mubi上線，安姬拉·夏娜萊克的處女作。

德國電影對城市空間的運用太微妙了

安格拉-夏娜萊克的電影學(xué)院畢業(yè)作品，風(fēng)格已成型。一個男人同時愛上兩個女人，而兩個女人又是彼此愛憐的同父異母的姐妹。在滅頂?shù)慕箲]與瑣屑的甜蜜過后，姐姐（由導(dǎo)演本人扮演）決定離開。從沒看過如此隱忍動人的三角戀。令人驚嘆的視覺清晰度、精準(zhǔn)的形式感、對日常道德形而上的審視，仿佛劫后余生的洪尚秀變成了女人。

很明顯感覺到間離，連底噪/嘈雜背景音都搶走了表演的空間，也可以說不太需要表演。重回現(xiàn)實瑣碎的理性，夏娜萊克會更落到人物之中。

還沒有人翻譯過，已翻譯校對完畢～中英雙語熟肉指路微博@Kucing_ 2021年7月月初任務(wù)Done?

長片處女作就奠定好了視覺風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，對城市空間已有個人風(fēng)格的視角；街上的妹妹和屋里的姐姐；男人像一個傳導(dǎo)器，看起來戲份最多但其實是個空殼。

攝影不錯，構(gòu)圖漂亮，那只黑貓看著很乖，臺詞挺難寫的，nina好看，感覺導(dǎo)演長得有點像nina hoss

情感濃度很高，喜歡可能是因為我有種追求痛感的傾向

應(yīng)該翻成「我姐姐的好運氣」

沒有邊界的男性，帶著原生搶奪伎倆的妹妹，毫無意義的糾纏， 在昏黃冷寒的空氣中，與轟鬧冷凝的城市交織，是為了妹妹的幸福，也是女導(dǎo)演的處女作，未成年的愛情，所謂愛情，便是女性絮絮叨叨的追問，和難以逾越的理解。

夏娜萊克也許是一個更好的彼得·漢德克，至少在電影媒介里，她的角色說著帶著戲劇腔的現(xiàn)實主義語言，努力地試圖表情達(dá)意，為自己用語言找到一個身份的錨點?？尚[的城市背景音上、冬季蕭索的環(huán)境里、鏡頭拘束的構(gòu)圖里，這些人物身上還有那么多的神秘?zé)o法揭開。構(gòu)建新身份的試圖在這些徹底開放的選擇之前顯得無所適從，夾在姐妹間的男主角需要靠投硬幣來做決定。女導(dǎo)演自己飾演的角色最終不得不出走，去更開放的地方尋找答案。她的不幸就在這層開放性上，生活中那么多的神秘，她都盡收眼底卻無力解開，這便是夏娜萊克電影里永遠(yuǎn)飄蕩著的那種憂郁感的源頭。

“對我來說，很明顯我電影中的語言是不自然的和預(yù)先寫好的，但另一方面，我不想操縱空間?！?/p>

【3.0】

密集的對話頻率，相對固定的鏡頭設(shè)置和長鏡頭時間安排，卻每時每刻都在描寫人物的焦慮不安，關(guān)注人的非常態(tài)。而結(jié)尾借著姐姐的信說道：常態(tài)是自然簡直就是胡說八道。

夏娜萊克迫不及待地想要從男人手里篡奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、決策權(quán)和話語權(quán)的意圖實在過于明顯——具有前后次序意識的構(gòu)圖充分暴露了這一點。她的行動如她的言語一樣激進(jìn)，以至于將《妹妹的幸福》拋在了腦后。與其說男主愛上了女友的姐姐，不如說在意識形態(tài)層面扮演「先知」角色的姐姐主動親吻了處于被動位置的男人，與其說，她看上了一個沒有主見和邊界意識的攝影師，不如說她看上了攝影師的「外交」天賦——這就是為什么她要在《馬賽》將攝影機移交到自己「妹妹」手中，而姐妹間的「遞煙」動作我們也在《紅》里見過。自編自導(dǎo)的作者在《午后》扮演一個恢復(fù)單身狀態(tài)，性格強勢的母親角色，她的核心訴求，是「駕駛前夫的車」去找現(xiàn)任男友，而她掌權(quán)下的幸福生活并未惠及她的子女。事實上，他們被提不起重負(fù)的海鷗遺留在父權(quán)那邊——在舊有的政體結(jié)構(gòu)中扮演聽話的狗。

關(guān)于選擇困難癥與省略的藝術(shù)，但情緒是連通的，時不時爆發(fā)出一些特別揪心的情感影像。

其中幾場對話戲頗具情感力量，有的令人難過、有的令人窒息。

夏娜萊克的呢喃很迷人

2021/1/18

第一部長片就給出一個清楚的結(jié)局，自信！待重看