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劇照
更新時間：2023-12-03 16:22
詳細劇情
基尼斯扮演的角色發(fā)明了一種永不變臟也永遠穿不破的神奇布料，這簡直是人類的福音——因此，紡織廠老板和工會領(lǐng)導(dǎo)決定，要在所有人都失業(yè)以前干掉基尼斯。被追殺的基尼斯狂奔過黑暗的街巷，但是對他來說躲起來并不容易，因為他的衣服在黑暗中閃閃發(fā)光。
長篇影評
1 ) 白衣翩翩的技術(shù)未來
歡迎關(guān)注未來規(guī)劃局：http://site.douban.com/231145/widget/notes/15870371/note/328749950/
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1951年亞歷山大·麥肯德里克拍攝了他一生中唯一一部科幻片《The Man in the White Suit》，這部黑色喜劇諷刺性的展示了一項新技術(shù)產(chǎn)生對社會產(chǎn)生的影響，至今看來仍不過時，甚至對轉(zhuǎn)基因技術(shù)的推廣等都有借鑒意義。
讓我們從頭說起，男主角Sidney Stratton 一開始在Birnley下屬的實驗室工作，因與主管Michael Corland意見不合而被開除（特斯拉與愛迪生的二元模式），這是他第七次因為同一原因失去工作了，但是他仍不放棄仍想在實驗室從事他的研究。于是他應(yīng)聘了Birnley的工廠，在那做苦力，以便獲得進入高級實驗室的機會。果然憑借對電子顯微鏡（1930'年代產(chǎn)生的電子顯微鏡，應(yīng)該是頭一次登上大銀幕）的熟練操作而成為實驗員，獲得Daphne Birnley 的芳心并由此獲得小BOSS Alan Birnley 的資助，開始各種實驗（此處開啟了諾貝爾炸藥模式）成功研制出一種高分子聚合物，它持久耐用，防水防塵自清潔，只有300度以上高溫才能破壞它的結(jié)構(gòu)。
【說到這我就插播一下材料學(xué)的進展，1950'開始使用防水涂料裝飾建筑，1960'美國最開始使用聚氨酯防水涂料，陸續(xù)各種高聚物改性瀝青防水涂料和合成高分子防水涂料積極發(fā)展，并開發(fā)了無機滲透結(jié)晶型防水涂料，到1990'終于搞清楚蓮花效應(yīng)的原理，開始研究自清潔材料，現(xiàn)在美軍就在研發(fā)可長期穿著卻不用換洗的服飾。而在影片中，Sidney使用到了重氫和放射性元素，這當然受限于當時的材料學(xué)發(fā)展（順便吐槽Sidney居然還在實驗室吃東西，實驗操作也不規(guī)范），目前的材料學(xué)研究方法有兩種一種自上而下，即通過物理的方法把大變小，自到成為納米顆粒，比如粉碎、球磨等，自下而上是分子自組裝，目前的發(fā)展趨勢是材料設(shè)計，3D打印也屬于這一種?！?br>接著Sidney用這種材料做成了一套白色西裝，正打算推廣的時候招到大BOSS的反對，理由是這樣一來各種農(nóng)場、洗衣店、服裝廠都會倒閉了。他們威逼利誘，甚至讓Daphne使出美人計讓他放棄專利，Sidney只好逃跑，在逃跑途中有幾個細節(jié)值得注意，一是他之前的朋友也要抓他，認為他的發(fā)明會毀了自己的生活，如果用馬克思的階級理論分析就是無產(chǎn)階級被資產(chǎn)階級所蒙蔽，但是其實仍是一種盧德主義，從19世紀起源，到此片拍攝的20世紀，甚至可以預(yù)言以后人工智能、核電站、轉(zhuǎn)基因技術(shù)等仍面臨這種問題，一是Daphne把他放跑，用的正是他自己的發(fā)明材料，從窗戶下來那一刻，擺明了就是一個科學(xué)版的萵苣公主，含義卻大大豐富了，一個是一個小女孩兩次幫助他脫困，誤導(dǎo)民眾，小女孩代表下一代的希望，從影片的感情色彩來講自然是站在科學(xué)家這一邊的。
