第一部作品有些略微偏長，有些地方處理手法有些幼稚，導(dǎo)演個(gè)人宏觀視角和敘事方法在第一部作品中就已經(jīng)可以看見，看來一個(gè)導(dǎo)演行不行，拍三部片子基本就知道了。這一部這么多年一直放著沒看，之前可能對自己下載的模糊的畫質(zhì)，復(fù)古的畫面 沒有信心，對于標(biāo)題也沒有什么吸引力，今天才知道原來是講述當(dāng)代人的生活，跟以后的作品如出一撤。

年輕人，從青年到老年，該如何過自己的生活呢？什么是快樂的生活呢？德偉到底是死是活？哥哥的兩次對話，像導(dǎo)演在審視自己，也多么像無數(shù)個(gè)面臨選擇問自己的時(shí)刻。面對成長中的無時(shí)無刻的競爭，我們拼命的向前沖，拼盡自己所有的力氣，想沖到更多人前面，一刻都無法停下， 到了中年，人們又要考慮生活中什么是幸福，兩人在一起如何過生活。沒有人會(huì)告訴你這個(gè)答案，也沒有彩排。

導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)意識(shí)到，人每天看似按照自己的意愿在行動(dòng)，其實(shí)人在社會(huì)之中，人的成長不過是按照社會(huì)安排好的，包括人的一切行為，意識(shí)，決定。 男人和女人刻意被分開，讓他們無法過自己的日子。仿佛這一些都是故意設(shè)置成這樣的。。而到如今，自己在生活中才有深切的體會(huì)。

最后有哥哥在病床上用虛弱的手指觸摸著床單，床邊的鐵架子，書桌，再一次重新感受這個(gè)世界，他說在這個(gè)世界上活了這么久，已經(jīng)足夠感受到幸福。 我想楊德昌導(dǎo)演在病床上的最后時(shí)光，是否會(huì)觸摸身邊的一切呢？該如何過自己的一生？要充分的信任一個(gè)人？不要充分的信任一個(gè)人？還是聽從自己的決定？我想這些都需要自己親自去體會(huì)。 生命的誕生了，是什么支撐這個(gè)渺小的生命一直持續(xù)活著呢？

看著身邊的一切，我想一切重新開始。

技術(shù)部分：

楊德昌的影像這時(shí)候就已經(jīng)到看自己的特點(diǎn)，不像是王家衛(wèi)的曖昧，潮流，也不是侯孝賢 李屏賓的樸實(shí)，隨心而為抓取出現(xiàn)在眼前的生活。楊德昌導(dǎo)演的影響可以稱作超理性的影像構(gòu)架，對于這類影像的美，我想不能按照傳統(tǒng)視覺畫面的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判，它可以很平實(shí)，可以很沒有特點(diǎn)，甚至有些角度構(gòu)圖有些丑，這些一切都不是他考慮的重點(diǎn)，影像美學(xué)在他看來，能夠完成敘事，畫面每一處剛好能表達(dá)他的意圖即可。杜可風(fēng)在這部影片里的一些手持?jǐn)z影，已經(jīng)看出來一些特點(diǎn)，可是并不適合楊德昌。楊德昌的電影，不需要攝影方面表達(dá)強(qiáng)烈，他只需要畫面框住的是他構(gòu)建的世界即可。杜可風(fēng)的手持靈活的視角，還有他拍的一些人物漂亮的近景，在日后與王家衛(wèi)的合作中發(fā)揮了最大的能量。

前段時(shí)間，一個(gè)朋友分手，他說他拿起電話，告訴前任他想要分手，前任哭得泣不成聲，她說是不是因?yàn)樗龥]錢，她可以把身上的錢全部給他。在KTV里面唱李宗盛，我唱成了淚人，他聽成了淚人。

楊德昌的這部電影，要從電影評(píng)論的角度去討論，有很多點(diǎn)可以入手，不管是愛的本質(zhì)也好，婚姻也好，女性主義也好，甚至去挖掘次文本，可以照見時(shí)代的洪流，意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，以及社會(huì)學(xué)意義上中國傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的松動(dòng)。但這一切都太過冰冷，以至于我們都忽略了一個(gè)事實(shí)，就是我們個(gè)體需要愛，我們想要去愛，而愛，是沒辦法被教育的。哪怕是張愛玲在自己的作品里面，冷峻而犀利地道出了愛情和婚姻的脆弱，她自己也一頭扎入其中。

