《心理罪之城市之光》原計劃在國慶節(jié)上映，后來推遲到年底才終于與我們見面。

電影改編自雷米的同名小說《心理罪》，如今已經(jīng)改編為2版電視劇和2版電影。

其中李易峰、廖凡主演的影版《心理罪》在今年8月上映，但口碑并不理想。

而《心理罪之城市之光》從導(dǎo)演到編劇、演員全都不同，和李易峰版《心理罪》并無聯(lián)系，是兩個不同的系列。

《心理罪之城市之光》的演員陣容還是頗為強大，其中鄧超憑借《烈日灼心》成為金雞獎影帝，阮經(jīng)天憑借《艋舺》成為金馬獎影帝，文琪憑借《血觀音》成為金馬獎最佳女配角，林嘉欣更是在各種大大小小的電影節(jié)上提名或獲獎。

不少觀眾對鄧超是又愛又恨，愛是因為他是一流的實力派演員，恨是因為他經(jīng)常演爛片。

剛剛在《中國合伙人》得到觀眾的表揚，轉(zhuǎn)身就去拍了《分手大師》。

上一秒在《烈日灼心》展示優(yōu)異的演技，下一秒就去演《惡棍天使》。

好在鄧超在《心理罪之城市之光》的表現(xiàn)還是相當不錯。

鄧超認真起來真的很可怕，他把方木聰明的同時又過度自信、理性的同時又兼具感性、冷靜的同時又夾雜沖動、善良的同時又胸有城府的性格都展示了出來。

方木在分析案件時的大局在握，在恍然大悟時的細思恐極，在證據(jù)不足時的氣急敗壞等一系列情緒都被鄧超演繹得淋漓盡致。

什么叫細思恐極？就是當方木聽到江亞說“你不該讓一個女人獨自留在家”時，方木火急火燎來到酒店卻發(fā)現(xiàn)米楠毫發(fā)無傷。他立刻明白，江亞說的“女人”指的是另一個女人……

尤其是面對廖亞凡的死亡，方木五味雜陳，心亂如麻，從他的表情中我們能看到失去親人的傷心之情、江亞對孩子痛下殺手的憤怒之情、不該把廖亞凡一個人留在家里的后悔之情，以及沒能保護好廖亞凡的自責之情。

他跪在廖亞凡身邊，想哭又哭不出來，他的眼神中流露出愛意、愧疚、難過，他不知道能做些什么，甚至連手都不知道往哪兒放；他想將江亞就地正法，卻又不得不遵守法律，他對著空中打光子彈所流露出的復(fù)雜情緒讓人印象非常深刻，這些絲絲入扣的細膩演繹，都讓這個形象立住了。

鄧超再次告訴大家什么叫演技，也再次證明自己是實力派演員。

值得一提的是，《心理罪之城市之光》早早就告訴觀眾，阮經(jīng)天飾演的江亞就是兇手，所以電影的重點就從“兇手是誰”轉(zhuǎn)移為“怎么找到證據(jù)”和“他為什么犯罪”上。

