猜你喜歡
劇照
詳細劇情
西部片巨匠霍華德·霍克斯Howard Hawks導演的非洲冒險片。片中有不少精彩的野生動物生態(tài)鏡頭，捕獸場面也拍得相當熱鬧刺激，加上在陽剛氣息中穿插的一些幽默笑料和浪漫愛情，使本片維持了一定的娛樂性。在環(huán)保意識已普遍抬頭的今天，象這類題材的影片已很難看到了。
由Sean Mercer 領導的一班獵獸團﹐專門在非洲捕捉野生動物﹐售給世界各地動物園﹐不過他們從不使用刀槍﹐卻使用繩索及圍困的方法﹐為免傷害到牠們。某天當他們捕捉一頭犀牛的時候﹐其中一位名為Indian 的隊員受傷了﹐需要一種特別的血型來輸血﹐眾人擔心不已﹐幸好Chips在﹐不過這名陌生人要求在獵獸團中得到一份工作。另一方面﹐這晚突然來了一位女士﹐名為Anna Maria﹐她是買家派來的一位攝影師﹐要求在捕獵時拍攝過程﹐Sean大吃一驚﹐因為他一直以為那人是一位男生﹐于是這個由一位少女 Brandy繼承父業(yè)經營﹑本來很有默契﹑猶如一家人的工作團隊﹐一下子產生了變化。
長篇影評
1 ) 美版瓊瑤劇
非常輕松也非常冗長的片子
一開始以為是標準的美國西部探險片。
結果看到中間還是沒有大幅度的劇情起伏。
反倒是，感覺導演是瓊瑤阿姨附身。
一大堆不需要太過于為生計發(fā)愁的男男女女在大荒野上
一邊補抓小動物，一邊談情說愛。
就差動力火車的BMG響起了。當然也看出導演試圖在題材上做些創(chuàng)新，在拍攝手法上做了嘗試，很贊~~
2 ) 人類是動物的克星
2021.04.12
廣袤無垠的東部非洲大草原上，成群結隊的野生動物，猴子、羚羊、斑馬、犀牛、長頸鹿、大象、獅子一直以來是西方發(fā)達國家窺視的目標。比獵殺文明一點的是追捕活獸，送的世界各地的動物園去供人們欣賞，撇開動物保護的話題，活捕獵物確實是一項冒險的活，險象環(huán)生，驚險刺激，一個不小心就把命搭進去了。
其實如果人類完全赤手空拳的和野獸單挑應該是幾乎沒有勝算的可能，和沒有攻擊性的動物博弈，人類咋也跑不過它們，你這邊還沒有起跑，動物早就撒丫子跑的沒有影了，你和兇猛的野獸PK，那就更可能有去無回。自從人類學會了利用工具，野獸們才漸漸的落了下風，尤其是火藥槍的出現(xiàn)徹底改變了人類的劣勢，用屠殺來形容一點不過分。即使是本片中專業(yè)的捕獸師們也必須依靠汽車這個現(xiàn)代化的交通工具才能跑得贏追的上野獸們，再利用繩索這種簡單工具才能完成抓捕工作。
3 ) 我只想問一句，妹子你抽的什么牌子的煙？
35分38
36分11
37分29
38分25
39分05
40分21
40分38
4 ) FIFF22丨DAY4圓桌《哈泰利》：歲月不饒人，時間會剝奪許多東西的光芒
主持人 愛在銀色星球上
大家好，歡迎大家來到第22屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第4天第1場，我是主持人愛在銀色星球上 ，第1場我們討論的電影是霍華德霍克斯導演的《哈泰利》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 歐.尹
