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劇照
詳細(xì)劇情
西部片巨匠霍華德·霍克斯Howard Hawks導(dǎo)演的非洲冒險(xiǎn)片。片中有不少精彩的野生動(dòng)物生態(tài)鏡頭，捕獸場(chǎng)面也拍得相當(dāng)熱鬧刺激，加上在陽(yáng)剛氣息中穿插的一些幽默笑料和浪漫愛情，使本片維持了一定的娛樂性。在環(huán)保意識(shí)已普遍抬頭的今天，象這類題材的影片已很難看到了。
由Sean Mercer 領(lǐng)導(dǎo)的一班獵獸團(tuán)﹐專門在非洲捕捉野生動(dòng)物﹐售給世界各地動(dòng)物園﹐不過(guò)他們從不使用刀槍﹐卻使用繩索及圍困的方法﹐為免傷害到牠們。某天當(dāng)他們捕捉一頭犀牛的時(shí)候﹐其中一位名為Indian 的隊(duì)員受傷了﹐需要一種特別的血型來(lái)輸血﹐眾人擔(dān)心不已﹐幸好Chips在﹐不過(guò)這名陌生人要求在獵獸團(tuán)中得到一份工作。另一方面﹐這晚突然來(lái)了一位女士﹐名為Anna Maria﹐她是買家派來(lái)的一位攝影師﹐要求在捕獵時(shí)拍攝過(guò)程﹐Sean大吃一驚﹐因?yàn)樗恢币詾槟侨耸且晃荒猩o于是這個(gè)由一位少女 Brandy繼承父業(yè)經(jīng)營(yíng)﹑本來(lái)很有默契﹑猶如一家人的工作團(tuán)隊(duì)﹐一下子產(chǎn)生了變化。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 美版瓊瑤劇
非常輕松也非常冗長(zhǎng)的片子
一開始以為是標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)西部探險(xiǎn)片。
結(jié)果看到中間還是沒有大幅度的劇情起伏。
反倒是，感覺導(dǎo)演是瓊瑤阿姨附身。
一大堆不需要太過(guò)于為生計(jì)發(fā)愁的男男女女在大荒野上
一邊補(bǔ)抓小動(dòng)物，一邊談情說(shuō)愛。
就差動(dòng)力火車的BMG響起了。當(dāng)然也看出導(dǎo)演試圖在題材上做些創(chuàng)新，在拍攝手法上做了嘗試，很贊~~
2 ) 人類是動(dòng)物的克星
2021.04.12
廣袤無(wú)垠的東部非洲大草原上，成群結(jié)隊(duì)的野生動(dòng)物，猴子、羚羊、斑馬、犀牛、長(zhǎng)頸鹿、大象、獅子一直以來(lái)是西方發(fā)達(dá)國(guó)家窺視的目標(biāo)。比獵殺文明一點(diǎn)的是追捕活獸，送的世界各地的動(dòng)物園去供人們欣賞，撇開動(dòng)物保護(hù)的話題，活捕獵物確實(shí)是一項(xiàng)冒險(xiǎn)的活，險(xiǎn)象環(huán)生，驚險(xiǎn)刺激，一個(gè)不小心就把命搭進(jìn)去了。
其實(shí)如果人類完全赤手空拳的和野獸單挑應(yīng)該是幾乎沒有勝算的可能，和沒有攻擊性的動(dòng)物博弈，人類咋也跑不過(guò)它們，你這邊還沒有起跑，動(dòng)物早就撒丫子跑的沒有影了，你和兇猛的野獸PK，那就更可能有去無(wú)回。自從人類學(xué)會(huì)了利用工具，野獸們才漸漸的落了下風(fēng)，尤其是火藥槍的出現(xiàn)徹底改變了人類的劣勢(shì)，用屠殺來(lái)形容一點(diǎn)不過(guò)分。即使是本片中專業(yè)的捕獸師們也必須依靠汽車這個(gè)現(xiàn)代化的交通工具才能跑得贏追的上野獸們，再利用繩索這種簡(jiǎn)單工具才能完成抓捕工作。
3 ) 我只想問一句，妹子你抽的什么牌子的煙？
35分38
36分11
37分29
38分25
39分05
40分21
40分38
4 ) FIFF22丨DAY4圓桌《哈泰利》：歲月不饒人，時(shí)間會(huì)剝奪許多東西的光芒
主持人 愛在銀色星球上
大家好，歡迎大家來(lái)到第22屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第4天第1場(chǎng)，我是主持人愛在銀色星球上 ，第1場(chǎng)我們討論的電影是霍華德霍克斯導(dǎo)演的《哈泰利》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