這樣拍的好處在于，電影沒有落入猜兇手的俗套。兇手是誰已經(jīng)不重要了，重要的是他殺人的目的是什么。

許多懸疑片中，導(dǎo)演為了避免觀眾猜到兇手是誰，會減少兇手的戲份，導(dǎo)致兇手的戲份太少，使得形象塑造有所欠缺。

《心理罪之城市之光》早早揭曉兇手，導(dǎo)演也就可以增加江亞的戲份，使他的形象更加立體。

江亞的父親認為他不是親生的，于是從小虐待他、毆打他，江亞逐漸變得心理扭曲，成為了一個瘋子。

終于，當江亞憤怒、仇恨到極點的時候，他使用斧頭砍死了對方，然后把他當成撒氣的對象、泄火的玩偶，直到幾年前找到新的獵物，強奸幼女的李一。

江亞時而正常，時而癲狂，而阮經(jīng)天的表演也使得網(wǎng)友褒貶不一，有人表示稱贊，也有人說像神經(jīng)病。

可關(guān)鍵在于，他演的就是一個神經(jīng)病啊，把神經(jīng)病的角色演得像神經(jīng)病，沒有任何問題啊。

也有人說，真正厲害的罪犯，都是表面上不動聲色、人畜無害，但實際上陰險狡詐，冷酷無情。

其實我們聯(lián)想一下那些童年陰影，比如《不要和陌生人說話》里的馮遠征，

比如《神雕俠侶》的裘千尺，

這些童年陰影不少都是面目猙獰、兇神惡煞的，你越說他們是童年陰影，越說明給你留下了深刻印象；你越害怕，越說明他們演得好。

對于鄧超、阮經(jīng)天略顯夸張的表演，我們很難評價好壞，沒有誰規(guī)定表情豐富就一定好，也沒有誰規(guī)定收斂克制就一定好。

至少在我看來，哪怕是用力過猛，也比面無表情的面癱式表演好。

當然，演技固然重要，也只能起一個錦上添花的作用，無法做到雪中送炭，一部犯罪片最重要的還是內(nèi)容。

電影還是有許多不足之處，比如結(jié)尾方木和江亞打了一架，目的是將江亞的皮肉吃進胃里，方木想讓法醫(yī)解剖自己的尸體從而找到江亞的皮肉，結(jié)果最后根本沒有用這個伏筆，那么方木和江亞的打戲就顯得相當多余了，方木的自拍錄像本應(yīng)該起一個未卜先知、錦郎妙計的作用，最終變成了故弄玄虛、虛張聲勢。

如果方木死亡，然后警方從他體內(nèi)找到江亞的皮肉進一步抓獲江亞，電影會更好。

不過這個問題很多網(wǎng)友也有不同看法，這里不展開討論。

誠然，《心理罪之城市之光》算不上特別優(yōu)秀，和《看不見的客人》《心迷宮》之類的佳作相比還有很大差距，甚至都不如鄧超的另一部犯罪片《烈日灼心》。

但一直以來，我們都過于看重電影的評分，而忽略了評分之外的東西。

不夠優(yōu)秀的電影也有它的可取之處，8分以下的電影也有它的價值所在。

我給《心理罪之城市之光》打四星，并非是因為這部電影多么優(yōu)秀，而是它讓我感觸很深，讓我思考了很多，這個時候電影好不好已經(jīng)不是特別重要了。

退一萬步說，哪怕這是一部大爛片，電影里探討的“輿論”和“網(wǎng)絡(luò)暴力”的話題也值得我們深思。

我們先說說電影里的案件。

這一系列案件都非常有趣，作案手法非常具有形式感，類似《七宗罪》。

比如老師給學生一本試題叫他一晚上做完，導(dǎo)致學生跳樓自殺。

于是，江亞就以彼之道還施彼身，用鐵鏈將其牢牢拷住，并割破他的手腕放血，只留下一部手機用于報警或求救，而手機的解鎖密碼就是那本試題所有答案總和的開平方。

由于老師沒能在休克之前解出答案，最終流血過多而死。

一個男人占用消防通道，使得消防員錯過最佳救火時機，導(dǎo)致受害者被活活燒死。

江亞又以彼之道還施彼身，在男人家里縱火，并用他的汽車占用消防通道，使得消防員沒能及時將他救下。

一位女生攙扶摔倒的老太，不料遭到老太的訛詐。

于是，江亞在老太家里裝上雷管，使得老太不得不承認是她陷害了別人。

他們的共同特點是都是犯了錯，并且遭到無數(shù)網(wǎng)友譴責，無數(shù)網(wǎng)友希望他們死。而江亞就把網(wǎng)友的想法變?yōu)榱爽F(xiàn)實。

主犯當然是江亞，但參與網(wǎng)絡(luò)暴力的網(wǎng)友同樣有不可推卸的責任。

《黑鏡》第三季第六集中，程序員開展了一個“后果游戲”，網(wǎng)民在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布最不喜歡的人的照片和名字，再加上“去死”的標簽。