最終的結(jié)局是發(fā)現(xiàn)那種材料不能持久，圍住Sidney的民眾哈哈大笑，上去扯光了白色（白色的含義不言而喻）的西服，然后散去，片尾Sidney拿著筆記離開，臉上露出了微笑，他想出了新的思路來解決這一問題。
如果我們簡單的將Sidney理解為正面角色也不是不可以，但是那樣很容易導(dǎo)致科學(xué)主義，事實上一項技術(shù)的產(chǎn)生到推廣已經(jīng)不完全依賴于科學(xué)了，而是和整個社會的經(jīng)濟政治相關(guān)，試想如果影片中那種衣服真的能一勞永逸，所有人只需要幾套足矣，整個服裝產(chǎn)業(yè)的上下游將崩潰，大量的工人將失業(yè)。那是不是就不要發(fā)展科技了呢？未必，正如我們現(xiàn)在常討論的是機器人取代工人的機械勞動后將會有新的工作生態(tài)位出現(xiàn)，但是取代的過程是循序漸進的而不是狂飆突進，一夜變天的，否則下場肯定和王莽類似。事實上，這也正是1990'新盧德主義一直思考的問題，某種意義上說，此片預(yù)見了這一未來，而且仍是我們將面臨的未來。
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1951年亞歷山大·麥肯德里克拍攝了他一生中唯一一部科幻片《The Man in the White Suit》，這部黑色喜劇諷刺性的展示了一項新技術(shù)產(chǎn)生對社會產(chǎn)生的影響，至今看來仍不過時，甚至對轉(zhuǎn)基因技術(shù)的推廣等都有借鑒意義。
讓我們從頭說起，男主角Sidney Stratton 一開始在Birnley下屬的實驗室工作，因與主管Michael Corland意見不合而被開除（特斯拉與愛迪生的二元模式），這是他第七次因為同一原因失去工作了，但是他仍不放棄仍想在實驗室從事他的研究。于是他應(yīng)聘了Birnley的工廠，在那做苦力，以便獲得進入高級實驗室的機會。果然憑借對電子顯微鏡（1930'年代產(chǎn)生的電子顯微鏡，應(yīng)該是頭一次登上大銀幕）的熟練操作而成為實驗員，獲得Daphne Birnley 的芳心并由此獲得小BOSS Alan Birnley 的資助，開始各種實驗（此處開啟了諾貝爾炸藥模式）成功研制出一種高分子聚合物，它持久耐用，防水防塵自清潔，只有300度以上高溫才能破壞它的結(jié)構(gòu)。
【說到這我就插播一下材料學(xué)的進展，1950'開始使用防水涂料裝飾建筑，1960'美國最開始使用聚氨酯防水涂料，陸續(xù)各種高聚物改性瀝青防水涂料和合成高分子防水涂料積極發(fā)展，并開發(fā)了無機滲透結(jié)晶型防水涂料，到1990'終于搞清楚蓮花效應(yīng)的原理，開始研究自清潔材料，現(xiàn)在美軍就在研發(fā)可長期穿著卻不用換洗的服飾。而在影片中，Sidney使用到了重氫和放射性元素，這當然受限于當時的材料學(xué)發(fā)展（順便吐槽Sidney居然還在實驗室吃東西，實驗操作也不規(guī)范），目前的材料學(xué)研究方法有兩種一種自上而下，即通過物理的方法把大變小，自到成為納米顆粒，比如粉碎、球磨等，自下而上是分子自組裝，目前的發(fā)展趨勢是材料設(shè)計，3D打印也屬于這一種?！?br>接著Sidney用這種材料做成了一套白色西裝，正打算推廣的時候招到大BOSS的反對，理由是這樣一來各種農(nóng)場、洗衣店、服裝廠都會倒閉了。