，因鋪排不順，看起來(lái)非?；?。占飛看的這場(chǎng)電影，觀眾的反應(yīng)是：大笑。

趕稿才子

陶傑的確是才子，傳聞?wù)f他可以一邊開(kāi)咪，一邊寫(xiě)稿。

很久以前，有目擊證人向占飛說(shuō)，電臺(tái)直播室內(nèi)，陶傑將原稿紙鋪在桌上，當(dāng)拍檔說(shuō)話，他就低下頭寫(xiě)稿；當(dāng)拍檔停下，他才抬起頭搭嘴。當(dāng)然，這情況不常發(fā)生。而待節(jié)目完畢，他還會(huì)直接走上二樓辦公室，將原稿紙傳真出去。

另一個(gè)才子風(fēng)采，見(jiàn)於他為電臺(tái)錄製的聲音專(zhuān)欄。原來(lái)，大部分主持都是先寫(xiě)好稿，再照稿讀，還有不少NG。 陶傑則不同，他出口成文，在錄音室來(lái)回踱步，側(cè)頭一想，閉上眼睛，就流暢地完成整個(gè)聲音專(zhuān)欄《陶言無(wú)忌》。 如此才子，卻不一定是好導(dǎo)演，這次算是個(gè)經(jīng)驗(yàn)吧。

以戲論戲，他已自行總括，正是「靚仔、靚女、對(duì)白、脫衣服，加點(diǎn)音樂(lè)，就係咁多。」

 jimfly@hkej.com
撰文︰占飛

陶杰的導(dǎo)演處男作《愛(ài)尋迷》，老實(shí)說(shuō)我一直是好奇心大于期待值，因?yàn)樽鳛橹麑?zhuān)欄作家、傳媒人的陶杰在那么“高齡”跨界做導(dǎo)演，這個(gè)事情就足夠令人產(chǎn)生好奇心。但至于期待值肯定是不高的，畢竟就算你是“才子”，拍電影這事不是寫(xiě)專(zhuān)欄或做電臺(tái)節(jié)目，動(dòng)動(dòng)筆，開(kāi)開(kāi)口就能完成好的。不過(guò)，也許是沒(méi)有這種期待值，當(dāng)看完這部很特別的文藝愛(ài)情片后，我的感覺(jué)是，這名中坑“新導(dǎo)演”拍得并不算失禮人，還是可以收貨的。

《愛(ài)尋迷》是香港電影幾乎沒(méi)有的文人電影，如果要說(shuō)出近年香港有沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)文人電影，有，幾年前影評(píng)人黃國(guó)兆把劉以鬯先生的小說(shuō)《酒徒》搬上銀幕就算一部。《愛(ài)尋迷》由陶杰自編自導(dǎo)，可以算香港近年又一部文人電影。但不同于《酒徒》本身的意識(shí)流小說(shuō)，《愛(ài)尋迷》沒(méi)有文人的故作清高或沉悶，三段故事不賣(mài)弄高深，十分通俗易懂，而在敘事上也見(jiàn)心思，對(duì)白經(jīng)營(yíng)上又不缺文人電影某些特點(diǎn)。

影片講了三段故事，三段故事的主角星（關(guān)楚耀）、樂(lè)（徐天佑）、賢（吳國(guó)耀）小時(shí)候是同班好友，二十年后他們因?yàn)镕ACEBOOK找回大家，在香港的酒吧重遇敘舊，然后引申出各自一段情感/情欲故事。他們?nèi)齻€(gè)人二十年的際遇各有不同，賢無(wú)疑是混得最好的一個(gè)，自小父母送去英國(guó)讀書(shū)，畢業(yè)后在跨國(guó)銀行工作，被總部調(diào)回香港任職總裁，名副其實(shí)金融界精英；樂(lè)是大學(xué)教師，知識(shí)分子；星的機(jī)遇最差，因?yàn)樽x不好書(shū)只能當(dāng)一名理發(fā)師。三位主角各自的三段故事互相穿插講述，當(dāng)中還配合倒敘、插敘、閃回等技巧。