程序員會統(tǒng)計每天得到“去死”標簽最多的人，然后控制人造蜜蜂將其殺死。

這樣的劇情讓人細思恐極，因為太貼近現(xiàn)實生活了。

日本留學生被閨蜜救了一命，卻對受害者一家冷漠無情，有多少人想要她死？

幼兒園老師性侵兒童，有多少人想要將他大卸八塊？

家屬拒絕剖腹產(chǎn)，導(dǎo)致孕婦墜樓身亡，又有多少人恨不得將之碎尸萬段？

這樣的新聞每天都在上演，有些人違背道德，但沒有違反法律，法律不能將他們定罪；還有些人知法犯法，卻逍遙法外。于是，網(wǎng)友就辱罵他們、詛咒他們。

我們可以想象，假如真的有人站出來，私下殺了留學生、老師、家屬，殺了那些網(wǎng)友最痛恨的人，很多網(wǎng)友都會稱他是百姓的英雄，是正義的化身。

而江亞就是這樣的人。

江亞選擇的對象都是網(wǎng)友最痛恨的人，這些人干了壞事，法律又拿他們沒辦法的時候，江亞就站出來替天行道。

表面上江亞好像并沒有做錯什么，仿佛是在行俠仗義，為民除害，仿佛是在實現(xiàn)網(wǎng)友的心愿。

如果你覺得反派殺人是有道理的，就說明對他的形象塑造成功了。

并不是說江亞殺人是對的，但他的犯罪動機是成立的。

許多犯罪片中，反派殺人的理由太牽強，站不住腳，根本無法使人信服?！缎睦碜镏鞘兄狻窡o疑是彌補了這一缺陷，讓你能夠理解江亞為什么殺人，而他的犯罪動機就是想要做一個“城市之光”，照亮城市的黑暗。

換言之，你支持江亞也有道理，不支持江亞也有道理。

當一座城市腐爛、黑暗的時候，當壞人逍遙法外的時候，確實需要有人站出來伸張正義，比如奴隸社會、封建社會等；但如果他殺人是出于私心、虛榮心、得到人們贊揚，如果他靠虐待別人來宣泄苦悶，如果他對無辜的孩子下手，那他就是錯的。

（這里再多說幾句，導(dǎo)演編劇是有辦法引導(dǎo)觀眾支持或反對一個角色的，導(dǎo)演編劇可以把相似的行為拍出不同的效果。比如同樣是私刑者，就可以拍出不同的效果。當私刑者是主角的時候，導(dǎo)演編劇要讓觀眾支持他有很多方法，比如就把主角塑造成正義人士，比如講述世界被黑暗勢力掌控，主角要奮起反抗?！端劳龉P記》《星球大戰(zhàn)》《碟中諜》，以及大量動作片、科幻片、反烏托邦電影、犯罪片、超級英雄片就是這樣的例子，主角都是游走于法律之外，私自決定別人的生死，但同時又為人正直；而當私刑者是反派的時候，導(dǎo)演編劇要讓觀眾反對他，就可以將他塑造得很邪惡，比如動作片、科幻片、超級英雄片里的反派，同樣是游走于法律之外，私自決定別人的生死，主角是英雄，他只是壞蛋?！缎睦碜镏鞘兄狻分校瑢?dǎo)演編劇安排江亞對干兒子下手、對廖亞凡下手，就是為了達到讓觀眾反對江亞的目的。）

電影也非常具有現(xiàn)實意義，和我們的生活息息相關(guān)。

電影中，在法庭審理女生扶老太的案件時，一名律師幫助老太辯護，促使法官判決女生賠償老太數(shù)萬元。

于是，江亞綁架了律師并在他身上安裝炸藥，號召網(wǎng)友在網(wǎng)上投票，如果超過10萬人想讓律師死，他就炸死律師。

這其實就是我們常常說的：輿論和道德不能代表法律。

律師的確是害了那位女生，但這件事情應(yīng)該通過法律途徑處理，江亞沒有權(quán)利決定別人的生死，網(wǎng)友也沒有這個權(quán)利。

江亞自詡正義人士、城市之光，他藐視法律的存在隨意殺人，其實他才是最應(yīng)該被繩之以法的。

江亞的做法，其“擾亂治安造成的壞處”遠遠大于“尋求正義得到的好處”。

我們可以想象，假如江亞這樣的人變多了，社會只會更加混亂。

如果人人都像江亞那樣，想殺誰就殺誰，事情只會變得更壞。

無論是逼得學生自殺的老師，還是占用消防通道的男人，還是訛詐女生的老太，的確是該接受懲罰，但他們該接受法律的制裁，不該被江亞和網(wǎng)友處以私刑。

江亞固然有錯，而在網(wǎng)上嚷嚷著要把那些惡棍殺死的網(wǎng)民同樣也是幫兇。原本江亞只是一個普通的殺人犯，他覺得自己沒有什么存在的價值，他自己都知道自己是個失敗者，他自己都沒有活下去的勇氣。然而，正是有了這群怨念極深的網(wǎng)民，才使江亞找到了活下去的意義，也就是打著正義的幌子擅用私刑。如果沒有那么多鍵盤俠，沒有那么多網(wǎng)絡(luò)暴力，也就不會有江亞這樣的人來把網(wǎng)民的想法變?yōu)楝F(xiàn)實。