當(dāng)自由戀愛開始成為社會(huì)的主流，傳統(tǒng)的包辦婚姻成為糟粕，身邊的物質(zhì)不斷堆砌，我們都開始穿上了時(shí)髦的衣服，住進(jìn)了現(xiàn)代的公寓，男人點(diǎn)著香煙談?wù)摌I(yè)務(wù)，女人購物，化妝，和其他的家庭主婦一起談?wù)摷议L里短，舊的秩序退散，新的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，一切欣欣向榮，井然有序，但在一天早晨，我們醒來，看著窗外滾滾的車流，我們發(fā)現(xiàn)一切似乎并不對勁。生活的背后，滿目瘡痍，油膩的男人們急切地想要證明自己的社會(huì)地位，和別的男人談?wù)撊绾喂芙膛?，自己怎么在外面尋花問柳，女人們在沙龍里面喝著咖啡，分享留住男人心的技巧，在新的秩序里，愛也被降格成為了生活機(jī)器的紐帶，成為了維持外在體面的齒輪，成為了工具性的物品。于是，我們長吁短嘆，世界上沒有愛！安安穩(wěn)穩(wěn)地度過一生，這已成為了最大的幸福，這便是長此以往的規(guī)律，我們沒辦法轉(zhuǎn)變。

可在那海灘的一天，男人和女人光著腳在海邊行走，浪花輕柔拍打他們的腳踝，他們幸福地笑著，他們成為彼此的羈絆，他們徜徉著有無限可能性的未來。我們不能確定，在這一刻，愛是否存在，亦或是說，是不是在這一刻，他們的愛已經(jīng)成為了永恒，離開了他們的身體，永久地鐫刻在了每一顆沙礫里面。

佛說，萬法緣起，法無定相，所以凡所有相，皆是虛妄。為了避免痛苦，我們認(rèn)清了一切事物背后的悲觀底色，所以我們嘗試脫離苦海，擁抱涅槃?？晌覀?nèi)祟?，太貪心，總想去嘗禁果，于是愛成為了原罪。達(dá)爾文告訴我們，一切都是基因在作祟，若是從進(jìn)化論的角度來解釋愛，這一切也都合情合理了，但是為何我們依舊為愛痛苦？這仿佛就是一個(gè)死結(jié)，一個(gè)永遠(yuǎn)都逃離不了的囹圄。

我們都情愿陷入無明，我們沒辦法大徹大悟。愛是什么？愛的本質(zhì)是什么？我們應(yīng)該如何應(yīng)對愛？我們應(yīng)該如何讓愛成為永恒？也許佛說的是對的，我們應(yīng)該面對無常。但我們寧愿在苦海里掙扎，也不愿去放下。你要讓我痛苦，就不能阻止我去愛，也許只有愛過，才能明白什么是無常。也許投機(jī)取巧的大徹大悟，不如愛過之后的遍體鱗傷。

前前言：本人日記搬運(yùn)

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前言：現(xiàn)在是美國時(shí)間2016年3月22日，為了紀(jì)念《牯嶺街少年殺人事件》修復(fù)版CC藍(lán)光發(fā)售，我終于，記得把這段錄音整理出來了……

背景：2015年11月15日，地點(diǎn)臺(tái)北國賓長春影城，楊德昌導(dǎo)演處女作長片《海灘的一天》修復(fù)版在金馬影展進(jìn)行亞洲首映。女主張艾嘉、剪輯師廖慶松、錄音師杜篤之在現(xiàn)場觀看并出席了映后座談，該日記為座談內(nèi)容。

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杜篤之：在拍《海灘的一天》的年代沒有現(xiàn)場收音，所有的聲音都要一點(diǎn)一點(diǎn)制作出來：每一句對白、每一個(gè)腳步聲、每一個(gè)我們聽到的背景聲都是一個(gè)一個(gè)堆疊出來的。我的印象是這部電影在最后要final的階段，趕著要送亞太影展的時(shí)候，破了我的記錄，我五天四夜不停地工作。最后好像是為了趕片，很多人在路上送片子，送到新聞局啊，送到影展給人家看，從沖印廠跑來跑去，中間給人家出了車禍，沒時(shí)間處理，丟個(gè)名片說：“啊，我有事在趕，你們晚一點(diǎn)再來找我。我先把片子送完再說?！?（笑）今天在這邊看這個(gè)片子真的很感動(dòng)，我們在之前準(zhǔn)備的工作——對白、配音，現(xiàn)在看都還是很厲害的（笑）。尤其是我們張（艾嘉）導(dǎo)演，在那個(gè)時(shí)候配音可以說是很少有人這樣做的，就是由演員自己來配音，然后可以配到連呼吸的聲音都完全一樣，這個(gè)事情在當(dāng)時(shí)是非常非常不容易做到的事情。

