要說到怎么看起這部片子，也是很有趣。我最近聽到了一首叫wellerman的歌，由于實在太對我胃口就順手分享給了大哥，而大哥又恰好分享給了他的比利時網(wǎng)友，于是就吃到了來自遠方的安利。

整個電影的色調(diào)非常耐人尋味，現(xiàn)實與回憶穿插，而劇情又相當緊湊，一開始就撩撥得我特別想要探索回憶里的故事，但整個電影卻沒有緊拉一根弦拽著我往前走，而是在以一種非常舒適地方式慢慢往前發(fā)展，輕輕勾著我，我也好像被捕鯨的鉤子拽住往深海里沉溺而去。

不劇透太多情節(jié)。只是難得看到一部好電影，所以想要記錄下來。電影有令人思考的地方，也有溫情的一面，更有意想不到的情節(jié)設計。自然的偉大更映襯出人類的渺小，電影也體現(xiàn)出了人性善的一面?？傊?，炎炎夏日，應該來看看海。

當不了“五一”特種兵[em]e401[/em][em]e400824[/em]， 就讓心神走向那《海洋深處》吧！ 第一次工業(yè)革命高峰期的1820年， 石油還沒被發(fā)現(xiàn)，工業(yè)生產(chǎn)和日常生活中需要大量使用鯨油。 捕鯨事業(yè)如火如荼，近海的鯨魚迅速被漁民捕殺干凈了， 于是人們將欲望的眼光，望向了更遼闊的大洋深處。 一桶桶的鯨油，就是一筆筆的錢財， 再也沒有什么比金錢更具有凝聚力了。 本片講述十九世紀的美國， 大副歐文查斯和出身捕鯨名門望族的船長波拉德， 指揮著埃塞克斯號， 雄心勃勃要捕回2000桶的鯨油！ 盡管捕鯨船在狂風巨浪中飄搖，桅桿被折斷，帆布被撕碎， 都阻擋不了他們前往鯨魚聚集海域——靠近赤道的南太平洋的決心。 他們自認為自己是站在世界頂端的智慧生物，是主宰控制一切的王者， 他們認為人類可以無窮貪婪地向大自然索取用之不盡的資源和財富， 可以安逸地謀求自私的利益和欲望…… 殊不知， 在宇宙，在大自然面前， 人類其實是一粒無足輕重、微不足道的塵埃。 特別當人類處于茫茫大海的時候， 多牢固龐大的帆船， 依然像一葉孤舟。 而最致命的是， 他們的捕殺幼鯨，刺殺母鯨行徑， 激怒了一頭碩大無比的抹香鯨的復仇之心。 它深諳人類的貪婪和渺小， 以成熟的戰(zhàn)術擊毀了捕鯨船， 船員們只能靠救生船，在廣逰的南太平洋、孤島飄蕩，茍且求生…… 影片蘊含了對于生命尊重的議題， 也包含了對于人類極限的道德觀的挑戰(zhàn)。 影片既有讓人驚艷的巨鯨霸氣的特效、人鯨搏斗的驚險、緊張場面和音效的營造， 也有讓人心曠神怡的壯麗海洋風光， 更有像《少年派的奇幻漂流》般， 對于人性方面的哲學性的思考議題。 人類既強大也脆弱， 我們應該敬畏大自然，敬畏生命， 珍惜大自然的饋贈， 在索取和獲取之間， 取得與大自然之間的和諧平衡， 否則， 只能接受大自然的懲罰。

中學時期讀《白鯨記》(Moby Dick)，被這部海洋史詩深深震撼，后來看過電影和迷你劇都無法與原著相提并論，兩年前正期待《通緝令》(Wanted,2008)導演再次翻拍這部曠世之作時，聽說朗霍華德計劃把原型故事搬上銀幕，期待立馬集中過來，那新版《白鯨記》最后不了了之。 導演朗霍華德拍過《美麗心靈》(A Beautiful Mind,2001)、《對話尼克松》(Frost/Nixon,2008)、《極速風流》(Rush,2013)，好幾部很喜歡的電影，因此對他的新作充滿期待。 但，期待越大，失望就越大，不幸又應驗了一次……