不知道從什么時候開始，網(wǎng)絡(luò)變得烏煙瘴氣、混亂污濁。

你發(fā)張自拍，會有人噴你；你發(fā)條微博，會有人噴你；你發(fā)篇影評，會有人噴你。你在網(wǎng)上做什么都有人噴你。

以前我們進入網(wǎng)絡(luò)是為了逃避現(xiàn)實，現(xiàn)在回到現(xiàn)實是為了逃避網(wǎng)絡(luò)。

而《黑鏡》第三季第六集中，程序員開展“后果游戲”的最終目的，并非殺死網(wǎng)民最討厭的人，而是引誘心理陰暗的網(wǎng)民給不喜歡的人貼“去死”的標簽，然后殺光這30萬參與網(wǎng)絡(luò)暴力的鍵盤俠。

參與網(wǎng)絡(luò)暴力的網(wǎng)友中，我相信有一部分是善良的，但同樣有很多是在現(xiàn)實生活中受到了打擊，只好在網(wǎng)上靠傷害他人來宣泄苦悶的人渣。

但是網(wǎng)絡(luò)暴力發(fā)生的時候，你很難判斷誰是善良的，誰是人渣。

于是，《黑鏡》的程序員選擇了一網(wǎng)打盡，選擇了寧可錯殺一千，不可錯殺一個。

因此，想要和辱罵他人來排憂解悶的人渣區(qū)分開來，唯一方法就是不要參與網(wǎng)絡(luò)暴力。

人們確實有自由發(fā)表觀點的權(quán)利，但前提是不能傷害到他人。

《黑鏡》和《心理罪之城市之光》的恐怖之處在于，它們太貼近現(xiàn)實生活，甚至可能發(fā)生在未來。

說不定哪天就有人效仿江亞，號召網(wǎng)友投票選擇最討厭的人，然后殺死票數(shù)最高的一個；說不定哪天就有人效仿程序員，對參與網(wǎng)絡(luò)暴力的網(wǎng)友心生怨恨，然后將他們趕盡殺絕。

我不知道這樣的虛構(gòu)故事是否會變?yōu)楝F(xiàn)實，但只要我們不參與網(wǎng)絡(luò)暴力，那我們就不會有危險。

總的來說，《心理罪之城市之光》不僅僅是一部犯罪片，也是在教育我們不要參與網(wǎng)絡(luò)暴力。

面對不同看法的言論，面對不能認同的行為，少一點侮辱和謾罵，多一點包容和理解。

點映過后，在豆瓣上寫下這么一段話 “ 如此狂躁的敘事節(jié)奏、如此狂躁的過火表演、如此狂躁的攝影打光。宛如一個《七宗罪》腦殘粉在香港、韓國進修后，撞出來一個“新”類型——抽搐懸疑片。劇本堪比車禍連環(huán)追尾現(xiàn)場，每場戲之間都是斷裂的，槽點遍布，從丟包袱到反轉(zhuǎn)都狂趕，連基本的推理過場都沒有。 ”

不過實際上，《城市之光》并不是這么三言兩語就可以評價完的作品，它至少算得上是今年華語院線電影中，一部相當難以評價的作品：

一方面，它的選題和切入點的尺度在近年來的華語懸疑犯罪電影中難能一見，主創(chuàng)團隊也挺努力地在自圓其說。但另一方面，敘事節(jié)奏的狂亂無章和幾位主演的過火表演，則把電影拉下了水。

電影中的第一位死者，是當?shù)匾凰袑W的數(shù)學老師，之前凌辱了班中一位同學致使其跳樓自殺，引發(fā)民怨。這是“城市之光”案件第一次引發(fā)警局注意，以相同的方式再次演繹“死亡”，是“城市之光”引發(fā)網(wǎng)友熱議、引爆焦點的最大原因。

