陳佩斯藝術(shù)成熟時(shí)期之后的作品，我沒看過。我對(duì)陳佩斯的印象，永遠(yuǎn)停留在他和父親陳強(qiáng)搭戲時(shí)的那個(gè)心比天高，命比紙薄的二子形象上

父子老爺車算是二子系列的中庸之作。雖然承襲了系列當(dāng)中父子之間的獨(dú)特親情關(guān)系，但是完全比不上二子開賓館，甚至也不如后來(lái)的開歌舞廳。即便這樣，我還是很喜歡這個(gè)片子

他將父子之間的觀念與隔閡，放在了個(gè)一個(gè)更大的社會(huì)背景之下，這是本片非常有野心的地方。如果說二子開賓館、二子開歌舞廳，表現(xiàn)的是傳統(tǒng)社會(huì)主義與自營(yíng)新事物之間的矛盾、抵觸與最終的和解。那么老爺車則涉及到了更大的經(jīng)濟(jì)政策范疇：改革開放與吸引外資

影片中引入了特區(qū)深圳這個(gè)概念，希望將父子這對(duì)活寶，置于完全不同的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，通過理念上的反差來(lái)引發(fā)更加新奇的笑果

影片的效果其實(shí)還是不錯(cuò)的，父子兩人相愛相殺的設(shè)定很自然的延續(xù)了下來(lái)，雖然在光怪陸離的改革前線，也沒有給人產(chǎn)生什么太大的違和。而影片從父子兩人的視角，展現(xiàn)出來(lái)的當(dāng)時(shí)的深圳，則更加具有現(xiàn)實(shí)意義

對(duì)比首都北京，影片當(dāng)中的深圳，完全是兩個(gè)概念。當(dāng)時(shí)的北京還是胡同一片連著一片的時(shí)候，深圳已經(jīng)是高樓大廈林立。相比當(dāng)時(shí)北京相對(duì)封閉、傳統(tǒng)的觀念，深圳人更加迷信鈔票與經(jīng)濟(jì)實(shí)力、更傾向于享受生活（海邊沙灘以及游樂場(chǎng)），更加崇尚通過努力來(lái)獲取報(bào)酬（這里的努力可以是是踏實(shí)工作，也可以是精明鉆營(yíng)），相應(yīng)的，對(duì)于傳統(tǒng)社會(huì)里的倫理也不太在意，影片對(duì)于這些情況，其實(shí)都有所涉及

影片當(dāng)中的老板形象，是這一時(shí)期私營(yíng)業(yè)主形象的代表。一方面，他們對(duì)商機(jī)的嗅覺極其敏銳，而且雷厲風(fēng)行。就是因?yàn)橛捌?dāng)中的老板一眼相中了老爺車，才發(fā)生了父子兩人南下的故事。而且從實(shí)際效果來(lái)看，老爺車跟老板經(jīng)營(yíng)的游樂場(chǎng)，確實(shí)非常契合，生意很好

但是另一方面，出于對(duì)金錢的偏好，老板做的事情，總表現(xiàn)出一種明顯的利欲熏心，為達(dá)目的不擇手段。例如，為了節(jié)省成本，讓父子住在荒無(wú)人煙的工地，這個(gè)事情做的相當(dāng)缺德。為了套取日本人的投資，不僅僅用各種不合理的方式跪舔日本人，還玩對(duì)內(nèi)一套，對(duì)外一套的變臉?？傮w上，這絕對(duì)是一個(gè)不受喜歡的人，但是他具有很強(qiáng)的代表性。在中國(guó)民營(yíng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的進(jìn)程中，出于主流地位的私營(yíng)業(yè)主，可能都是這樣的形象