我給了《哈泰利》1星，其實就是60年代的一部奇觀片，如今奇觀已不再奇觀，這部電影自然就過時了，更不必說種種與當下價值觀相悖的點放在今天更是注定要大翻車。電影唯一的看點就是室外運動動物戲，拍得確實挺不錯的。其他各個維度，從人物到故事到視聽語言到表達，都很平庸/有明顯的問題。
場刊嘉賓 布谷卟咕
3分，在這樣一部奇觀電影里追問電影是什么也是很有價值的。
場刊嘉賓 Muzhi
我給《哈泰利》場刊2星，老派西部片，輕喜劇+野生動物奇觀，可看性比較強，但是也容易落入俗套。
場刊嘉賓 橙 黃
3星，相當有趣，配樂歡脫，隨意散漫的愛情穿插在一場場刺激的動物追捕中反而削減了俗套感，看的時候無數次感慨如今如此拍攝方式真的是很難見到了，無論是肆意的捕獵還是人與動物在愉快共處中和諧拍攝，霍華德霍克斯無疑是極具創(chuàng)造力的作者。
主持人 愛在銀色星球上
在進入《哈泰利》之前，我想先問問大家，在電影中，哪一種立場、觀念、行為、情節(jié)是最讓你不能忍受的？我不是說這一部電影，是所有電影。
助理主持人 我們敏熙
大爺配年輕美女受不了，約翰韋恩老成什么樣了還和二十幾歲的美女談戀愛。（如果不談《哈泰利》這部電影的話大概是）身體虐待情節(jié)（讓我無法忍受），比如《索多瑪120天》里吞釘子、挖眼睛。
場刊嘉賓 布谷卟咕
不能忍受渺小化人的存在，比如無視戰(zhàn)爭的痛苦。
場刊嘉賓 Muzhi
不能忍受宣揚集體主義，無視個人需求。
場刊嘉賓 歐.尹
并沒有什么絕對意義上的不能忍受，只有最無語的，比如女主毫無理由地倒貼油膩老邁的好萊塢男主。再者就是，對黑人的處理，好像假人一樣，白人至上主義非常傲慢。
場刊嘉賓 橙 黃
不能忍受沒有作者參與的真實電影。
主持人 愛在銀色星球上
當你在電影中看到你不能接受的立場、觀念、行為、情節(jié)后，會多大程度上影響到你對電影的評價?（相關立場、觀念、行為、情節(jié)并不干擾電影的水準）
場刊嘉賓 歐.尹
影響程度不大，更多是影響好感/打破預期，不會起到決定性作用。我還是比較奉行一種不以所謂三觀正不正論優(yōu)劣的標準。我給《哈泰利》一星和它價值觀落伍毫無關系，最多影響到一星內部，大致差不多的情況下前一名還是后一名的問題，但是價值觀很大程度上不僅僅是個價值觀的問題。比如《哈泰利的》女主倒貼，其實也是劇作的問題，這種情況下就會考慮了。
場刊嘉賓 布谷卟咕
對于我來說自己的立場問題基準線被觸犯之后觀影的體驗會大打折扣，即使是很經典的片子也會無法以一個影迷的心態(tài)代入，當然會認為有影史價值。
場刊嘉賓 橙 黃
并不會很影響。
場刊嘉賓 Muzhi
不影響電影水準的情況下不會 我覺得我的心態(tài)還是比較開放的 但是影響到劇作的話會（影響我的評價）。
主持人 愛在銀色星球上
你們如何定義“過時”?你們覺得哪些（哪類）電影是過時的?