我給了《哈泰利》1星，其實(shí)就是60年代的一部奇觀片，如今奇觀已不再奇觀，這部電影自然就過(guò)時(shí)了，更不必說(shuō)種種與當(dāng)下價(jià)值觀相悖的點(diǎn)放在今天更是注定要大翻車。電影唯一的看點(diǎn)就是室外運(yùn)動(dòng)動(dòng)物戲，拍得確實(shí)挺不錯(cuò)的。其他各個(gè)維度，從人物到故事到視聽語(yǔ)言到表達(dá)，都很平庸/有明顯的問題。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
3分，在這樣一部奇觀電影里追問電影是什么也是很有價(jià)值的。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
我給《哈泰利》場(chǎng)刊2星，老派西部片，輕喜劇+野生動(dòng)物奇觀，可看性比較強(qiáng)，但是也容易落入俗套。
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
3星，相當(dāng)有趣，配樂歡脫，隨意散漫的愛情穿插在一場(chǎng)場(chǎng)刺激的動(dòng)物追捕中反而削減了俗套感，看的時(shí)候無(wú)數(shù)次感慨如今如此拍攝方式真的是很難見到了，無(wú)論是肆意的捕獵還是人與動(dòng)物在愉快共處中和諧拍攝，霍華德霍克斯無(wú)疑是極具創(chuàng)造力的作者。
主持人 愛在銀色星球上
在進(jìn)入《哈泰利》之前，我想先問問大家，在電影中，哪一種立場(chǎng)、觀念、行為、情節(jié)是最讓你不能忍受的？我不是說(shuō)這一部電影，是所有電影。
助理主持人 我們敏熙
大爺配年輕美女受不了，約翰韋恩老成什么樣了還和二十幾歲的美女談戀愛。（如果不談《哈泰利》這部電影的話大概是）身體虐待情節(jié)（讓我無(wú)法忍受），比如《索多瑪120天》里吞釘子、挖眼睛。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
不能忍受渺小化人的存在，比如無(wú)視戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
不能忍受宣揚(yáng)集體主義，無(wú)視個(gè)人需求。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
并沒有什么絕對(duì)意義上的不能忍受，只有最無(wú)語(yǔ)的，比如女主毫無(wú)理由地倒貼油膩老邁的好萊塢男主。再者就是，對(duì)黑人的處理，好像假人一樣，白人至上主義非常傲慢。
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
不能忍受沒有作者參與的真實(shí)電影。
主持人 愛在銀色星球上
當(dāng)你在電影中看到你不能接受的立場(chǎng)、觀念、行為、情節(jié)后，會(huì)多大程度上影響到你對(duì)電影的評(píng)價(jià)?（相關(guān)立場(chǎng)、觀念、行為、情節(jié)并不干擾電影的水準(zhǔn)）
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
影響程度不大，更多是影響好感/打破預(yù)期，不會(huì)起到?jīng)Q定性作用。我還是比較奉行一種不以所謂三觀正不正論優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。我給《哈泰利》一星和它價(jià)值觀落伍毫無(wú)關(guān)系，最多影響到一星內(nèi)部，大致差不多的情況下前一名還是后一名的問題，但是價(jià)值觀很大程度上不僅僅是個(gè)價(jià)值觀的問題。比如《哈泰利的》女主倒貼，其實(shí)也是劇作的問題，這種情況下就會(huì)考慮了。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
對(duì)于我來(lái)說(shuō)自己的立場(chǎng)問題基準(zhǔn)線被觸犯之后觀影的體驗(yàn)會(huì)大打折扣，即使是很經(jīng)典的片子也會(huì)無(wú)法以一個(gè)影迷的心態(tài)代入，當(dāng)然會(huì)認(rèn)為有影史價(jià)值。
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
并不會(huì)很影響。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
不影響電影水準(zhǔn)的情況下不會(huì) 我覺得我的心態(tài)還是比較開放的 但是影響到劇作的話會(huì)（影響我的評(píng)價(jià)）。
主持人 愛在銀色星球上
你們?nèi)绾味x“過(guò)時(shí)”?你們覺得哪些（哪類）電影是過(guò)時(shí)的?
