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劇照
詳細(xì)劇情
抗日戰(zhàn)爭后期，陪都重慶。崇尚自由的汪文宣（許還山 飾）不顧家人反對，和同學(xué)曾樹生（潘虹 飾）戀愛同居。走入社會(huì)后才發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)有天壤之別，最終落魄成忍辱偷安的小職員。妻子樹生不安于窮困潦倒的生活，憑姿色謀得銀行“花瓶”工作貼補(bǔ)家用。汪母（林默予 飾）非?？床粦T樹生的作派，常常以“沒有正式結(jié)婚”為由數(shù)落她。銀行優(yōu)厚的薪酬使樹生不想再回到貧困的家庭，最終，她和銀行年輕的上司陳主任（高飛 飾）外遷蘭州。身處異地的樹生時(shí)刻想念重慶的丈夫和兒子，抗戰(zhàn)勝利后，她從蘭州回到重慶，卻不想文宣已于數(shù)日前死于貧病交加......
本片根據(jù)巴金同名小說改編。
長篇影評(píng)
1 ) 寒夜與燭火
還沒看原著，電影拍的中規(guī)中矩，可能因?yàn)槟甏虍嬞|(zhì)很差，但是內(nèi)核有小小地把我震撼到……中式悲劇的內(nèi)核就是苦啊，在苦水罐子里磋磨理想去討生活，讀書帶來的不再是精神的富足，而是與抱負(fù)背道而馳的痛苦與孤獨(dú)。年輕時(shí)為了理想為了追求的一腔熱忱像寒冷長夜里的燭火，溫暖著，跳動(dòng)著，“有火就有希望”，但是燭火是要燃盡，要熄滅的。熬過了長夜，卻死在了黎明。 值得一提的是人物塑造，文宣和樹生其實(shí)很有意思，他們的形象其實(shí)和傳統(tǒng)的夫妻大相徑庭，不同于男主外女主內(nèi)的男權(quán)社會(huì)結(jié)構(gòu)，樹生能說出“別上班了我來養(yǎng)你”這種話（雖然可能是得益于另一種權(quán)勢…），可以說男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)完全互換了（單就刻板印象而言），但含蓄與克制的情感和追求自由的時(shí)代背景又讓這種反差不那么突兀。樹生能一直保持自己的追求其實(shí)也很難得，可惜無論哪個(gè)時(shí)代都能共情的道理便是：人生從沒有兩全其美的選擇。
未看過原著，光從電影質(zhì)感上來看拍得還算過關(guān)，許還山的表演屬全場最佳。
現(xiàn)代文學(xué)課盡看這些風(fēng)花雪月的故事。
一開媽喵了一眼，我竟把許還山認(rèn)成了馬曉偉。想不到許還山年輕時(shí)也演過憂郁小生。想不到這樣短的小說拍成電影也不能反映原著全貌
943｜文學(xué)課上看的，氛圍營造真是一流，配樂也很妥帖，真的能感受到寒夜的陰郁。除此之外找不出任何不看原著的理由。
原作優(yōu)點(diǎn)沒抓到，缺點(diǎn)盡曝其中，勉強(qiáng)三星吧
很壓抑的電影，平賤夫妻百事哀，還加一個(gè)惡婆婆，有情人終不能成眷屬。硬漢許還山演了個(gè)百無一用的文弱書生
哪里是抗戰(zhàn)的故事，分明是改革開放后的困境，又延續(xù)到至今。許潘兩人真好。臺(tái)詞也精煉，簡直就是當(dāng)代人的
抗戰(zhàn)勝利前夕的寒夜，文宣終于還是沒有熬過來。樹生是個(gè)好女子，在現(xiàn)實(shí)面前，愛情還是那么不堪一擊。婆媳矛盾的演繹+娜拉出走，真希望樹生回來的時(shí)候文宣還在，回到他們原來的樣子。
病態(tài)的人，病態(tài)的社會(huì)，壓抑的節(jié)奏。以前看原著是這樣，看電影，更難受。
【Mediocre】C #特別影人潘虹#拍得像隔靴搔癢，不深也不細(xì)，時(shí)代觀和人生觀沒有拍出來，人性的探討也很匱乏，人物表現(xiàn)力我覺得也比較欠缺。
