33個Kame和1個三木聰，絕對構(gòu)成巨大的吸引力。
影片充滿了三木聰一貫的怪異，隱喻。印象較深的是，“俺”開始冒充身份變成另一個“俺”那時，經(jīng)過的地道上沿，提示海報上就出現(xiàn)一雙直勾勾的眼睛，似笑看故事發(fā)展，又似嚴(yán)厲的監(jiān)督，鏡頭拉遠，眼睛依然清晰地看著。這是影片中出現(xiàn)的第一雙眼睛，也是故事展開的序幕。之后隨著影片的發(fā)展，還不斷地出現(xiàn)各種宣傳海報上的眼睛，還配合“全てが見える”等的語言。另一個隱喻則是“俺”家附近的一個漏斗形的建筑物，在“俺”開始變成另一個“俺”的時候，它出現(xiàn)在遠景中，而近處有一根同色的管道，排出污物（導(dǎo)演給了專門的鏡頭），“俺”差點踩到，又跳開，像是從污物中跳出來一般。我偏執(zhí)地認(rèn)為這是一個“繁殖”的象征，影片之后，在“俺”們的談話中也多次提到“繁殖”。當(dāng)“俺”最后終于決定結(jié)束一切，回到起點的時候，“俺”回望了漏斗形建筑，并出發(fā)，此時近處的同色管道沒有出現(xiàn)。
再提一下Kame的表現(xiàn)，Kame一個人擔(dān)當(dāng)那么多角色，確實有難度。特別是均，大樹，小直三個人在一起時，挖掘不同性格，形成在表情和動作上，對于任何一個演員都是挑戰(zhàn)，更何況是全棲發(fā)展，而非專攻表演的年輕Kame醬。
最后的片尾，滿屏的“龜梨和也”，很過癮，可以成為此片的一個看點。
值得看的一部片子。

一開始很容易被某些簡介誤導(dǎo)，以為是“撒謊冒充別人愈演愈烈最后人格分裂”的橋段，其實撒謊騙錢只是個契機，整個故事就像致命ID一樣，所有人格都具象化成不同的角色，然后相互殺戮直到剩下最后的人格，大部分情節(jié)都是妄想。

1.均
主人公均做著自己不喜歡的工作，為生活所迫放棄成為攝影師的理想（也有可能是才能不足），對周圍世界都不冷不熱地敷衍了事，被上司欺壓也很少反抗，與母親關(guān)系冷淡（一直不愿意用她喜歡的名字稱呼她），典型的碌碌無為青年，說是loser也不為過。

這樣一個存在感全無（服務(wù)生都記不住他的臉）的廢柴在漢堡店遇到大樹：嗓門大，極其自我（餐桌禮儀很差），豪氣沖天地宣稱決定放棄工作干一番大事業(yè)——正是他想做而因為陷入名為現(xiàn)實的泥潭做不到的事情，出于嫉妒、厭惡（平凡的自己總是被這樣的人忽略甚至侵害）和一絲微妙的好奇心，均拿走了大樹的手機，順勢騙去大樹媽媽90萬。

*均在漢堡店里用手機搜索自己的名字這一段很有意思，名字是代表個體的符號，本應(yīng)該同這個個體一樣是獨一無二的，但是均不這么想，他對此時此地的“永野均”充滿厭棄，渴望過一種完全不同的生活，于是他好奇頂著同樣的符號的其他“我”都有怎樣的人生——這就是妄想增殖人格分裂的征兆。叫永野均的人，一個是“準(zhǔn)教授”一個是殺人犯，看過《紅與黑》的人一定馬上想到于連在當(dāng)家庭教師之前去了教堂，在教堂里發(fā)現(xiàn)一張報紙，寫著殺人犯于連·約黑爾的報道，二人名字只一字母之差，后來果然也重復(fù)了同樣的命運。所以名字在這里有很強的預(yù)言意味，暗示了他將要與其他自我殊死搏斗。