助理主持人 我們敏熙
拍法過(guò)時(shí)，鏡頭不自由。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
膚淺地緊跟熱點(diǎn)的片子，占據(jù)了話語(yǔ)空間本可以去更深刻地討論。還有小品式的電影。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
我覺得容易“流行”的電影也容易過(guò)時(shí)，比如說(shuō)我和我的xx系列電影。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
可能有很多標(biāo)準(zhǔn)吧。一，在當(dāng)年有其新鮮之處，但本身其實(shí)并沒什么藝術(shù)價(jià)值，就是拍的早，如今來(lái)看已經(jīng)是爛大街。二，落伍的價(jià)值觀和俗套的故事，已經(jīng)無(wú)法讓現(xiàn)在的人們共情。三，只適用于特定歷史社會(huì)背景來(lái)看才有其價(jià)值的電影。比如《哈泰利》，影史價(jià)值高我猜就是動(dòng)物戲，但現(xiàn)在我們可以看動(dòng)物世界，這個(gè)可以認(rèn)為適用我說(shuō)的第一條。再比如大量的好萊塢黃金時(shí)段黑色電影，適用“俗套的故事”。
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
完全切合影片當(dāng)下時(shí)政問題的電影，或者完完全全照搬一個(gè)歷史事件，例如《瓦文薩：希望之人》。
主持人 愛在銀色星球上
你們覺得《哈泰利》是過(guò)時(shí)的嗎？有什么情節(jié)會(huì)令你感到不適嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
好問題，也許過(guò)時(shí)，但絕對(duì)不是我覺得要被淘汰的電影。我不認(rèn)為他過(guò)時(shí)，因?yàn)榭凑哂幸獾脑捒梢再x予電影不同的解讀，很多時(shí)候匆匆的觀影也只是看到電影的碎片而誤讀了拍攝時(shí)制片的實(shí)際狀況和意識(shí)形態(tài)問題。但是《哈泰利》還有看女人洗澡這種爛梗。
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
并不覺得過(guò)時(shí)，因?yàn)樘幱诋?dāng)下觀看這部電影也能體會(huì)到其中的趣味性，而且這部電影其實(shí)也一定程度上體現(xiàn)了好萊塢全盛時(shí)期作者性的漫溢。令我感到不適的點(diǎn)還是約翰·韋恩這一選角吧，無(wú)論怎么看還是有點(diǎn)違和。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
我想補(bǔ)充一下，動(dòng)物園一樣的圈起來(lái)來(lái)自各國(guó)的人，這種happily live together是我強(qiáng)烈反感的。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
John Wayne不安排感情戲我還是能接受的，就是個(gè)粗獷的白人大爺.
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
我其實(shí)不太了解韋恩為啥當(dāng)年那么紅呢?
