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劇照
詳細(xì)劇情
吉井裕美（三輪明日美 飾）是一個生活在大都市里的時尚女高中生，在光怪陸離、物欲橫流的時代，她身上不可避免沾染著愛慕虛榮的毛病。適逢假日，裕美和好友野田知佐（希良梨 飾）、橫井奈緒（工藤浩乃 飾）、高橋千恵子（仲間由紀(jì)恵 飾）一同前往澀谷挑選泳裝。偶然機(jī)緣，一枚黃玉戒指打動了裕美的芳心。為了趕在百貨商場關(guān)門前買到戒指，四個好友通力合作，想方設(shè)法籌錢，甚至甘愿進(jìn)行援助交際。時間一分一秒地流逝，女孩們?yōu)榱私渲覆贿z余力……
本片根據(jù)作家村上龍的同名原著改編，并榮獲1999年橫濱電影節(jié)最佳新人導(dǎo)演獎（庵野秀明）和最佳新人演員獎（三輪明日美）。
長篇影評
1 ) 永遠(yuǎn)的高中時代
Love&Pop晃動的鏡頭，隨意的言語，任性的主人公，遙遠(yuǎn)又熟悉。
而青春，早已定格在歷史的某個瞬間，再也回不去。
影片中的鋼琴曲似乎是德彪西的某首，在莉莉周里面也有聽過，于是再次回想起莉莉，殘酷青春這樣的事情。感慨。
2 ) 友情，家庭，欲望
痞子通過援jiao女的視角講述了友情，家庭和欲望。這應(yīng)該是痞子個人風(fēng)格最強(qiáng)的一部電影了，各種手法玩出了花，還用很多新浪潮時期的手法比如跳切和用場景表示心情等。前期攝像機(jī)大部分時間都在盡可能地貼近肉體加上大量的低機(jī)位拍攝表示欲望，到了中期鏡頭脫離肉體出現(xiàn)大量的兩極鏡頭，表示了欲望的擴(kuò)大，最后再度返回肉體，欲望被縮小了。主角脫離了欲望開始審視家庭和真正友情。
3 ) 愛與時尚
日本女學(xué)生的援助交際可謂聞名中外，甚至聯(lián)合國還寫過報告（關(guān)于男女平等方面），而在藝術(shù)作品中出有著大量的反映，不管是ＡＶ片，還是正統(tǒng)作品（《神呀！再多給點(diǎn)時間》等）。此片也是如此。 其實劇情極其簡單，吉井裕美為了在商場下班前買到一枚戒指，于是爭分奪妙進(jìn)行援交，這里的援交是廣義的，并不涉及性，不過也只是這里，試想一下性是完全可能的。 影片的拍攝非常的另類，有些跟拍、偷拍的感覺。也許是援交本身就是有些私密的，所以使用這種手法一則表現(xiàn)二則充滿了暗示（偷拍一般用于性方面）。這樣使全片擁有一種藝術(shù)作品的氛圍。 作品表現(xiàn)出在物欲橫流的社會，人性被物質(zhì)所迷，不顧一切去追求金錢以實現(xiàn)物欲，看得委實讓人壓抑，這還是高中生，成人會怎么樣。真是一個丑惡的社會。雖然結(jié)尾有些光明，但我想也只是理論上吧。
4 ) 評庵野秀明的導(dǎo)演風(fēng)格
by Leeforce
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前天觀看了庵野秀明執(zhí)導(dǎo)的《LOVE & POP》（《愛與時尚》），沒想到在動畫界著名的庵導(dǎo)（庵野大神、庵野痞子）居然會對DV拍攝的真人電影感興趣。同樣由他執(zhí)導(dǎo)的真人電影還有一部《式日》，我沒有看過，但據(jù)說也曾掀起過較高的人氣。