主持人：現(xiàn)在的年輕的朋友比較難想象，在那個(gè)沒有3D電影，國片很多的時(shí)代，沒有明星會(huì)為自己在電影的角色而發(fā)聲的，因?yàn)槟潜硎緵]有身價(jià)嘛，對吧，張姐？你們在臺(tái)灣新電影的那個(gè)時(shí)期有了完全不同的、相反的概念，為自己的角色發(fā)聲，那種感情、那種狀態(tài)。這部電影也真是古怪的噢，最小的那個(gè)林佳莉竟然是在電影兩小時(shí)之后才出現(xiàn)的，然后影片整個(gè)敘事的觀點(diǎn)在最后也是發(fā)生了好多次的轉(zhuǎn)移，這在當(dāng)時(shí)來講也是個(gè)非常不尋常的事情吧？你們當(dāng)時(shí)是怎么工作，怎么溝通的？

廖慶松：那段時(shí)間真的是非常趕，我記得我也有五六天是沒有睡覺的，剪輯剪到眼睛沒有焦點(diǎn)。沒有焦點(diǎn)我就睡一下，睡一下半個(gè)小時(shí)我就醒過來，看到阿德，就是楊德昌，我說：“欸，你沒睡啊？”楊德昌說：“我都在聽你打呼嚕?！彼阅莻€(gè)時(shí)候真的是非常趕，每個(gè)片子抱到金馬獎(jiǎng)評(píng)審那里都還是熱的，而且都是陸續(xù)一本一本送過去的。然后自己剪輯老是剪完就是兩個(gè)小時(shí)四十幾分鐘，事實(shí)上中影公司有要讓我們剪短，可是那天我剪不出來，我就問楊德昌：“楊德昌，你愿意剪短嗎？”然后楊德昌就看看我，我笑一笑走出去了。我走出去看月亮，眼眶有點(diǎn)濕濕的，在想，我怎么這么沒有能力把它剪短？不過剛剛看完這部片子我發(fā)現(xiàn)還好沒有把它剪短。

主持人：在那個(gè)年代里面，因?yàn)殡娪霸阂惶煲藕枚鄨觯徊侩娪俺^兩小時(shí)每天就會(huì)少掉一場兩場，像這部片子超過160分鐘的長度，對戲院來說就是很大的損失了，尤其像中影自己也有經(jīng)營戲院，怎么能讓老板同意的？是因?yàn)閺埥愕年P(guān)系嗎？為什么那時(shí)候會(huì)讓這樣的版本出現(xiàn)？因?yàn)槲业挠∠鬀]錯(cuò)的話即使到了1985年，我在戲院看《童年往事》的時(shí)候就不是現(xiàn)在看到的130多分鐘的版本，我記得我在看《牯嶺街少年殺人事件》的時(shí)候，也比我后來看的版本少了將近要一個(gè)小時(shí)的長度。所以真是太恐怖、太難得了，在那樣子的時(shí)代，那樣子的市場，那樣子的環(huán)境，為什么、憑什么這部電影可以當(dāng)時(shí)以這樣的長度在戲院被看到？

張艾嘉：當(dāng)時(shí)我們拼了老命了，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我是代表新藝城做這個(gè)戲的兼職。然后中影的老總是非常挺我們的，非常相信說那個(gè)時(shí)候所謂的新銳導(dǎo)演是應(yīng)該要支持的，所以有很多東西跟傳統(tǒng)很不一樣，但他們覺得應(yīng)該要支持我們，所以我們就這樣子做了。可是沒有多久之后我就離開新藝城了。

主持人：跟這部片沒關(guān)系吧？

張艾嘉：多多少少會(huì)有點(diǎn)關(guān)系。當(dāng)然了，因?yàn)槟菚r(shí)候我做了幾部片，這也算是楊德昌第一部完整的長片，之前做了柯一正，之后就離開了。今天看完自己心里也是很激動(dòng)的，我記得之前我們做楊德昌回顧展的時(shí)候我就會(huì)找照片，會(huì)找到一些老照片，然后在一張照片后面我看到自己寫的“我今天三十歲。”所以我剛剛坐在那邊我覺得我不只是在看《海灘的一天》，我在看著三十多年來在我的生命中代表那個(gè)年代的社會(huì)，不少我們熟悉的人物，還有我的家、我的衣服、我媽媽的家，所有東西都在那里面一幕幕地出現(xiàn)，當(dāng)然了很多東西也是有很多的回憶，可是只有在一幕中，我眼淚忍不住流出來了?？赡苣銈兌疾恢溃悄悖炊藕V之）記不記得，我的那個(gè)“外遇”平平，他的聲音是楊德昌配的。所以我就覺得有太多太多的回憶，在那個(gè)年代可以拍出這樣一部電影其實(shí)是很難的，可是好笑的是，到了現(xiàn)在還是一樣的難。不過開心的是我們都還在堅(jiān)持。我們年代的人、喜愛電影的朋友是沒有辦法改變的。

