《憤怒的小孩》趣味兒童片 不傻是關(guān)鍵
文 式微
這是一部青年導演的處女作，及格綽綽有余，公平一點說可以打到7分，因為它擁有中國兒童片最缺乏的東西——趣味。
必須得承認，這是一部有趣的電影?？v觀中國的兒童電影，除了早年間被幾代人奉為經(jīng)典的《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《三毛流浪記》系列外，能稱得上佳作的實在寥寥無幾。尤其是近年來的兒童片，教育意味頗濃，從策劃到拍攝、從表演到宣發(fā)，怎一個乏善可陳了得。
《憤怒的小孩》是一個異類，這部兒童片完全按照《小鬼當家》的路數(shù)上走，可謂站在巨人的肩膀上做文章。嚴格遵循類型原則，挖空心思制造妙趣橫生的戲劇點。此外，編導非常尊重觀眾的智商，沒有因為它是兒童片，就真拍得像給三歲小孩看的，這一點也是以往兒童片常被詬病的地方。中國兒童片的一個誤區(qū)是往往把故事弄得極其小兒科，美其名曰為了照顧孩子們的接受心理。事實上，大多數(shù)兒童片都是高智商電影，法國的《小淘氣尼古拉》、美國的《強棒奶娃》都令大人們叫絕。兒童片絕非只有兒童可以看，最應該成為典型的合家歡電影?！稇嵟男『ⅰ窇蚶飶娬{(diào)的是要尊重孩子的心，戲外講的是要尊重觀眾的智商，僅此一點，就值得以后的兒童片學習了。
當然，觀眾對兒童片的基本訴求是一定要有個人見人愛的小主角，本片成功的地方就在于找的王一鳴小盆友極其討喜，除了賣萌、機智格外討喜，還有殺手锏，他的笑容無比燦爛，能讓觀看影片的大人們?nèi)滩蛔∠雽⑵洹皳?jù)為己有”。有了乖巧的小主角，接下來就是笨賊要足夠笨，影片中胖賊和瘦賊的搭配雖然不新鮮，但笑料足，被小孩玩弄于股掌之上，這倆笨賊最應該唱“為什么受傷的總是我？”
《瘋狂的石頭》昔日的成功已經(jīng)證實借鑒國外經(jīng)典電影的創(chuàng)意是可取的，不怕偷師，怕的是明明本事不夠，還死活不承認的主兒。《泰囧》的成功也印證了遵循類型片創(chuàng)作規(guī)律是可能誕生奇跡的。希望《憤怒的小孩》創(chuàng)造中國兒童片的新奇跡。

文 / 赤葉青楓

年關(guān)將至，賀歲當?shù)?，成人喜劇的天下，難得有一部算是近年來最好看的兒童片，既不是毫無新意的喜羊羊與灰太狼系列，也并非那些所謂的主旋律兒童片，這部由黃建新監(jiān)制、黃雷執(zhí)導的合家歡喜劇《憤怒的小孩》顯得格外可貴。

王一鳴、肖逾榛，一個是舞蹈神童不想回家，一個剛從犯罪集團逃跑，一男一女兩個神奇小孩，馬上又、張子棟飾演兩個奇葩蠢賊，再加上張嘉譯、江珊、劉儀偉、范偉、陳坤、張譯、陶澤如等知名影星群演，眾星拱月般講述了兩個離家出走的孩子結(jié)成同盟，一路上智斗笨賊的爆笑故事，又不失溫情。

兩個小孩兒，尤其是昵稱“小寶”的王一鳴，古靈精怪，多才多藝，在國內(nèi)舞蹈上頗有建樹，曾作為MJ模仿者做客了美國最大的脫口秀綜藝節(jié)目《Theellen show》，也成為世界上年齡最小的邁克爾-杰克遜模仿者，此次本色出演一個身懷絕技的舞蹈神童孫小傲，片中還秀了一段自己拿手的MJ舞蹈，極其討喜。