我對于庵野秀明的導(dǎo)演風(fēng)格一直是持贊賞態(tài)度的。比如《EVA》，比如《彼男彼女的故事》，他就敢把一些實驗電影中的手法搬過來用（如抖動的線條、抽象的蒙太奇等）。這樣做，雖然有降低成本的騙錢之嫌（事情也確實如此），但這在當(dāng)時來講也的確是一件驚世駭俗之舉，它至少顛覆了大眾的傳統(tǒng)動畫觀念。盡管在藝術(shù)動畫（尤其是學(xué)院派）中加入這些抽象的讓人似懂非懂的噱頭是很常見的現(xiàn)象，但像這種在商業(yè)片里亂搞的，同時能掙著錢的，并且能經(jīng)久不衰的，恐怕就真的是前無古人后無來者了。你可以說他騙錢，但不可以說他不藝術(shù)。
記得有位暢銷書的行家曾經(jīng)說過，最有潛力的內(nèi)容往往是那種介于雅和俗之間的東西。如果將藝術(shù)謂之雅而將商業(yè)謂之俗的話，庵野估計是將動畫內(nèi)容的雅和俗結(jié)合的最好的一個了。比如《EVA》就是一個典范。拋開"新世紀(jì)騙錢計劃"之類的輿論評價不說，就從動畫本身的角度來講，《EVA》成功地將科幻、宗教、校園、哲學(xué)、精神分析學(xué)等各方面的東西融于一爐，天衣無縫地成為了動畫史上里程碑式的經(jīng)典之作。這也不是隨便哪個動畫導(dǎo)演甚至電影導(dǎo)演都可以做到的。
通過對庵野秀明執(zhí)導(dǎo)的幾部代表作的分析，可以發(fā)現(xiàn)一些比較鮮明的特征：
1）題材的選取上，往往立足于普通的中學(xué)校園生活。《彼男彼女的故事》直接描寫高中生的愛情故事；《LOVE & POP》講述女高中生的迷惘；《EVA》的時代背景雖然是近未來，但仍是以普通的中學(xué)生為主角。庵野一貫的手法是在片子里深刻地刻畫人性，卻又偏偏喜歡選這些青春期的男女做主角。這種做法的理由有二：首先，從商業(yè)片的角度考慮，畢竟還是青春校園題材比較容易吸引大量的觀眾，構(gòu)成相對扎實的觀眾群體（試想如果《EVA》變成像《Ghost in the shell》那樣的故事，肯定不會有今天的成就）；其次，采用校園題材可以在播映的初期給觀眾制造一種平和的假象。因為青少年的社會經(jīng)驗少，人際關(guān)系相對單純，庵野就是利用這種虛假的和平給觀眾"下套"，用最深刻最晦澀最殘酷的結(jié)局給觀眾帶來最強(qiáng)烈的顛覆。比如《EVA》到最后就硬是把三個14歲少年/少女的人格搞扭曲了，給人的沖擊只能用"VERY HARD"來形容。
2）以大量字幕為代表的人工視覺元素的使用。由于動畫的畫面構(gòu)成比較簡單，其所能承載的內(nèi)容必然比實拍電影畫面要單薄。在這種情況下，使用字幕等人工視覺元素打造強(qiáng)烈的形式感，來彌補(bǔ)畫面內(nèi)容本身的單薄，就成為一種比較好的選擇。庵野在《EVA》的后期劇情中頻繁引入大量的字幕，以烘托劇中人物的心理活動。這一庵野標(biāo)志性的手法在《彼男彼女的故事》中更是達(dá)到了泛濫的程度。同時，庵野在字幕的制作上更喜歡采用大號的字體，這樣視覺上能構(gòu)成比較強(qiáng)烈的沖擊力。
3）對古典音樂的偏執(zhí)。熟悉《EVA》的朋友一定對TV版里的《歡樂頌》和劇場版那支《Kanon D-dur》記憶猶新。庵野尤其喜歡在劇中配上各種古典音樂烘托氣氛，這一點(diǎn)在DV真人電影《LOVE&POP》中也未能幸免。而《EVA》的第二部劇場版《 The End of Evangelion》中，明日香V.S.九架量產(chǎn)機(jī)的經(jīng)典一戰(zhàn)，就是配的《神曲》——原始的血腥殺戮場面加上蕩氣回腸的古典樂伴奏，給人從視覺到聽覺到心靈都帶來強(qiáng)烈的震撼。