他們威逼利誘，甚至讓Daphne使出美人計讓他放棄專利，Sidney只好逃跑，在逃跑途中有幾個細節(jié)值得注意，一是他之前的朋友也要抓他，認為他的發(fā)明會毀了自己的生活，如果用馬克思的階級理論分析就是無產(chǎn)階級被資產(chǎn)階級所蒙蔽，但是其實仍是一種盧德主義，從19世紀起源，到此片拍攝的20世紀，甚至可以預(yù)言以后人工智能、核電站、轉(zhuǎn)基因技術(shù)等仍面臨這種問題，一是Daphne把他放跑，用的正是他自己的發(fā)明材料，從窗戶下來那一刻，擺明了就是一個科學(xué)版的萵苣公主，含義卻大大豐富了，一個是一個小女孩兩次幫助他脫困，誤導(dǎo)民眾，小女孩代表下一代的希望，從影片的感情色彩來講自然是站在科學(xué)家這一邊的。
最終的結(jié)局是發(fā)現(xiàn)那種材料不能持久，圍住Sidney的民眾哈哈大笑，上去扯光了白色（白色的含義不言而喻）的西服，然后散去，片尾Sidney拿著筆記離開，臉上露出了微笑，他想出了新的思路來解決這一問題。
如果我們簡單的將Sidney理解為正面角色也不是不可以，但是那樣很容易導(dǎo)致科學(xué)主義，事實上一項技術(shù)的產(chǎn)生到推廣已經(jīng)不完全依賴于科學(xué)了，而是和整個社會的經(jīng)濟政治相關(guān)，試想如果影片中那種衣服真的能一勞永逸，所有人只需要幾套足矣，整個服裝產(chǎn)業(yè)的上下游將崩潰，大量的工人將失業(yè)。那是不是就不要發(fā)展科技了呢？未必，正如我們現(xiàn)在常討論的是機器人取代工人的機械勞動后將會有新的工作生態(tài)位出現(xiàn)，但是取代的過程是循序漸進的而不是狂飆突進，一夜變天的，否則下場肯定和王莽類似。事實上，這也正是1990'新盧德主義一直思考的問題，某種意義上說，此片預(yù)見了這一未來，而且仍是我們將面臨的未來。
原以為會以大篇幅展示逃脫追捕過程中白衣黑夜沖突引發(fā)的笑鬧，實際要嚴肅得多——不光是表面的喜劇效果，更在于議題的宏大和探討的深入（相對于喜劇的載體而言）。一個故事講了兩個警世寓言，科技本身的瘋狂和人的瘋狂。工人階級和資產(chǎn)階級親密聯(lián)手已是荒誕，眾人大笑著扯碎白衣則令人失語，諷刺已不足以遮掩此刻帶來的恐懼感。結(jié)尾妙極，化學(xué)反應(yīng)（科技發(fā)展）與玻璃器皿（人類局限）之間沖撞發(fā)出的既悅耳又帶有詭異未來感的音樂響起，這場追逃戰(zhàn)將一直持續(xù)下去。7/10
材料工程學(xué)大佬用這布來做衣服真是可惜了。。大家似乎都有演默片的痕跡，鏡頭運用和演員站位都很講究，那個求見老板屋里捉迷藏奮而怒走被扔出屋實在是太精妙太好笑了好幾層情緒變化有豐富自然，投資人站在那個爆炸現(xiàn)場結(jié)果沒爆炸后來才知道逃過一劫的腳軟也很搞笑，好羨慕。不過，一切迎合人類需求的行業(yè)都會經(jīng)久不衰，人類怎么可能只需要幾件衣服就夠了……現(xiàn)在誰身上不是各種各樣的各種材質(zhì)衣服都有呢？服裝品牌為了賣衣服都從賣設(shè)計、賣宣傳（明星效應(yīng)）轉(zhuǎn)變到開始講故事（概念）了，片中那種一旦壟斷人類的需求要就無法創(chuàng)造新的經(jīng)濟利益的想法真是杞人憂天，人類的欲望和攀比永無止境
衣服崩壞的那一刻，眾人的狂喜、主角的惆悵、兩名不同位階女主角的凝視，這部片既是喜劇也是悲劇真是高明
這就是商業(yè)、這就是市場、這也是生活，誰也不敢貿(mào)然打破平衡，就讓理想主義繼續(xù)活在理想里。
Capital and labour are hand in hand in this. 笑掉大牙。最嚴肅的時代命題，最喜劇的處理。伊林廠最為嚴肅的題材，藏進一場貓鼠游戲的追逐鬧劇。結(jié)尾略cynical，一種英國式的攤手——還能怎么樣呢，只是一場笑話。
