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劇照
詳細(xì)劇情
日美宣戰(zhàn)后，林晨輝停止了在日本的留學(xué)，返回自己的家鄉(xiāng)——臺(tái)灣。林同仁為歡迎兒子歸來(lái)，特意請(qǐng)來(lái)親朋好友一起慶賀。晨輝和未婚妻秀蘭翩翩起舞，唱起臺(tái)灣民歌“望春風(fēng)”。突然，保甲長(zhǎng)帶著日本軍官闖進(jìn)來(lái)，不容解釋就打。外甥衛(wèi)國(guó)急忙點(diǎn)頭哈腰，日本軍官才離去。鞭炮齊響，晨輝和秀蘭正式定婚了。人們?yōu)樗麄z祝福，只有衛(wèi)國(guó)的笑臉上潛藏著陰影，原來(lái)衛(wèi)國(guó)也愛(ài)慕秀蘭，幻想秀蘭做他的妻子。衛(wèi)國(guó)找到地痞侯君正，討來(lái)一著“高棋”。他們買(mǎi)通日本人抓晨輝去當(dāng)兵，又假裝同情讓二人逃走。晨輝、秀蘭乘船剛走不遠(yuǎn)，就被日本巡邏艇攔住，晨輝被抓走。衛(wèi)國(guó)強(qiáng)迫秀蘭嫁給他，被斷然拒絕。侯君正霸占了林家財(cái)產(chǎn)，林同仁一氣而死，管家阿勇伯也雙目失明。秀蘭被迫去“翠花樓”做女招待，在酒樓受盡凌辱，她憤怒之極扎死衛(wèi)國(guó)。酒女阿花為掩護(hù)秀蘭逃跑，死于侯君正槍下。晨輝被抓兵后派到菲律賓對(duì)美作戰(zhàn)。在一次戰(zhàn)斗中，他身負(fù)重傷，幸虧土著老人和他女兒若男相救，才大難不死。日本兵要拉若男去軍營(yíng)，晨輝和土著父女與日軍展開(kāi)激戰(zhàn)，若男不幸死于日軍亂槍之中。夜晚，晨輝和土著老人炸掉日軍油庫(kù)，老人為掩護(hù)他撤離，與日軍同歸于盡。晨輝終于回到家鄉(xiāng)，他決心報(bào)仇雪恨。侯君正在媽祖廟前看鄉(xiāng)劇。突然舞臺(tái)上出現(xiàn)的晨輝，他拔槍射出仇恨的子彈，臺(tái)下人群大亂，侯君正在打手們的掩護(hù)下向外撤。晨輝雙槍齊發(fā)，打手一個(gè)個(gè)倒下去。侯君正跑進(jìn)媽祖廟里，晨輝追進(jìn)廟內(nèi)，終于結(jié)果了作惡多端的侯君正，為親人報(bào)了仇。夕陽(yáng)落下，傳來(lái)“望春風(fēng)”歌曲的口琴聲。秀蘭、李母二人扶著雙目失明的阿勇伯和林晨輝一起走來(lái)。昔日幸福美滿(mǎn)的家庭被拆散，美好的一天何日才能到來(lái)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 望春風(fēng)
來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)的一些關(guān)于導(dǎo)演的資料：導(dǎo)演謝雨辰（b.1940），土生土長(zhǎng)的臺(tái)灣導(dǎo)演，多方秘密交涉后，1984年攜妻子與三個(gè)孩子自臺(tái)灣而香港而逃到北京，與妻子分別任北京電影制片廠導(dǎo)演和制片。拍攝的《夜行貨車(chē)》（1986）創(chuàng)下大陸影片發(fā)行400多個(gè)拷貝的紀(jì)錄，至今無(wú)人可及。此后拍攝《望春風(fēng)》、《亂世英豪》、《惡狼與天使》、《烈火恩怨》等5部電影，平均每部發(fā)行拷貝200多個(gè)，可謂高票房導(dǎo)演。如今為政協(xié)委員，仍為兩岸“統(tǒng)戰(zhàn)”工作盡力（猜想他如陳映真一樣是位左翼人士，非常不滿(mǎn)國(guó)民黨開(kāi)放黨禁報(bào)禁之前的高壓統(tǒng)治）。另一八卦：一女婿為鈕承澤之弟鈕承俊，目前皆在北京生活。
《望春風(fēng)》是首著名的臺(tái)語(yǔ)歌，作詞李臨秋，作曲鄧雨賢（1906-1944）。臺(tái)灣作家鐘肇政曾寫(xiě)同名小說(shuō)回顧?quán)囉曩t的生活和抗?fàn)?。此旋律在日?jù)時(shí)曾被另外填詞鼓動(dòng)臺(tái)灣男丁去為日本人作戰(zhàn)，成為命名“軍夫之歌”之類(lèi)的宣傳歌曲，令作曲者心痛不已。
此片名《望春風(fēng)》，意在演繹日據(jù)時(shí)代一個(gè)臺(tái)灣家庭的悲歡離合，開(kāi)頭有強(qiáng)烈反思日本入侵傾向，但之后有些散亂。
1.敘事中，矛盾激化，人物有些臉譜化。