4）"心理房間"式的自我拷問。在封閉房間里的四周都布滿攝像機(jī)，天花板的射燈在空曠的地板上打下一道光柱，這也是庵野標(biāo)志性的場景之一，一般用于片尾主人公的心理剖析。把主人公置于這種封閉而又虛幻的"心理房間"，再構(gòu)造出一個一模一樣的"鏡中我"來跟他或她當(dāng)面對峙，進(jìn)行自我心理拷問?！禘VA》TV版第25-26話所描述的"人類補(bǔ)完計劃"，就是頻繁使用這種場景。硬是搞得幾位主人公精神幾近崩潰，最后人類毀滅，世界終結(jié)。
以上是對庵野秀明導(dǎo)演風(fēng)格的簡單評論，還望諸位庵迷多多包涵。
5 ) 少女情懷并非總是詩。
少女情懷并非總是詩。這些少女是什么樣的生物啊，她們富有脆弱虛無的性質(zhì)，又是物質(zhì)世界的精靈，夢幻如泡沫，在夢里，少女們自維納斯的珍珠母貝里誕生，像軟體動物那樣柔韌多汁，被輸送往嘈雜的世界各地。 電影里新鮮出爐的迷人少女們嘰嘰喳喳地販賣青春時間，小時計，她們陪中年大叔們吃飯、唱卡拉OK、扮演女友等換取酬勞，大叔們從她們身上“竊取”逝去的生命力、滿足虛榮心，為無聊孤寂凄涼死板的生活增添存在的“意義”。少女們也不愿意太辛苦，與其花大錢出國旅游受罪還不如姐妹們吃吃喝喝才開心，這就是庵野秀明的澀谷區(qū)少女。少女的世界就是滿足當(dāng)下的物質(zhì)的世界，在里面似乎沒有精神追求。然而敏銳的裕美還是在朋友們的秘密里發(fā)現(xiàn)了端倪——少女的成長跡象。 記得川端康成在《睡夢人》里講述提供老人們觀看年輕美人睡覺的旅館的故事，描寫官能卻強(qiáng)烈透露出對衰老的可憐憎恨，像祥林嫂一樣抱怨衰老，只不過這個祥林嫂很有文藝氣質(zhì)，抱怨得隱晦優(yōu)美哲思，給人心理上巨大的沖擊力，我是一邊咂嘴一邊看書。中年大叔們覬覦少女的生命力，暮年人覬覦妙齡女子的生命力。（我們亞洲人的情愛意趣。） 叫來四位少女唱卡拉OK的男子事后請少女們吃麝香葡萄，讓她們在嘴里稍稍咀嚼后吐出來還給他，男子把這些葡萄放進(jìn)器皿內(nèi)，少女們不知道男子這樣做的目的，她們也不過問，也不想知道，換來錢滿足自己的欲望就可以。少女是怕麻煩的動物。她們的世界和成人世界還存在一層界限。日本是販賣少女趣味大國，可想而知這些葡萄要么用于滿足私欲要么用于少女產(chǎn)業(yè)……對我們而言頗變態(tài)對日本大叔們來說卻是商機(jī)。裕美是故事的主角，她習(xí)慣用卡片機(jī)記錄變化（人物和事物），在她看來，什么都會變化，她要捕捉變化——她的朋友們每個人的身上都發(fā)生了變化，后來裕美為自己停滯不前而苦惱。她喜歡看自己的指甲，比起其他三位少女，裕美更沒有目標(biāo)。電影后半段圍繞裕美要在店鋪打烊之前湊夠錢去買心儀的戒指展開，男人們的自卑和動物性被災(zāi)難般的展現(xiàn)，不過這可能是日本社會宅男現(xiàn)狀一角，視角獵奇。 