助理主持人 我們敏熙
拍法過時，鏡頭不自由。
場刊嘉賓 布谷卟咕
膚淺地緊跟熱點的片子，占據了話語空間本可以去更深刻地討論。還有小品式的電影。
場刊嘉賓 Muzhi
我覺得容易“流行”的電影也容易過時，比如說我和我的xx系列電影。
場刊嘉賓 歐.尹
可能有很多標準吧。一，在當年有其新鮮之處，但本身其實并沒什么藝術價值，就是拍的早，如今來看已經是爛大街。二，落伍的價值觀和俗套的故事，已經無法讓現(xiàn)在的人們共情。三，只適用于特定歷史社會背景來看才有其價值的電影。比如《哈泰利》，影史價值高我猜就是動物戲，但現(xiàn)在我們可以看動物世界，這個可以認為適用我說的第一條。再比如大量的好萊塢黃金時段黑色電影，適用“俗套的故事”。
場刊嘉賓 橙 黃
完全切合影片當下時政問題的電影，或者完完全全照搬一個歷史事件，例如《瓦文薩：希望之人》。
主持人 愛在銀色星球上
你們覺得《哈泰利》是過時的嗎？有什么情節(jié)會令你感到不適嗎？
場刊嘉賓 布谷卟咕
好問題，也許過時，但絕對不是我覺得要被淘汰的電影。我不認為他過時，因為看者有意的話可以賦予電影不同的解讀，很多時候匆匆的觀影也只是看到電影的碎片而誤讀了拍攝時制片的實際狀況和意識形態(tài)問題。但是《哈泰利》還有看女人洗澡這種爛梗。
場刊嘉賓 橙 黃
并不覺得過時，因為處于當下觀看這部電影也能體會到其中的趣味性，而且這部電影其實也一定程度上體現(xiàn)了好萊塢全盛時期作者性的漫溢。令我感到不適的點還是約翰·韋恩這一選角吧，無論怎么看還是有點違和。
場刊嘉賓 布谷卟咕
我想補充一下，動物園一樣的圈起來來自各國的人，這種happily live together是我強烈反感的。
場刊嘉賓 Muzhi
John Wayne不安排感情戲我還是能接受的，就是個粗獷的白人大爺.
場刊嘉賓 歐.尹
我其實不太了解韋恩為啥當年那么紅呢?
場刊嘉賓 橙 黃
是的,年齡上不合適是其一,其二是他一出場就能感受到一種濃厚的個人英雄主義色彩,和后來的談情說愛、扭捏調情實在有些不搭。
場刊嘉賓 橙 黃
就像那種...沒咋談過戀愛的癡情小伙？給前女友狠狠傷過不敢再愛那種。和約翰韋恩氣質不太搭。
場刊嘉賓 Muzhi
大概和吳京現(xiàn)在這么紅有點像？《戰(zhàn)狼》也是個人英雄主義。
場刊嘉賓 布谷卟咕
我想補充一下，動物園一樣的圈起來來自各國的人，這種happily live together是我強烈反感的。
主持人 愛在銀色星球上
好了知道你們都用京京直腸倒模了。下一個問題是，影視劇里的動物表演真的會和真人表演的作品一樣打動到你嗎？因為畢竟動物它不是人類，沒法完全了解和展現(xiàn)導演想要的效果，所以會有硬演的尷尬。我不是在講這一部電影，我是在問所有電影，比如《忠犬八公》、《藝術家》，《哈泰利》的小象豹子當然也在范圍內。
場刊嘉賓 布谷卟咕
《哈泰利》里硬剛的犀牛很生猛，我可能本質是娛樂至死，還挺入迷的。小象“惡心”到我了，一種人的投射輔助愛情線。
場刊嘉賓 歐.尹
準確來說《哈泰利》的人和動物都沒有打動我，對于表演無從談起，一定選個最好的就是小象了?！吨胰斯肺沂怯懈袆拥降模也挥X得這個要歸于狗的”表演“，感覺很難界定?？傮w來說應該是會的吧，但我想表現(xiàn)力是不如真人的。
場刊嘉賓 Muzhi
不會，動物不會有意去演，它們也不知道要去傳達某種感情，與其說動物的表演打動到我，不如說動物自然顯露出來的本性打動到我，《忠犬八公》感動到我的也不是動物的“表演”。
主持人 愛在銀色星球上
本片在當年高居《電影手冊》年榜第三，力壓布努埃爾的《維莉蒂安娜》、奧胖的《審判》、卡贊的《狂瀾春醒》及伯格曼的《猶在鏡中》，你們能夠理解手冊的選擇嗎？像手冊這樣的權威榜單選擇的電影會時常令你感到困惑嗎？你們認為榜單可以很大程度上代表電影的水平嗎？