好人組：林父、林母、管家阿勇伯、林晨輝、晨輝未婚妻秀蘭、秀蘭母，再加上仗義的風(fēng)塵女子阿花、菲律賓土著老人、老人女兒若男、阿依達(dá)……
壞人組：晨輝表弟林衛(wèi)國(guó)、地痞侯君正（這倆名字頗有反諷意味）、永遠(yuǎn)對(duì)日本人點(diǎn)頭哈腰的保甲長(zhǎng)（“狗腿子”必是矮個(gè)的）、多個(gè)面目不清的日本人及地痞流氓小嘍啰……
被殖民的慘境被善惡之戰(zhàn)代替，以英雄歸來(lái)復(fù)仇作終（在媽祖廟里），如傳統(tǒng)戲曲中“苦戲”部分及善惡報(bào)應(yīng)。情節(jié)劇化，反倒減弱社會(huì)和歷史批評(píng)力量（當(dāng)然作為一個(gè)商業(yè)片，也許本意也并非如此）。
有些臺(tái)詞與用語(yǔ)及塑造人物方式帶有鮮明時(shí)代特征，就與完全忠實(shí)于歷史細(xì)節(jié)的“寫(xiě)實(shí)主義”無(wú)關(guān)了，如稱(chēng)日本人為“日本鬼子”（當(dāng)時(shí)臺(tái)灣人應(yīng)該不會(huì)這樣稱(chēng)呼他們）——林父說(shuō)不想兒子“去充當(dāng)日本鬼子的侵略工具”。菲律賓土著老人則說(shuō)要奮力救“小臺(tái)胞”。
2. 加入商業(yè)元素，視覺(jué)奇觀驚人，1980年代后期大陸在嘗試很多商業(yè)片拍攝，也出現(xiàn)警匪、武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作等類(lèi)型，此片結(jié)合戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作與情節(jié)劇。很多爆炸和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景今日看仍算技術(shù)嫻熟，大約也是票房高重要原因。
3. 片頭有日軍入侵若干大陸城市的黑白圖片，并有字正腔圓的男聲和女生旁白，與后半部分格調(diào)有很大差異。片中普通話和閩南話混雜（閩南話多為底層人物在講，如女仆或地痞嘍啰），其實(shí)可以增加閩南話比例。這又涉及口音與聲音寫(xiě)實(shí)問(wèn)題。于紹康演的菲律賓土著老人講著帶有明顯北方口音的普通話。
1980年代流行的電聲音樂(lè)，多處于情緒不符，聽(tīng)來(lái)滑稽。某段日本人與美國(guó)人戰(zhàn)斗場(chǎng)景用了大段貝多芬“命運(yùn)交響曲”，聽(tīng)來(lái)不倫不類(lèi)。
若干嚴(yán)肅的打斗場(chǎng)景幾乎成為鬧劇（如衛(wèi)國(guó)猥褻秀蘭未遂，與阿勇伯和秀蘭媽的對(duì)打），不知是否有意。
結(jié)尾看京劇，慶祝臺(tái)灣光復(fù)。可見(jiàn)游行人群手拿孫中山和蔣介石頭像照片。歡鬧聲中，秀蘭與母親相攜、晨輝與失明的阿勇伯相攜，走向碼頭，未知的前方（或可理解為，對(duì)岸）。
演阿勇伯的是陳裕德，1980年代和90年代初喜劇電影里多見(jiàn)他的面孔。飾演林晨輝的則是退役體操運(yùn)動(dòng)員童非（一身肌肉可知“是練家子”）。片尾曲演唱為孫國(guó)慶。
影片在福州倉(cāng)山取景，風(fēng)土人情接近當(dāng)時(shí)臺(tái)灣。畢竟同屬閩南文化區(qū)域。
1988.03.16
一般
《望春風(fēng)》：為殷新而來(lái)，電影還不錯(cuò)。
八幾年的時(shí)候在縣城電影院看的，總記得畫(huà)面暗暗的，果真如此。
抗日神劇
小時(shí)候看過(guò)，印象很深，體操冠軍主演，罕見(jiàn)的以日據(jù)臺(tái)灣為背景，加上大量動(dòng)作戰(zhàn)斗等商業(yè)元素，當(dāng)年公映時(shí)挺火。
臺(tái)灣四大經(jīng)典之首，望春風(fēng)
每當(dāng)看到影片中里出現(xiàn)逼良為娼的情節(jié)時(shí)，心里都會(huì)堵得慌，難受得不行。
CCTV6在演呢，BGM好評(píng)，旁白好評(píng)，影像資料好評(píng)！！然后一開(kāi)頭就覺(jué)得，真——的——好——紅——啊——??！
小時(shí)候看的，居然被我找到了。
夜戰(zhàn)的時(shí)候驚現(xiàn)56式突擊步槍。。還是日本人在用