《Love & Pop》根據(jù)村上龍小說改編，由安野秀明那時作為新人導(dǎo)演的作品，影像變化紛呈，手持拍攝貼近真實充滿動感，視角變化迅速極端，有微波爐內(nèi)壁視角、車窗視角（可以看到車窗上的臟污）、各類物品視角（比如裕美戴戒指，戒指也獲得了視角，回望裕美和她的朋友們，暗示物質(zhì)自身的生命機(jī)能，少女們愛慕的物質(zhì)并非只是物質(zhì)）、魚眼鏡頭、360度旋轉(zhuǎn)視角，在人物的頭頂身后變化，扭曲鏡頭里的景象，心理化地呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，鏡頭語言用足剛好適合用在少女的奇妙世界，充滿偷窺的意味(裙底視角多)，既街頭又私密。這是關(guān)于裕美成長的影像記錄，也展示了世紀(jì)末社交風(fēng)景，孤獨(dú)語言早已存在。人類沒有戀愛和戀愛的世紀(jì)。青年一代的迷茫走向流寓于想之任之的單純行為，裕美的援交行為像過家家，吃吃喝喝展現(xiàn)自己甜美的笑容。所以當(dāng)裕美的手被拽進(jìn)猥瑣男的褲襠里，她的臉本能地扭曲著。鏡頭給了她拿出來的手一個特寫。沒有存在感的猥瑣男連忙追出去道歉臉上卻流露出莫可名狀的笑容，他終于有了可以吹虛夸大的談資。要不是裕美好奇地詢問孤獨(dú)男淺野忠信手里玩具的故事，與淺野忠信的交流得以達(dá)到精神交流的微薄層次，裕美恐怕要真正墮落了，過家家的援交生活結(jié)束，正式進(jìn)入成人的齷蹉欲望世界。裕美最后懸崖勒馬。 裕美得到救贖，裕美父母的可愛活力才得到珍視，爸爸視為夢想費(fèi)心搭建的火車軌道只存在一個小時，轉(zhuǎn)動的小火車游走在兩姐妹的腳下。遇到的孤獨(dú)者淺野忠信告訴她你這樣糟蹋自己可有人在為你傷心欲絕。這句話陰錯陽差地救了裕美，裕美還手機(jī)時，手機(jī)主人又向她解釋這句話的意思。裕美還有家人和朋友，她本不用墮落（為了墮落而墮落），尤其當(dāng)好朋友們漸漸有了自己的想法后。少女的書寫語言充滿靈性也很瑣碎，裕美給人的感覺如果她不作出改變大概她的一生少女期是最美好的狀態(tài)了。少女們盲目而大膽，哪有盡是宅男渴望少女撫慰的男子，總有真正的變態(tài)。小倖學(xué)跳舞，奈緒對電腦感興趣，小千愈來愈成熟，少女面臨蛻變。比如《愛在羅馬》里的佩內(nèi)洛茲父母一個是毒梟一個吸毒即便有這墮落的細(xì)菌溫床，佩內(nèi)洛茲逃出家庭雖然做了妓女卻活得瀟灑自重向上。 沒想到可以看到少女時期的仲間由紀(jì)惠，一開始就覺得她好嫵媚秀麗，在稚嫩美麗的少女中間脫穎而出，她是電影里唯一出現(xiàn)穿校服以外衣服的少女，相對成熟，可是有些嬰兒肥，非常水靈。只是她的發(fā)型好像一直沒有變化啊。 這也是男性視角下的少女，少女究竟心里想什么我們也不知道。下次看少女追求獨(dú)立的電影吧。 另外淺野忠信手里拿的打了馬賽克的玩具到底長成什么不可描述的模樣啊。 庵野秀明的《式日》是另一部實驗風(fēng)格電影，搬來了超現(xiàn)實場景和濃郁個性的色彩，少了變化多端的花樣鏡頭，特別美。
6 ) 既沒Love,也不Pop
當(dāng)初根本不知道《Love & Pop》是干什么的，但一下子就被吸引了。原因非常不理性：一，名字叫著有感覺，有種說不出的韻律感；二，那幅插畫讓人覺得跟這么一個輕松或者有點(diǎn)浪漫的名字氣氛很般配。后來慢慢才知道，這是一部小說，然后被改編成了真人電影，庵野秀明指導(dǎo)的第一部真人電影