《愛(ài)尋迷》的文人電影最明顯體現(xiàn)在對(duì)白經(jīng)營(yíng)上。戲中不少對(duì)白就像陶杰平時(shí)的一些專(zhuān)欄的文筆，比如開(kāi)場(chǎng)的酒吧戲，三個(gè)女性對(duì)話，還有陶杰自己客串出現(xiàn)和名記褚簡(jiǎn)寧的對(duì)話。又或者在對(duì)白中經(jīng)常會(huì)“拋書(shū)包”。比如阿星第一次和富豪離婚的性感熟婦（羅霖）洗頭的戲，當(dāng)中阿星的對(duì)白深情浪漫，而且當(dāng)她聞到熟婦身上的香水味時(shí)竟然能說(shuō)出香水牌子，還能說(shuō)出香水的典故，“這個(gè)香水是二戰(zhàn)時(shí)候bla bla bla...”開(kāi)始“拋書(shū)包”。一個(gè)洗頭仔有這種學(xué)識(shí)，出口就是典故實(shí)在不太符合現(xiàn)實(shí)，或許文人電影就是喜歡追求這類(lèi)理想化人物。

4月份的香港電影，陳果的《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅VAN》和陶杰《愛(ài)尋迷》都被認(rèn)為有本土政治的指涉，但《紅VAN》的表達(dá)更加張揚(yáng)，陳果在宣傳中也毫不掩飾表示自己在這部電影里有一定政治表達(dá)，但《愛(ài)尋迷》卻不像《紅VAN》那么張揚(yáng)，兩者是一剛一柔，《紅VAN》是“畫(huà)公仔畫(huà)出腸”，《愛(ài)尋迷》則反其道行之，欲言又止。 《愛(ài)尋迷》看得出陶杰想把太多的內(nèi)容和主題都塞入三個(gè)故事里。三個(gè)故事隱含了香港三種身份和寫(xiě)照，洗頭仔阿星和富婆這一段，中英港三角關(guān)系若隱若現(xiàn)，星擁抱富婆的兒子說(shuō)出對(duì)方只是“借來(lái)的時(shí)間，借來(lái)的地點(diǎn)?！蹦钦怯?guó)人曾經(jīng)對(duì)香港的敘述。第二段知識(shí)分子阿樂(lè)和內(nèi)地女大學(xué)生是較為明顯的中港關(guān)系，這個(gè)主題在香港電影中最為常見(jiàn)。阿樂(lè)的性格只有內(nèi)地女大學(xué)生能撫慰，尋找生父的尋根意識(shí)又是關(guān)于自我身份的迷茫。阿樂(lè)和內(nèi)地女大學(xué)生的這對(duì)關(guān)系讓我想起十年前《神經(jīng)俠侶》當(dāng)中吳鎮(zhèn)宇和內(nèi)地按摩女的關(guān)系，《愛(ài)尋迷》中的女學(xué)生課余時(shí)間也做援交，都是香港男性角色與內(nèi)地邊緣女性的配對(duì)。而第三段表達(dá)較為直白，因?yàn)橹敝赶愀郛?dāng)下政治生態(tài)。在不到兩小時(shí)的電影中，陶杰還試圖把中港兩地的現(xiàn)象片段式呈現(xiàn)，片頭開(kāi)始時(shí)的蝗蟲(chóng)論、女大學(xué)生下跪像警察求情（感情上她是直把香港警察當(dāng)大陸公安）、還有現(xiàn)在的所謂“港童”這些怪現(xiàn)象都共冶一爐。