夜的寒冷不完全是個(gè)人在生活中的主觀感受而是時(shí)代和文化共同作用降下的溫度 一定程度上汪文宣和曾樹生的困境不僅僅只存在于他們身處的年代 也不僅僅只存在于他們的家庭之中//在巴金書寫的年代 或許表達(dá)的意義并不是現(xiàn)在看來的這樣 能夠明顯感受到這個(gè)文本中妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)的男性和女性 女性的自私在當(dāng)下或許是被稱贊的 但從汪母的角色也可以看到更大的文化環(huán)境對女性本身的厭惡和約束//即便是現(xiàn)在 喝不起咖啡的工資也是不配談戀愛的（。
心有戚戚焉，日本入侵約等于此時(shí)的新冠病毒，宣的咳嗽對應(yīng)此時(shí)我自己止不住的過敏咳嗽，為了那份薪水賣命，喝杯咖啡都是奢侈，生活如何繼續(xù)，大概只有那一個(gè)答案了。
壓抑，沉悶，哭泣著看完整場電影。漫漫寒夜，勝利日燈火輝煌，他卻孤獨(dú)的走向死亡。他放開了她，他說愿意她幸福。希望她在寒夜中感受到一絲溫暖，卻凄涼到盡頭。沒有未來的愛情和無盡的爭吵，不同生命欲求之間的沖突，造成了時(shí)代的悲劇，讓人寒心，疼到窒息。愿你比我幸福。2017.09.21
潘虹主演。一是貧賤夫妻百事哀，有情飲水飽咋可能，二是這么能干的兒媳婦，家里經(jīng)濟(jì)支柱，老婆婆真是的，還挑三揀四的，丈夫左右為難擺平不了，三是嘆女主早該擺脫這種家庭，最終還是離開了。
文宣把他們的愛情悲劇歸因于時(shí)代，這其實(shí)有失偏頗。因?yàn)樗媾R的困境具有超越時(shí)代的普遍性，而他無論是身體上還是心理上都十分羸弱，無力去解決這些問題。導(dǎo)演（以及原著作者巴金）對這樣一個(gè)男性知識(shí)分子的形象所投射的感情十分復(fù)雜，他猶豫、懦弱、思想前衛(wèi)，可又放不下所謂“男人的尊嚴(yán)”，同時(shí)在被舊時(shí)代的道德新時(shí)代的觀念拉扯著。而女主角形象就清晰得多，至少她知道自己追求的是什么。愛情應(yīng)該通向幸福，互相折磨的愛沒有未來
“這個(gè)年頭人是最不值錢的，尤其是讀書人不如死了算了?！苯^望中開出一朵廢墟的花。沉悶是巴金的這部小說的主題，這是時(shí)代的悲劇，也是文科的無用知識(shí)分子的悲歌，原著是我大學(xué)時(shí)讀的，驚為天人，從此對巴金先生的尊敬更加深了許多，今日看電影，又覺文人長久以來都不被國人重視，國人的精神文明一塌糊涂，國家軟實(shí)力一潭死水，便更有感觸。
“抗日戰(zhàn)爭后期，陪都重慶。崇尚自由的汪文宣（許還山 飾）不顧家人反對，和同學(xué)曾樹生（潘虹 飾）戀愛同居。走入社會(huì)后才發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)有天壤之別，最終落魄成忍辱偷安的小職員。妻子樹生不安于窮困潦倒的生活，憑姿色謀得銀行“花瓶”工作貼補(bǔ)家用。汪母（林默予 飾）非常看不慣樹生的作派，常常以“沒有正式結(jié)婚”為由數(shù)落她。銀行優(yōu)厚的薪酬使樹生不想再回到貧困的家庭，最終，她和銀行年輕的上司陳主任（高飛 飾）外遷蘭州。身處異地的樹生時(shí)刻想念重慶的丈夫和兒子，抗戰(zhàn)勝利后，她從蘭州回到重慶，卻不想文宣已于數(shù)日前死于貧病交加”。
懦弱丈夫花瓶妻。。。
女神氣質(zhì)太好，許還山也夠還原，林默予老師演得也好，雖然應(yīng)該和許還山?jīng)]有那么大年齡差吧？但演出了母子感。
抗日戰(zhàn)爭后期的重慶，一對有著教育理性的知識(shí)青年同居在一起，汪文宣和曾樹生的感情，遭遇了婆婆的不理解和抗戰(zhàn)的艱難時(shí)期，以汪文宣寒夜尋妻始，以曾樹生從蘭州回來尋夫終。寒夜是一個(gè)時(shí)代的氛圍。汪的懦弱（對母對妻、對書局領(lǐng)導(dǎo)）、曾的自私（貧窮爭吵的生活與精致富有的生活之間），兩個(gè)人都相愛，卻因?yàn)闀r(shí)局動(dòng)蕩造成的貧困潦倒而分開。另：電影兩處亮點(diǎn)，一是整部電影光線極暗，在汪曾二人住的小閣樓、二人談話的咖啡館、汪和朋友醉酒的街邊酒桌。二是曾回來重慶登樓時(shí)放大的鞋子噠噠聲，及最后失落彷徨走在昏暗無人的街頭，看得我心里真難受??