另外一個(gè)更加典型的形象是女主。他代表了影片當(dāng)中深圳的平民視角。女主原本是外語(yǔ)專業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生。90年代初的大學(xué)畢業(yè)生，絕對(duì)是天之驕子的稀罕物種，但女主放棄了國(guó)家給安排的工作，南下深圳闖蕩，本身就表現(xiàn)了這個(gè)女生，有一種為達(dá)目標(biāo)勇敢向前沖的闖勁。我想這種拼搏和闖蕩的精神（也包括老板在內(nèi)），可能就是那個(gè)時(shí)候深圳的氣質(zhì)

但事與愿違的是，可能是人才供過于求，女主在深圳的發(fā)展并不好，他只能屈身在游樂場(chǎng)當(dāng)導(dǎo)游，通過收取外國(guó)友人的小費(fèi)來(lái)生活。為了多賺點(diǎn)錢，他還把本該屬于二子的錢一并拿走。對(duì)比一下二子，雖然本身也沒什么錢，也是為了錢南下打工。但是當(dāng)他知道女主也不容易，他后來(lái)也沒有堅(jiān)持跟女主分錢。可見，在經(jīng)濟(jì)利益面前，女主重視的始終是鈔票，而相比之下，二子更具人情味

也就是這個(gè)人情味，打動(dòng)了女主。女主和二子談上了戀愛，并且相約在沙灘過夜，大膽獻(xiàn)身（中途因?yàn)楦赣H的介入破壞而未遂）。對(duì)比二子系列的歷任女主，能夠把事情做成這樣的，也就本片的這個(gè)姑娘了。這個(gè)情節(jié)顯示女主還是敢愛敢恨的，并且思想異常開放

然而，女主思想開放，不僅僅限于此。最終女主在沒有通知二子的情況下，交上了外國(guó)男朋友，并且也不介意跟二子維持地下戀人的關(guān)系。更加匪夷所思的是，當(dāng)他規(guī)劃與二子地下戀人未來(lái)的時(shí)候，是非常興奮和憧憬的，絲毫沒有考慮到這件事情的不道德

從二子拒絕女主后，女主表現(xiàn)得很傷心可以看出來(lái)。女主的心里面，其實(shí)還是愛著二子。但是最終他選擇的還是金錢。這是一種多么無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)啊

我至今都覺得，深圳的改革開發(fā)搞得特別成功，但是在這個(gè)成功得背后，可能也會(huì)存在一些思想方面得問題，例如就像女主這樣，底層，可能成功，開放而不拘道德。也只有本片，若有似無(wú)得體現(xiàn)出了這個(gè)主題，這非常難得

另外一個(gè)主題，我覺得加入的也很好，就是如何看待歷史。影片設(shè)計(jì)了日本人來(lái)華投資的劇情。日本人的背景是侵華日軍的后代。他們一面是來(lái)投資，另一面是來(lái)追憶自己的祖先。針對(duì)這種情況，父子和老板體現(xiàn)的完全不一樣：

老板對(duì)于日本人的要求，一律迎合，他以事情已經(jīng)成為歷史為借口，不僅僅安排老爺車接送，還用留聲機(jī)播放舊日本軍歌進(jìn)行助興。這種表現(xiàn)，應(yīng)該說是毫無(wú)節(jié)操。本身一個(gè)非常單純的追憶祖先，被他搞成了為日本帝國(guó)主義招魂。而人家日本人其實(shí)完全沒有軍國(guó)主義的意思

父親對(duì)于老板這種跪舔行為是嗤之以鼻的，后來(lái)因?yàn)閷?shí)在太過份，還引發(fā)了跟日本人之間的沖突。二子背摔日本投資人，是這部片子搞笑的頂點(diǎn)，甚至是內(nèi)地喜劇讓人記憶游戲的情節(jié)。我記憶非常深刻。但這并非影片的主題。到了最后，日本人回歸了自己的初心，對(duì)父親進(jìn)行了戰(zhàn)爭(zhēng)的懺悔，而父親也表現(xiàn)出了體諒，我想這才是真正正確的價(jià)值觀

而陳強(qiáng)老爺子本人，作為一個(gè)真正參加過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)（并且活躍在抗戰(zhàn)前線）的戰(zhàn)士，能有這樣的胸襟和視野，是完全值得敬佩的