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
是的,年齡上不合適是其一,其二是他一出場(chǎng)就能感受到一種濃厚的個(gè)人英雄主義色彩,和后來(lái)的談情說(shuō)愛、扭捏調(diào)情實(shí)在有些不搭。
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
就像那種...沒咋談過(guò)戀愛的癡情小伙？給前女友狠狠傷過(guò)不敢再愛那種。和約翰韋恩氣質(zhì)不太搭。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
大概和吳京現(xiàn)在這么紅有點(diǎn)像？《戰(zhàn)狼》也是個(gè)人英雄主義。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
我想補(bǔ)充一下，動(dòng)物園一樣的圈起來(lái)來(lái)自各國(guó)的人，這種happily live together是我強(qiáng)烈反感的。
主持人 愛在銀色星球上
好了知道你們都用京京直腸倒模了。下一個(gè)問題是，影視劇里的動(dòng)物表演真的會(huì)和真人表演的作品一樣打動(dòng)到你嗎？因?yàn)楫吘箘?dòng)物它不是人類，沒法完全了解和展現(xiàn)導(dǎo)演想要的效果，所以會(huì)有硬演的尷尬。我不是在講這一部電影，我是在問所有電影，比如《忠犬八公》、《藝術(shù)家》，《哈泰利》的小象豹子當(dāng)然也在范圍內(nèi)。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
《哈泰利》里硬剛的犀牛很生猛，我可能本質(zhì)是娛樂至死，還挺入迷的。小象“惡心”到我了，一種人的投射輔助愛情線。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)《哈泰利》的人和動(dòng)物都沒有打動(dòng)我，對(duì)于表演無(wú)從談起，一定選個(gè)最好的就是小象了。《忠犬八公》我是有感動(dòng)到的，但我不覺得這個(gè)要?dú)w于狗的”表演“，感覺很難界定?？傮w來(lái)說(shuō)應(yīng)該是會(huì)的吧，但我想表現(xiàn)力是不如真人的。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
不會(huì)，動(dòng)物不會(huì)有意去演，它們也不知道要去傳達(dá)某種感情，與其說(shuō)動(dòng)物的表演打動(dòng)到我，不如說(shuō)動(dòng)物自然顯露出來(lái)的本性打動(dòng)到我，《忠犬八公》感動(dòng)到我的也不是動(dòng)物的“表演”。
主持人 愛在銀色星球上
本片在當(dāng)年高居《電影手冊(cè)》年榜第三，力壓布努埃爾的《維莉蒂安娜》、奧胖的《審判》、卡贊的《狂瀾春醒》及伯格曼的《猶在鏡中》，你們能夠理解手冊(cè)的選擇嗎？像手冊(cè)這樣的權(quán)威榜單選擇的電影會(huì)時(shí)常令你感到困惑嗎？你們認(rèn)為榜單可以很大程度上代表電影的水平嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 橙 黃
能理解（手冊(cè)的選擇）。因?yàn)楸酒淖髡咝允呛軓?qiáng)的，而電影手冊(cè)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)本就是按照作者性來(lái)評(píng)選的，特呂弗也稱此片為“電影中的電影”，片中的一些橋段，包括高潮迭起的人與動(dòng)物的追逐戲，在今天看來(lái)或許過(guò)時(shí)，但在當(dāng)時(shí)是絕對(duì)能體現(xiàn)好萊塢全盛時(shí)期的想象力的。
（手冊(cè)這樣的權(quán)威榜單選擇的電影）有時(shí)會(huì)（令我感到困惑），但電影觀感本就是很主觀的東西，深處當(dāng)下的我們也無(wú)法完全體會(huì)當(dāng)時(shí)觀者的感受。至于榜單是否可以很大程度上代表電影的水平，我覺得不一定。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