手機幾乎就是現(xiàn)代人的生活記錄，占有了一個人的手機相當(dāng)于占有了他的實際社會身份——人際圈日常安排甚至各種私密信息——可以說是徹底侵入了另一個人的生活。雖然出于安全考慮扔掉了大樹的手機，但是此人的成功現(xiàn)充人生（包括溫柔地關(guān)心支持他的母親）令均無比羨慕——

要是能成為那樣的人就好了……

【妄想開始】

2.大樹（檜山）
均幻想自己的母親是大樹的母親那樣的人，幻想自己成為大樹，于是大樹的母親出現(xiàn)在他的家，把他當(dāng)做自己的兒子（大樹也變成了有攝影天分但不幸放棄了的人）；
但是他不可能放棄內(nèi)心作為“均”的部分，于是強勢的有控制欲的“大樹-均”頂替他瞞住了親生母親，擺平了本應(yīng)出現(xiàn)的混亂場面；
但是事業(yè)成功家庭破碎（母親的話暗示他與戀人未婚生子并且已經(jīng)分手）的大樹絕對不是均想過的生活的全部，于是天真活潑任性妄為沒有生活壓力的山本直久（小直）出現(xiàn)了：工作朝氣蓬勃也懂得耍小手段反擊和爭取利益，對待異性游刃有余（均就只會盯著漢堡店女招待的胸部看）——有了這樣一剛一柔兩種人格，似乎人生已經(jīng)完美了。

可是內(nèi)心的欲望很復(fù)雜，除了這樣積極正面的理想人格以外，其他陰暗的卑劣的欲望也要求著存在感：暴力嗜血的、畏畏縮縮的、（過分）有男子氣概的而略嫌遲鈍的、變成女人的，一旦欲望冒頭，新的自我就在想象當(dāng)中被具象化出來，而且越來越多——在各種人身上都會看到自己的影子，又總對自己的人生不滿意，于是便不停地想象著變成他人的生活。這種妄想越來越熟練，也就意味著“本我”（這里就是增殖的欲望——建立一個“我”的帝國的欲望）越來越不受控制地膨脹，整個世界都被各種糟糕形態(tài)的“我”包圍了。此時大樹開始動手剿滅所有“多余的”我。

大樹并不是“超我”，只是披著超我外皮蠢蠢欲動的本我（他本身就是應(yīng)欲望而生的），但這樣的人可以從容地按照規(guī)則玩轉(zhuǎn)生活，在社會上游刃有余，是普通人在很多時候愿意放棄真正的自我去成為的那種人——他在死前說“也許我才是真的我”就有暗示這個意思——所以均一直對他言聽計從，直到他在鐵路邊與大樹分手，說“我想一個人走”的時候，自我才終于開始努力擺脫這個“偽-超我”的陰影（不愿一起行動這個情節(jié)在前面也有暗示，就是在“我”們開始自相殘殺以后，大樹邀他一起走被拒絕）。

想成為大樹的強烈愿望，使得他成為所有人格里最強的，第一個開始“刪除”的是他，干掉最多的也是他。大樹最有獨占欲和“自我意識”，開始三人碰頭的時候，他很不情愿地說“為了方便起見我就是大樹吧”，就表明這個人跟小直不同，一直想要成為唯一的那個本體。

3.猥瑣上司
此人變成均那一段是理解劇情的關(guān)鍵，他代表均最討厭最害怕成為的那部分劣根性——純粹地隨波逐流，被同質(zhì)化的世界所吞噬而渾然不覺，還洋洋得意。在與同事的交談中被誘導(dǎo)出來。

仔細看的話，他的臉一會是自己，一會是均，表現(xiàn)均受到極大沖擊搖搖欲墜的心理狀態(tài)，同時，這就是導(dǎo)演很直白地告訴你：其他長著一樣臉的人，跟這個人一樣，都是幻覺。