場刊嘉賓 橙 黃
能理解（手冊的選擇）。因為本片的作者性是很強的，而電影手冊的評選標準本就是按照作者性來評選的，特呂弗也稱此片為“電影中的電影”，片中的一些橋段，包括高潮迭起的人與動物的追逐戲，在今天看來或許過時，但在當時是絕對能體現(xiàn)好萊塢全盛時期的想象力的。
（手冊這樣的權威榜單選擇的電影）有時會（令我感到困惑），但電影觀感本就是很主觀的東西，深處當下的我們也無法完全體會當時觀者的感受。至于榜單是否可以很大程度上代表電影的水平，我覺得不一定。
場刊嘉賓 歐.尹
不理解（手冊的選擇）?！峨娪笆謨浴肥窃趺催x片排名的我很好奇，我平時參考《手冊》也比較少。榜單、評分、獎項都是參考，整體可以代表水平，但對于個體影片、尤其是具體到每個觀影人身上后就要具問具析。
場刊嘉賓 Muzhi
不能完全理解（手冊的選擇），僅作參考。榜單、手冊只是給自己提供了更多理解和欣賞的角度 評價電影最終還是以自己的感受和想法為準。我認為榜單能夠代表大部分電影的平均水平，像一些評價兩極分化的還是以自己的個人感受為準為準。
場刊嘉賓 布谷卟咕
理解（手冊的選擇），也許62年時本片代表了電影拍攝技術的一種突破，像?說的想象力的登峰造極，加上拍攝過程相比其他影棚內拍攝的就顯得更為挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和粗曠。（手冊這樣的權威榜單選擇的電影）有時會（令我感到困惑），但想到編者也是情緒波動的人（會在遇上ddl時恐慌）就理解了。榜單不一定代表電影的水平，但批評評論確實需要和影片有機結合，良性情況下會迸發(fā)新的想法。
主持人 愛在銀色星球上
歲月不饒人，時間會剝奪許多東西的光芒，電影如此，人也是如此（指約翰韋恩）。
穆爾維認為：好萊塢主流電影在敘事與奇觀之間存在明顯的縫隙，但因為男性凝視和被凝視機制的存在，縫隙被忽略了，這就是主流電影中敘事與奇觀之間的意識形態(tài)縫合機制。 在電影哈泰利中也是如此，兩個女人總是誘惑的源泉，男人圍著女人團團轉，女人出逃，男人用計謀將其征服。奇觀即非洲、土著、豹子、大象，舉個更顯著的例子，當小象闖進超市里撞倒層層罐頭的時候，電影已經變成了奇觀。
熱鬧生猛，東非大草原的動物大薈萃：長頸鹿、美洲豹、河馬、鱷魚、猴子、鴕鳥、大象、犀牛，除了看硬漢韋恩談情說愛略不自然，故事還是有趣，尤其是動物的片段：結尾三頭小象找媽媽，超有愛。
堪稱后無來者的電影，可以如此從容地觸碰各種禁忌，捕捉西非野生動物供歐洲人觀賞，嘲笑當地土著被鴕鳥攻擊，甚至濃墨重彩地涂黑白人，哪一條在當今都足以引發(fā)爭議。這種心安的狀態(tài)也極大化解了緊張氣氛，即使能否捕捉到犀牛是從開頭就設置的懸念，但捕獵/營地兩個空間的平滑轉換讓原本兇險的工作變得像異域觀光度假體驗，晝出夜歸，有室外活動也有室內派對，飲食供給更是不必發(fā)愁。飯是誰做的？不是Brandy或Dallas，女性角色得以參與戶外工作，而非等待男人打獵夜歸。那只能是土著女性，而我們在電影里看不見她們，飯菜一直是盛放在碟中的。當然這些并不能算是批評，這部電影的吸引力正在于問題意識的缺乏，輕松的節(jié)奏與漫畫式的愛情故事也讓冒險片呈現(xiàn)不同的面向，留在表面，一切都很善良和藹。
真的真的沒想到，這一片中居然又出現(xiàn)了杰拉德布萊恩。盡管在美國憨漢面前，他顯得太矮小了。但是他模仿james dean的表演還是幫到了他。妙就妙在，片中與他極其曖昧的金發(fā)小情敵也完全是dean做派，再配上高大MAN狠的韋恩，總讓人想起巨人?。‘斎晃抑肋@是霍克斯自己那片紅河的重演?；艚^對是套路大師
動物世界奇觀片段里值得追問電影是什么(?ì _ í?)