主持人：三十多年前我還很小，我記得我讀報(bào)紙的影評(píng)時(shí)，這部電影推出的時(shí)候并不是像今天這樣說大家來瞻仰一部經(jīng)典，當(dāng)時(shí)爭議其實(shí)很大的。大家說這部電影模仿什么安東尼奧尼啊，模仿歐洲電影啊，沒有臺(tái)灣味道。而今天看到整個(gè)是一個(gè)相反的事情，不僅是張姐變成女強(qiáng)人，在銀幕當(dāng)中不僅是發(fā)型的改變，從小診所到公務(wù)人員，從整個(gè)時(shí)代的性別觀念（這里聽不清）……這樣子太厲害了，在講一個(gè)時(shí)代的變遷時(shí)把整個(gè)時(shí)代都?jí)涸诹诉@個(gè)女人的身上還有她的這種背景，現(xiàn)在也不記得有多少部電影可以做到了，這樣的程度。我很好奇張姐當(dāng)時(shí)雖然也是新藝城在臺(tái)灣的總監(jiān)，有權(quán)力可以決定或推動(dòng)這個(gè)案子，但看到楊德昌提出這個(gè)想法的時(shí)候有沒有猶豫過說這個(gè)東西可以做嗎？還是說，哇，太棒了，這是一件非做不可的事情。這對電影人來講也是莫大的一個(gè)挑戰(zhàn)。

張艾嘉：其實(shí)在這部電影之前我和楊德昌就合作了《十一個(gè)女人》，《十一個(gè)女人》雖然是電視劇，但鏡頭都是用電影的語言來拍的。從那時(shí)候我就知道并不是我們要去推翻一些所謂的老導(dǎo)演，而是電影的語言是可以一直往前走的。你說楊德昌有沒有受到國外導(dǎo)演的影響？必然有的。每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)受到看過的東西，看過的電影，藝術(shù)表現(xiàn)的東西所影響的。可是你也知道這是楊德昌第一部長片，可以看到他幾乎想把他所有想講的東西全部放在里面。三十多年后我會(huì)想說，你會(huì)看到楊德昌這么多年一直在轉(zhuǎn)變，他也在轉(zhuǎn)變，好的是他所轉(zhuǎn)變的是他一直在往前一直在進(jìn)步，他很有誠意地把所有當(dāng)下那個(gè)時(shí)刻無論他想什么，他想為誰發(fā)聲，他想為什么故事在說話的時(shí)候，他希望全部都能讓觀眾看得到。所以他還是蠻誠實(shí)的，就是把他所有想說的東西都做出來。那時(shí)候我們幾乎就是一股熱情，不用去想太多的事情，還有好多導(dǎo)演，大家也都是這樣就過來了。

主持人：另外我聽說，只是聽說，恰好也在這里驗(yàn)證一下，當(dāng)時(shí)在拍這部片的時(shí)候有蠻大的沖突。像楊導(dǎo)這種心中有自己的堅(jiān)持，但跟傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的做法很不相同，所以一定會(huì)有沖突，那該怎么辦呢？