最終的結(jié)局是父子二人離開了深圳，并且將老板苦苦哀求，強(qiáng)塞過來(lái)的鈔票化為錢雨?；蛟S對(duì)于父子來(lái)說，開放初期的深圳，核心理念就是賺足鈔票，一切向錢看。父子作為固守傳統(tǒng)觀念的老北京，與這個(gè)燈紅酒綠的世界注定格格不入。這也可以算得上那個(gè)時(shí)代的文藝工作者，對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展引發(fā)的思想沖擊而做出的現(xiàn)實(shí)思考吧

天生我材必有用系列的收官之作，在開了歌廳，開了旅店之后，這次的父子兩人開起了老爺車。而主題依舊是黑色幽默，在《傻帽經(jīng)理》里諷刺的太過的陳佩斯父子，在這部電影里，收斂了不少。但對(duì)于當(dāng)時(shí)改革最前沿的深圳的亂象，依舊有所揭露。

當(dāng)時(shí)的中國(guó)，十億人民九億倒，還有一億在尋找。似乎只要趕上改革春風(fēng)，就能發(fā)財(cái)致富。陳氏父子在那時(shí),也算是弄潮兒，只是在人生地不熟的深圳，必然不如北京那么熟門熟路，只能投靠地頭蛇任經(jīng)理。寄人籬下的生活不是滋味，特別是在市場(chǎng)化浪潮席卷下的特區(qū)。這里是個(gè)資本說話的地方，有錢的主才是大爺。兩人領(lǐng)著500塊錢的工資，也憧憬著多賺點(diǎn)港幣和外匯，早日出人頭地，飛黃騰達(dá)。

任經(jīng)理是個(gè)老奸巨猾，無(wú)利不起早的主，不斷的挖掘和榨取著父子二人的剩余價(jià)值。而父親老奎是個(gè)有覺悟的老革命，總是用革命精神，來(lái)解釋當(dāng)下的社會(huì)變化。但二子不這么看，他覺得自己是來(lái)賺錢的，所以千方百計(jì)的想要把自己的利益最大化。

最后出現(xiàn)的日本人，讓人感覺有些莫名。作為20世紀(jì)80年代末90年代初，世界上最自信的國(guó)家--日本，當(dāng)時(shí)也是最積極到大陸投資的國(guó)家，其中最著名的就是寶鋼的援建項(xiàng)目。這番情節(jié)的設(shè)置，或許也是陳佩斯父子，想要對(duì)于日本友人表達(dá)的善意。

令人意想不到的是，這部電影問世10多年之后，風(fēng)向突變。從引進(jìn)了大量的日本文化產(chǎn)品，到對(duì)于日本文化產(chǎn)業(yè)的抵制。甚至于當(dāng)下電視臺(tái)，播放最多的電視劇，就是描繪當(dāng)年日本對(duì)于中國(guó)的侵略。這種過山車式的變化，不僅僅是在影視行業(yè)，在很多行業(yè)都有這么個(gè)現(xiàn)象，讓人感覺中國(guó)依舊沒有脫離，大鳴大放的影響。

電影最后的結(jié)局，陳氏父子似乎并沒有屈服于資本的力量，而是選擇放棄在特區(qū)的一切，坐上了回家的火車。但同時(shí)代更多的人，選擇擁抱了資本，并慢慢占據(jù)了現(xiàn)在舞臺(tái)的中央，文化產(chǎn)業(yè)本來(lái)就需要，依靠資本來(lái)推動(dòng)其繁榮，而資本永遠(yuǎn)對(duì)那些聽話的，穩(wěn)定的，能夠帶來(lái)資本增值的人，表達(dá)自己的善意?；蛟S這也是為什么，陳佩斯?jié)u漸淡出了中國(guó)電影，而另外一些人物則流光溢彩。但資本永不眠，當(dāng)你無(wú)法為其增值的時(shí)候，便是資本拋棄你的時(shí)候。