影片群星薈萃，陣容華麗，眾多明星“綠葉”在片中的顛覆表演也是一大看點。其中，以塑造成功穩(wěn)重人士見長的張嘉譯，在本片中也變成了一位喜歡騙人、愛賣弄小聰明的萌爸；江珊與他搭檔首演夫妻，一改往日溫婉形象，扮演了一個愛看肥皂劇、愛哭鼻子的媽媽；張子棟和馬上又的“笨賊二人組”一胖一瘦，一個高大粗壯滿臉殺氣，一個骨瘦如柴表情奸詐，極具喜劇效果；范偉一改憨厚唯諾形象，在片中變得威嚴硬朗，“升級”成白發(fā)老爺爺；“小丈夫”劉儀偉扮演黑老大；陶澤如扮演的的面館老板也是酒鬼，亦正亦邪；“老實連長”張譯出演交警；天王劉德華客串神秘的“憤怒者”角色；陳坤扮演史上最帥的刑警……

故事開始不久的“親情難圓”和“家庭難聚”，一舉促成了小孩兒的憤怒出離。之后的情節(jié)一環(huán)套一環(huán)，如同間諜大片般的緊密節(jié)奏和橋段設置，讓普通的兒童喜劇片更具商業(yè)特色，更不乏精致、有誠意的爆笑橋段和讓人捧腹的臺詞。合家歡電影必須是充滿“正能量”的，《憤怒的小孩》“笑點”干凈直接且笑力十足。

與大人們喜歡的明星表演、幽默臺詞和冷幽默橋段不同，孩子們的笑點集中在了蠢賊出洋相的環(huán)節(jié)，比如蠢賊在被追跑中因為沖的太快，沒有剎住而撞墻；孩子為了戲弄保姆，故意把保姆做飯的廚具藏起來，令保姆焦急等，而孫小傲的武器“超級彈弓”和孩子離家出走獨闖天涯的幻想，又能喚起成年人對兒時的回憶。影片或歡快、或驚險、或溫情、或爆笑，“哼哈二將遭遇交警”，“津門五俠拔刀相助”，“小傲與蘭蘭智斗二匪”，以及“小傲盡展彈弓絕活兒”……這一場場看似略帶荒誕的追逐戲，看點連連，無時不散發(fā)出天真無邪的童真童趣。

爆笑之后，影片的主題圍繞呼喚人與人之間逐漸缺失的愛，影片自始至終營造出的親情概念，也完全是從兒童觀眾的視角出發(fā)，“它能讓人在笑過之后思考一些關(guān)于親情、人情的東西，這很重要?！币舱驗檫@部《憤怒的小孩》是一部制作水準上乘的老少皆宜合家歡喜劇，堪稱中國版本土化的《小鬼當家》。不同的是，這一次，中國小鬼不當家，帶領(lǐng)觀眾的眼睛與心靈，一起“離家出走闖天涯”。

從故事大綱來看，《憤怒的小孩》可謂絕對的三觀不正——一對常年在國外，疏于照顧自己的小孩的父母，請了一個五大三粗的保姆在家照顧小孩和年邁的爺爺，由于做的菜實在太難吃，又對父母屢次食言不回來看自己感到不忿，小孩終于憤怒暴走，開始了一段公路片常見旅程……我看到這樣的劇情簡介，覺得替那些帶著小孩去看電影的父母捏了一把汗：如果真讓小孩看了去學，那不是就學壞了嘛？

這幾乎是中國所有家長和管理者們都特別在意的一件事，似乎他們認為，電影的劇情是會被現(xiàn)實模仿的。誠然，的確有這樣的事，但其實少之又少；但如果電影因為現(xiàn)實的關(guān)系畏手畏腳，喪失了想象力，那對于電影本身而言，無疑是一個巨大的傷害。沒有的想象力，電影還能算是人類造夢的工具嗎？

所以，“有不爽就離家出走”，這一點是存在于《憤怒的小孩》這部電影的世界觀當中，不必帶入現(xiàn)實?；谶@一點，我們也能理解為什么這個調(diào)皮的小孩能學足湯姆克魯斯在《碟中諜》里的表現(xiàn)，用各種“間諜”手段躲過攝像頭，成功的逃出家中。

這位憤怒的小孩的冒險地集中于北京和天津，在離家出走的過程里，他結(jié)識了一個女王樣的小女孩，而這小女孩則被兩位過分卡通化、穿著類似于東京澀谷系小幫派的的愣頭青反派開著日軍最愛的三輪摩托車追捕，《憤怒的小孩》的故事就這樣開始了。