不理解（手冊(cè)的選擇）?！峨娪笆謨?cè)》是怎么選片排名的我很好奇，我平時(shí)參考《手冊(cè)》也比較少。榜單、評(píng)分、獎(jiǎng)項(xiàng)都是參考，整體可以代表水平，但對(duì)于個(gè)體影片、尤其是具體到每個(gè)觀影人身上后就要具問具析。
場(chǎng)刊嘉賓 Muzhi
不能完全理解（手冊(cè)的選擇），僅作參考。榜單、手冊(cè)只是給自己提供了更多理解和欣賞的角度 評(píng)價(jià)電影最終還是以自己的感受和想法為準(zhǔn)。我認(rèn)為榜單能夠代表大部分電影的平均水平，像一些評(píng)價(jià)兩極分化的還是以自己的個(gè)人感受為準(zhǔn)為準(zhǔn)。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
理解（手冊(cè)的選擇），也許62年時(shí)本片代表了電影拍攝技術(shù)的一種突破，像?說(shuō)的想象力的登峰造極，加上拍攝過(guò)程相比其他影棚內(nèi)拍攝的就顯得更為挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和粗曠。（手冊(cè)這樣的權(quán)威榜單選擇的電影）有時(shí)會(huì)（令我感到困惑），但想到編者也是情緒波動(dòng)的人（會(huì)在遇上ddl時(shí)恐慌）就理解了。榜單不一定代表電影的水平，但批評(píng)評(píng)論確實(shí)需要和影片有機(jī)結(jié)合，良性情況下會(huì)迸發(fā)新的想法。
主持人 愛在銀色星球上
歲月不饒人，時(shí)間會(huì)剝奪許多東西的光芒，電影如此，人也是如此（指約翰韋恩）。
穆爾維認(rèn)為：好萊塢主流電影在敘事與奇觀之間存在明顯的縫隙，但因?yàn)槟行阅暫捅荒暀C(jī)制的存在，縫隙被忽略了，這就是主流電影中敘事與奇觀之間的意識(shí)形態(tài)縫合機(jī)制。 在電影哈泰利中也是如此，兩個(gè)女人總是誘惑的源泉，男人圍著女人團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，女人出逃，男人用計(jì)謀將其征服。奇觀即非洲、土著、豹子、大象，舉個(gè)更顯著的例子，當(dāng)小象闖進(jìn)超市里撞倒層層罐頭的時(shí)候，電影已經(jīng)變成了奇觀。
熱鬧生猛，東非大草原的動(dòng)物大薈萃：長(zhǎng)頸鹿、美洲豹、河馬、鱷魚、猴子、鴕鳥、大象、犀牛，除了看硬漢韋恩談情說(shuō)愛略不自然，故事還是有趣，尤其是動(dòng)物的片段：結(jié)尾三頭小象找媽媽，超有愛。
堪稱后無(wú)來(lái)者的電影，可以如此從容地觸碰各種禁忌，捕捉西非野生動(dòng)物供歐洲人觀賞，嘲笑當(dāng)?shù)赝林圾r鳥攻擊，甚至濃墨重彩地涂黑白人，哪一條在當(dāng)今都足以引發(fā)爭(zhēng)議。這種心安的狀態(tài)也極大化解了緊張氣氛，即使能否捕捉到犀牛是從開頭就設(shè)置的懸念，但捕獵/營(yíng)地兩個(gè)空間的平滑轉(zhuǎn)換讓原本兇險(xiǎn)的工作變得像異域觀光度假體驗(yàn)，晝出夜歸，有室外活動(dòng)也有室內(nèi)派對(duì)，飲食供給更是不必發(fā)愁。飯是誰(shuí)做的？不是Brandy或Dallas，女性角色得以參與戶外工作，而非等待男人打獵夜歸。那只能是土著女性，而我們?cè)陔娪袄锟床灰娝齻?，飯菜一直是盛放在碟中的。?dāng)然這些并不能算是批評(píng)，這部電影的吸引力正在于問題意識(shí)的缺乏，輕松的節(jié)奏與漫畫式的愛情故事也讓冒險(xiǎn)片呈現(xiàn)不同的面向，留在表面，一切都很善良和藹。
真的真的沒想到，這一片中居然又出現(xiàn)了杰拉德布萊恩。盡管在美國(guó)憨漢面前，他顯得太矮小了。但是他模仿james dean的表演還是幫到了他。妙就妙在，片中與他極其曖昧的金發(fā)小情敵也完全是dean做派，再配上高大MAN狠的韋恩，總讓人想起巨人??！當(dāng)然我知道這是霍克斯自己那片紅河的重演?；艚^對(duì)是套路大師
動(dòng)物世界奇觀片段里值得追問電影是什么(?ì _ í?)