4.三個警察
此段有個獨一無二的特點，就是這三位是劇中唯一出現(xiàn)的沒有長著我的臉的“我”——警察代表強制性的社會規(guī)則，和電影背景里時常出現(xiàn)的眼睛、黃色警告標(biāo)語一樣，代表社會的禁錮，跟福柯的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》里對監(jiān)獄監(jiān)視塔的“全知之眼”的意思差不多，是獨立自為個體的絕對對立面，是社會同質(zhì)性對個體異質(zhì)性的規(guī)約。所以腦補能力如此強大的均也沒法把想象中的這種形象同化成自己的樣子。

這幾個人可以作為超我的代表，均在與他們遭遇之后受到了極大震動，于是跑去最能給他安全感和存在感的“別人”，也就是內(nèi)田那里——后來意識到內(nèi)田也是自己以后崩潰了。。。

5.內(nèi)田姐姐之死
內(nèi)田姐姐也是“我”，她的原型是均在工作中遇到的美艷人 妻，家庭疑似不幸福，均自然對她產(chǎn)生妄想。但兩人接觸僅限于商場。從她不再出現(xiàn)在工作場所那時起（后半段就只有均的分身們會提到她了），情節(jié)中出現(xiàn)的內(nèi)田其實都是均“想象中的”謎樣美人而已，與真實的原型完全分裂了——被拜托拍照的房子前面，和均鎖門時，都出現(xiàn)了表情詭異的歐吉桑歐巴桑，其實就是均沉入妄想世界的信號，他們的出現(xiàn)代表這段時間的事情都不是真的。

在強烈的Narcissus complex驅(qū)動下（當(dāng)然整部電影都彌漫著極致的自戀氛圍），均和源于自己想象的內(nèi)田發(fā)生關(guān)系。事實上在三個主要人格均、大樹、小直的歡樂聚會上，就已經(jīng)表達了“世界上只有自己最懂自己”的看法，這是自閉的均的心聲。均和小直配鑰匙，說好像自己做自己的女朋友，還想到了自己跟自己做 愛。均雖然一直渴望遇見一個將平凡無奇的自己從人群中辨認(rèn)出來的人，但是他內(nèi)心深處其實根本不相信這個人會真的出現(xiàn)。所以雖然渴望通過美麗的異性（男性——自我；女性——他者）與除了無休無盡的自我以外的這個世界發(fā)生關(guān)聯(lián)（內(nèi)田姐姐：“你在這里，和我在一起……我能夠這樣感覺你。”），但是他“承認(rèn)”內(nèi)田的存在，其實就是承認(rèn)了“作為自己”的“內(nèi)田”——內(nèi)田這個他者的符號最終還是被渴望理解害怕孤獨的主體同化了。然后就失去了存在的意義，因為自我和自我的交流只能是沒有結(jié)果的單調(diào)回聲，而且，均和小直開始就說了，跟自己做 愛好惡心，他不能容忍自己這種超乎倫常的自戀，于是殺死了作為“內(nèi)田”的“我”。

*不得不提一下內(nèi)田的丈夫及其手下，這也是超我的另一個較軟弱的變體。警察針對他的盜竊和詐騙，內(nèi)田丈夫則針對他妄想有夫之婦，是均犯的兩個錯誤。這個角色的特點是聲音很小，意味著類似社會道德之類的規(guī)約軟弱無力（內(nèi)心道德掙扎的小聲音）——畢竟沒犯法，而且在均的認(rèn)識里他對妻子很糟，所以作為道德律令的化身的內(nèi)田丈夫是個戰(zhàn)斗力只有負五的渣渣。

回歸正題，按照情節(jié)進展補完的話，“內(nèi)田”是被均殺死的：
歡好→一起入浴→殺了自己→睡覺→睡醒→發(fā)現(xiàn)尸體落荒而逃（這里的驚慌很可能暗示著他自己明白兇手是誰，畢竟一直都是兩個人在一起）