這部電影比較讓我意外的是它的細節(jié)設置，雖然小孩離家出走能碰見這么多事、壞人壞得太動漫了顯然不合常理，但它好看就好看在不合常理：如果真的跟現(xiàn)實一樣離家出走就被拐到山西小煤礦里做童工或者賣到深山老林里或者砍掉手腳去要飯，那這就不是喜劇片而是現(xiàn)實主義悲情大片而且也不可能在電影院見到了?！稇嵟男『ⅰ愤€是能讓大家笑著看完的，特別是陶澤如飾演的面館老板，一個曾經(jīng)當過兵、穿著抗美援朝的T恤，一言不發(fā)古板正經(jīng)的孤寡老年人看見小孩的欣喜，和小孩在一起的快樂，以及小孩走了之后的那種落寞，都讓我感同身受。

此外，片中的兩位小演員王一鳴和肖逾榛也演得很有靈氣，擔當?shù)闷鸶髯缘慕巧Ｖ饕懹^眾喜愛、走喜劇風格的男孩在全片的幽默感十足，面對攝像頭擺出的各種擠眉弄眼的段落雖然并沒有刻意的在電影里表現(xiàn)，不過扮演警察的陳坤面對攝像畫面的無奈感，那一幕卻讓我笑了很久；走冷酷御姐甚至帶著點女王氣質(zhì)路線的女孩是全片的一個很大的驚喜，她那個角色是一個從小就被壞人帶走，幫壞人做壞事的身份，所以既要有不屬于這個年紀的成熟和世故，也需要一點點小孩本身的天真與單純。這樣的層次感對于一個科班出身的成年演員也有難處，但這個叫肖逾榛的小女孩卻演得令人意料之外的好，給我留下了深刻的印象。

對于這樣一部兒童電影而言，《憤怒的小孩》是足夠有趣的；在有趣之余，又能讓大人們思考一下留守兒童、孤寡老人、夕陽紅之戀等等社會問題，也算是做足功課了。

有人說，《憤怒的小孩》的誕生就像迎來了中國兒童喜劇的一場春天。作為一部明星云集的合家歡電影，它不僅刷新了“囧途”式的時尚潮流，而且在對人物形象的塑造上做出了前所未有的顛覆。而毋庸置疑，王一鳴飾演的孫小傲就像一個聰明神奇的智多星，堪比美國《小鬼當家》中的寶貝小凱文。

明星多元化是本片的一大閃亮賣點，一群大明星為一個小演員齊聲捧場，亦由此成為了“眾星捧月”的經(jīng)典創(chuàng)舉。在這群綠葉配角中，我們有幸目睹了眾大牌明星顛覆以往的另一面。一向溫婉的江珊扮演了哭鼻子媽媽，昔日嚴肅的張嘉譯扮演了賣萌爸爸，范偉、陶澤如、劉儀偉等繼續(xù)逆襲搞笑，而陳坤則首次客串了刑警隊長；另外還有劉德華大爆彩蛋，正如《泰囧》中范冰冰的驚艷出場。

從喜劇表現(xiàn)手法上而言，《憤怒的小孩》采用了“抖包袱”式經(jīng)典手法，充滿精彩爆笑的臺詞和橋段。作為黃建新兒子黃雷導演的處女作，本片既有效繼承了第五代導演的現(xiàn)實主義風格，同時還出色地把握了當下影壇的潮流命脈。除此之外，導演對于熱點元素的選擇性運用，以及對表演、攝影、美術(shù)等各方面的精準調(diào)度，都注定了這部影片的出手不凡。換句話說，《憤怒的小孩》雖為小成本之作，卻有著大氣候之態(tài)，它的出現(xiàn)，就像為停滯不前的中國兒童電影注入了一枚清醒劑。當國內(nèi)諸多導演還在玩轉(zhuǎn)回憶錄時，黃雷導演卻以《憤怒的小孩》遙首了未來。