奇觀片和情景劇的巧妙結(jié)合，驚奇和危險(xiǎn)與輕松達(dá)到了平衡，從容地僭越被禁忌的意識(shí)形態(tài)，一部真正自由的電影！
雖然快速運(yùn)動(dòng)中的移動(dòng)攝影一向是美國(guó)電影的看家本領(lǐng)之一但是霍克斯這部片里玩的更大更逼真或許是因?yàn)榉侵尢烊坏牡乩項(xiàng)l件吧，似乎一下子將電影的時(shí)代拉近到了現(xiàn)代，雖然還是有部分合成鏡頭但是仍然顯得很具有前瞻性。亨利.曼西尼的配樂也為影片增加了不少趣味PS三只小象太搶鏡頭了，韋恩的鱷魚體恤真帥
調(diào)調(diào)情，捉捉獸，交替進(jìn)行，貫穿始終。前者發(fā)生在室內(nèi)，頗為情趣；后者奔馳在草原，很是刺激。但也正是動(dòng)靜起伏反差過(guò)大，更像是兩種不同形態(tài)維度的電影畫面組合在一起，直至結(jié)尾的小象追“媽”，才真正將時(shí)空內(nèi)外和諧統(tǒng)一！不知是霍克斯的無(wú)意識(shí)為之，還是早有預(yù)謀才會(huì)把最好留到最后？……對(duì)了，你在霍華德霍克斯電影里見過(guò)導(dǎo)演本人嗎？好像從來(lái)沒有過(guò)。這非常稀罕的一幕就出現(xiàn)在非洲獵獸探險(xiǎn)片哈泰利中：眾角色聚集餐廳邊吃邊聊，期間霍克斯帶著鴨舌帽拎著醬油瓶一個(gè)人從外間遠(yuǎn)景處不聲不響地劃過(guò)。為什么不走近點(diǎn)讓觀眾看得真切？可能自覺氣場(chǎng)魅力太過(guò)強(qiáng)大（身高185、綽號(hào)銀狐）近景入境會(huì)分心劇情。
8.5/10。一群美國(guó)獵人在非洲大草原邊打獵邊調(diào)情的故事。雖然影像上還有提升空間，但實(shí)拍（景物和動(dòng)物都是）的各種捕獵場(chǎng)面都是極高水平的處理（運(yùn)鏡調(diào)度剪輯音響等）極具原創(chuàng)感。不過(guò)敘事太松散拖沓，扣1分。
輕喜劇，非常棒，完整展現(xiàn)早期動(dòng)物園野捕動(dòng)物的情境和友愛團(tuán)結(jié)的捕獵生活，這種準(zhǔn)紀(jì)錄片在野捕已遭受裝逼圣母理論聲討而近乎絕跡的今天是多么珍貴。豪邁旖旎的非洲原野職業(yè)經(jīng)歷、疊加讓人著迷的60年代電影風(fēng)情，好想代入其中。另外關(guān)聯(lián)客戶、下訂單者就是我去過(guò)的瑞士巴塞爾動(dòng)物園，也使看片過(guò)程頗覺親切。另有個(gè)疑惑，片中小象是出沒于叢林的，按理來(lái)說(shuō)可能就是非洲森林象了，森林象特征是耳朵偏圓身體偏小，這象有時(shí)看了也像圓耳。拍攝的50年代末60年代初還沒有普及象的分種知識(shí)吧，若是珍稀的森林象那就賺大了。
霍克斯第二部。港譯“獵獸奇觀”這回沒說(shuō)錯(cuò)，本質(zhì)就是一個(gè)奇觀片，60年代的獵奇在21世紀(jì)來(lái)看自然不再奏效，盡管影片中的動(dòng)物戲的確拍得很不錯(cuò)。157分鐘就這個(gè)內(nèi)容而言實(shí)在太長(zhǎng)了，多數(shù)文戲無(wú)聊甚至是廢筆。最后從追動(dòng)物變成了追人，一定程度上打破了將野外空間與室內(nèi)場(chǎng)景割裂開的墻壁，小象全場(chǎng)最佳。
廣袤無(wú)垠的非洲風(fēng)景，然后把各種兇猛可愛的野生動(dòng)物套回來(lái)先作寵物養(yǎng)著，很萌但也覺得特別可憐...最后一段三只小象找媽媽太有意思了！
霍克斯是作者之上的作者
令人笑出豬叫的喜劇，霍克斯這部無(wú)可匹敵的集大成之作是一次言語(yǔ)之間的較量，他找到了最屬于自己的樂園并任尤他的角色（動(dòng)物，人類還有機(jī)器）四散游走，兩種情境和各種言語(yǔ)交替變奏：野獸的言語(yǔ)、原住民的言語(yǔ)、口音的言語(yǔ)、男人的言語(yǔ)、女人的言語(yǔ)等等，都被攝影機(jī)捕獲，那“哈泰利”又是什么？一種突如其來(lái)的關(guān)于危險(xiǎn)與平衡力的能量守恒，讓豹子露出了驚嘆的表情。