張艾嘉：所以其實(shí)我在演戲的時(shí)候要扮演兩個(gè)角色，一個(gè)是要照顧他的情緒的，另一個(gè)是演戲里面壓抑的女人。因?yàn)槟菚r(shí)候你要拍中影的戲時(shí)中影會(huì)派一名攝影師，當(dāng)時(shí)張惠恭是中影派出來的攝影師，而楊德昌那時(shí)非常地喜愛杜可風(fēng)，其實(shí)杜可風(fēng)那時(shí)候還沒有拍過電影。然后就不知道為什么張惠恭也就接受了，（楊導(dǎo)）當(dāng)時(shí)就去說服，說可不可以有兩個(gè)攝影師。剛開始一直都合作得很好，可是到那個(gè)海灘的時(shí)候，我就看到他們兩個(gè)在那邊吵架，楊導(dǎo)跟杜可風(fēng)在吵架。好像在戲里面，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，就可以看到那邊聽不見的聲音（笑）。然后攝影師就走了，含著淚走的哦，我就不知道要去追哪個(gè)，過一會(huì)兒導(dǎo)演就喊說：“叫杜可風(fēng)回來！叫杜可風(fēng)回來！”他就是懂太多東西了，比如說你光打得對不對，他什么都懂，所以基本上你騙不了他什么東西。尤其是你想象一下一個(gè)攝影師在打光的時(shí)候，導(dǎo)演就拿著測光表在旁邊，這個(gè)壓力其實(shí)是蠻大的?；旧厦恳粋€(gè)部門他（楊德昌）都可以坐在那邊說“你走掉好了?！碑?dāng)然除了我的角色（笑）。

主持人：因?yàn)槎趴娠L(fēng)也在臺(tái)北嘛，他的新片也要在金馬影展放映，然后那天晚上他喝多了還跟我一直說如果沒有你的話《海灘的一天》是不可能完成的。然后他又跟我說了一件事，也要求證于您，因?yàn)槲也恢浪f的真的假的。（聽不清，可能是在說楊德昌）就在旁邊看他，怎么擺，怎么拍，他也不干涉不參與，然后就離開了，是真的這樣讓杜可風(fēng)發(fā)揮的？

張艾嘉：是，杜可風(fēng)是非常非常好的一個(gè)攝影師。

主持人：然后杜可風(fēng)說當(dāng)時(shí)他連打光怎么打都不知道，在拍這部片之前他不知道攝影是要打光的。我說會(huì)不會(huì)太夸張了一點(diǎn)，這樣你也能來工作？他說是啊，那個(gè)時(shí)代什么都有可能性。

張艾嘉：我記得在配音的時(shí)候，中影當(dāng)時(shí)的配音場是非常大的，導(dǎo)演要求也就蠻多的，杜哥（杜篤之）在里面搭了一個(gè)房子。

杜篤之：因?yàn)槟莻€(gè)房屋很大，吸音的處理不是很好，你在里面講話有點(diǎn)像一個(gè)禮堂，（我們）就在這個(gè)大禮堂里面搭了一個(gè)小房子。這個(gè)片子里面在小房屋講話（的場景）我們就把演員放到這個(gè)小房子里面講，你需要一個(gè)比較大的回音。有時(shí)候我們到銀幕后面去配音，因?yàn)殂y幕后面還有一個(gè)比較大的空間，沒有吸音處理，是有回音的。所以我們就在錄音室里面到處找適合的空間，（電影）那里面有很多日本式的房子，走路會(huì)有木板的聲音。我們就讓電影公司訂了很大一個(gè)木板在錄音室里面，然后在木板上走路才做出那些聲響。

主持人：我記得當(dāng)時(shí)很多外國的影評(píng)啊影展都不曉得我們臺(tái)灣當(dāng)時(shí)的做法，很多人都以為這部片子是同步收音的，造成很多誤會(huì)。

杜篤之：不過我們很長的一段時(shí)間都為這部片子做聲音而驕傲，很長一段時(shí)間。

主持人（問廖慶松）：你到底覺得誰的片比較難剪？侯孝賢還是楊德昌？

廖慶松：這兩個(gè)都超難剪的，一個(gè)是精密的設(shè)計(jì)，一個(gè)是精密的設(shè)計(jì)要剪出不設(shè)計(jì)（的感覺），一個(gè)是完全自然，一個(gè)是要剪出比自然更自然。兩個(gè)剪完看起來都像沒剪過一樣。

主持人：這就是你為什么至今沒有得到過金馬獎(jiǎng)最佳剪輯的原因嗎（笑）。開玩笑啦。

接下來觀眾提問。

觀眾甲：我想請問一下杜篤之，聽到張主席說《海灘的一天》里面那個(gè)角色是楊導(dǎo)配音，我在想說可能還沒有挖到很多的寶，以您跟楊導(dǎo)的交情知道他還在其他哪些電影里面配音過嗎？

杜篤之：好像《獨(dú)立時(shí)代》還是《麻將》里面的張國柱是楊導(dǎo)幫他配的。

主持人：那楊導(dǎo)在選擇幫某個(gè)角色配音的時(shí)候有沒有特別的原因？除了里面的聲音不是很適合之外，有沒有說我比較認(rèn)同這個(gè)角色（然后就給他配音）？