同樣的，第二位受害人，被吊入了一個灌滿羊水的廢墟中的水囊。第三位受害人，因妨礙救火而致人死亡，最終以同樣的方式困在火海中爆炸身亡。這些連環(huán)兇殺案的受害者都有兩個共同特征：一度掀起城市網(wǎng)民熱議的對象，引發(fā)過極大的民怨；犯罪現(xiàn)場的線索都與一個人有關(guān)，方木。

故事由此開始，如之前的《無證之罪》、《嫌疑人X的獻身》一般，《城市之光》沒有采用“警方在明，犯案者在暗”的模式，而是一早就將犯人真身（江亞）告知。方木和江亞在案件進行到一半時便幾乎已互相知根知底，但直接證據(jù)的缺失使得案件步入迷局。

然而，本該呈現(xiàn)出一種高智商對決的《城市之光》，自己將自己繞入了狂躁與混亂之中。

整部電影在開頭部分便缺乏像樣的“根基”來穩(wěn)住整個全局。從第一秒起，犯罪現(xiàn)場虛假離譜到極點的風范便貫穿了下去，輪番上演的一場接一場狂暴血腥、一驚一乍的犯案現(xiàn)場戲碼，無不遍地充斥著虛假感。

過快的剪輯節(jié)奏和過大的信息量，并沒讓電影為觀眾帶來明快的節(jié)奏，反而是一種“強行快節(jié)奏”——每個情節(jié)轉(zhuǎn)折點，都發(fā)狂般地往前趕，來的如風暴般極速，卻缺乏大量鋪墊、伏筆的支撐和起碼的推理步驟。

于是，觀眾只能被強塞進這部作品之中，被導(dǎo)演、編劇所給予的信息量牽住，卻難以擁有相對應(yīng)的時間來理清楚每個角色的行為動機——懸念感就地消失了，只剩凌厲的狂躁和過分緊湊的劇情。過分急躁地將文本信息合盤托出，不帶一絲猶豫與沉穩(wěn)，只能放大影片場景/敘事節(jié)奏中的虛張聲勢。

《城市之光》中幾位演員的表演，進一步加大了這種虛張聲勢之感。他們懂得如何進行“表演”，如何進行“賣力的表演”，于是，一場場過度外放的對手戲用最精分的方式擺了上來。按理說，好的演員是能帶著戲走的，這部電影中的兩位男主角鄧超、阮經(jīng)天都是經(jīng)驗非常豐富的好演員，各自也算是有代表作品，卻無一例外被戲牽制住了。

鄧超不是第一次演犯罪題材的電影，《李米的猜想》、《烈日灼心》中的表演都不錯。但在《城市之光》中，他的表演缺乏收斂，幾乎都是在用勁拿最情緒化、最大起大落的方式來外放，自然流露的戲非常之少。他的人設(shè)也存在問題，作為心理學天才和警探的雙重身份，卻很少將自己推理的過程展現(xiàn)出來。

阮經(jīng)天演的更令人摸不著頭腦，因為他把自己變成了一個“表演機器”：靠最表面化的表演技巧來表現(xiàn)人物內(nèi)心是如何的邪惡陰暗、張牙舞爪，癲狂得流于表面。另外，這個人物的演繹前后是被一分為二的。在前半段他犯案的時候，電影將他塑造成了一個冷靜的高智商罪犯，但是越往后，阮經(jīng)天的表演就越顯得歇斯底里，缺乏真實感，情緒與人格轉(zhuǎn)變都是斷崖式的。尤其是與鄧超在審訊室對質(zhì)的那場戲，只為沖擊觀眾的感官刺激。實際上這類犯罪者絕非是我們“想象中的變態(tài)與癲狂”模樣，他們應(yīng)該會有更豐富的人格展現(xiàn)。

這部作品里還算可以的表演，實際上都來自于配角，比如只有幾場戲的文淇和只有三場戲的林嘉欣。只靠不多的表演就能把人物寫實的一面和人物的前史、人物內(nèi)心瞬間情感（而非僅只限于情緒）表現(xiàn)出來，至少能給人些可信度。