個(gè)人較為喜歡徐天佑這一段故事，但戲劇性無(wú)疑是關(guān)楚耀那一段更大。陶杰身為“新導(dǎo)演”的野心不小，要用不到兩小時(shí)來(lái)講三個(gè)故事也讓很多情節(jié)無(wú)法展開(kāi)，更何況還要容納如此多的隱喻，以致結(jié)局的說(shuō)服力較弱（如徐天佑的自殺），劇力有限。影片中的星、樂(lè)、賢各自最后的結(jié)局是某種宿命，賢從小想change the world，但香港的現(xiàn)實(shí)不是你想得那么容易change，樂(lè)的孤絕在身邊兩個(gè)很重要的女性離開(kāi)之后注定走向絕路。反而只有三人機(jī)遇最差的星最后能看到新年的煙花，只因他做事不需有原則，目標(biāo)只有一個(gè)就是錢(qián)。三位演員關(guān)楚耀的突破十分大，除了與羅霖的床戲，還有男同接吻都看得人驚呆，另一位相當(dāng)有沖擊力的演員就是張國(guó)強(qiáng)，他的戲不多，但一出場(chǎng)也足以看呆觀眾。

戀童癖政客模特妻子勾搭海歸高帥富，高帥富不忍模特人妻與禽獸同枕度日如年大揭淫亂內(nèi)幕；
兒子苦苦尋找淋巴癌母親失散多年丈夫發(fā)現(xiàn)其父是同性戀人妖，陪伴身邊多時(shí)的援交妹學(xué)生因家庭變故毅然離去；
發(fā)型師勾搭富婆后與富婆兒子發(fā)生不倫同性戀，富婆欲謀殺發(fā)型師終意外身亡，富二代繼承巨額遺產(chǎn)與發(fā)型師過(guò)上幸福美滿的生活；