杜篤之：他好像有一點(diǎn)想要留他自己表演過的感覺下來，就找一個(gè)他很喜歡表演的角色。

張艾嘉：平平的角色就跟他還蠻像的。

觀眾乙：我想問一下張姐在剛剛這部片里面您印象最深、自己最喜歡或感覺演出最困難的是哪一段，謝謝。

張艾嘉：其實(shí)我剛剛看就覺得這個(gè)角色跟我本人是非常不像的，因?yàn)槲也皇且粋€(gè)壓抑的人，所以從頭到尾我未必可以了解這樣一個(gè)女人是在想什么?？赡茉谖覀兡莻€(gè)時(shí)代我也算一個(gè)，不能算前衛(wèi)吧，就一個(gè)敢說、敢做的那種人，而這個(gè)女人她什么事情都?jí)合聛?，都不敢說不敢做，把所有東西都投射在某一個(gè)人身上依賴在某一個(gè)人身上，比較不像我。所以我覺得從頭到尾對我來說都必須要進(jìn)入另一個(gè)狀況，一會(huì)兒要跳入那個(gè)角色一會(huì)兒要跳出那個(gè)角色對我來說是最難的。還有一場戲，是當(dāng)我在海灘的時(shí)候，徐明對我講說：“不管哪一個(gè)結(jié)果對你來說都是一樣的?！蔽揖驮谀且祸墙K于明白了說“對，得走了。”

主持人：因?yàn)檫@個(gè)角色跟你個(gè)性完全不一樣，所以你有提出跟楊導(dǎo)完全不一樣的看法去刺激、駁倒他嗎？

張艾嘉：沒有欸，因?yàn)闂顚?dǎo)的劇本是非常精密的。我只記得在最初寫這個(gè)劇本的時(shí)候他會(huì)常常跟我討論說每個(gè)女性的成長，怎么樣讓她……因?yàn)槟憧吹贸鰟傞_始的時(shí)候，特別是胡因夢這樣一個(gè)角色，當(dāng)她跟那樣一個(gè)男孩子去談戀愛，其實(shí)是非常不相像的背景的兩個(gè)人在相愛，要怎么在這么短的時(shí)間內(nèi)把所有的事情都交代得很清楚。后來我就說，我們可以把她（胡因夢）帶回我老家，父親就能很快知道。我就記得這么一件事是我們兩個(gè)談出來的，父母親看到這么一個(gè)外來的女孩子馬上會(huì)做出的反應(yīng)，會(huì)做出來的事情?？梢钥闯鰜砻總€(gè)角色他（楊德昌）都花了很多時(shí)間去想他們的背景，他們會(huì)做的事情會(huì)說的話。我相信在那個(gè)年代很多導(dǎo)演跟編劇都受到了楊導(dǎo)蠻多影響的，包括我自己在內(nèi)也是覺得自己學(xué)到很多受益很多。當(dāng)然也受了很多氣（笑）。

主持人：就像杜可風(fēng)說的嘛，沒有你這部片就不可能完成。因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系我們可能沒辦法再開放現(xiàn)場的朋友問問題，難得今天三位都在這邊可以同臺(tái)，大家可以再做個(gè)簡單的結(jié)論嗎？就是對這部片子可以再簡單地聊聊。先從廖桑開始。

廖慶松：其實(shí)我很完整地看這部片子也是這次，因?yàn)槲覐募羝拥阶詈蠖紱]有看到，今天是第一次看。也很訝異說楊導(dǎo)對女孩子這么了解，也感受到張主席演得真好，而且里面很多畫面我剪的時(shí)候還感覺沒有那么漂亮。

杜篤之：我也是跟廖桑一樣，也是三十幾年沒有看，今天終于看到了傳說中的（修復(fù)版）。雖然說不是我們做的，尤其是隔了三十幾年有一些東西，有一些東西已經(jīng)忘了，但今天看了真的還是讓我覺得楊導(dǎo)真的是非常非常不簡單。我還是一樣為曾經(jīng)參與這部片子感到很光榮。

張艾嘉：我想就像戲里面楊導(dǎo)寫的說“時(shí)間很偉大，可是也很恐怖。”可是我覺得那個(gè)時(shí)候大家都努力過做了這么一部戲，然后三十多年后拿出來看我們不覺得丟臉，那個(gè)時(shí)候我們所有的努力都沒有白費(fèi)，還是堅(jiān)持那么一句話，我們就是要做好的東西。

主持人：好我們最后再次以掌聲謝謝三位。