看過的第二部亞歷山大·麥肯德里克，很經(jīng)典。單純的科學(xué)家遇到了資本家與爭取個人利益的工人，總是會發(fā)生令人啼笑皆非又耐人尋味的故事。好在每個人都有自己的世界，回歸自己的世界就好。亞歷克·吉尼斯那時還很年輕呀，有一種脆弱而平靜的氣質(zhì)。那一身白衣，就是這個角色最好的象征，白得耀眼，與周圍環(huán)境如此不相容，卻又如此易碎。
現(xiàn)代都市寓言故事，新發(fā)明誕生到推廣過程，伴隨多重阻礙。伊林喜劇范式結(jié)尾——劇情突然反轉(zhuǎn)，戛然而止，意味深長，留下遐想空間。以勞動力與資本關(guān)系，和勞動力與生產(chǎn)關(guān)系兩對辯證法矛盾，來解讀該片，最為恰當。影片當中，資本與勞動力以往的張力關(guān)系，變?yōu)橐蚬餐种菩录夹g(shù)發(fā)明推廣，而站在同一戰(zhàn)壕；新技術(shù)，本解放勞動力，擺脫物品生產(chǎn)對人力的依賴，但與此同時，也改變了穩(wěn)固傳統(tǒng)的生產(chǎn)關(guān)系。作為勞動者，他們懼怕新技術(shù)的發(fā)明；而作為資本方，他們受各渠道壓力，以不變應(yīng)萬變，來維持脆弱的貿(mào)易平衡。雖為虛構(gòu)科幻故事，但將人類社會生產(chǎn)生存最樸素的辯證法關(guān)系，詮釋得淋漓盡致。該片不乏黑色幽默詼諧色彩。其針砭時弊，對當時社會現(xiàn)狀的辛辣諷刺，也不容忽視。整體來看，故事劇情橋段有些俗套，比如資本家之女因愛對自身所處階級的“背叛”等。
改寫大都會中勞-資-貴族三方結(jié)構(gòu)為勞-資-科技；相互間的角力是共軌的 科技如同貴族 依傍資本又心向勞工 卻遭受雙方圍剿 改寫后的結(jié)局也更具有寓言性質(zhì) 麥肯德里克絕不僅是伊林喜劇大師 他在新自由主義盛行之前便洞察到了新自由主義的邏輯是如何自我設(shè)限的
廣州青旅看過。名不虛傳的一片！看似科幻，實際上是攻擊資本主義根本的政治作品。話劇改編。
在戲劇沖突緊張度與對觀眾的牽引力層面，沒有伊林出品的前兩部喜劇《仁心與冠冕》、《拉凡德山上的暴徒》扣人心弦。英國人拍電影哪怕是商業(yè)喜劇，都不改現(xiàn)實主義精神和對紀錄片的偏愛，一開頭就是大遠景中冒著白煙的紡織工廠。而且英國人還是潛在的馬克思主義者，階級問題若隱若現(xiàn)，罷工、工會、工人福利、勞資談判被一一搬上了臺面。至于劇情內(nèi)部核心，是科學(xué)家的變革精神與人的既得利益之戰(zhàn)，新的發(fā)明不僅會哺育一部分人，而且也能讓另一部分人餓死。最驚奇的一幕，是穿著夜光白衣的男主人公西德尼·斯卓頓（Sidney Stratton）在夜光輝映下從墻體上垂直走下來，一種英倫田園科技的樸野口味。
Leave school, into the first blind alley job that comes along. Too old for that. Into another and another. By the time you're 30, what are you? Flotsam floating on the flood tide of profits. There's capitalism for you. Tea break! We had to fight for it.一閃而過的配角吐槽都能直達心靈。大部分人是普通的好人，對于推動全人類科技和文明的進步，嘴上支持可以，侵犯到了自己的實際利益堅決不行。難得一見的“資本家和工人站在同一戰(zhàn)線上”，既得利益者不分強弱無論如何都不會把手中的利益拱手相讓。結(jié)尾看的委屈又心疼，無助與解脫、失落與狂歡的極端對比，還好最后科學(xué)家昂揚著邁向下個征程。