奇觀片和情景劇的巧妙結合，驚奇和危險與輕松達到了平衡，從容地僭越被禁忌的意識形態(tài)，一部真正自由的電影！
雖然快速運動中的移動攝影一向是美國電影的看家本領之一但是霍克斯這部片里玩的更大更逼真或許是因為非洲天然的地理條件吧，似乎一下子將電影的時代拉近到了現(xiàn)代，雖然還是有部分合成鏡頭但是仍然顯得很具有前瞻性。亨利.曼西尼的配樂也為影片增加了不少趣味PS三只小象太搶鏡頭了，韋恩的鱷魚體恤真帥
調調情，捉捉獸，交替進行，貫穿始終。前者發(fā)生在室內，頗為情趣；后者奔馳在草原，很是刺激。但也正是動靜起伏反差過大，更像是兩種不同形態(tài)維度的電影畫面組合在一起，直至結尾的小象追“媽”，才真正將時空內外和諧統(tǒng)一！不知是霍克斯的無意識為之，還是早有預謀才會把最好留到最后？……對了，你在霍華德霍克斯電影里見過導演本人嗎？好像從來沒有過。這非常稀罕的一幕就出現(xiàn)在非洲獵獸探險片哈泰利中：眾角色聚集餐廳邊吃邊聊，期間霍克斯帶著鴨舌帽拎著醬油瓶一個人從外間遠景處不聲不響地劃過。為什么不走近點讓觀眾看得真切？可能自覺氣場魅力太過強大（身高185、綽號銀狐）近景入境會分心劇情。
8.5/10。一群美國獵人在非洲大草原邊打獵邊調情的故事。雖然影像上還有提升空間，但實拍（景物和動物都是）的各種捕獵場面都是極高水平的處理（運鏡調度剪輯音響等）極具原創(chuàng)感。不過敘事太松散拖沓，扣1分。
輕喜劇，非常棒，完整展現(xiàn)早期動物園野捕動物的情境和友愛團結的捕獵生活，這種準紀錄片在野捕已遭受裝逼圣母理論聲討而近乎絕跡的今天是多么珍貴。豪邁旖旎的非洲原野職業(yè)經歷、疊加讓人著迷的60年代電影風情，好想代入其中。另外關聯(lián)客戶、下訂單者就是我去過的瑞士巴塞爾動物園，也使看片過程頗覺親切。另有個疑惑，片中小象是出沒于叢林的，按理來說可能就是非洲森林象了，森林象特征是耳朵偏圓身體偏小，這象有時看了也像圓耳。拍攝的50年代末60年代初還沒有普及象的分種知識吧，若是珍稀的森林象那就賺大了。
霍克斯第二部。港譯“獵獸奇觀”這回沒說錯，本質就是一個奇觀片，60年代的獵奇在21世紀來看自然不再奏效，盡管影片中的動物戲的確拍得很不錯。157分鐘就這個內容而言實在太長了，多數文戲無聊甚至是廢筆。最后從追動物變成了追人，一定程度上打破了將野外空間與室內場景割裂開的墻壁，小象全場最佳。
廣袤無垠的非洲風景，然后把各種兇猛可愛的野生動物套回來先作寵物養(yǎng)著，很萌但也覺得特別可憐...最后一段三只小象找媽媽太有意思了！
霍克斯是作者之上的作者
令人笑出豬叫的喜劇，霍克斯這部無可匹敵的集大成之作是一次言語之間的較量，他找到了最屬于自己的樂園并任尤他的角色（動物，人類還有機器）四散游走，兩種情境和各種言語交替變奏：野獸的言語、原住民的言語、口音的言語、男人的言語、女人的言語等等，都被攝影機捕獲，那“哈泰利”又是什么？一種突如其來的關于危險與平衡力的能量守恒，讓豹子露出了驚嘆的表情。