三段毫不相關(guān)的故事把最精彩的片段放到預(yù)告片里面都完全沒(méi)有一點(diǎn)好看的感覺(jué)，你說(shuō)這電影還有救么。

what the。。。

HK第一才子導(dǎo)演處女作。

 I formed them free,
 and free they must remain,
 Till they enthrall themselves ...
                ——John Milton
《愛(ài)·尋·迷》這部電影由有“香江第一才子”之稱(chēng)的陶杰編劇導(dǎo)演，以他在《爽報(bào)》上寫(xiě)的一系列黃色短篇小說(shuō)為藍(lán)本改編而成的，影片當(dāng)然甚具他的個(gè)人風(fēng)格。不過(guò)他自己形容這部電影就是：「這部戲有什麼賣(mài)點(diǎn)？靚仔、靚女、對(duì)白、脫衣服，加點(diǎn)音樂(lè)，就係咁多。我開(kāi)咪十年，寫(xiě)的東西，市民在網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊全是免費(fèi)的，你們畀番七十蚊，當(dāng)乞丐，回饋我，得唔得？」
影片圍繞賢、樂(lè)、星三個(gè)小學(xué)的好朋友的故事展開(kāi)。故事開(kāi)始三位小學(xué)好友在Facebook找到對(duì)方后重聚。見(jiàn)面后發(fā)現(xiàn)性格各異的三人經(jīng)歷亦各異。李國(guó)賢是一個(gè)滿嘴跑英文性格直率一心想Change the world的金融才俊，他不能自制地愛(ài)上寂寞之政界候選人之妻；阿樂(lè)則是一個(gè)沉浸文化凋零中的窮講師，自出生未曾見(jiàn)過(guò)自己之親父，常年酗酒之病母過(guò)世，始積極追尋父親下落，其間與一大陸女留學(xué)生愛(ài)上，女生替他找尋父親；阿星一個(gè)賺錢(qián)大過(guò)天的典型醒目香港仔，從小家貧，憑一門(mén)剪發(fā)技藝，結(jié)識(shí)了一名離婚富太，他常想出人頭地，但受出身所限。見(jiàn)面后，三人各有特別之經(jīng)歷，改變了他們的一生。
全片有幾個(gè)片段讓我深刻，分別是：
一、李國(guó)賢在偷看老師之后回家被父母訓(xùn)斥，他一氣之下爆出他老爸和菲傭的私情，當(dāng)然他老爸惱羞成怒，但是讓我感到很意外的是他老媽聽(tīng)到這事情后，雖然生氣但是卻很很執(zhí)著孩子罵爸爸的那個(gè)Hypocrite拼錯(cuò)了。而孩子最后說(shuō)我最討厭偽君子了仿佛也為他接下來(lái)的命運(yùn)做鋪墊。
二、李家樂(lè)在大學(xué)教中文，當(dāng)他上課向?qū)W生講述中國(guó)的才女時(shí)，臺(tái)下幾乎沒(méi)人在聽(tīng)，不是在上網(wǎng)就是在睡覺(jué)，甚至有人吃杯面。為什么我對(duì)這個(gè)鏡頭這么有共鳴，可能是因?yàn)槲覠釔?ài)文學(xué)，并且我也是讀中文出身的，記得這樣的場(chǎng)景在我大學(xué)的課堂里也有出現(xiàn)。那種悲涼的感覺(jué)我現(xiàn)在還能感受到。李家樂(lè)在影片中說(shuō)的一句話顯示在中文淪落的悲慘：你讀中文出去，邊個(gè)會(huì)請(qǐng)你？在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，大家都以名利為重，詩(shī)情畫(huà)意的文化藝術(shù)早已邊緣化，剩下垂死的掙扎。
三、在瀑布那里，富婆想推阿星落去，阿星在手機(jī)反光面看到，順勢(shì)讓富婆跌入瀑布。這場(chǎng)所謂的情愛(ài)，最后不過(guò)是人類(lèi)對(duì)物欲的貪婪。
四、最讓我覺(jué)得傷悲的是李國(guó)賢雖然是一個(gè)ABC，但他深?lèi)?ài)著鬼妹?？上н@個(gè)鬼妹卻并不像他一樣簡(jiǎn)單。她一路哄著他，他受不了爆了她老公的事情，以為可以與她改變局面。哪知道她恨他讓她的名利受損，找人撞死了他。這讓我想起一句話：愛(ài)一個(gè)人就等于給他一把可以隨時(shí)捅進(jìn)你心臟的刀。
五、當(dāng)然最悲劇的一場(chǎng)是家樂(lè)開(kāi)槍自殺那段。戲中的家樂(lè)總是郁郁寡歡，然后命運(yùn)對(duì)他極不仁慈，他覺(jué)得生存沒(méi)有任何意義。因此選擇了最藝術(shù)也最悲壯的開(kāi)槍自殺。
我很喜歡一個(gè)影評(píng)人對(duì)這部片子結(jié)局的分析：「安排片中陳家樂(lè)自盡也大有深意，他對(duì)社會(huì)的淪落有切膚之痛，卻又無(wú)從表達(dá)，他的死像喬峰，是不能直面自己的歷史和父輩的歷史，也像陳寅恪，為整個(gè)中國(guó)文化殉道。半唐蕃金融才俊的死則暗示著直率天真（甚至有點(diǎn)幼稚）充滿正義感的那套西方價(jià)值觀在中國(guó)這個(gè)醬缸里，是無(wú)法生存的，會(huì)死的突然，戛然而止。唯有賺錢(qián)大過(guò)天的醒目香港仔，才能放下一切包袱（他對(duì)兩個(gè)兒時(shí)好友死沒(méi)有絲毫的悲傷，大喇喇端了他們的酒杯）擁抱美好生活?！?br>我認(rèn)為整部影片雖然以情欲為噱頭，但是不少地方有著政治隱喻，更有人性反思。在電影內(nèi)涵上完全與陶杰平時(shí)的雜文風(fēng)格一致，無(wú)奈是小成本制作，難免在很多方面有限制。期待陶杰先生更有代表性的作品誕生。