#2021北影節(jié)#當資本家和勞動者齊齊圍住男主，并在發(fā)現(xiàn)神奇布料逐漸分解時，眾人陷入狂歡般你一把我一把撕扯著男主外衣，直到扯碎最后一條布料的場景可謂恐怖……最諷刺的就是無產(chǎn)階級異常自豪的和資本主義站在一起，與此同時過于理想主義的科學(xué)精神也如同這套衣服一樣，閃閃發(fā)亮卻很不穩(wěn)定，一擊即破。吉尼斯爵士在片子里可真是又呆氣又俊俏~
工人階級和資本家攜手反抗“閃閃發(fā)光”的新科技，諷刺直指整個經(jīng)濟體制與科學(xué)各自根本上的矛盾。最后問題出在“Stability”上真是意味深長。
很傻很天真的科學(xué)家因為一項發(fā)明成了全行業(yè)從商人到勞工的公敵，關(guān)于新技術(shù)因為經(jīng)濟利益被刻意壓制的陰謀論由來已久，本片算是一出極具戲劇化和諷刺性的表現(xiàn)，特別篇末一幫人見科技威脅意外消除后狂喜的場面很吊詭。
【2021北影節(jié)】3.5星，細想不就是“弗蘭肯斯坦與他的怪物”?！盀?zāi)難”或許并不存在（怪物的本性是善良的；擁有用不損耗的布料不代表一輩子只穿一件衣服）科學(xué)家亦不是瘋子。可怕的永遠不是“怪物”，而是風(fēng)風(fēng)火火投身獵巫大業(yè)的你我他。追逐戲給的太少，結(jié)尾高潮沒起來
勞資雙方合力撲殺新科技的故事，誰說只有資本家才會為了私利阻礙科技進步？發(fā)生在科技大革命的故鄉(xiāng)英倫三島紡織業(yè)的大背景特別有諷刺意義。洗衣老太太一句“你們這些科學(xué)家就不能少發(fā)明點東西，給窮人留條活路嗎？”喚醒劍橋科學(xué)狂人的良知。試管的音效充滿對正式場合的調(diào)侃，一根絲線下樓是充滿物性想象力的好段落。
資本主義，共產(chǎn)主義，自私的科學(xué)家。。。到頭來最受傷的總是無辜的小老百姓。對老百姓來說主義啊科學(xué)啊都沒有一日三餐的溫飽來的重要，只可惜在這個世界就有那么多人打著百姓的旗號謀自己的私欲。。。PS伊林喜劇中最憤世嫉俗的一部。。。
#100SciFiChallengewTilda 這真的是科幻電影嗎哪里有幻也太現(xiàn)實了 搞這么多問題 最后一句話改變主角lazy writing （女性角色竟然不讓人討厭
窮小子發(fā)明神布，惹來資本家和工人的聯(lián)手圍剿。都說科技是第一生產(chǎn)力，然而科技革命到達一個臨界點后總會引發(fā)恐懼，從人工智能到自動化，人類從未放下對被取代的焦慮。五十年代就能拍出這樣高瞻遠矚的科幻寓言，不容易...
看過的兩部伊靈喜劇命題都很大，「通往皮姆利科的護照」既表現(xiàn)了文化、身份認同的復(fù)雜性，也包含地緣政治的多邊與多變；「白衣男子」則是科技在社會中實踐的復(fù)雜調(diào)和。二者將背景置諸老牌資本主義英國不可謂不深刻。對科技的無私探索是高尚的，但科技終將服務(wù)于人 (這點田園工業(yè)黨至今都認識不到)。資產(chǎn)階級關(guān)注到新技術(shù)會降低消費而反對，無產(chǎn)階級關(guān)注到新技術(shù)會導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)鏈崩潰，進而招致大面積失業(yè)，這是生產(chǎn)關(guān)系未得以進一步發(fā)展下無解的命題，故而出現(xiàn)了兩個階級「合謀」的荒誕戲碼。兩部片子都通過巧妙的轉(zhuǎn)機化解了僵局，片子笑過，留下的命題仍未過時。