6.謎樣的結(jié)尾
按照一般治愈系情節(jié)的發(fā)展，消滅掉自己多余的、不符合社會規(guī)則的欲望“們”之后，均就會變成一個對生活有透徹理解的，欲望簡單、樂天知命、珍惜當(dāng)下幸福的年輕人，然而最后一個也是最大的高潮出現(xiàn)了——

穿著均的母親的衣服，接受了“正惠”這個名字的女人，是大樹的母親。

最后一張?zhí)貙?，均——或者現(xiàn)在名為“均”的男人，帶著從未出現(xiàn)過的開朗表情，頭發(fā)是（像小直一樣）染了黃色的。

所以最后的最后，大樹和小直與均合體了。。。三個正面人格成功歸一，算是“帶著新的面貌生活下去”的意思吧。。但是這么想又似乎太過光明，也有可能，死掉的是均，小直假裝成均的樣子，殺了大樹，活下來了。。畢竟他在前面情節(jié)里也顯示了暴力傾向。

無法解讀的是手表這一部分，據(jù)L.137710說黃色手表代表原初人格，紅色代表派生人格。紅色的手表，雖然借給小直戴過幾次（都是為了代班），但一開始其實都是均在戴，后來才改成黃色。反倒是死掉的小直手上戴著紅色手表，讓人忍不住疑惑死的到底是誰。。

7.some details
這些看了L.137710的評論《他人即地獄》http://movie.douban.com/review/6130482/，已經(jīng)講了很多了，補充一個：

 忘了在電影后半部的哪個地方，均身后的巷子盡頭是個黃色的廣告牌寫著dejavu，就是似曾相識的意思，整個片子都是不同自我不同欲望的多重聲部的回響，遇見每一個自我都是似曾相識。非常震撼。

暫時不知如何結(jié)尾，因為手表的問題沒解決。。。

  主角永野均，一個普通的家電賣場員工。一個偶然的機會，順手牽羊拿了快餐店鄰桌的一個手機，鼓起勇氣實施電話詐騙，成功從一個名為大樹的男性的母親那兒騙得90萬日元。然而奇怪的事情發(fā)生了，永野回家后，自己的母親卻反而不認(rèn)識他了。隨后，永野相繼認(rèn)識了兩個和他面貌酷似的人，他們?nèi)顺酪巴?，其他兩個一個較成熟理性的自稱為“大樹”（也就是假的大樹），另一個比較頑皮的在校大學(xué)生就稱為小直。三個住在了一起，很多事情，生活習(xí)慣因為都極為相似，感到非常開心。
  好景不長，一天小直帶了9個和他們?nèi)碎L得像的人回住所，雖然最后被大樹驅(qū)逐走了，但他們立刻意識到一個問題：社會上和永野長得像的人正在激增。永野讓小直代替他去家電公司上班，小直卻勾引女孩。永野本人也因和女客戶產(chǎn)生關(guān)系而遭到其夫追打。這個女客戶又莫名慘死在浴室。
  與此同時，激增出來的“類”永野人群卻又在不斷地被刪除（消失），這引起了三個人的恐慌。有一天永野收到一個手機附照片的郵件，顯示小直被殺害了。永野通過照片的細節(jié)和死亡現(xiàn)場的對比意識到了什么，直接去找了大樹。并一刀結(jié)果了大樹?！按髽洹痹谒狼俺姓J(rèn)他就是小直，偽裝成大樹并把真正的大樹殺死的事實。于是，永野終于把詐騙來的錢還給了大樹的母親，而此時永野的母親也恢復(fù)了記憶，永野回到了他媽媽的身邊。
  以上就是電影的大致情節(jié)。有部分人用弗洛伊德的本我，自我和超我來描繪永野及其兩個分身，這是一種相對容易的解讀。在筆者看來，這部電影最想傳達給觀眾的是“我”的定義及其使用方法。我究竟是什么，我從哪兒來，在這個世界上怎么和我相處。這才是最最要緊的。20世紀(jì)意識形態(tài)的崩潰，冷漠無感情的金錢支配的社會，人應(yīng)該怎么認(rèn)識自己，怎么和別人相處，這是全世界（除北朝鮮外？）共通的課題。沒有了精神領(lǐng)袖，沒有了信仰，我，作為一個個體，必須存活下去，但同時又有著無所不在的孤獨。很多人認(rèn)為自己之所以沒有朋友，沒有女人是因為沒有錢，但少部分富起來的人，當(dāng)他們有了所謂的朋友和異性后，感受到的孤獨卻比奮斗時無所差異，甚至更加地強烈。于是一部分人追求享受，追求揮霍和墮落，進而滑向新的貧窮。永野作為無意識形態(tài)支配時代的一個個體，典型地展示了個人在這個宏大世界中遭受的迷茫和挫折。