不過話雖至此，《城市之光》卻也算不上是一部沒價值可言說的爛片，至少它其中有趣的一面是，把設(shè)定和視角選在了“信息化城市時代”。

“信息化城市”、“多媒體交互方式”，共同構(gòu)筑了一起接一起的“懲惡”式連環(huán)兇殺案完成的舞臺和傳播的渠道。充滿著儀式感的“懲惡”犯罪故事在設(shè)定上乍一眼看去，仿佛是《七宗罪》的當代版本再混雜入了網(wǎng)絡(luò)輿論與網(wǎng)絡(luò)暴力等時新元素，踩遍了社會熱點?！扒鍜哌@座城市的塵土”，是江亞殺人的部分目的，也是不少網(wǎng)民的心愿。當下，碎閱讀和快情緒發(fā)泄，使得大多數(shù)人都只停留在事件表面，而不是去追問真相背后。

電影中所展示的“懲惡式”犯罪，在開頭時顯得野心勃勃，借助類型片手法，融入社會當下新聞熱點，電影中的一系列連環(huán)兇殺案，宛如一場兇手、媒體、大眾的三重狂歡，把批判意識放在了“網(wǎng)絡(luò)輿論”和“扭曲崇拜”身上。

結(jié)果，令人啼笑皆非的是，這一設(shè)定最終被簡單粗暴地歸為了江亞的“少年時期的陰影”，諸如年少時的經(jīng)歷讓他內(nèi)心充滿著扭曲和黑暗等等，完成的落位點又投靠到了正能量的傳達上。一段接一段老生常談，無異于落入了虎頭蛇尾的俗套，自斷了主題上的探討。

文/徐若風 公眾號/風影電影

心理罪之城市之光是這幾年中國電影所沒有過的一個類型 跳出了以往懸疑推理案的慣常套路 做到影片結(jié)束后讓人沉思 從這個角度來說 電影的立意滿分 結(jié)尾處方木在視頻里說的話最能引人深省 像是比較火的江歌于歡案所引出的 法律和公眾輿論到底是否應(yīng)該需要人為添加砝碼使其平衡或者使其民心所向 阮經(jīng)天的表演是最意外的收獲吧 把一個處在社會陰暗面因為自身的不幸就看不見城市的燈火這樣一個反面的城市之光的斯文敗類的神態(tài)以及肢體動作展示的活靈活現(xiàn) 幾個案件的展開都是取自平常生活 雖不跌宕起伏腦洞大開但依舊奪人眼球 觀影結(jié)束后所得到的第一個最直觀的感受還是那句話 正義有時候可能會遲到 但絕不會缺席

光

要有光。這是我最近常說的一句話。

《創(chuàng)世紀》第一章第3-4節(jié)寫道：神說，要有光，就有了光。神看光是好的，就把光暗分開了。

光真的是好的。明亮。溫暖。普照大地。生機勃勃。它滋養(yǎng)萬物，也制造陰影。而影子，是我們最初對于世界延展出的想象。

我一直都迷戀影子。小時候，常常在黑暗的房間里，把玩具人偶放在一支打開的手電筒前，將他們的影子投射在對面的墻壁上。讓他們相互打斗，或是默然肅立。在光圈中，這些高大又沉默的影子讓我興奮，同時浮想聯(lián)翩。光為我制造了這樣的夢境，讓一個孤獨的孩子在單調(diào)又枯燥的生活中，有了些許放肆的可能。這種沖動延續(xù)到我長大成人。開始寫作之后，我就決定要寫一部關(guān)于光的小說。于是，就有了《心理罪之城市之光》。

動筆之前，曾經(jīng)和我的編輯劉玉浦先生聊起過這個創(chuàng)意，他很嚴肅的告訴我，你寫的已經(jīng)不僅是小說了，而是寓言。動筆之后，我也一直在想，為什么是光？誰才是這個城市最需要的光？最后，我把這個問題拋給了讀者。因為，作者提出問題，卻從來不是解決問題的人。

直到徐紀周導(dǎo)演從北京跑來沈陽，直截了當?shù)靥岢?，老雷，我很喜歡，給我吧。

我當時莫名其妙地想起一句臺詞：悟空，你不要這么猴急嘛。

你喜歡它什么？

光這個概念。他補充了一句，以及光所代表的價值觀。

這是個容易興奮的家伙，手舞足蹈地開始表演書中的某個人物。據(jù)說在《心理罪之城市之光》剛剛出版的時候，恰逢他在重慶拍戲，直接殺到重慶出版集團，搶先搞到一本樣書。閱畢喜不自勝，當即調(diào)來幾個演員現(xiàn)場表演書中的某個片斷。