照理是霍克斯熟悉的配方，男性群體中的責任和價值，勇敢直接的女性幫助他們尋找愛的目標，《天使之翼》《赤膽屠龍》中的模式嫁接到非洲大草原，飛行員和牛仔變?yōu)榱双C獸團，但不管是與自然與惡人還是與動物的對抗，生命的意義在這趟漫長的旅途之中也愈發(fā)明細，那些喜劇化的場景顯示出霍克斯駕馭類型片的能力，在設計場景和安排情節(jié)方面，霍克斯是最偉大的大師導演，他懂得控制節(jié)奏，更明白如何調節(jié)氣氛，讓影片從始至終都饒有趣味，《哈泰利》不僅帶我們走入了獵獸團的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅來展示他們是如何工作的，也讓我們看到了超越不同種族甚至人與動物的情感共振，我們都不希望自己是孤獨的，在茫茫草原之中，我們也需要用努力實現(xiàn)自身的價值呀，霍克斯的電影總是給人昂揚向上的能量，工作也不僅僅就是痛苦的嘛
4-，非洲大草原西部片，汽車取代馬，套索取代槍，有樂趣有風險，還是討生活而已。這依然是一個男人的世界，長大的女孩和外來的攝影師，帶來了沖突很快就被消化了。捕獵場景非常真實精彩。
這部真要獻上膝蓋了，無需設計情節(jié)，每次出獵都是一場驚險刺激的視覺高潮，況且此類情景的實拍也不會再出現(xiàn)。小象追擊配上《baby elephant walk》太好笑了。｜坦寶媽媽的花豹真該拿個最佳配角特別獎。577
技術方面是鶴士的正常發(fā)揮,但劇情相較單薄,除了我感興趣的狩獵情節(jié)外,就只有俗套的男女情愛橋段,同時眾配角雖不乏出鏡機會,卻欠刻劃,人物互動不如鶴士其他幾部.不過幾幕狩獵場景真的拍得很出色,結尾的小象尋女戲也很逗
沒有文字能夠充分表述出這部電影的偉大。霍克斯是唯一一位能將單口、脫口秀、音樂、舞蹈、雜耍等所有藝術融于并服務于敘事的導演；他就是最偉大的藝術家。只有他能賦予這些藝術恰如其分的時間與強度，使敘事始終處于緊張與放松的平衡之中?！斑@是何等數學的美感”（侯麥）。別忘了里維特的評價：“喜劇與道德的絕妙混合或許是霍克斯天才的秘密... 這種藝術需要一種樸素的誠實”；而只有霍克斯直觀而“誠實”的簡約主義藝術能以一種詼諧的方式，大方而成熟地處理男性與女性、文明與野蠻之間的矛盾。最后，也只有這樣像音樂、像河流、像“血液”一樣源源不斷的電影才能讓結尾那場尷尬的追逐戲看起來必不可少。我們還能要求什么。
哈哈，太好玩的電影。假期沒有看完，帶回學校繼續(xù)看。實在想不到60年代，就有那么先進的拍攝技術。不過看韋恩談戀愛實在是件別扭的事，演得也是不尷不尬。兩個女的要是再漂亮點，這個片就非常養(yǎng)眼了。大愛霍克斯的電影。