可能是當(dāng)時留下的印象太好了，所以這么多年來，甚至都沒有想到過去了解一下大體的劇情，沒有想到過去找來看看
印象就一直這么停留在那幅畫中，停留在了第一眼見到這個名字，第一眼見到那幅插畫的感覺中
印象特別特別的好，特別特別的好，簡直成了心中完美的存在之一
這些年來，怨念的得已經(jīng)上升為某種宗教符號一般的《式日》終于在幾年前找到、看了；《他和她的故事》看完了顛覆般的TV版；Evangelion已經(jīng)不知出了多少個版本。直到前兩天，鬼使神差的卻又想起了這部在頭腦里都快壓箱底的《Love & Pop》
在電騾上碰運(yùn)氣一搜，很輕松的搜到了不止一個版本；嘗試性的下載，很順利的完成
就這樣，承載了多少年奇異回憶的電影，卻這么輕易得得到了
于是至今才知道，這幾年的對它的認(rèn)知空白，其實錯過了多少對這部電影的介紹與評價(雖然，真的很少...)。第一眼見到CAST陣容，已經(jīng)不只是“驚訝”能形容的感覺。導(dǎo)演庵野秀明已經(jīng)不用再提，但看到“仲間由紀(jì)惠、石田彰(?!)，淺野忠信，三石琴乃，林原めぐみ”這些名字(在最后的CAST表里，竟然演員里還包括GAINAX的山賀博之...)，就會讓人有不看這部電影人生就不怎么完整的感覺了... -_-
而事實，如何呢
--------------- 回憶結(jié)束的分割線 -----------------
電影講的卻是關(guān)于高中女生援助交際。劇情其實特別的簡單，就是體現(xiàn)了一部分女高校生比較墮落的生活狀態(tài)，故事集中在女主角看上了商場一枚十二萬日元的戒指，為了能在商場下班前有錢買下戒指而與各種各樣的男人有償約會的內(nèi)容
雖是講的“援交”這一敏感社會話題，全片卻一點(diǎn)也不淪落到色情，甚至說，女主角根本就沒被“援”成功過。本身只是一個被物欲沖昏頭腦，從未嘗試過真正的援交的膽小的女孩，為了那枚戒指，跟奇怪的大叔一起唱過卡拉OK，莫名其妙的嚼葡萄；跟一個五年沒跟女人說過話的極端宅男向的有病的建筑工人逛錄像租賃店，并且被強(qiáng)迫在店里的成人電影區(qū)為那個男人偷偷自慰；跟一個對某玩偶有奇特依賴感的男人去賓館開房，卻在最后關(guān)頭被他劈頭蓋臉一頓教訓(xùn)要她回頭是岸
就這樣，一點(diǎn)也不Love，也無關(guān)Pop
這是一部拿手搖攝像機(jī)拍攝的影片，泛濫的魚眼鏡頭的應(yīng)用，延續(xù)著庵野秀明自Evangelion以來的癖好。而在片中魚眼鏡頭使用到極致的一幕，就是主角與那個在錄像出租店手淫的變態(tài)男人在約定地方見面時對他的特寫。極度扭曲，極度猥瑣，極度猥褻的面孔，令人觸目驚心，赤裸裸的真實。大量第一人稱視角(self-cam)的運(yùn)用，更有著極強(qiáng)的代入感和視覺沖擊力，將自己帶入到女主角的位置上，看到家人對自己說晚安、換衣服、洗澡，甚至最后，對玩偶有特殊癖好的男人象征性的扯開自己的腿施暴，一切，都從主人公的眼睛里看去。CAST表中，寫著操刀這一系列self-cam鏡頭的人有：庵野秀明，樋口真嗣，淺野忠信，etc...這幫人，能搞出什么都不為怪