《海洋深處》改編自美國作家納撒尼爾.菲爾布里克(Nathaniel Philbrick)的同名長篇紀實文學，根據(jù)海難幸存者流傳下來的海量資料細致還原了1820年11月美國捕鯨船“埃塞克斯號”在南太平洋深處被一條巨型抹香鯨撞沉的始末，這次海難后來啟發(fā)美國作家赫爾曼.梅爾維爾創(chuàng)作出《白鯨記》，然而梅爾維爾并沒有講述船沉后發(fā)生的事：幸存的船員乘捕鯨艇在大洋深處絕望漂流三個月，靠吃同伴的尸肉求生。電影開拍之初，人吃人這個賣點曾吸引不少目光，媒體大肆宣傳“船員自相殘殺”，某種層面，這是《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi,2012)沒拍出來的“第二個故事”。 但問題是，電影把這塊處理得閃閃縮縮，畏手畏腳，不知為何…… 近年《孤筏重洋》(Kon Tiki,2012)、《一切盡失》(All Is Lost,2013)、《堅不可摧》(Unbroken,2014)等幾部電影也或多或少展現(xiàn)過海上漂流，《海洋深處》能否把這一題材挖掘得更深入有新意是觀眾期待的，令人失望的是該片并沒有這么做，我們看不到錘哥扮演的大副蔡斯緊握手槍守著裝著所剩無幾面包的箱子、看不到饑渴交加可能引起的沖突、看不到被迫分食死人肉的血腥殘酷、就連船員因吃了海水浸泡過的面包焦渴難耐眼睜睜坐著等死的絕望感都強差人意......有的只是如蜻蜓點水般草草帶過吃尸肉的決定、抽簽自殺的過程、以及一閃而過的人骨頭…… 翻查當年資料，捕鯨艇上沒有出現(xiàn)自相殘殺是事實，得益于捕鯨隊伍嚴明的組織紀律。艇上幸存者經(jīng)歷了食物耗盡被迫以人肉充饑的艱難抉擇，尸體吃完了，就用抽簽的方式公平?jīng)Q定誰自殺成為眾人的食物，當初媒體大肆宣傳的“自相殘殺”顯然是過了，但從另一個角度看，作為經(jīng)過改編的作品，為強調(diào)戲劇張力而做一些適當?shù)母木師o可厚非，編劇卻沒有在這個適合創(chuàng)作的部分添加任何筆墨，就連為何沒有出現(xiàn)你死我活的爭斗殘殺都懶得去解釋，這就不對了。

影片著重表現(xiàn)的人性是貪婪。在那個航海與工業(yè)并進的時代，陸地上尚未鉆出石油，無論是燈油還是潤滑油都得依靠鯨脂里提煉出的鯨油，近海的鯨漸漸捕殺殆盡，為了更多的鯨油、更多的利潤，船長、大副、二副全票通過義無反顧帶著一船人駛向大洋深處...船主試圖掩蓋“埃塞克斯號”被鯨撞沉的事實是為了保住自己的生意，當捕鯨隊吶喊著用標槍戳破巨鯨肌膚，海面泛起一片猩紅，人類貪婪地向自然索取的同時奏響了一曲生靈涂炭的悲歌，自然被激怒了，憤怒的大鯨向“埃塞克斯號”發(fā)起沖擊，頃刻間，斗志昂揚潰為落荒而逃，大船轉(zhuǎn)眼傾覆，人們才意識到自己的渺小，自然力之磅礴。編劇著重表現(xiàn)人與自然的關系，將《白鯨記》亞哈伯船長的部分特質(zhì)賦予大副蔡斯，面對巨鯨每每身先士卒，窮追不舍，人鯨數(shù)次對視，勝負逆轉(zhuǎn)，最后或是出于畏懼或是筋疲力盡，舉起的標槍慢慢垂下，大鯨緩緩游走，人與自然像是達成某種和解，與《白鯨記》最后雙方同歸于盡呈現(xiàn)相反走向，順應當下的環(huán)保主題。 重點放在人與自然，許多角色成了布景板似的龍?zhí)祝锇材瓢缪莸亩眴桃辆统闪丝捎锌蔁o的角色；船長的表弟科芬唯一作用是保住不幸中簽的表哥的性命而奪槍自盡；船長帕蘭德與大副蔡斯，一個因家世顯赫做了船長，一個能力出眾卻屈居大副，從而造成的矛盾沖突也是點到即止缺乏張力；本衛(wèi)肖扮演《白鯨記》作者梅爾維爾，作為故事的傾聽者引導觀眾進入故事，戲份不多，此前有傳編劇大膽發(fā)揮讓梅爾維爾成為海難的親歷者實為誤傳；至于“新蜘蛛俠”湯姆霍蘭德，他扮演年紀最小的新手船員尼克森，也沒有太多發(fā)揮空間，至此該片成為《絕命海拔》以來又一部浪費華麗演員陣容的大片。

不可否認的是，本片在視聽層面極其出色，保證了可看性。巨幕3D絕對是首選，暴雨、怒濤、巨浪仿佛鋪面而來，桅桿折斷、巨鯨撕裂船底、狂風咆哮的聲音驚心動魄，特效制作的巨鯨可謂史上最真實的“莫比迪克”，對“埃塞克斯號”的還原精確到一根桅桿都不能放錯位置的苛刻，取鯨脂煉鯨油的還原度足以讓《白鯨記》的原著粉瞬間穿越到皮廓德號的甲板上…… 本片原定3月份全球公映，因華納充滿信心，延遲9個月瞄準奧斯卡，但從目前看來，除視效、音效、攝影有望提名，其他獎項渺茫，不得不說華納此次自信得太盲目。