我看著面前這個神經(jīng)病，不由自主地被他感染，心里說，好吧好吧。

徐紀周是喜歡直來直去的人，我同樣不愿意磨磨唧唧。所以，合作事宜很快就敲定。之后就進入了漫長而艱難的籌備期。題材敏感，改編難度大。導(dǎo)演遇到的困難可想而知。直到幾年后的一天，他打電話給我，老雷，知道安樂么？我：不知道，我知道安利。他報出一連串如雷貫耳的電影片名。我說我靠，成了？

成了。

興奮勁兒過了，我才知道這只是萬里長征的第一步。好在有安樂和江志強先生保駕護航，項目的進展還算順利。江先生運籌帷幄，碼盤子，談演員。徐紀周繼續(xù)完善劇本。現(xiàn)在回想起來，那是一段頗令人崩潰的時間。26萬字的小說要壓縮到合理片長的體量，要展現(xiàn)案件的同時保留塑造人物的空間，同時還要考慮審查等因素。在導(dǎo)演的工作室抽煙抽到頭昏眼花，聊故事聊到大腦短路。

我：導(dǎo)演要不咱拿掉幾個案件吧？

導(dǎo)演：不。

我：靠，你看哪個作者主動要求刪減原著小說的？

導(dǎo)演：我不！

最終，這個倔強的神經(jīng)病完成了劇本。同時，江先生也請到了國內(nèi)犯罪題材電影中最強大、也是最適合的演員陣容。2016年8月，電影正式開機，彼時恰逢我人生中最灰暗的歲月。導(dǎo)演專門跑來沈陽看我，還帶來了電影的美術(shù)資料。這份禮物并不貴重，但足以安慰低谷中的我。

光，就在前面。

他和江先生的團隊給了作者應(yīng)有的尊重。對影片拍攝的整個過程我都了如指掌。接到導(dǎo)演源源不斷發(fā)來的劇照和片斷，整個電影在我心中漸漸清晰。11月底去探班，并有了人生中第一次當演員的經(jīng)歷。卸妝的時候，我想，出過書，拍過網(wǎng)劇，拍過電影，當過演員——老雷你可以可以。

2月開發(fā)布會，見到聰明又誠懇的鄧超、溫婉又大氣的劉詩詩、帥氣又謙和的阮經(jīng)天、優(yōu)雅又豁達的林嘉欣、多才又低調(diào)的余皚磊、幽默又體貼的郭京飛。他們是從小說里走出來的方木、米楠、江亞、魏巍、楊學武和任川。

那道光已經(jīng)觸手可及。雖然經(jīng)歷調(diào)檔風波，但是徐紀周導(dǎo)演和江志強先生的堅持還在，打造國產(chǎn)犯罪題材電影新標桿的熱血還在。光，遲早會來。

12月9日，媒體點映會。電影《心理罪之城市之光》第一次呈現(xiàn)。我坐在放映廳的最后一排，看著銀幕一點點亮起。124分鐘的時間稍縱即逝，我看到了五年來無數(shù)人的心血和堅持。我是小說的原著作者，但是當一幕幕高度還原的場面出現(xiàn)在眼前，我仍然按捺不住心中的起伏澎湃。

點映結(jié)束。徐紀周導(dǎo)演問我，你覺得怎么樣？

我點點頭，我很喜歡。

其實今天是我生日。

哦？我看看他，那這部電影就是最好的生日禮物。

這也是給我的最好的禮物。因為那個問題終于有了答案。

警察是這個城市最需要的一縷光。

正義是這個城市最需要的一縷光。

愛是這個城市最需要的一縷光。

如果你曾奮力點亮這個城市，那么，你就是那縷光。

徐紀周曾經(jīng)對我說過，我要拍一部對得起你，對得起這部小說的電影。

他做到了。

正如片尾那段字幕。

僅以本片獻給那些在黑暗中守衛(wèi)光明的戰(zhàn)士。

這，就是我要的光。