這是一部充滿著濃郁實驗色彩的電影，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演的個性與怪癖，但難得的是所有關(guān)于鏡頭的運(yùn)用卻與氣氛是那樣的吻合。反白字幕的運(yùn)用、心靈獨(dú)白、與自我的對話、街景癖、烏鴉的叫聲，古典音樂(尤其在變態(tài)男手淫時搭配的鋼琴曲，簡直讓人噴... -___-!!)，這些庵野元素，一個不落，用Evangelion中已駕輕就熟的手法，徹底對援交女高校生做了冷酷的心理分析
很多人說受不了這部影片，因為太觸目驚心，因為某些場景太真實，真實的令人惡心。比如，那段在租賃店里女主角被迫給變態(tài)男伸進(jìn)褲子里手淫的片段。時間之長，真實的讓人傻眼，尤其最后，女主角把手伸出來，看著滿手的那什么的特寫...只能說庵野秀明太狠了... - - 徹底惡心走了相當(dāng)一批觀眾，并且使這幫人成了罵這個片子的中堅。然而卻又討不了另外一部分人的歡心，那批人，其實是希望片中應(yīng)該出現(xiàn)大量H鏡頭的，結(jié)果卻沒有
可事實上，這卻是庵野秀明極少見的主題特別積極向上、結(jié)尾特別健康光明的一部片子...女主角先是被淺野忠信在浴室里罵明白了，然后又被那位鬼使神差聯(lián)系上的作家叔叔一頓點(diǎn)破點(diǎn)撥，最終走出了自卑，抗拒了墮落，面對了新的生活。結(jié)尾的幾段臺詞相當(dāng)?shù)木哂薪逃饬x，淺野忠信飾演的那個男人在浴室里扒著女主角的裸體，帶著哭腔的吼“你認(rèn)為沒有人會在乎你這樣嗎？你知不知道你現(xiàn)在在這里這樣裸露著身體，有些人會心痛得半死！”“就算自己覺得再無所謂，你的存在也一定對某些人有著重要的意義”。以及那句可以作為事實上的結(jié)尾的話：“你一定不能讓自己墮落”
庵野秀明大部分的作品，都是在關(guān)注著新一代人普遍的“存在感缺失”。Evangelion是這樣，《式日》是這樣，《Love & Pop》中的主角仍舊是這樣?？吹缴磉叺娜硕颊业搅俗约旱姆较颍兰胰伺笥褜ψ约旱钠诖?，而自己卻沒有勇氣或不愿去面對自己應(yīng)該去面對的事情。在Evangelion和《式日》中，他基本是用一種旁觀者的眼光去展現(xiàn)這一事實，而《Love & Pop》里，卻唯一一次明確的告訴每個迷失的人，存在感在何處
曾經(jīng)是宮崎駿助手的庵野秀明，與老師分道揚(yáng)鑣后仍舊師徒恩怨傳聞不斷。兩人看上去看似走著截然不同的兩條路，一個極力的去描繪光明，而另一個總愛從陰暗面中尋找快感。而事實上，宮崎駿親自指導(dǎo)的影片，無不充滿了蘿莉情結(jié)、血腥暴力美學(xué)及很多的個人怪癖；而整天被痞子來痞子去的叫的庵野秀明，卻經(jīng)常在黑暗中實則描寫著希望。光與影，本來就是世界的兩面，可以拒絕這樣的影片，卻無法拒絕它所描寫的真實
面對事實本身需要巨大的勇氣，庵野秀明總像是拿自己的作品當(dāng)作試金石，在一批批的觀眾極力回避它們的同時，清楚的告訴人們：你看，人人都是碇真嗣
---------------- 正文結(jié)束 ------------------
下面是花絮時間：
p.s 1: 電影中四個女生與變態(tài)大叔去唱卡拉OK時，唱的第一首歌是Spitz的《 チェリー》(感謝monoc指出我之前的低級錯誤！)
p.s 2: 石田彰、三石琴乃、林原めぐみ在片中都扮演著“獻(xiàn)聲不獻(xiàn)藝”的角色，石田扮演的是電話那頭一個被上司搞得焦頭爛額的職員，而葛城跟林原大神則是配了電話自動臺的提示音...