一邊看一邊覺得這是迷惘青年們在全球各個角落都會存在但這種怪異的表達才是日本青年的風(fēng)格啊。

或多或少都會有過“別人真難相處啊好累啊“的想法。但是只和自己相處的話，也免不了產(chǎn)生“你是個沒用的笨蛋”“我真聰明啊只有我才能看清這一切吧”“我到底是什么我不了解自己”這樣的自言自語。（想起青山七惠《一個人的好天氣》里那種迷惘青年的自訴。）

電影明顯是那種關(guān)于本我超我的比喻?；顫娯澩娴奈遥淇岷菪牡奈?，什么都無所謂的我（如果全日本的青年都變得無所謂，日本就會在世界格局里下沉），女性化一面的我。性格中哪一部分被壓抑下去了，對外人對家人和對自己又是展現(xiàn)的哪一面，如果戀人也這么了解自己就好了的”癡心妄想“，不接受別人的話自己也不會被接受的，在選擇的當(dāng)口到底選擇成為哪一種人……電影不斷拋出這種弦外之音，也讓人想起這些問題來。不過，由于行差踏錯電話詐騙了他人錢財才開始進入一系列幻覺，最后還了錢世界又清靜了的這個故事，難道是在勸人向善么orz！

很多設(shè)定和細節(jié)蠻精彩的。
1. 倉鼠這種以各種亂倫培育出無數(shù)后代的家伙，在均的手機吊墜上出現(xiàn)，在俺山房間角落各處密集地出現(xiàn)，在道路的告示牌出現(xiàn)。
2. 三個我走在一起的時候，Nao是雙手插袋蹦蹦跳跳的，均是雙手下垂有點駝背有點頹廢的，大樹是單手插袋步伐堅定跟一半澤直樹似的精英模樣。
3. 一開始的大樓鏡頭，和最后的大樓鏡頭呼應(yīng)。所謂”回到起點“啦。
4. 均打工的地方（居然還是個副經(jīng)理！不是該坐辦公室的么這種頭銜）總是以一個電視展示墻開始場景。每次都是（無數(shù)個）均一張百無聊賴的臉在電視們上出現(xiàn)。（突然在想會不會剛好33個電視？）
5. 內(nèi)田少婦的各種套裝鞋子鉑金包真好看（<···go me，純粹是女人視角），彎下腰靠近均時的線條也好好看（怎么男人視角出現(xiàn)了= =）
6. 原大樹的手機都掉水里了又被浮動的水草托上來，響起姐姐的來電又緩緩沉下去。感覺自己也要沉下去了。
7. 配樂是不是傳說中那種多聽一下會導(dǎo)致自殺的風(fēng)格？音符跳躍得要讓人抓狂。
8. 洗衣機前怪怪的大嬸、內(nèi)田少婦老公帶來的耄耋打手和房屋前面擦了粉的老頭兒到底起什么作用啊，這種不作解釋的路人真讓人不安啊。
9. 均總是回頭望的水塔是代表什么呢。提醒自己不管怎么混亂，那個本我還是堅定地佇立原地么。
10. 出現(xiàn)兩處美艷少婦版均，全場都爆笑。（啊不，全場也就不超過15人……同期都在看《Thor 2》啊?。?br>
還有怪不得覺得均媽媽眼熟原來是噩夢小姐里的校長！