照理是霍克斯熟悉的配方，男性群體中的責(zé)任和價(jià)值，勇敢直接的女性幫助他們尋找愛的目標(biāo)，《天使之翼》《赤膽屠龍》中的模式嫁接到非洲大草原，飛行員和牛仔變?yōu)榱双C獸團(tuán)，但不管是與自然與惡人還是與動(dòng)物的對(duì)抗，生命的意義在這趟漫長(zhǎng)的旅途之中也愈發(fā)明細(xì)，那些喜劇化的場(chǎng)景顯示出霍克斯駕馭類型片的能力，在設(shè)計(jì)場(chǎng)景和安排情節(jié)方面，霍克斯是最偉大的大師導(dǎo)演，他懂得控制節(jié)奏，更明白如何調(diào)節(jié)氣氛，讓影片從始至終都饒有趣味，《哈泰利》不僅帶我們走入了獵獸團(tuán)的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅來(lái)展示他們是如何工作的，也讓我們看到了超越不同種族甚至人與動(dòng)物的情感共振，我們都不希望自己是孤獨(dú)的，在茫茫草原之中，我們也需要用努力實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值呀，霍克斯的電影總是給人昂揚(yáng)向上的能量，工作也不僅僅就是痛苦的嘛
4-，非洲大草原西部片，汽車取代馬，套索取代槍，有樂趣有風(fēng)險(xiǎn)，還是討生活而已。這依然是一個(gè)男人的世界，長(zhǎng)大的女孩和外來(lái)的攝影師，帶來(lái)了沖突很快就被消化了。捕獵場(chǎng)景非常真實(shí)精彩。
這部真要獻(xiàn)上膝蓋了，無(wú)需設(shè)計(jì)情節(jié)，每次出獵都是一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的視覺高潮，況且此類情景的實(shí)拍也不會(huì)再出現(xiàn)。小象追擊配上《baby elephant walk》太好笑了。｜坦寶媽媽的花豹真該拿個(gè)最佳配角特別獎(jiǎng)。577
技術(shù)方面是鶴士的正常發(fā)揮,但劇情相較單薄,除了我感興趣的狩獵情節(jié)外,就只有俗套的男女情愛橋段,同時(shí)眾配角雖不乏出鏡機(jī)會(huì),卻欠刻劃,人物互動(dòng)不如鶴士其他幾部.不過(guò)幾幕狩獵場(chǎng)景真的拍得很出色,結(jié)尾的小象尋女戲也很逗
沒有文字能夠充分表述出這部電影的偉大。霍克斯是唯一一位能將單口、脫口秀、音樂、舞蹈、雜耍等所有藝術(shù)融于并服務(wù)于敘事的導(dǎo)演；他就是最偉大的藝術(shù)家。只有他能賦予這些藝術(shù)恰如其分的時(shí)間與強(qiáng)度，使敘事始終處于緊張與放松的平衡之中?！斑@是何等數(shù)學(xué)的美感”（侯麥）。別忘了里維特的評(píng)價(jià)：“喜劇與道德的絕妙混合或許是霍克斯天才的秘密... 這種藝術(shù)需要一種樸素的誠(chéng)實(shí)”；而只有霍克斯直觀而“誠(chéng)實(shí)”的簡(jiǎn)約主義藝術(shù)能以一種詼諧的方式，大方而成熟地處理男性與女性、文明與野蠻之間的矛盾。最后，也只有這樣像音樂、像河流、像“血液”一樣源源不斷的電影才能讓結(jié)尾那場(chǎng)尷尬的追逐戲看起來(lái)必不可少。我們還能要求什么。
哈哈，太好玩的電影。假期沒有看完，帶回學(xué)校繼續(xù)看。實(shí)在想不到60年代，就有那么先進(jìn)的拍攝技術(shù)。不過(guò)看韋恩談戀愛實(shí)在是件別扭的事，演得也是不尷不尬。兩個(gè)女的要是再漂亮點(diǎn)，這個(gè)片就非常養(yǎng)眼了。大愛霍克斯的電影。