p.s 3: 上島咖啡(真正的上島, UCC, 而不是國內(nèi)的UBC)從那時起就開始贊助GAINAX相關(guān)的東西了
p.s 4: 手淫男穿的T恤上寫著“北京猿人”
p.s 5: 那時候的仲間由紀(jì)惠真年輕啊...淺野忠信也真年輕啊...還都是無名小卒 -___-
p.s 6: 片尾字幕的最后，寫出 監(jiān)督：庵野秀明 的時候，在名字后邊還有個括號，寫著：“(新人)”。感覺 這是最令人對時光產(chǎn)生感慨的一幕了...
1.世紀(jì)末的媒介風(fēng)景，DV鏡頭的各種嘗試（第一視角、窺視、城市錄像），卡片相機(jī)作為少女私人的，獨(dú)有的觀看工具。2.世紀(jì)末的社交風(fēng)景，電話交友、儲存在電信平臺的留言池、借由電話進(jìn)行的陌生傳話、大叔少女援交。對比園子溫的網(wǎng)絡(luò)自殺網(wǎng)絡(luò)。3.私小說一般的獨(dú)白搭配第一視角鏡頭居然如此地違和。我突然意識到，私小說中第一人稱表述的客體性，如果它是全然主體的應(yīng)該和電影的第一視角鏡頭很搭配，但奇怪的是如果我看不到獨(dú)白者（想想不出獨(dú)白著），似乎就無法帶入其獨(dú)白的內(nèi)容。我和私小說敘述人之間的帶入關(guān)系，不是重疊式的，而是觀看式的，只有我可以觀看到我的分身的時候，我才可以鑒賞其獨(dú)白。有趣。4.大量出現(xiàn)了薩蒂。青春少女電影的某種聲音符號。
新人導(dǎo)演通過用這種亂七八糟的鏡頭拍片子拿獎?wù)娴暮闷婀?。從小就是偷窺狂吧，庵野秀明。
用鏡很特別。
不同于拉里·克拉克《氣味相投》粗糙的DV記錄所給我的置身事外感（在那里只有感受力一再被削弱的旁觀，卻沒有糜爛所帶來的直觀的沖擊力），庵野秀明大量使用魚眼鏡頭、第一人稱視角、身體部位（尤其是腳部）的特寫鏡頭以及畫面的頻繁切換與拼接、畫幅的變形等等實現(xiàn)了跟蹤狂式的跟拍；最愛的兩個片段：鐵軌兩邊手語交流時刻的絕對寂靜時刻（《法外之徒》）、淺野忠信聊起他看過十遍的《花落鶯啼血》。
7.3 和小錢約片，奉勸大家和女生約片的時候還是先好好了解一下你提出的那部電影是個什么寄吧鳥樣的，別到時候一看發(fā)現(xiàn)全是一個死宅猥瑣中年大叔用魚眼鏡頭偷窺視角像AV一樣地拍一些毫無意義的泡泡襪女子高生援交少女的裙底春光，不然與你那《出租車司機(jī)》男主角何異。庵野秀明不愧是折磨王，這種炫技片拍一個小時以上完全就是和觀眾過不去，搞這一大堆花里胡哨的東西，是不是從動畫轉(zhuǎn)拍真人片所以想秀一下自己很懂cinema?。?/p>
各種偷窺與奇怪的視角。
奇妙且臨場感極強(qiáng)的拍攝角度讓觀影體驗異常真實和充滿互動感，近期看過最特別的成長電影。很喜歡電影中的一句臺詞“我們對沒有答案的問題充滿興趣，對需要答案的問題卻又沉默不語”，片尾驚現(xiàn)河瀨直美，演的是母親對嗎？
這個運(yùn)鏡與其說是一種窺視的客觀視角，不如說是在躲避人物，鏡頭前的主角幾乎都是無機(jī)物，即使是穿戴在人身上也展露無遺。這是潔癖，導(dǎo)演潔癖，角色也潔癖，淺野忠信的角色與其說是拯救少女不如說是對處女形象過度的精神追求，他不愿意玷污也不想她作賤自己，擼管男只是做法上反過來的潔癖?？ㄋ竞苌衿?/p>