值得一提的是，最近在新加坡會留意到日本片子，都是因為FilmGarde售票廳會設(shè)置3D大板海報墻滾動播放近期的日本電影預(yù)告片?！秷D書館戰(zhàn)爭》是這樣，《白金數(shù)據(jù)》也是這樣，比起母國、韓國和其他東南亞地區(qū)進口的電影有專門在做推廣的樣子……

晚上吃飯的時候有喜歡的藕，于是心情很好地打開了B站(*￣ω￣)
一邊吃一邊看得就是這部俺俺。因為其實好久沒看到kame的劇看到B站有馬上就把持不住了ojz

一開始以為是人格分裂，但是最后十分鐘又推翻了自己的想法。感覺比較像是一個本身就很在意別人，無限放大別人對自己的關(guān)注的青年做了錯事之后的內(nèi)心撕扯……以不同的人格來表現(xiàn)，其實并不是分裂出的人格，而是一個人的不同面。而最后死掉的是疑似本體的大樹，留下了略顯木訥的均，感覺是經(jīng)過這次事件一種性格的改變？
不過這樣說的話還是不大懂結(jié)尾為何母親變了……這又是在暗示啥呢？世界線已經(jīng)開始變動？做錯事情之后就算想要重來其實微妙的也有些地方唄改變了？（喂你好中二啊?（咳

造型每個都充滿槽點，假發(fā)特別引人發(fā)笑，小學(xué)生看了根本把持不住（。當(dāng)然其實我更想看到的是直白表現(xiàn)人格分裂的片子；(>_<)不知我理解的跟編劇希望觀眾了解的到底有多大差距，不過如果真的是像我一開始想的那樣是表現(xiàn)人格分裂的話，那可能就只會打三星了……所以我還是相信kame是正常的和我一樣中二的少年好了（咦？

總之大概就是一部人際交往障礙的中二青年生存現(xiàn)狀紀(jì)錄片。（不

覺得有趣的點

三木　（略）もっとわかりやすい青春ストーリーにもできたかもしれないけど、それは避けようっていう。
亀梨　だからこそ見ている人の內(nèi)側(cè)に入り込むような感覚が殘る作品になったと思うんですよ。スッキリしないかもしれないですけど。
三木　何かしらの違和感は殘るよね。（略）

對談部分。
三木桑（果然w）故意地，沒有拍出“便于理解的青春story”。對觀眾來說大概會留下「違和感」。

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現(xiàn)場でも亀梨が「大樹やナオに比べると均のキャラが弱く感じる…」（略）　均を「他者と一緒にいるときに自己が確定していく人物」として決定づけていった。監(jiān)督も「均のキャラクターを初めから決めてしまうと”俺”が曖昧になっていく世界の根幹が崩れてしまう。腳本を書いているときに意図していませんでしたが、亀梨さんと一緒にそれを発見できたのは、とても有意義なこと。亀梨さんが演じた均にとても愛著を感じています」と語っている。

production note部分。
在拍攝現(xiàn)場，龜梨君提出“與大樹和nao相比均的存在感好弱”，與三木桑共同研究后（三木監(jiān)督說，因為均弄不清“我”是誰的問題，所以這樣的感覺是正確的），決定了永野均是“在和他人的相處中確定自己的人物”。
三木桑表示——要是一開始就決定了永野均是怎樣的，“我”的概念變的曖昧的世界的根本就崩潰了。在寫劇本時并沒有這樣的意識，與龜梨桑一起發(fā)現(xiàn)這件事很有意義。

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以及對談部分的最后
監(jiān)督吐了自己一手好槽
「お客さんに優(yōu)しくない、不親切な映畫です。」

——頗有自知之明嘛。但不親近也沒關(guān)系，梗多，留白空間也多，很有趣。
咩咩基本很好看可愛帥氣（無法克制形容詞?。。?。不好看的時候也都很好玩。

滿足了。