與此同時，影片中也不乏引人深思之處，但絕非空洞無物的說教，這也是《憤怒的小孩》遠勝于其他同類型兒童電影的智慧之處?；叵雽O小傲憤怒離家，正是始于父母對孩子關(guān)愛的缺失，但影片并沒有刻意引出“留守兒童”這一沉重話題，而是通過孫小傲的自娛自樂，從側(cè)面展現(xiàn)“父母不在場”的孤獨童年。而“笨賊三人組”雖然打著拐賣兒童的名義，但影片中卻以孫小傲爆笑智斗壞蛋的方式予以呈現(xiàn)，帶給人的是充滿希望的正能量，而非冰冷殘酷的負能量。這份返璞歸真的勇氣，恰恰是以往的兒童電影所匱乏的。

影片最終以“老有所依，幼有所養(yǎng)”圓滿收尾，則是對孫小傲這場冒險旅途的正面升華，無論小傲離家遠足，抑或蘭蘭尋途歸鄉(xiāng)，他們的最終方向則無一例外，都是尋找愛的溫暖。

一 小孩眼中的世界——平等，公平。
孫小傲的爸爸媽媽因為工作忙沒時間陪他而離家出走，這個動機在我看來很簡單。既然爸爸媽媽都不回來看我，我為什么不能同樣出去不看他們？其實電影中陳坤警察叔叔之所以看了很多遍監(jiān)控都沒有發(fā)現(xiàn)孫小傲如何“逃之夭夭”的，就是沒有把小孩看成一個與他站在同一高度的位置上，而陳坤的頭卻能一目了然案情回放的再現(xiàn)孫小傲完美失蹤就是沒有把孫小傲當成一個幾歲的小孩，而是一個未來的007。孫小傲完美失蹤的方法在我們成年人眼中很厲害，很與眾不同，但是仔細一想他不是像我們成年人一樣用自己身邊的工具解決自己面對的問題嗎？在孫小傲眼中這只是在正常不過的問題，但是我們成年人在電影院里面依然會情不自禁地為孫小傲的聰明和吃驚，贊嘆，這正是我們腦海中根深蒂固地把他當作一名小屁孩而已。

二 小孩眼中的世界——簡單 ，直接
孫小傲的個人感情是直接的，簡單的。爽約就是爽約，喜歡就是喜歡，還錢就是還錢。沒有太多的理由，沒有太多的借口，更沒有去想過騙人。雖然高老頭讓孩子們覺得怕怕，但是孫小傲一拿到錢就立刻還錢，顯然在他心里正確的力量遠遠戰(zhàn)勝高老頭嚴肅的嚇人的形象。這不禁讓我們成年人有點汗顏，成長讓我們成年人獲得很多，但同時我們視乎慢慢失去很多我們值得珍惜卻隱藏在我們生命中重量很輕卻不可缺少的重要部分。在這個方面，小孩永遠是我們的榜樣和我們的老師。

三 小孩眼中的世界——相反的世界
孫小傲因為離開父母而主動離家出走，蘭蘭因為尋找父母而主動動回家出走。截然相反的兩個人因為導游和編劇的原因相遇在一起，擦出了喜劇的火花。蘭蘭一開始的離家出走是被動的，被人強迫從父母身邊抱走，留在家里的地底下的只有回憶和眼淚，當蘭蘭再回來她曾經(jīng)的家時已經(jīng)物是人非。孫小傲的離家出走是主動的，一個人的，對于他來說是開心的，留給父母和警察叔叔一個在監(jiān)控錄像中看到的調(diào)皮的鬼臉。正由于這樣，孫小傲和蘭蘭的性格是相反的，孫小傲是外向的很，和蘭蘭是沉沒的很。但他們是相同的，同樣是一個天真的小屁孩，相反的世界交匯了，往往是有隱含著背后的緣分。

四 小孩眼中的世界——放大的世界
小孩子小小的眼中看到的世界是放大的。父母的爽約，讓小孩很不爽，然后他做出了在我們成年人的眼中很過界的事情——離家出走。這正因為小孩子中的世界被他的小眼睛放大了。很多事情是瞞不過小孩的，藏在毛墊下的鑰匙，藏在花瓶里的銀行卡，還有藏在大人內(nèi)心深處的父母的愛，世界的愛。放大的世界是清晰的可同時也是敏感的，它需要我們更多的呵護和關(guān)愛。世界上沒有無緣無故的愛，更沒有無緣無故的憤怒。