清水AV向
《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》庵野秀明的電影處女作。經(jīng)濟(jì)泡沫崩潰后援助交際的四個高中生女生的“今天的欲望不能滿足，明天就會消失”的消費(fèi)至上，欲望至上哲學(xué)。全程數(shù)碼攝像機(jī)，手持的隨意性（＝不可復(fù)制性），攝影機(jī)在不同載體，不同位置上的大膽嘗試。前衛(wèi)性十足，杰作！
聚焦于青春期的不安和躊躇不前，捎帶著展示在涉谷彌漫的病態(tài)和頹廢。氛圍與《他和她的故事》異曲同工，各種奇葩的、庵野式的鏡頭層出不窮。本片的氣質(zhì)確實和這位新人（笑）導(dǎo)演很搭——我丑，但我很溫柔。
寫一個有一雙漂亮手的女生為了買戒指playing date的故事。staff里好多熟名字，就一真人版動畫。連我都覺得鏡頭實在故弄玄虛了，不裝13會死……
庵野秀明起始用一種輕狂愉悅的節(jié)奏氛圍切入少女援交的題材，剪輯既像法國新浪潮，又融入以動漫思維構(gòu)建的視覺分鏡，隨著劇情的漸進(jìn)，DV機(jī)帶來的視覺體驗就從生活感過渡成具有極強(qiáng)窺視感的粗礪糜亂的城市面貌，內(nèi)核又是相當(dāng)治愈系的。尤其是隨意的手持和特殊視角的跟拍放在當(dāng)下vlog的時代來看愈顯預(yù)見性。90年代的年輕人們受包裝成潮流時尚的消費(fèi)主義價值入侵而不自知，如今的人卻已經(jīng)將這種窺癖/暴露癖牢牢捆綁自身了。
演員班底實在豪華，原來河瀨直美和鳥肌實也有參演。メイキング撮影擔(dān)當(dāng)：カンパニー松尾、バクシーシ山下
四個女生的部分是好看的，青春生動，半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常，出場的兩位男士更像是獵奇，而無性格的立體展現(xiàn)。全片紀(jì)錄式的鏡頭令整個基調(diào)都十分活潑，充滿少女的生命感，與艾倫佩吉的《翠西碎片》（分屏）有異曲同工之妙。
N年前看過 女高生第一人稱視角-.,- 大牌們還都年輕..
鏡頭炫得有點(diǎn)過了，都影響觀影體驗了。仲間由紀(jì)惠好像就沒怎么變過~
首次賣身援交遇到顧客是淺野忠信，進(jìn)了love hotel洗了澡，結(jié)果此時他闖進(jìn)浴室把你劈頭蓋臉一通臭罵，質(zhì)問你為何要如此自甘墮落？！ 淺野帥哥，你咋這么搞笑??？
ERIK SATIE的鋼琴 字幕翻譯的令人發(fā)指
在20世紀(jì)末環(huán)境中，流行一時的「世紀(jì)末的迷戀風(fēng)」，配合非常隨意的移動攝影，顯示出女性作為一種「商品」的自我商品消費(fèi)意識，在一種畸形的價值觀中作為順應(yīng)者，似乎也符合王小波式「無辜者的自我認(rèn)罪」說，較之如今女性主義的憤怒與決裂（也是當(dāng)下文化環(huán)境中，觀眾對本片的最大批評），反而顯出一種膚淺。